如何發(fā)揮燈光在戲劇中特有的作用

劉寶

【摘 要】燈光在創(chuàng)作中必須遵循“統(tǒng)一”的創(chuàng)作原則。一部成功的劇目是通過由導(dǎo)演、演員、舞臺美術(shù)組成的二度創(chuàng)作群體，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中共同探討、相互磋商“綜合”起來的結(jié)果；是由各創(chuàng)作部門共同遵循一個約定了的“統(tǒng)一”創(chuàng)作原則，在這個原則下充分發(fā)揮各自獨具特點的創(chuàng)作手段，在各負其責(zé)、各盡所能、相互溝通、相互促進、互為補充的創(chuàng)作過程中逐步完善，最后形成一部完整的作品。燈光在其中也起到了重要的作用。

【關(guān)鍵詞】舞臺燈光；戲??；作用

中圖分類號：J814 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0035-01

“統(tǒng)一”是作品獲得成功的基本保證。藝術(shù)創(chuàng)作是人的主觀意識對客觀現(xiàn)實在頭腦中的反映，是“思維有選擇、帶有創(chuàng)造性的工作”。在戲劇這門綜合藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，如果在缺少“統(tǒng)一”的前提下就去按自我意識單獨地進行“思維”“選擇”的話，那么，再好的設(shè)想和創(chuàng)意都可能游離主題，甚至喧賓奪主，造成五花八門、一盤散沙的結(jié)果。

在有了“統(tǒng)一”的表現(xiàn)形式、理解了劇中所要表達的主題和內(nèi)涵后，燈光創(chuàng)作者還需通過對劇本的深入理解，確定每場戲需要發(fā)揮燈光作用表現(xiàn)劇情的位置，形成有獨到之處的設(shè)想。燈光創(chuàng)作者在戲劇呈現(xiàn)中對展現(xiàn)舞臺形象要有整體把握和整體調(diào)整的能力，具備了這些能力，在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，在“統(tǒng)一”的創(chuàng)作過程中按照戲劇的需要，就能取得準確完美的創(chuàng)作結(jié)果，實現(xiàn)同戲劇的有機結(jié)合，使其獲得完整的藝術(shù)效果。其次，燈光創(chuàng)作要同劇情緊密結(jié)合。在戲劇創(chuàng)作中，采用什么樣的表現(xiàn)形式去體現(xiàn)劇中的主題，寫實性、非寫實性、還是二者兼而有之，這是在戲劇燈光創(chuàng)作中首先要考慮和確定的問題。這個表現(xiàn)形式是由劇本的內(nèi)容決定的，應(yīng)當選擇最能揭示劇本內(nèi)涵的表現(xiàn)形式。

如話劇《地質(zhì)師》謳歌了以主人公洛明為代表的、畢業(yè)于二十世紀六十年代石油學(xué)院的大學(xué)生，從走出校門到在艱苦的歲月中為我國石油事業(yè)無私奉獻三十余年的坎坷人生經(jīng)歷。導(dǎo)演在主創(chuàng)人員創(chuàng)作會上明確指出：“這部劇要踏踏實實地演，要準確地把握人物的性格，舞臺美術(shù)要創(chuàng)造一個具有時代特點，與人物、劇情相適應(yīng)的環(huán)境，使人物能夠自如地生活在這個環(huán)境中?！边@部戲的特點是在全劇的情節(jié)中始終貫穿著人物的情感，在平淡無奇的戲劇情節(jié)中蘊藏著一條情感線，這條情感線伴隨著洛明在“床下長草跳蛤蟆”的環(huán)境中對事業(yè)的追求和無私奉獻；伴隨著劉仁“在零下45度的最低點，在列車的尾部手持測溫儀千里測油溫凍掉雙腳”的感人情景；伴隨著洛明“長期生活在艱苦環(huán)境中，身患骨關(guān)節(jié)強直癥”的悲壯經(jīng)歷。在劇中表現(xiàn)的長達三十余年的這段歷史經(jīng)歷中，反映了在那個特殊的年代中，每一個隊員之間情濃于血的情誼。在人類生活中，人與人之間的真情實感是最寶貴的，在狂熱的政治風(fēng)暴中更是如此。劇中的這些情節(jié)在外無錦秀、內(nèi)藏雷電的狀態(tài)中平靜地展現(xiàn)出來。我們感受到了劇中那份真實情感的分量和震撼力；我們深知這部戲在演出中不需要太多花哨的東西，需要的是用老實的態(tài)度，運用含蓄穩(wěn)重的色彩將所要表達的情感呈現(xiàn)出來，融于戲劇的整體表現(xiàn)之中。藝術(shù)的創(chuàng)作不僅僅是表現(xiàn)生活的逼真，而且總是要表現(xiàn)一定的、屬于特定情景的情感。在這部劇中應(yīng)嚴格選用樸實無華的色彩，同這部劇的風(fēng)格相統(tǒng)一，有助于表達人物的內(nèi)心情感及劇中的外部環(huán)境。在劇中的第二幕第一場“晚霞抒情”一段戲中，選用了“雷登85”作晚霞光色：一束淺橙光從陽臺左側(cè)射入室內(nèi)，在掛著地形圖的側(cè)面墻上形成了窗的影子，站在陽臺上等待蘆敬回來的羅大生身處一片晚霞之中。這時，門開了，蘆敬進來大聲動情地說：“陽春三月，柳綠含情?！绷_大生高興地迎合：“晚風(fēng)徐徐，令人愜意?！睙艄庠谶@個場面中與人物建立了和諧的呼應(yīng)關(guān)系，襯托了此時同學(xué)之間的情感和美好心境，創(chuàng)造了統(tǒng)一的整體美。在第一幕第二場“洛明即將返回油田”一段戲中，蘆敬、洛明共同表露了深深眷戀后，洛明為了對深愛的戀人“負責(zé)”，斷然做出了忍痛割愛的決定。離開車還有一個多小時，蘆敬和大生在各自的房間休息。一盞落地?zé)袅林?，一束淺橙光投在和衣睡在沙發(fā)上的洛明身上，一束淺藍光從陽臺窗投入室內(nèi)，室內(nèi)用“雷登82”淡淡的藍光做基調(diào)，夜是那樣干凈，遠處傳來一聲火車長鳴聲……感情的撞擊使室內(nèi)三人都無法安睡，洛明依依不舍地毅然離去，室內(nèi)沙發(fā)上只留下一束橙光……蘆敬快步奔向陽臺，陽臺窗猛然被推開，夜空顯得更加明亮。不知何時開始飄舞的雪花零零散散地盤旋而下，一束光漸明，投在從書房出來的大生的面部，面對這個場面大生默默地斜靠在門框上……稍頓，光漸暗。由于劇中人物所處的工作、生活環(huán)境的不同；由于“命運的安排”；更由于深深的愛，在同學(xué)之間、戀人之間產(chǎn)生了錯綜復(fù)雜的情感糾葛。在這離別之夜，心靈深處的情感撞擊尤為激烈。在演員無法用語言表達這種情感的時候，燈光創(chuàng)造了一種靜默的情調(diào)，在無聲之中將洛明即將離開深愛的戀人和同學(xué)的復(fù)雜心情表現(xiàn)得淋漓盡致；運用飄灑的雪花以及一束投給大生的特寫光“訴說”出蘆敬和大生此時此刻的心情。

通過這部話劇的燈光實踐，我們深深感受到：緊緊圍繞著劇情的開展和需要，尋求運用燈光表現(xiàn)戲劇內(nèi)涵的契機，是燈光在創(chuàng)作中的重要任務(wù)。找到這個契機就能同演員的表演配合默契、相得益彰，在揭示戲劇主題的過程中獲得完整統(tǒng)一的藝術(shù)效果，并能進一步增強藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。