昆曲的武戲

戴平

有600余年歷史的昆劇，一向以“三小”（小生、小旦、小花臉）為主。其實，昆劇的武戲也不可或缺，畢竟戲要有文有武才好看。好比吃一桌菜，全是葷的，或全是素的，都不合適。近日，我看了上海昆劇團(tuán)時隔五年又一次推出的武戲?qū)?，有《三?zhàn)張月娥》、《武松打店》、《扈家莊》、《雁蕩山》四出戲，覺得昆劇的武戲也的確是精彩的。

昆劇被譽(yù)為“百戲之祖”，京劇的武戲最早是從昆劇傳過去的。但是，到了近百年來，昆劇的武戲衰落了。幸好半個多世紀(jì)前，上海出了個王芝泉，有志于學(xué)武戲。傳字輩老師方傳蕓親授的一出《擋馬》，比京劇更講究身段和舞臺畫面的美感，立即紅遍大江南北。于是，再向京劇學(xué)習(xí)，昆劇的武戲得以振興。這次武戲?qū)龅膬晌幻牵汗群煤煤湾X瑜婷，都是“武旦皇后”王芝泉的愛徒。

開場的《三戰(zhàn)張月娥》是最出彩的。這出戲京劇也演過。1958年毛主席看后給予高度評價。最后，三個男的打一個女的，毛主席認(rèn)為不公平。22歲的錢瑜婷這次出演張月娥，她穿著滿繡魚鱗紋紅色大靠，一身披掛出現(xiàn)在舞臺上，英姿颯爽，神采英武，出場亮相，滿臺生輝。她的眼神特別明亮，微笑中含著十足的英氣。那個人們熟悉的看似柔弱的小姑娘不見了，取而代之的是笑傲須眉的女將張月娥。她首戰(zhàn)雙鞭呼延灼，繼戰(zhàn)大刀關(guān)勝，再戰(zhàn)豹子頭林沖，刀對刀、槍對槍，滿臺飛舞，銀光閃閃，逼得呼延灼、關(guān)勝步步后退；錢瑜婷忽而一個搶背、接刀，再來倒插虎、涮腰、旋子、鷂子翻身，一個個高難度動作令人目不暇接。最精彩的是戲的結(jié)尾，張月娥從三張桌子高的臺上下腰，一個后滾翻跳下，神穩(wěn)氣定，贏得滿場掌聲。

文戲有著大段的臺詞唱腔，演員可以通過優(yōu)美動聽的唱腔來抒發(fā)人物思想感情，激化戲劇矛盾。而武戲大多只是人物自報家門，簡略敘述事件起因，絕大部分要靠舞蹈和武打場面來演繹故事情節(jié)。已過不惑之年的上海昆劇團(tuán)團(tuán)長、當(dāng)今中國昆劇界第一武旦谷好好這回演扈三娘，唱念做打依然精彩，功夫之了得，身段之美妙，不減當(dāng)年，而表演則更加成熟老到。她和矮腳虎王英的開打，一高一矮，干凈利落，節(jié)奏分明，將昆劇武戲的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。她說：“武旦和別的行當(dāng)不一樣，年紀(jì)越大壓力越大，你不拼命很快就要被淘汰?！边@種拼命精神，令人贊嘆。

賈喆在《武松打店》飾演武松，扮相英俊，武功卓越。第四段戲和孫二娘“摸黑”打斗，互相“看不見”對方，打得難解難分，你死我活。孫二娘手持一柄明晃晃的匕首上場，揮刀入屋。武松猛見刀光，迎上去，卻撲了空。幾個回合，奪過匕首，飛擲過去，要對準(zhǔn)孫二娘，又要擦肩而過，真是配合默契，精準(zhǔn)嚴(yán)密。真刀真槍，險中見美。賈喆將一位嫉惡如仇、又武藝高超的好漢武松，精神抖擻地呈現(xiàn)在觀眾面前。

在《雁蕩山》里，16位青年演員的筋斗表演，更是將這臺武戲?qū)鲅莩鐾葡蛄烁叱薄?6位演員組成兩支軍隊，以各種不同式樣的筋斗象征開打。他們一個個橫空出世，龍騰虎躍，跌撲滾打，筋斗輕翻，空中飛人，最多的一位演員竟連續(xù)翻了30個筋斗，無一閃失。如此精彩的昆劇武打，實在是難得一見的。

全國昆曲界武生、武旦演員和其他行當(dāng)相比，人數(shù)相對較少，武戲較文戲創(chuàng)作也相對薄弱。一個重要原因是如今人們的生活水平提高了，唱武生、武旦需要天天練功，又苦又累，容易受傷，很多演員不愿學(xué)，學(xué)了也不容易堅持。有的改唱文戲了，有的干脆走掉了。因此，我們對于昆劇的武戲要給予更多的扶持，讓青年武生演員有更多的用武機(jī)會。