邵陽(yáng)花鼓戲《打?qū)ψ印反笸舶樽嗟闹辛⒁粞芯?/h1>
2015-09-29 00:34:30顏春英
藝術(shù)評(píng)鑒 2015年18期 關(guān)鍵詞：花鼓戲
摘要：中立音這種特殊的音律現(xiàn)象在我國(guó)古代傳統(tǒng)音樂(lè)中很常見(jiàn)，但由于現(xiàn)階段我國(guó)對(duì)中立音的研究還處于初級(jí)階段，認(rèn)識(shí)尚且不夠深入。邵陽(yáng)花鼓戲作為我國(guó)的傳統(tǒng)劇種，以大筒為主要伴奏樂(lè)器，其中包含了美妙的中立音效果，具有很高的研究?jī)r(jià)值。本文簡(jiǎn)要介紹了邵陽(yáng)花鼓戲和樂(lè)器大筒的特征，以《打?qū)ψ印窞槔?，具體研究了中立音現(xiàn)象在邵陽(yáng)花鼓戲中產(chǎn)生的機(jī)制以及表現(xiàn)特征，旨在加強(qiáng)人們對(duì)中立音的認(rèn)識(shí)。
關(guān)鍵詞：花鼓戲 大筒伴奏 中立音 打?qū)ψ?/p>
邵陽(yáng)舊稱(chēng)寶慶，有深厚的文化淵源、發(fā)達(dá)的民間文化，歌舞興盛，民間歌舞“打?qū)ψ印苯?jīng)過(guò)發(fā)展，同時(shí)受到祁劇音樂(lè)、宗教音樂(lè)和說(shuō)唱音樂(lè)的影響，以祁劇寶和派戲白與邵陽(yáng)方言相結(jié)合為其舞臺(tái)語(yǔ)言，最終演化為花鼓戲。邵陽(yáng)花鼓戲是湖南花鼓戲中最具地方特色的劇種，它以花燈戲?yàn)榛A(chǔ)，兼具師道戲、賽神扎故事的精華。
一、中立音在邵陽(yáng)花鼓戲中的產(chǎn)生機(jī)制
湖南邵陽(yáng)花鼓戲中存在兩個(gè)中立音+Sol和+re，這兩個(gè)中立音是在五聲羽調(diào)式中添加伴奏樂(lè)器大筒內(nèi)弦和外弦的中立四度音。+Sol音只能在低音方面使用，Sol音只能在高音方面使用；+re音只能在樂(lè)曲結(jié)束的地方使用，re音則可以用在樂(lè)曲進(jìn)行內(nèi)。那么，這兩種中立音是如何產(chǎn)生的呢？
（一） 中指理論
湖南邵陽(yáng)花鼓戲中存在的兩個(gè)中立四度音+Sol和+re只和上方的相鄰音構(gòu)成四分之三音，這要追溯到湖南邵陽(yáng)花鼓戲所用的主要伴奏樂(lè)器。湖南邵陽(yáng)花鼓戲主要的伴奏樂(lè)器為大筒，大筒定弦用的是純五度定弦法，即使用中指用同樣的指位來(lái)摁內(nèi)弦的dSi和外弦的+fa兩個(gè)音，也就是說(shuō)湖南邵陽(yáng)花鼓戲中存在的兩個(gè)中立四度音+Sol和+re都是由我們的中指摁弦來(lái)發(fā)音的，這種指位被稱(chēng)為“中國(guó)中指”。大筒演奏師在進(jìn)行伴奏的時(shí)候，如果中指和內(nèi)外弦音位都能相對(duì)應(yīng)，那么微風(fēng)音出現(xiàn)的幾率就會(huì)提高很多，中指力度導(dǎo)致+Sol音和+re音兩個(gè)中立四度音的產(chǎn)生。
然而+do這個(gè)中立音的產(chǎn)生機(jī)制和中指的力度關(guān)系不大。在湖南邵陽(yáng)花鼓戲《打?qū)ψ印分?，大筒伴奏師?jīng)常使用切把的把位，二指摁音只出現(xiàn)在兩個(gè)高音區(qū)，即5丨丨2，1丨丨5。假如是6丨丨3和2丨丨6兩個(gè)弦區(qū)，+do這個(gè)中立音只需要用食指一根手指摁弦就可以，假如是1丨丨5弦區(qū)，+do這個(gè)中立音則不需要手指摁弦就可發(fā)出。還有一些和+do音類(lèi)似的微分音，它們沒(méi)有+Sol音和+re音出現(xiàn)的頻率高，其產(chǎn)生的原因多于大筒樂(lè)器的切把演奏形式相關(guān)，與中指力度關(guān)系不大。切把在一定程度上增加了演奏的音準(zhǔn)難度，所以產(chǎn)生了中立音+do音以及其他一些微分音。
（二）湖南邵陽(yáng)花鼓戲里運(yùn)用的調(diào)式旋法促進(jìn)中立音的產(chǎn)生
湖南邵陽(yáng)花鼓戲《打?qū)ψ印穼俚胤絼》N，舞臺(tái)語(yǔ)言以祁劇寶和派戲白和邵陽(yáng)方言為主，這兩種地方發(fā)音的特征在很大程度上影響了湖南邵陽(yáng)花鼓戲的唱腔旋法，進(jìn)而影響到大筒樂(lè)器伴奏的調(diào)式旋法，這是由于大筒樂(lè)器的伴奏得和花鼓戲唱腔配合好才可以。具體演奏過(guò)程中，奏樂(lè)師運(yùn)用包、托、帶三種手法配合花鼓戲唱腔。包是指奏樂(lè)師模仿花鼓戲唱腔演奏大筒，實(shí)現(xiàn)途徑為特殊的手指指法；托是指奏樂(lè)師為襯托或是補(bǔ)充花鼓戲唱腔，使用特定的托腔如胡琴套子來(lái)進(jìn)行演奏；帶是指奏樂(lè)師借助大筒伴奏來(lái)決定花鼓戲唱腔的音量大小和節(jié)奏快慢。這些調(diào)式旋法的需求對(duì)音準(zhǔn)提出了更高的要求，使得中立音出現(xiàn)的頻率大大增加。所以說(shuō)，湖南邵陽(yáng)花鼓戲里運(yùn)用的調(diào)式旋法在很大程度上促進(jìn)了中立音的產(chǎn)生。
（三）音腔
大筒這種傳統(tǒng)樂(lè)器是湖南邵陽(yáng)花鼓戲《打?qū)ψ印分邪樽嗍褂玫淖钪饕臉?lè)器，它不僅能夠很好地模仿花鼓戲的唱腔，同時(shí)大筒還具有很強(qiáng)的器樂(lè)性音腔，花鼓戲唱腔的音腔和大筒自身所帶的器樂(lè)性音腔一同作用，產(chǎn)生中立音現(xiàn)象。
邵陽(yáng)花鼓戲唱腔中多有氣震音和長(zhǎng)顫音，從模仿這種唱腔的音腔方面來(lái)看，演奏師使用大筒樂(lè)器進(jìn)行伴奏的時(shí)候會(huì)使用壓弦和打音這兩種演奏手法來(lái)實(shí)現(xiàn)，很大程度上影響了音準(zhǔn)，這個(gè)時(shí)候，中立音便會(huì)適時(shí)出現(xiàn)。
由于大筒這種樂(lè)器長(zhǎng)期為湖南邵陽(yáng)花鼓戲伴奏，模仿花鼓戲唱腔音腔的演奏方法在某種意義上已經(jīng)成為了大筒樂(lè)器獨(dú)有的演奏特征，逐漸演化為大筒自身的音腔，這種情況在資深演奏師中比較多見(jiàn)，他們將+Sol和+re兩個(gè)中立音作為大筒的演奏標(biāo)準(zhǔn)，使其在大筒演奏中漸漸盛行起來(lái)。
二、中立音在邵陽(yáng)花鼓戲中的表現(xiàn)特征
雖然湖南邵陽(yáng)花鼓戲有其獨(dú)到的韻味，但是它只是一個(gè)小的地方劇種，唱腔以及演奏方式不穩(wěn)定，表演歷史相對(duì)來(lái)說(shuō)比較短，程序化特征不明顯，專(zhuān)業(yè)化表現(xiàn)程度不高，它的隨意性使得中立音具有較強(qiáng)的游離性，這種游離性主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：1.戲中人物行當(dāng)?shù)牟煌怪辛⒁粲我撇欢ā?.唱詞多變，使得中立音游移不定。3.演奏師即興演奏，使得中立音游移不定。4.演奏師的表演風(fēng)格和表演習(xí)慣，使得中立音游移不定。
三、結(jié)語(yǔ)
隨著樂(lè)器學(xué)的盛行，人們對(duì)樂(lè)器的研究越來(lái)越深入，研究范圍也從樂(lè)器的外在特征轉(zhuǎn)入內(nèi)在特征，人們?cè)絹?lái)越注重探究樂(lè)器文化和人類(lèi)的關(guān)系。同樣，本文作者對(duì)大筒伴奏中立音現(xiàn)象的研究也不受樂(lè)器本身的限制，而是結(jié)合了邵陽(yáng)花鼓戲的藝術(shù)特征，以邵陽(yáng)花鼓戲中的《打?qū)ψ印窞槔?，研究了大筒伴奏的中立音?/p>
基金項(xiàng)目：
本文為2013年度校級(jí)青年基金項(xiàng)目邵陽(yáng)花鼓戲大筒伴奏的中立音研究，項(xiàng)目編號(hào)：2013QN16。
參考文獻(xiàn)：
[1]顏春英.邵陽(yáng)花鼓戲表演中的大筒伴奏中立音探討[J].音樂(lè)大觀，2014，（19）.
[2]甘詠梅.湖南花鼓戲的藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)百家，2013，（03）.
[3]梁瑛.湖南花鼓戲演唱技法訓(xùn)練之探究[J].戲曲藝術(shù)，2013，（03）.
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摘要：中立音這種特殊的音律現(xiàn)象在我國(guó)古代傳統(tǒng)音樂(lè)中很常見(jiàn)，但由于現(xiàn)階段我國(guó)對(duì)中立音的研究還處于初級(jí)階段，認(rèn)識(shí)尚且不夠深入。邵陽(yáng)花鼓戲作為我國(guó)的傳統(tǒng)劇種，以大筒為主要伴奏樂(lè)器，其中包含了美妙的中立音效果，具有很高的研究?jī)r(jià)值。本文簡(jiǎn)要介紹了邵陽(yáng)花鼓戲和樂(lè)器大筒的特征，以《打?qū)ψ印窞槔?，具體研究了中立音現(xiàn)象在邵陽(yáng)花鼓戲中產(chǎn)生的機(jī)制以及表現(xiàn)特征，旨在加強(qiáng)人們對(duì)中立音的認(rèn)識(shí)。
關(guān)鍵詞：花鼓戲 大筒伴奏 中立音 打?qū)ψ?/p>
邵陽(yáng)舊稱(chēng)寶慶，有深厚的文化淵源、發(fā)達(dá)的民間文化，歌舞興盛，民間歌舞“打?qū)ψ印苯?jīng)過(guò)發(fā)展，同時(shí)受到祁劇音樂(lè)、宗教音樂(lè)和說(shuō)唱音樂(lè)的影響，以祁劇寶和派戲白與邵陽(yáng)方言相結(jié)合為其舞臺(tái)語(yǔ)言，最終演化為花鼓戲。邵陽(yáng)花鼓戲是湖南花鼓戲中最具地方特色的劇種，它以花燈戲?yàn)榛A(chǔ)，兼具師道戲、賽神扎故事的精華。
一、中立音在邵陽(yáng)花鼓戲中的產(chǎn)生機(jī)制
湖南邵陽(yáng)花鼓戲中存在兩個(gè)中立音+Sol和+re，這兩個(gè)中立音是在五聲羽調(diào)式中添加伴奏樂(lè)器大筒內(nèi)弦和外弦的中立四度音。+Sol音只能在低音方面使用，Sol音只能在高音方面使用；+re音只能在樂(lè)曲結(jié)束的地方使用，re音則可以用在樂(lè)曲進(jìn)行內(nèi)。那么，這兩種中立音是如何產(chǎn)生的呢？
（一） 中指理論
湖南邵陽(yáng)花鼓戲中存在的兩個(gè)中立四度音+Sol和+re只和上方的相鄰音構(gòu)成四分之三音，這要追溯到湖南邵陽(yáng)花鼓戲所用的主要伴奏樂(lè)器。湖南邵陽(yáng)花鼓戲主要的伴奏樂(lè)器為大筒，大筒定弦用的是純五度定弦法，即使用中指用同樣的指位來(lái)摁內(nèi)弦的dSi和外弦的+fa兩個(gè)音，也就是說(shuō)湖南邵陽(yáng)花鼓戲中存在的兩個(gè)中立四度音+Sol和+re都是由我們的中指摁弦來(lái)發(fā)音的，這種指位被稱(chēng)為“中國(guó)中指”。大筒演奏師在進(jìn)行伴奏的時(shí)候，如果中指和內(nèi)外弦音位都能相對(duì)應(yīng)，那么微風(fēng)音出現(xiàn)的幾率就會(huì)提高很多，中指力度導(dǎo)致+Sol音和+re音兩個(gè)中立四度音的產(chǎn)生。
然而+do這個(gè)中立音的產(chǎn)生機(jī)制和中指的力度關(guān)系不大。在湖南邵陽(yáng)花鼓戲《打?qū)ψ印分?，大筒伴奏師?jīng)常使用切把的把位，二指摁音只出現(xiàn)在兩個(gè)高音區(qū)，即5丨丨2，1丨丨5。假如是6丨丨3和2丨丨6兩個(gè)弦區(qū)，+do這個(gè)中立音只需要用食指一根手指摁弦就可以，假如是1丨丨5弦區(qū)，+do這個(gè)中立音則不需要手指摁弦就可發(fā)出。還有一些和+do音類(lèi)似的微分音，它們沒(méi)有+Sol音和+re音出現(xiàn)的頻率高，其產(chǎn)生的原因多于大筒樂(lè)器的切把演奏形式相關(guān)，與中指力度關(guān)系不大。切把在一定程度上增加了演奏的音準(zhǔn)難度，所以產(chǎn)生了中立音+do音以及其他一些微分音。
（二）湖南邵陽(yáng)花鼓戲里運(yùn)用的調(diào)式旋法促進(jìn)中立音的產(chǎn)生
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（三）音腔
大筒這種傳統(tǒng)樂(lè)器是湖南邵陽(yáng)花鼓戲《打?qū)ψ印分邪樽嗍褂玫淖钪饕臉?lè)器，它不僅能夠很好地模仿花鼓戲的唱腔，同時(shí)大筒還具有很強(qiáng)的器樂(lè)性音腔，花鼓戲唱腔的音腔和大筒自身所帶的器樂(lè)性音腔一同作用，產(chǎn)生中立音現(xiàn)象。
邵陽(yáng)花鼓戲唱腔中多有氣震音和長(zhǎng)顫音，從模仿這種唱腔的音腔方面來(lái)看，演奏師使用大筒樂(lè)器進(jìn)行伴奏的時(shí)候會(huì)使用壓弦和打音這兩種演奏手法來(lái)實(shí)現(xiàn)，很大程度上影響了音準(zhǔn)，這個(gè)時(shí)候，中立音便會(huì)適時(shí)出現(xiàn)。
由于大筒這種樂(lè)器長(zhǎng)期為湖南邵陽(yáng)花鼓戲伴奏，模仿花鼓戲唱腔音腔的演奏方法在某種意義上已經(jīng)成為了大筒樂(lè)器獨(dú)有的演奏特征，逐漸演化為大筒自身的音腔，這種情況在資深演奏師中比較多見(jiàn)，他們將+Sol和+re兩個(gè)中立音作為大筒的演奏標(biāo)準(zhǔn)，使其在大筒演奏中漸漸盛行起來(lái)。
二、中立音在邵陽(yáng)花鼓戲中的表現(xiàn)特征
雖然湖南邵陽(yáng)花鼓戲有其獨(dú)到的韻味，但是它只是一個(gè)小的地方劇種，唱腔以及演奏方式不穩(wěn)定，表演歷史相對(duì)來(lái)說(shuō)比較短，程序化特征不明顯，專(zhuān)業(yè)化表現(xiàn)程度不高，它的隨意性使得中立音具有較強(qiáng)的游離性，這種游離性主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：1.戲中人物行當(dāng)?shù)牟煌怪辛⒁粲我撇欢ā?.唱詞多變，使得中立音游移不定。3.演奏師即興演奏，使得中立音游移不定。4.演奏師的表演風(fēng)格和表演習(xí)慣，使得中立音游移不定。
三、結(jié)語(yǔ)
隨著樂(lè)器學(xué)的盛行，人們對(duì)樂(lè)器的研究越來(lái)越深入，研究范圍也從樂(lè)器的外在特征轉(zhuǎn)入內(nèi)在特征，人們?cè)絹?lái)越注重探究樂(lè)器文化和人類(lèi)的關(guān)系。同樣，本文作者對(duì)大筒伴奏中立音現(xiàn)象的研究也不受樂(lè)器本身的限制，而是結(jié)合了邵陽(yáng)花鼓戲的藝術(shù)特征，以邵陽(yáng)花鼓戲中的《打?qū)ψ印窞槔?，研究了大筒伴奏的中立音?/p>
基金項(xiàng)目：
本文為2013年度校級(jí)青年基金項(xiàng)目邵陽(yáng)花鼓戲大筒伴奏的中立音研究，項(xiàng)目編號(hào)：2013QN16。
參考文獻(xiàn)：
[1]顏春英.邵陽(yáng)花鼓戲表演中的大筒伴奏中立音探討[J].音樂(lè)大觀，2014，（19）.
[2]甘詠梅.湖南花鼓戲的藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)百家，2013，（03）.
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