被虛構(gòu)了的現(xiàn)實(shí)

于苗

〔摘要〕日本動(dòng)畫電影大師宮崎駿在2013年的時(shí)候創(chuàng)作了自己的收山之作《起風(fēng)了》，這是宮崎駿反戰(zhàn)思想延續(xù)的一種“臨終式”表達(dá)。動(dòng)畫以第二次世界大戰(zhàn)真實(shí)人物掘越二郎為故事主人公，以講述二戰(zhàn)背景下的技師生活以及與結(jié)核病少女兩者的動(dòng)人愛情故事為主線。這部《起風(fēng)了》既是宮崎駿的代表作品，也是日本動(dòng)畫電影發(fā)展歷史上的最高水準(zhǔn)佳作。而這部作品當(dāng)中所表現(xiàn)出來的深刻意味更加令人深思。本文針對(duì)日本動(dòng)畫電影《起風(fēng)了》的藝術(shù)作品進(jìn)行解析，探究在虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中生存的掘越二郎以及菜惠子可歌可泣的愛情故事。

〔關(guān)鍵詞〕《起風(fēng)了》作品分析動(dòng)畫電影

《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影在世界電影市場當(dāng)中的成功是因?yàn)樽髌奉}材本身的敏感性令日本國內(nèi)出現(xiàn)了十分強(qiáng)烈的社會(huì)研究與討論。日本右翼勢力更加稱宮崎駿以及《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影為“左翼”電影，在一些激烈的聲音當(dāng)中，甚至為宮崎駿冠以“叛國者”的帽子。但是，針對(duì)作品的理解上存在差異性，也形成了另一些聲音，這些人認(rèn)為動(dòng)畫電影《起風(fēng)了》是對(duì)二戰(zhàn)日本罪行的一種掩蓋，采用何種方式對(duì)其進(jìn)行分析，應(yīng)當(dāng)怎么樣看待《起風(fēng)了》需要我們更加客觀的分析，本文對(duì)此展開了系統(tǒng)性談?wù)摗?/p>

一、《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影作品劇情介紹

《起風(fēng)了》故事背景是發(fā)生在一個(gè)戰(zhàn)爭年代，這樣一個(gè)動(dòng)蕩的背景環(huán)境之下，人們所面對(duì)的就是無窮無盡的死亡。陰霾籠罩希望與夢(mèng)想，卻無法遮蔽從少年時(shí)代就十分迷戀飛機(jī)設(shè)計(jì)的掘越二郎。在夢(mèng)境之中，掘越二郎與意大利的飛機(jī)設(shè)計(jì)師卡普羅尼兩個(gè)人成為了好朋友，并承載飛機(jī)暢游天空。

當(dāng)發(fā)生了可怕的關(guān)東地震之后，掘越二郎則第一次邂逅了自己的女主角菜惠子，但是在短暫的相遇之后，兩個(gè)人又彼此失去了對(duì)方[1]。命運(yùn)的安排無人能夠知曉，終于，被稱為是天才的掘越二郎成為了日本最年輕的飛機(jī)設(shè)計(jì)師，他與自己的前輩們一同創(chuàng)造了性能俱佳的飛機(jī)。

但是在這個(gè)過程中掘越二郎也痛苦與矛盾，因?yàn)樗枰獙⒆约旱膲?mèng)想與殺人機(jī)器結(jié)合起來，為了追逐自己多年堅(jiān)持的夢(mèng)想，也為了能夠再一次見到菜惠子，掘越二郎就在風(fēng)雨飄搖的時(shí)代中亂步。

二、《起風(fēng)了》創(chuàng)作主旨分析

（一）反戰(zhàn)思想性

1.主人公的非軍國主義特征。動(dòng)畫電影《起風(fēng)了》當(dāng)中的男主角掘越二郎是第二次世界大戰(zhàn)當(dāng)中日本國的飛機(jī)設(shè)計(jì)師，在歷史當(dāng)中確有其人。但是掘越二郎并非是日本國特定時(shí)代當(dāng)中的狂熱軍國主義者[2]。宮崎駿也是一個(gè)以反戰(zhàn)為畢生追求的和平主義者。但是，《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影當(dāng)中，主人公又實(shí)實(shí)在在是一個(gè)為日本國設(shè)計(jì)殺人武器的飛機(jī)設(shè)計(jì)師，這種創(chuàng)作與設(shè)計(jì)著實(shí)令人產(chǎn)生一種疑惑不解。對(duì)此，想要真正了解作者的創(chuàng)作意圖，明晰作者的藝術(shù)表現(xiàn)思維層面的實(shí)質(zhì)，需要通過對(duì)這部動(dòng)畫電影的作品進(jìn)行深刻剖析。

掘越二郎并不是戰(zhàn)爭狂人，他在制造飛機(jī)的過程中并不是為了希望發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭，而是單純的對(duì)飛機(jī)設(shè)計(jì)十分執(zhí)著，作者在這個(gè)過程中想要傳遞的是“并不能夠因?yàn)樗O(shè)計(jì)了零式戰(zhàn)機(jī)就認(rèn)定他是侵略者”的思路。

這種思路其實(shí)在故事的最開始就已經(jīng)向我們每一個(gè)人傳遞出去了，當(dāng)掘越二郎進(jìn)入到自己的夢(mèng)境當(dāng)中時(shí)，卡普羅尼對(duì)二郎說飛機(jī)其實(shí)是一個(gè)“美麗的夢(mèng)想”。作者在借用卡普羅尼之口告訴我們，飛機(jī)設(shè)計(jì)本身并不具有戰(zhàn)爭罪名，設(shè)計(jì)師與飛機(jī)并不是任何戰(zhàn)爭與商業(yè)行為的動(dòng)機(jī)，他只是單純的一個(gè)夢(mèng)想，而且是一個(gè)無比美麗的夢(mèng)想[3]。

2.劇情譴責(zé)戰(zhàn)爭口吻。在《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影的故事情節(jié)設(shè)計(jì)中，作者經(jīng)常性采用譴責(zé)的口吻對(duì)戰(zhàn)爭造成的后果進(jìn)行畫面展現(xiàn)。這種藝術(shù)設(shè)計(jì)在很大程度上受到了作者反戰(zhàn)思想性因素的影響。例如，在《起風(fēng)了》當(dāng)中出現(xiàn)的因?yàn)槿毡窘?jīng)濟(jì)蕭條造成的街頭流浪兒童以及餓著肚子的孩子。又例如，二郎在設(shè)計(jì)失敗之后，沮喪的取出食物準(zhǔn)備吃的時(shí)候見到的行乞姐妹，二郎想要將自己的食物拿出來分享，可是看著食物流口水的姐妹卻并沒有真正領(lǐng)情，而是匆匆跑開了。二郎見到此情此景，心中悵然若失，而二郎的朋友卻做出這樣的評(píng)價(jià)：“你這是偽善，你知道一架飛機(jī)的造價(jià)夠全日本多少這樣的家庭吃上好的！”。

沒錯(cuò)，二郎確實(shí)就是日本國發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭者們最強(qiáng)的幫兇，從這個(gè)意義上講，正是主人公這樣的人讓這些家庭與孩子吃不上東西。而這種拷問，其實(shí)也是作者對(duì)當(dāng)今日本社會(huì)環(huán)境當(dāng)中右翼分子的一種拷問。

3.殘酷激烈的戰(zhàn)爭與寧靜的故鄉(xiāng)。作者在描寫這樣的戰(zhàn)爭時(shí)期與人物時(shí)，幾乎很少去真正直接描寫戰(zhàn)爭畫面，作者更多是將筆觸直指寧靜安詳?shù)谋尘啊＿@種表現(xiàn)手法，更加能夠激起人們對(duì)戰(zhàn)爭的恐懼與排斥，在戰(zhàn)爭的最后關(guān)頭，始終懷揣著夢(mèng)想的設(shè)計(jì)師因?yàn)槿毡緡鴳?zhàn)敗而發(fā)覺自己的夢(mèng)想也支離破碎。這時(shí)的場景被拉到了夕陽背景之下，男主人公二郎走在滿目瘡痍的荒原，聽到了卡普羅尼這樣對(duì)自己說：“你的‘零戰(zhàn)，把這樣的國家毀滅了??！”[4]。

（二）作者面對(duì)戰(zhàn)爭的矛盾性。在《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影當(dāng)中掘越二郎表現(xiàn)出對(duì)軍國主義的那種逆來順受與妥協(xié)，同時(shí)，又始終在發(fā)出“發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭會(huì)毀滅日本國”的觀點(diǎn)之間的矛盾性的思想特征，表現(xiàn)出了作者的反戰(zhàn)情感與對(duì)零式戰(zhàn)機(jī)的熱愛的矛盾心態(tài)[5]。

三、作品劇情剖析

（一）人物設(shè)計(jì)角度。掘越二郎作為動(dòng)畫電影當(dāng)中的主要人物，其在歷史當(dāng)中有人物原型，宮崎駿就是在日本飛機(jī)設(shè)計(jì)師掘越二郎人物基礎(chǔ)上完成了對(duì)動(dòng)畫電影《起風(fēng)了》的人物設(shè)計(jì)與故事構(gòu)思。《起風(fēng)了》當(dāng)中的人物形象設(shè)計(jì)所具有的所有品質(zhì)，一方面包含了宮崎駿動(dòng)畫電影的特殊風(fēng)格，另一方面也包含了對(duì)真實(shí)人物的那種獨(dú)特追求的融合。為此，可以說在這部動(dòng)畫電影當(dāng)中，宮崎駿所描寫的掘越二郎性格特征與人物生活情感更加飽滿而富有矛盾性。

里間菜惠子是《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影當(dāng)中的女主角。宮崎駿動(dòng)畫電影當(dāng)中創(chuàng)造的女主角在性格特征方面具有相似性，這些女性角色往往都具有樂觀與堅(jiān)強(qiáng)的特征。里間菜惠子也不例外，女主角溫婉動(dòng)人，善良堅(jiān)韌，在患有絕癥的情況下仍然能夠十分樂觀的生活。并沒有因此而去控訴任何人與社會(huì)生活境遇不公。也沒有顧影自憐，自怨自艾。在重病的情況下，仍然選擇利用微笑的方式溫暖鼓勵(lì)丈夫。

在彌留之際，菜惠子用人生最后一段路程留給自己最愛的人，這種溫柔與堅(jiān)韌，是日本女性性格特征當(dāng)中最美好的品質(zhì)的展現(xiàn)[6]。

卡普羅尼以及黑川也是這部故事當(dāng)中最具有藝術(shù)魅力的角色，他們?cè)凇镀痫L(fēng)了》故事當(dāng)中一個(gè)出現(xiàn)在虛幻的夢(mèng)境之中，一個(gè)出現(xiàn)在真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活之中?？ㄆ樟_尼是掘越二郎的精神導(dǎo)師，而黑川則是掘越二郎事業(yè)發(fā)展的重要幫手。而卡普羅尼在夢(mèng)境之中不斷出現(xiàn)也揭示了二郎內(nèi)心發(fā)生脫變的過程。

（二）思想意識(shí)形態(tài)上的分析。其實(shí)在這部故事當(dāng)中，宮崎駿講述的正是一個(gè)普通人追逐夢(mèng)想的故事，主人公從年幼時(shí)期就渴望自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，并最終堅(jiān)定這份理想，在經(jīng)歷了多次磨難之后實(shí)現(xiàn)理想。這個(gè)過程中男主角從最初想要成為飛行員但是因?yàn)榻?，轉(zhuǎn)而成為設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想出發(fā)，為此而經(jīng)歷了各種各樣的磨難。這其中包含的一個(gè)十分清晰的觀點(diǎn)就是，任何純潔的夢(mèng)想都能夠?qū)崿F(xiàn)，只要你愿意付出百分之百的努力，并執(zhí)著的追求?！镀痫L(fēng)了》動(dòng)畫電影的成功不僅在技術(shù)上，更多是在故事內(nèi)容的精彩與豐富，只有這樣具有思想性高度的藝術(shù)作品才能夠真正意義上打動(dòng)觀眾，也是作者思想傳遞的根本。

綜上所述，隨著《起風(fēng)了》動(dòng)畫電影大賣，無疑宮崎駿與他的這部作品也被日本國內(nèi)以及世界其他國家文化與媒體推到了風(fēng)口浪尖。動(dòng)畫故事本身繼承了宮崎駿藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，創(chuàng)作手法細(xì)膩，情感傳達(dá)溫婉。從動(dòng)畫人物的設(shè)計(jì)角度看，主人公掘越二郎是一個(gè)執(zhí)著勇敢的男人，女性主人公則顯得溫柔而善良，故事配角人物也都在復(fù)雜多樣的性格特征下表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)氣息。整個(gè)故事當(dāng)中，“風(fēng)”始終不斷的出現(xiàn)在任何場景，其更加是將劇情帶入高潮或者是谷底的一種牽引力，更是托起主人公夢(mèng)想，為主人公造就美好愛情的力量?！镀痫L(fēng)了》從思想高度上看，體現(xiàn)的是作者對(duì)理想的一種追求，也是在現(xiàn)實(shí)理性與虛構(gòu)夢(mèng)境之間的一種關(guān)系平衡。宮崎駿的這部收山之作不僅在專業(yè)畫工技巧方面提升到了新的高度，而且在故事內(nèi)容的設(shè)計(jì)方面更是匠心獨(dú)運(yùn)，創(chuàng)造了別具一格的動(dòng)畫藝術(shù)氣質(zhì)，這種藝術(shù)風(fēng)格與氣質(zhì)正是中國動(dòng)畫電影市場與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)當(dāng)中所缺乏的。（責(zé)任編輯文鍵）

參考文獻(xiàn)：

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