高慶奎傳（七）

李舒+余久久

從1921年到1933年，高慶奎迎來(lái)了演藝生涯中最輝煌的階段。這一時(shí)期，他真正開(kāi)創(chuàng)了高派風(fēng)格，并最終以實(shí)力得到社會(huì)的承認(rèn)，1931年京報(bào)提出老生三杰，高慶奎即是其中一位。這一時(shí)期，高慶奎從演員化身班主，他本身對(duì)京劇舞臺(tái)上舊有的藝術(shù)規(guī)律，掌握得十分嫻熟，所以縱橫馳騁，與演員協(xié)力，排演了相當(dāng)精彩的新劇奉獻(xiàn)給戲友們。這一時(shí)期，穿插國(guó)破家亡之困境，高慶奎更是展現(xiàn)出偉大的愛(ài)國(guó)精神，連續(xù)排演了許多宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)思想的新戲，引起社會(huì)強(qiáng)烈的反響。他融會(huì)貫通南北京劇藝術(shù)，成為一名以京劇為武器進(jìn)行戰(zhàn)斗的先鋒戰(zhàn)士。這個(gè)時(shí)期的高慶奎，已不僅僅是一個(gè)演員。

自在雙慶社唱了大半年之后，1921年4月，高慶奎與趙世興（原田際云的翊文社管事）從名字中各取一字成立了慶興社，開(kāi)始了挑班當(dāng)班主的過(guò)程。高慶奎從上?；貋?lái)之后，就一直搭俞振庭的雙慶社，唱得紅紅火火，幫雙慶社賺了大把銀兩。但時(shí)間長(zhǎng)了，高慶奎也有不舒服的地方。起因就是班主俞振庭。從很多梨園軼事中都有說(shuō)明，俞振庭做起戲班來(lái)，對(duì)人很苛，自己顧著賺大錢(qián)，只拿一部分錢(qián)開(kāi)演員的戲份。日子久了，圈子也不大，大家就都明白了，紛紛要求離去。所以不到二十年，“雙慶社”便潰不成軍，自動(dòng)解散了。高慶奎也有這種困惱，雖說(shuō)俞振庭有知遇之恩，但長(zhǎng)此以往，終是做了別人的槍手，于己無(wú)利。而此時(shí)，高慶奎從演唱技巧、名氣以及人脈都相當(dāng)成熟，也確實(shí)到了挑班的最佳時(shí)機(jī)。有了這番思考之后，高慶奎找到了原田際云的翊文社管事趙世興，開(kāi)始醞釀組班事宜。

為什么要找到趙世興呢？這也跟梨園規(guī)矩有關(guān)。舊時(shí)梨園，凡事從事舞臺(tái)工作，而非表演的人歸“科”，分“音樂(lè)”、“盔箱”、“劇裝”、“容妝”、“劇通”、“經(jīng)勵(lì)”、“交通”七科。其中“經(jīng)勵(lì)科”就是對(duì)外接洽演出事務(wù)、對(duì)內(nèi)組織演員、支配戲碼的人員，俗稱“管事的”，在后臺(tái)權(quán)力很大。要組織戲班，也唯有“經(jīng)勵(lì)科”的人，方有資格出面，再經(jīng)梨園公會(huì)審核合格，才能進(jìn)行。趙世興就是民國(guó)以來(lái)相當(dāng)有名的“經(jīng)勵(lì)科”之一。所以，他是高慶奎能挑班的必備條件。高慶奎演藝生涯如日中天，趙世興對(duì)演員熟悉，了解觀眾心理，會(huì)派戲碼，做了這么多年管事的下來(lái)，也積攢了不少戲院、稅警機(jī)關(guān)、報(bào)社的關(guān)系。兩人一拍即合，于是各取一字起名為“慶興社”。

在這個(gè)自己挑班的過(guò)程中，高慶奎展示了他強(qiáng)大的號(hào)召力，慶興社（后改名“慶盛社”）一直活躍到高慶奎輟演的1936年，長(zhǎng)達(dá)15年。搭班名角不計(jì)其數(shù)，帶給觀眾們的名劇也相當(dāng)豐富。

從演員陣容上來(lái)說(shuō)是非常強(qiáng)硬齊整，慶興社發(fā)展到后期全部演員多達(dá)一百多人，在當(dāng)時(shí)實(shí)為罕見(jiàn)。下文中我們大概挑出幾個(gè)來(lái)講述一下合作經(jīng)歷。

高慶奎找演員并不是只去找名聲大噪的，一些初露頭角的潛力新秀也是很值得嘗試的。程艷秋（后改名程硯秋）就是其中之一。他在1920年始以梅蘭芳學(xué)生的身份，在《上元夫人》中飾邊配許飛瓊。程艷秋也是個(gè)有心人，對(duì)劇藝勤學(xué)苦練，凡事有一定計(jì)劃。1921年，他以第一期二牌旦角的身份加入慶興社，1922年8月離去。雖然只是短短一年多時(shí)間，但高慶奎對(duì)他的幫助很大。程艷秋有四出老戲、兩出新戲的首演，都是在高慶奎的班里。

1921年4月16日，慶興社打炮頭一天，大軸為高慶奎、程艷秋合演的《汾河灣》。4月26日，大軸高慶奎、程艷秋之《打漁殺家》。5月1日，大軸為高慶奎《奇冤報(bào)》，壓軸是程艷秋新學(xué)會(huì)的《奇雙會(huì)》首演。高慶奎為了捧他，飾演“哭監(jiān)”李奇，唱到“寫(xiě)狀”為止。12月18日，程艷秋再演《奇雙會(huì)》，高慶奎索性捧他到底，碼列大軸，由“哭監(jiān)”唱到“三拉團(tuán)圓”。高慶奎自己再單唱一出《奇冤報(bào)》，不過(guò)，碼列倒第三，可謂捧得用力。

在之后程艷秋演的《戲鳳》、《弓硯緣》、新戲《南安關(guān)》及《梨花記》、老戲全本《蘆花河》等，高慶奎都將其碼列壓軸，或者由自己及其他前輩合演。

1922年8月中旬起，高班旦角換了朱琴心。黃潤(rùn)卿是童伶須生黃楚寶的父親，工花衫，不過(guò)后期當(dāng)黃楚寶紅了以后，他也就退出舞臺(tái)，以輔導(dǎo)哲嗣為務(wù)了。韓世昌在高慶奎班，只在壓軸單演一出昆曲，沒(méi)有與高慶奎合作的戲。關(guān)麗卿、黃桂秋都是陳德霖的學(xué)生，兩個(gè)人后來(lái)也都傍過(guò)馬連良。關(guān)麗卿始終沒(méi)紅起來(lái)，黃桂秋后來(lái)到上海紅了些年，創(chuàng)些柔媚的新腔，排了一出《蝴蝶媒》，非常叫座，老戲以《春秋配》拿手。高慶奎與小翠花、李慧琴合作的時(shí)間比較長(zhǎng)，也一起合作過(guò)幾出新戲。

紅生中的王鴻壽（藝名三麻子）需要大書(shū)一番。他名頭大了，是關(guān)戲宗師，南方的李吉來(lái)（小三麻子）、王榮山、林樹(shù)森，北方的李洪春，關(guān)戲都是宗他的。其中以李洪春所得較多，李洪春也一直跟隨著王鴻壽走南闖北演戲，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，李洪春也來(lái)到慶興社演戲了。后來(lái)李洪春成了北方關(guān)戲典范，發(fā)展得相當(dāng)不錯(cuò)。

在李洪春的《京劇長(zhǎng)談》中記載道1923年王鴻壽先生再次來(lái)到北京，并與慶興社結(jié)緣的事情。當(dāng)時(shí)，王鴻壽本在北平某戲院經(jīng)理梁德貴的邀約下，由天津來(lái)北京，在前門(mén)外大柵欄慶樂(lè)戲院演出。誰(shuí)料想才演了兩天，王鴻壽的帔以及換下來(lái)的鞋和衣服都不見(jiàn)了，無(wú)奈只好半夜去全盛鞋店買(mǎi)鞋，再準(zhǔn)備衣服。結(jié)果，第三天的戲就沒(méi)唱成。正巧這個(gè)時(shí)候，高慶奎和趙世興一起來(lái)約他參加慶興社的演出。梁德貴不干了，認(rèn)為沒(méi)唱夠合同要求的天數(shù)，不成。后來(lái)，經(jīng)過(guò)別人說(shuō)合，采取了一個(gè)折中的辦法，那就是“讓王鴻壽和高慶奎合起來(lái)白給梁德貴唱一天戲”。高慶奎為了趕緊息事寧人，把王鴻壽拉到班子里，也就爽快地答應(yīng)了。在王鴻壽唱了《單刀會(huì)》、《八大錘》，高慶奎唱了《秦瓊賣(mài)馬》之后，這個(gè)插曲才算完結(jié)。王鴻壽的班子這才入了慶興社。

王鴻壽在慶興社的首演劇目是《掛印封金·灞橋挑袍》，碼列壓軸，大軸高慶奎《失街亭》。以后陸續(xù)還演了《關(guān)公月下斬貂蟬》，和高慶奎一起合演了《七擒孟獲》、《三門(mén)街》、《溫酒斬華雄》、《青梅煮酒論英雄》、《三國(guó)志》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《七星燈》等劇，姜妙香、馬富祿、郝壽臣、吳彥衡等都參加了演出。

其中需要重書(shū)一筆的是王鴻壽為高慶奎排的一出新戲——《七擒孟獲》，在北平非常轟動(dòng)。這出戲原是蓋叫天在上海排演的，王鴻壽排時(shí)，自飾孟獲，由高慶奎扮演諸葛亮。這出戲很有亮點(diǎn)，如布景、新式舞蹈等都讓人有耳目一新的感覺(jué)。王鴻壽在扮演孟獲時(shí)，帶假下巴，執(zhí)改良大刀，這都是新鮮之處。他還用架子花的工架、武花臉的開(kāi)打來(lái)刻畫(huà)這位蠻王。尤其在營(yíng)中有一段喝酒“仰面朝天一聲嘆”的大段漢調(diào)，極為動(dòng)聽(tīng)感人，在北平風(fēng)靡一時(shí)。此劇初演于華樂(lè)園，之后連演多場(chǎng)，上座不衰。

但是因?yàn)橥貘檳鄣纳眢w原因，他不得不于1923年9月離京返滬。之后，高慶奎仍常貼《七擒孟獲》，不過(guò)孟獲改為侯喜瑞，祝融夫人換為小翠花了。1925年，王鴻壽先生在上海去世，一代紅生大師就這么離去。

王鴻壽和高慶奎在一起時(shí)日不多，甚至因體力不支的原因，傳授《單刀會(huì)》時(shí)也只能由弟子李洪春代授，但他還是給高慶奎帶來(lái)了深刻的影響。一方面他的專業(yè)使得高慶奎為之折服拜師，二則是排練新戲的創(chuàng)造力深深打動(dòng)了高慶奎，也對(duì)高慶奎后來(lái)的新戲編排生涯起到了領(lǐng)路人的作用，這些都對(duì)慶興社的振興起到了很大的作用。

說(shuō)完合作時(shí)間雖短但給高慶奎帶來(lái)重大影響的王鴻壽，下面再講一位和高慶奎合作最久，最得力的花臉演員郝壽臣。

郝壽臣是一位著名的京劇凈角演員。他在刻苦學(xué)習(xí)金秀山唱功的基礎(chǔ)上，又認(rèn)真學(xué)習(xí)黃潤(rùn)甫的演唱風(fēng)格，同時(shí)得到著名梆子演員的指導(dǎo)，打下了很好的基本功。他同時(shí)又是一個(gè)極具創(chuàng)新能力的人，根據(jù)自己的自身?xiàng)l件，開(kāi)創(chuàng)了“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)風(fēng)格特色。他的唱功很有分量，唱或念出的每個(gè)字如咬金嚼鐵，給人留下深刻印象。做功亦干凈漂亮，如活生生的猛虎一般，讓觀者大呼過(guò)癮。梨園除了老生和旦角，鮮少有觀眾為之專門(mén)買(mǎi)票觀看表演的角色，但郝壽臣的戲，遠(yuǎn)非如此，他的藝術(shù)風(fēng)格吸引了大把戲迷。所以，組建慶興社時(shí)，把郝壽臣拉進(jìn)來(lái)，高慶奎也費(fèi)了不少功夫。但合作起來(lái)，非常意趣相合，兩人一起舞臺(tái)上創(chuàng)造了許多膾炙人口的劇目，尤其是新戲創(chuàng)作上，郝壽臣助力很大。

高慶奎是個(gè)非常愛(ài)才愛(ài)藝之人，即便是當(dāng)起班主，但從不會(huì)只顧著自己中飽私囊，而對(duì)其他人刻意盤(pán)剝。努力、有才之人，高慶奎從不吝付出，從高慶奎和郝壽臣的一則故事中也可見(jiàn)一二。當(dāng)年劇院演出之地是北京華樂(lè)戲院，高慶奎和郝壽臣雙掛頭牌。每場(chǎng)包銀，高慶奎一百元，郝壽臣為八十元。雖然在每次演出中，兩人合演的重頭戲很多，但高慶奎經(jīng)常會(huì)有需要單挑起的大戲如《探母回令》 、《 哭秦庭》等，時(shí)間長(zhǎng)，工力苦。再加上高慶奎才是當(dāng)時(shí)的票房保障，所以有人勸高慶奎，認(rèn)為如果以戲論酬，高應(yīng)多郝一倍。高慶奎卻是從藝術(shù)觀點(diǎn)上分析說(shuō)：“壽臣演戲，不惜氣力，戲雖小而消耗力亦大。我們倆協(xié)力合作，不能斤斤于各自演出的戲幅大小而戲份懸殊。寧可叫你們瞧我值得多，我絕不多取而叫錢(qián)壓著我的能耐?！边@話后被郝壽臣得知，十分感動(dòng)，也愈覺(jué)高慶奎的忠厚坦蕩讓人欽佩，更是專心致志和高慶奎一起合作。

身負(fù)名望，專業(yè)夠強(qiáng)，卻不甘原地踏地，在自己組班時(shí)仍拜師學(xué)藝，這樣謙虛好學(xué)的高慶奎一直都走在前進(jìn)的道路上，而心胸豁達(dá)，重才輕利更是讓他得到一眾好演員的追隨。慶興社，1924年改名為玉華社，1928年又改為廣盛社，幾經(jīng)更名，卻影響力不衰。后來(lái)更是名聲遠(yuǎn)震，先后數(shù)次赴天津、上海、南京、濟(jì)南等地巡回演出。1925年，高慶奎及班社為上海老天蟾舞臺(tái)（原名新新舞臺(tái)）舉行首場(chǎng)演出。同臺(tái)有李吉瑞、荀慧生、白玉昆等名家搭檔。1930年1月30日，高慶奎的慶盛社（原慶興社）又為上海黃金大戲院（后改為大眾劇院）舉行首場(chǎng)演出，并有張遏云、金少山等一批名角配檔，陣容齊整浩大，演出非常成功。從材料上看來(lái)，從1923年到1930年，高慶奎率領(lǐng)他的班社至少五次到上海參加演出（有時(shí)是和其他班社合演），其受歡迎程度可見(jiàn)一斑。