市場變化中的理性認知

謝琛

市場成就了當代水墨，讓它在短期內異軍突起，光環(huán)四射。但似乎市場也毀了它，使它過于膨脹，忽視了學術的積淀。這種由“熱”及“冷”的快速轉換，讓收藏投資者是否還看好當代水墨？作為一級市場的畫廊主們最有發(fā)言權。

埃斯肯納茲：西方藏家有著旺盛需求

10月，一場名為“變形的回聲：劉丹近期作品展”的展覽將在倫敦開展，這是繼去年“盛展雙秀：中國雕塑 公元500年-1500年 李華弌的瀑布·山石與竹子”之后，埃斯肯納茲又一次將目光鎖定了中國當代水墨。

作為全球頂級古董商，埃斯肯納茲留給人們最深的印象還是他珍藏的各時期中國珍稀古董藝術品。近年來，這位古董商緣何對中國當代水墨青睞有加？對于中國當代水墨的現(xiàn)在與未來，他又有何獨到見解？近期，他接受了《中國收藏》雜志的獨家專訪。

《中國收藏》：作為一位世界知名的古董藏家，您為什么會對中國當代水墨產(chǎn)生興趣？

埃斯肯納茲：近期，我們畫廊舉辦了幾場以中國當代水墨為主題的展覽，反響甚佳。這些展覽的成功，很大程度上得益于我的兒子丹尼爾為此做出的持續(xù)而卓有成效的努力。他對中國水墨有著極為濃厚的興趣，這對我們在此領域進行展覽的策劃和布展都大有裨益。中國當代水墨是一個跨越了時空限制的永恒主題，它從中國傳統(tǒng)藝術中汲取營養(yǎng)，并在當代背景下與傳統(tǒng)發(fā)生著共鳴和回響。尤為難能可貴的是，當世界當代藝術愈發(fā)頻繁地基于營造“概念”去創(chuàng)作的時候，中國當代水墨卻依然秉持著最高水平的技藝和功法。

去年我們畫廊在22件時間跨度橫亙公元500年到1500年的中國古代雕塑中，配合了8幅當代水墨代表人物李華弌的新作，整場展覽中的藝術作品突破了自身所處時期的局限，恰如其分地融為一體，營造出了和諧統(tǒng)一的氛圍。

《中國收藏》：近幾年，西方藝術市場對中國當代水墨給予了持續(xù)關注，頻頻舉辦展覽將這類中國藝術介紹給西方藏家，它真的符合西方藏家的審美需求嗎？

埃斯肯納茲：所有領域的藝術都有其自身的特質和卓越之處。就拿中國水墨來說，西方藏家對其中具有代表性和影響力的藝術家有著極高的贊譽和顯而易見的旺盛需求。中國當代水墨雖然沒有享受到西方當代藝術那樣的廣泛受眾和狂熱追捧，但我并不為此感到奇怪和失望，因為中國當代水墨在國際舞臺上同樣不乏激動人心的表現(xiàn)。比如說，我們雖然至今還未曾在泰特現(xiàn)代美術館看到以中國水墨為主題的重要展覽，但是在2012年大英博物館卻舉辦過一場空前成功的“現(xiàn)代中國水墨畫”（Modern Chinese Ink Paintings）展覽。這場展覽在國際上為中國當代水墨博得了極高的聲望和持久的關注。

《中國收藏》：最近，水墨在中國國內迅速由熱轉冷，您覺得它在國際上的熱度會持續(xù)多久？反窺中國當代水墨熱潮在國際藝術品市場產(chǎn)生的原因，究竟是源于對中國藝術的關注，還是炒作之后的盲目下注？

埃斯肯納茲：正如我之前所說，任何藝術都有其特異之處。在藝術品市場中，某些特定領域在經(jīng)歷了一定時間的商業(yè)運作后，出現(xiàn)不同幅度的調整和修正是不可避免的，也是積極良性的。對于一流的中國當代水墨藝術家來講，在全球范圍內越來越多的人不論是因為何種原因，通過不同的形式和渠道，有機會看到他們作品的藝術魅力，從長遠來看這對于藝術家知名度和聲望的提高只會起到幫助和促進作用。

《中國收藏》：2014年，您專門推出了一場以水墨為主題的精彩展覽，在今年或者明年還有舉辦類似展覽的計劃嗎？

埃斯肯納茲：在2014年的10月和11月期間，我們曾策劃過一場展覽，將當代水墨畫家李華弌的8幅作品，同22件斷代在北魏至明代之間的雕塑一同進行展示，從展覽的效果來看這兩種形式、不同時期的藝術作品在氣質和神韻上毫無違和，實現(xiàn)了完美的融合。這次展覽的成功令人興奮，購買展覽畫作的買家除了幾家博物館外，還有許多來自東西方的新老藏家。這不僅反映出中國水墨的受眾群體在擴大，也看出其影響力突破了東方的地域疆界，在西方的受關注程度得到了提高。

值得一提的是，我們畫廊將在今年10月14日至11月14日期間舉行一場“變形的回聲：劉丹近期作品展”。這場展覽中將展出中國當代水墨代表人物之一劉丹醞釀了4年之久的10幅新作，我們對這次展覽同樣充滿期待。