論雜技的跨越式發(fā)展

李南

【摘 要】改革開放后，我國雜技藝術(shù)不斷發(fā)展，本文首先對(duì)其發(fā)展進(jìn)行了闡述，但是需要看到的是我國的雜技還存在一些短板，影響了雜技的全面發(fā)展，因此還要對(duì)其短板進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】雜技；跨越式發(fā)展；短板

中圖分類號(hào)：J828 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）08-0032-02

當(dāng)前，雜技的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，不但面臨同行的競(jìng)爭(zhēng)，還面臨其他表演藝術(shù)的擠壓。面對(duì)各種挑戰(zhàn)，雜技藝術(shù)為了實(shí)現(xiàn)良好的發(fā)展，必須要探索其正確的發(fā)展之路。

一、跨越式發(fā)展

（一）藝術(shù)創(chuàng)作不斷發(fā)展。改革開放后，我國雜技藝術(shù)吸收了國內(nèi)和國外的各種先進(jìn)思潮以及文化理念，創(chuàng)作形式以及創(chuàng)作內(nèi)容，還有精品雜技數(shù)量都得到了較好的發(fā)展，創(chuàng)作出了水平比較高的精品雜技節(jié)目。比如，十三人頂碗、跳板蹬人，還有女子車技和綢吊頂技等等。傳統(tǒng)節(jié)目只是炫技，而這些節(jié)目對(duì)創(chuàng)作理念以及內(nèi)心情感的表達(dá)予以了重視，體現(xiàn)了良好的美學(xué)價(jià)值。另外，還產(chǎn)生了新的表現(xiàn)形式——主題雜技晚會(huì)。傳統(tǒng)雜技晚會(huì)僅僅是輪流表演不同的雜技節(jié)目，這些節(jié)目之間是沒有關(guān)聯(lián)的，而主題雜技晚會(huì)則是制定了某一個(gè)主題或者是表現(xiàn)出了某個(gè)故事或意境等，各個(gè)節(jié)目之間是相互串聯(lián)的，使得雜技文化內(nèi)涵以及藝術(shù)表現(xiàn)力得到了豐富。從上個(gè)世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，已經(jīng)誕生了很多質(zhì)量上乘的主題雜技晚會(huì)，比如中華魂、西游記、天鵝湖、天幻、時(shí)空之旅、夢(mèng)幻漓江等。

（二）相關(guān)理論研究逐漸發(fā)展。以前，我國雜技只是重視技巧，而忽視了理論建設(shè)，這是雜技發(fā)展過程中的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。從上個(gè)世紀(jì)80年代開始，我國成立了雜技家協(xié)會(huì)，開始對(duì)雜技理論進(jìn)行研究。我國七省一市針對(duì)地域雜技開展了研討會(huì)，逐漸發(fā)展成為了十一個(gè)省份和一個(gè)市，在上個(gè)世紀(jì)90年代，理論研討會(huì)開始創(chuàng)辦，同時(shí)還開展理論評(píng)獎(jiǎng)，并在1998年被納入到金菊獎(jiǎng)。改革開放之前，關(guān)于雜技的新聞出版物很少，而在改革開放之后，各種雜技著作不斷涌現(xiàn)，比如，《雜技美學(xué)》、《雜技論壇》、《當(dāng)代中國雜技》以及《雜技論文集》等，另外，還有金菊獎(jiǎng)理論獎(jiǎng)的相關(guān)獲獎(jiǎng)作品和一些國內(nèi)外的論文集。

（三）文化交流頻繁。改革開放之后，我國雜技回到國際賽場(chǎng)上，其所具有的難度較大、技巧很高的特點(diǎn)，使其成為有力的金牌競(jìng)爭(zhēng)者。當(dāng)前，在各個(gè)國際賽場(chǎng)上，我國已經(jīng)獲得了100多枚金牌，包括著名的金小丑獎(jiǎng)。另外，我國很多雜技專家以及學(xué)者也在比較著名的雜技賽場(chǎng)上擔(dān)任國際評(píng)委，提升了我國雜技在國際上的地位，有了較高的國際話語權(quán)。另外，我國雜技不但走向了國際賽場(chǎng)，同時(shí)還利用國際大賽以及藝術(shù)節(jié)等形式，引進(jìn)了比較多的國際優(yōu)秀雜技。比如，吳橋國際雜技節(jié)是我國一個(gè)重要的雜技節(jié)，在上世紀(jì)80年代創(chuàng)辦，而武漢國際雜技節(jié)，在上世紀(jì)90年代創(chuàng)辦，兩者的水平以及規(guī)模還有節(jié)目水準(zhǔn)與影響力都是比較大的。各個(gè)國家通過雜技可以更好地對(duì)中國進(jìn)行了解，同時(shí)也促進(jìn)了雜技的不斷發(fā)展，使我國雜技和世界雜技實(shí)現(xiàn)了較好的交流與融合，同時(shí)我國也真正成為了雜技大國。改革開放之后，我國雜技出國渠道以及出國人次和出國頻率都大大增加，在一百多個(gè)國家與地區(qū)進(jìn)行了商業(yè)演出。在對(duì)外商演中，雜技表演在所有藝術(shù)門類中的比例已經(jīng)超出了80%。

（四）民間雜技發(fā)展迅速。改革開放之后，文藝體制改革為民間雜技的不斷發(fā)展提供了良好的機(jī)遇，我國民間雜技興起并快速發(fā)展。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，我國民間雜技人數(shù)有十幾萬，在全國總雜技人員中的比例超出了90%，其在我國演出市場(chǎng)中的占有率超出了85%，甚至有一些民間雜技團(tuán)體的演員數(shù)量還有節(jié)目質(zhì)量和藝術(shù)水平都和國有雜技團(tuán)體差不多。雜技家協(xié)會(huì)為了對(duì)我國民間雜技進(jìn)行扶持，設(shè)置了民間雜技的相關(guān)指導(dǎo)委員會(huì)，為其解決發(fā)展中的各種問題，對(duì)各個(gè)民間雜技團(tuán)體加以引導(dǎo)，確保其發(fā)展的可持續(xù)性。如將河北大王莊以及河南周口市還有河北吳橋等作為雜技之鄉(xiāng)，將河南寶豐作為魔術(shù)之鄉(xiāng)，將安徽?qǐng)瑯騾^(qū)當(dāng)做馬戲之鄉(xiāng)等，推動(dòng)了我國雜技以及魔術(shù)還有馬戲的不斷發(fā)展。在這些地區(qū)，民間雜技演出收入是其重要收入來源。民間雜技能夠在百姓面前展示，在豐富人們業(yè)余生活的同時(shí)，也推動(dòng)了我國精神文明建設(shè)的步伐。

二、短板分析

改革開放后，我國雜技處于不斷發(fā)展之中，對(duì)于雜技藝術(shù)來說，要提升其文化，才能獲得良好的效果。在看到雜技發(fā)展的同時(shí)，還要對(duì)其存在的短板予以正確認(rèn)識(shí)。

觀眾和舞臺(tái)要保持雙向交流，因此，藝術(shù)作品在依托技巧以及道具與造型的同時(shí)，還要保持其良好的可觀賞性以及娛樂性。從當(dāng)前情況看，我國雜技利用技巧對(duì)人物以及故事情節(jié)加以表現(xiàn)，從而給雜技創(chuàng)作積累了較好的經(jīng)驗(yàn)。我國地面節(jié)目獲得了大量國際獎(jiǎng)項(xiàng)，在世界上處于領(lǐng)先地位，空中以及魔術(shù)還有馴獸類節(jié)目等也獲得了一定程度的發(fā)展。但需要看到的是，因?yàn)闅v史及現(xiàn)實(shí)原因，雜技之中還有一類節(jié)目比較薄弱，那就是滑稽類節(jié)目?；惞?jié)目的發(fā)展道路還比較模糊，過度依賴國外模式，導(dǎo)致我國雜技在演出過程中掌聲比較多，但笑聲卻很少。而在雜技演出的過程中，滑稽類節(jié)目能和觀眾形成較好的互動(dòng)，利于現(xiàn)場(chǎng)氣氛的活躍。為了對(duì)當(dāng)前的狀況加以改變，確保雜技演出的藝術(shù)性與娛樂性，對(duì)滑稽類節(jié)目的創(chuàng)新不能簡(jiǎn)單模仿，而要不斷創(chuàng)造，創(chuàng)作出文化內(nèi)涵比較高的滑稽類作品，確保雜技藝術(shù)發(fā)展的均衡性。

在雜技不斷發(fā)展的過程中，雜技藝術(shù)創(chuàng)造是重中之重。在不斷提升雜技文化含量的基礎(chǔ)上，還要深化雜技規(guī)律的相關(guān)認(rèn)識(shí)，從雜技本體出發(fā)，對(duì)新的表現(xiàn)形式進(jìn)行探索和創(chuàng)新。

當(dāng)前，雜技藝術(shù)還面臨很多的短板和問題：第一，在很多雜技作品之中，沒有將技巧和劇目情景之間的關(guān)系解決好；第二，在對(duì)雜技基本功進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，沒有比較科學(xué)和系統(tǒng)的教材，同時(shí)教學(xué)也沒有因人而異，缺乏個(gè)性；第三，雜技技巧創(chuàng)新比較困難，需要運(yùn)用雜技人員的智慧不斷創(chuàng)新；第四，相關(guān)理論研究人員數(shù)量比較少，且研究成果也比較少，很多研究人員都是來自于別的領(lǐng)域，或者是沒有深入到雜技藝術(shù)之中。

對(duì)于雜技藝術(shù)來說，推動(dòng)其不斷發(fā)展和進(jìn)步的還是藝術(shù)精品以及藝術(shù)創(chuàng)新，這是雜技藝術(shù)的一個(gè)重要追求。從雜技形式來看，雜技就是把形式呈現(xiàn)到極致的一種藝術(shù)，它追求的是原創(chuàng)，展示的是絕活，要求具有獨(dú)特性。因此，雜技藝術(shù)的呈現(xiàn)方式是有著浪漫以及包容特點(diǎn)的，可以在浪漫以及包容之中，得到創(chuàng)作靈感和藝術(shù)資源。2015年初，湖南省雜技藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司在湖南大劇院上演了大型原創(chuàng)雜技劇《夢(mèng)之旅》，該劇以一個(gè)青年的夢(mèng)境開始，原創(chuàng)的劇情使得該劇和其他主題晚會(huì)有著很大的區(qū)別，在每一個(gè)篇章每一個(gè)節(jié)目之間都用戲來串聯(lián)，使其成為了一部真正的雜技劇。正是因?yàn)殡s技藝術(shù)的這些品質(zhì)，它才能獲得取之不盡的藝術(shù)源泉，從而獲得根本動(dòng)力。

三、結(jié)語

綜上所述，改革開放之后，我國雜技藝術(shù)獲得了跨越式發(fā)展，其藝術(shù)創(chuàng)作得到了良性發(fā)展，理論研究也獲得了一定程度的進(jìn)步，參加了各種國際賽事和商業(yè)演出，民間雜技不斷發(fā)展，并在一些地區(qū)成為重要的支柱產(chǎn)業(yè)。在看到雜技藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，還要對(duì)其短板進(jìn)行正確認(rèn)識(shí)。當(dāng)前，雜技藝術(shù)還面臨著不少的挑戰(zhàn)，為了提升其發(fā)展水平，要不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作各種藝術(shù)精品，并對(duì)滑稽類節(jié)目進(jìn)行不斷地探索。

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作者簡(jiǎn)介：

李 南（1981-），現(xiàn)任湖南省雜技藝術(shù)劇院責(zé)任有限公司演出團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，1999-2005年擔(dān)任雜技演員，2006至今擔(dān)任雜技教師。