以筆為槍寫“戰(zhàn)歌”

薛峰

1942年初，陪都重慶。

一個(gè)戴著眼鏡、身材瘦小的年輕人，急急趕往夫子池。

在那里，著名演員金山和導(dǎo)演陳鯉庭正在等他。

來(lái)到夫子池，三人直接進(jìn)入會(huì)面主題。

十天前，大作家郭沫若親自登門，找到這個(gè)名叫劉雪庵的男子，邀請(qǐng)他為話劇《屈原》配樂(lè)及創(chuàng)作歌曲。

接到邀請(qǐng)，劉雪庵熱血沸騰。

他明白，自己獲得了用音樂(lè)戰(zhàn)斗的機(jī)會(huì)。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前，祖籍重慶銅梁的劉雪庵一直在上海從事音樂(lè)創(chuàng)作，因其曲風(fēng)清麗優(yōu)雅，頗得上海名流推崇。

1937年，就在事業(yè)迅猛發(fā)展之際，劉雪庵卻樂(lè)風(fēng)大變——清麗優(yōu)雅變成了剛毅雄渾。

如此重塑樂(lè)風(fēng)，為何？

當(dāng)年7月，盧溝橋事變爆發(fā)；一個(gè)月后，日軍猛攻上海，中國(guó)軍隊(duì)展開(kāi)英勇抵抗。

被稱為“一寸山河一寸血”的淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)。

戰(zhàn)火硝煙中，劉雪庵耳聞目睹了日軍的侵略暴行，也看到一隊(duì)隊(duì)中國(guó)軍人前仆后繼、從容捐軀的壯舉。

劉雪庵被深深震撼了——自己也是中國(guó)人，也要為祖國(guó)出一份力！

于是，他自籌資金，創(chuàng)辦了當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一一份專門刊登抗戰(zhàn)歌曲的刊物《戰(zhàn)歌》，用音樂(lè)激勵(lì)國(guó)人斗志。

上海被日軍攻占后，劉雪庵和他的《戰(zhàn)歌》一路輾轉(zhuǎn)，來(lái)到陪都重慶。

其間，劉雪庵譜寫的樂(lè)曲《離家》《上前線》，加上張寒暉的《松花江上》，組合成著名的抗戰(zhàn)歌曲“流亡三部曲”；他的《長(zhǎng)城謠》，也成為當(dāng)時(shí)廣為傳唱的抗日戰(zhàn)歌。

而在重慶，這位音樂(lè)奇才迎來(lái)了又一場(chǎng)戰(zhàn)斗。

面對(duì)郭沫若的邀請(qǐng)，劉雪庵欣然接受。

十天后，夫子池，劉雪庵和《屈原》導(dǎo)演及“男一號(hào)”暢談了歌曲和配樂(lè)的細(xì)節(jié)。

陳鯉庭對(duì)他說(shuō)，希望配樂(lè)采用管弦樂(lè)合奏，要有史詩(shī)氣魄。

回到住處，劉雪庵鋪開(kāi)稿紙，開(kāi)始創(chuàng)作。

此后三天，他晝夜不眠。

清燈之下，他時(shí)而托腮，時(shí)而俯首，將腦中的一個(gè)個(gè)零散音符組合起來(lái)。

而在他心里，一些彼此跨度達(dá)2000年的畫(huà)面開(kāi)始交織——

畫(huà)面里，既有屈原天問(wèn)的激憤，也有抗日軍民的英勇，更有面對(duì)侵略的不屈不撓……

慢慢地，畫(huà)面匯集成一列列音符，像高歌著奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的出征將士，排著整齊的隊(duì)列向他迎面走來(lái)。

劉雪庵手里的鋼筆，開(kāi)始重重地劃過(guò)紙面。

每一筆，都力沉透紙——《橘頌》《惜詠》《招魂》……三天三夜不眠不休后，他順利完成《屈原》的六支曲子和全部配樂(lè)，匯集為《屈原插曲初稿》。

當(dāng)年4月，重慶文藝界聯(lián)合演出《屈原》，陪都為之震動(dòng)。

談及《屈原》樂(lè)曲，時(shí)人評(píng)論：“名歌六闕，古色古香，堪稱絕唱！”