繁華落盡見(jiàn)真淳

張靜嫻

同昆曲結(jié)緣已滿一個(gè)甲子的兆琳兄，前三十年，癡迷勤學(xué)于表演藝術(shù)，從小生到老生，轉(zhuǎn)益多師，豐富了劇目?jī)?chǔ)備和表演手段。后三十年，不想他竟能割?lèi)?ài)舞臺(tái)，潛心著力于“為他人作嫁衣裳”的作曲事業(yè)。昆曲藝術(shù)，可謂以文本、表演、音樂(lè)等文化價(jià)值而傳世的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)典范，其中，音樂(lè)形象是曲種個(gè)性的基因，作為古典聲樂(lè)的代表，曲學(xué)之難，談何容易。兆琳兄就那樣義無(wú)反顧地一頭扎進(jìn)了詞海曲山，經(jīng)年累月，終成大家。

許這是因?yàn)檎琢招盅輪T出身的特質(zhì)，他所設(shè)計(jì)的唱腔及音樂(lè)，總是能給以人視覺(jué)形象感，由唱入手，第一時(shí)間輔助演員把脈人物情感、刻畫(huà)人物心理。不論是西劇中演的《血手記》、老戲新演的《長(zhǎng)生殿》，還是為我度身定制的《班昭》，與他共事，受益良多。

1986年，兆琳兄和我都有幸加盟了由戲劇大師黃佐臨先生掛帥的《血手記》劇組，這是一出改編自莎士比亞《麥克白》的大戲。“中國(guó)的、昆劇的、莎士比亞的”——在黃老的十一字創(chuàng)作綱領(lǐng)的指引下，劇組的各項(xiàng)工作有條不紊、循序漸進(jìn)。鄭拾風(fēng)先生筆下的女主角鐵氏較之原著中的麥克白夫人更為立體，我誠(chéng)惶誠(chéng)恐地被委此重任，兆琳兄則擔(dān)綱此劇的唱腔設(shè)計(jì)，奏起了我們正式“碰撞”的序曲。劇中《密謀》一場(chǎng)，鐵氏為鼓動(dòng)丈夫弒君篡位而唱的【歸朝歌】，這支名不見(jiàn)經(jīng)傳的小曲牌，經(jīng)過(guò)兆琳兄的設(shè)計(jì)處理，一改原先平庸直白的基調(diào)，在依字行腔的原則上，豐富了旋律的色彩，層層遞進(jìn)，明快流暢。演唱時(shí)，我力爭(zhēng)體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖，配合角色的眼神、手勢(shì)、走位調(diào)度，最后由一聲洋洋自得的朗笑結(jié)束此曲，因繪聲繪色而獲得掌聲。匠心獨(dú)具的《閨瘋》是鐵氏的重頭場(chǎng)次，是拾風(fēng)先生的神來(lái)之筆，他從經(jīng)典折子戲《驚夢(mèng)》《癡夢(mèng)》引發(fā)遐思，創(chuàng)造性地開(kāi)掘和深化了鐵氏一角的心理層次。排練時(shí)，副導(dǎo)演沈斌和我開(kāi)動(dòng)腦筋，充分運(yùn)用各種傳統(tǒng)程式，以期達(dá)到高潮迭起、異彩大放的效果。這場(chǎng)戲選用的是北曲，上場(chǎng)時(shí)先唱【斗鵪鶉】曲牌，兆琳兄在原曲的基礎(chǔ)上強(qiáng)化了身處寂寥深宮中的鐵氏夢(mèng)幻驚悸、似癡非癡的精神狀態(tài)，有別于傳統(tǒng)折子戲《癡訴》中為人所熟知的那支跳躍、明快的【斗鵪鶉】。高潮處唱的【調(diào)笑令】乃花臉行當(dāng)?shù)目醇覒颉短J花蕩》中張飛載歌載舞所演唱的，好學(xué)好記，我們從小會(huì)唱。熟悉舞臺(tái)表演的兆琳兄將鑼鼓點(diǎn)巧妙地運(yùn)用到《閨瘋》中的【調(diào)笑令】曲牌，有張有弛、忽強(qiáng)忽弱，這種將傳統(tǒng)程式變異活用的方法，大大豐富了表演的手段，使得視聽(tīng)兩悅，演出效果極佳?！堕|瘋》一場(chǎng)也因此成為我經(jīng)常上演的代表作品，在出訪英國(guó)、美國(guó)、新加坡等交流演出中，深受?chē)?guó)外觀眾的喜愛(ài)和追捧。

“戲是大千世界，曲乃半壁江山”，因此，新編戲的唱腔能否站得住腳，是決定劇目成功與否的重要因素。原創(chuàng)歷史劇《班昭》是劇作家羅懷臻的扛鼎之作。遵循嚴(yán)格按照曲牌體來(lái)寫(xiě)昆劇的原則，創(chuàng)作之初，羅懷臻便虛心請(qǐng)教兆琳兄，兆琳兄也熱心地為其出謀劃策，精心設(shè)定每一場(chǎng)次的曲牌。在昆劇曲牌運(yùn)用和唱腔設(shè)計(jì)上已經(jīng)積累了豐富經(jīng)驗(yàn)的兆琳兄，正思考著如何在原創(chuàng)劇目中，將格律和創(chuàng)新、本體和吸收、傳統(tǒng)和現(xiàn)代能和諧融合，達(dá)到變中有新、新中有美的效果，為此，他煞費(fèi)苦心、不厭其煩地?cái)?shù)易其稿。班昭一角年齡跨度五十余載，表演跨越多個(gè)行當(dāng)，挑選合適的曲牌，為塑造人物奠定基調(diào)事關(guān)重要。豆蔻之年的班昭選用【中呂·粉蝶兒】套曲，明快靈活。碧玉之年的班昭臨危受命，承接《漢書(shū)》，用的是北曲【折桂令】，字字鏗鏘。而立之年的班昭與大師兄馬續(xù)雨夜離別，前后分別演唱了【山坡羊】和【小桃紅】套曲，這兩支廣為流傳的南曲名曲，在眾多優(yōu)秀折子戲中為大家耳熟能詳。兆琳兄則根據(jù)劇情和人物的需要，將曲子細(xì)細(xì)梳理，把人物的主題音樂(lè)不露痕跡地融入其中，使委婉細(xì)膩的南曲有了適度的張力?！旧狡卵颉恳磺婢徢謇涞厥惆l(fā)著班昭孤單迷茫的心情，【小桃紅】套曲纏綿悲痛，將班昭和馬續(xù)的離情別緒推向了高潮。天命之年的班昭選唱的【北調(diào)逍遙樂(lè)】?jī)?yōu)雅有致，耐人尋味。該場(chǎng)的重點(diǎn)唱段【醋葫蘆三拍】，也是全劇的核心唱段，劇作家的詞寫(xiě)得深入淺出、蘊(yùn)含哲理，班昭的幡然醒悟也因此而直擊人心。為此，兆琳兄反復(fù)推敲打磨，才完成唱腔，并得到了導(dǎo)演楊小青的首肯?？呻S著排練的不斷深入，我心中漸起不滿足之感，總覺(jué)得在這個(gè)情感的宣泄點(diǎn)和唱腔的節(jié)骨眼上應(yīng)該再有情理之中、意料之外的妙招，我想到了自己曾多次演唱過(guò)的古琴曲《胡笳十八拍》，那古樸而激越的音符，正與班昭此時(shí)的情感相共鳴，文人氣、時(shí)代感與劇種似乎也存在著某種契合。我欣喜又不安地找到兆琳兄，懇請(qǐng)他再作修改。我將《胡笳十八拍》之一拍、十二拍認(rèn)真地唱給他聽(tīng)，眼中難掩期待。兆琳兄聽(tīng)完，若有所思，慢悠悠地對(duì)我講：“儂出去一歇。”不多時(shí)，他便招呼我進(jìn)辦公室，拿著新寫(xiě)的譜子唱給我聽(tīng)，我聽(tīng)完后高興得幾乎蹦起來(lái)，連聲道謝，一個(gè)勁兒地說(shuō)著：“好咯好咯，對(duì)了對(duì)了，這就是我想要的。”他不愧為演員出身，熟悉舞臺(tái)，深諳表演之道，靈感閃動(dòng)出手不凡。新成的【醋葫蘆三拍】，慢起低唱、音域?qū)挿?，輕吟時(shí)有雋永之味，高亢時(shí)則有破竹之勢(shì)，觀眾和專家都對(duì)這段唱腔留下了深刻的影響，稱贊其在突破傳統(tǒng)大膽創(chuàng)新中得法有度。古稀之年的班昭再一次與大師兄分別，悲愴凝重。兆琳兄在【南呂·梁州第七】這支曲牌中，運(yùn)用了獨(dú)唱、輪唱、男女合唱等手法，烘托劇情，將班昭與馬續(xù)歷經(jīng)人生磨難、淡定從容的姿態(tài)格調(diào)升華到極致，每逢演出到此，場(chǎng)內(nèi)都會(huì)響起經(jīng)久不息的掌聲。兆琳兄為原創(chuàng)劇目《班昭》選取的曲牌，以傳統(tǒng)為依托，大膽突破、求新求美，《班昭》的成功，他功不可沒(méi)。

上海昆劇團(tuán)成立以來(lái)，數(shù)度挖掘、整理、編創(chuàng)名著《長(zhǎng)生殿》，兆琳兄和我又有多次愉快的合作。2007年公演的四本《長(zhǎng)生殿》，由我領(lǐng)銜第三本《馬嵬驚變》的楊玉環(huán)。在楊玉環(huán)出場(chǎng)的《密誓·驚變·埋玉·冥追》四場(chǎng)戲中，既有已經(jīng)成為經(jīng)典的折子戲，又有新挖掘的場(chǎng)次。兆琳兄憑借其對(duì)文本深刻的理解，曲牌自如運(yùn)用的深厚功力，熟悉表演、熟悉行當(dāng)，留則原汁原味，調(diào)則不傷筋骨，即便早已深入人心的曲子，經(jīng)由他四兩撥千斤地處理，效果立竿見(jiàn)影。如《埋玉》一折中，楊玉環(huán)驚聞兵變所唱的【耍孩兒】，原曲是一板一眼的“粗曲”板式，兆琳兄在旋律不變的前提下，把前面四個(gè)字“事出非?！备淖魃迤鸪?，將楊玉環(huán)的驚恐放大，然后再改為三眼一板的“細(xì)曲”快唱板式，突出節(jié)奏的打擊，我演唱時(shí)再加大伸縮的力度，楊貴妃祈求保護(hù)，斷腸痛心之態(tài)便盡顯之中了?！囤ぷ贰芬徽垡酝^少在舞臺(tái)上公演，限于篇幅，只能選用二支曲牌：先唱南曲【山坡羊】，再唱北曲【折桂令】，這是兩支十分具有代表性的曲牌，但是因南北曲音階不同，個(gè)性突出，一前一后對(duì)比鮮明。兆琳兄按格律規(guī)范依字填腔，唱起來(lái)流暢，且易背好記。我在演唱【山坡羊】時(shí)運(yùn)用氣聲，僅用笙和新笛兩樣樂(lè)器伴奏，體現(xiàn)已成鬼魂的楊玉環(huán)哀怨凄美之姿，而北曲【折桂令】則放聲頓挫有制，干凈利落地一氣呵成。

懂戲、擅唱、會(huì)表演的兆琳兄是一名諳熟昆曲音樂(lè)形象、深體演員聲音形象的作曲家，他的設(shè)計(jì)，以中為節(jié)、以和為美，偏重人物感、情境感和歷史感。昆曲唱腔設(shè)計(jì)人才素來(lái)奇缺，兆琳兄能夠傾其才華，在這個(gè)孤寂中又孤寂、繁復(fù)中又繁復(fù)的崗位上數(shù)十載如一日，作為師妹，我感佩他，作為合作者，我感謝他，作為同行，我親見(jiàn)他的藝術(shù)執(zhí)著，從表演到作曲，由傳統(tǒng)之樹(shù)生長(zhǎng)，而花開(kāi)純澈，再葉落沉淀，終化作春泥滋養(yǎng)樹(shù)根。有些追求，總是相通的，無(wú)關(guān)歲月，又相關(guān)歲月。喜賀兆琳兄。