何瀟寧關注人與空間的共鳴，以多元化視角解決空間問題

劉印梅

采訪何瀟寧當天，深圳的天氣甚好，仲夏的陽光透過其辦公室頂部精心設計的大天井，灑進會客廳，經白色的墻壁反射，照得整個空間明亮又溫馨，一種自然、舒適之感油然而生。空間內部沒有繁復花哨的裝飾，簡約自然的設計正如何瀟寧自由灑脫又簡單隨性的個性。 “我是一個極其想把形式給弱化到最小的設計師，一個空間不管想要呈現(xiàn)什么，它滿足了我的需求、我覺得舒服，這就是好的設計。”何瀟寧道。

何瀟寧從事設計行業(yè)已二十余年，作為頂賀設計的創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)，她帶領團隊完成了多個設計項目，并在酒店空間設計上卓有成就，是國內為數(shù)不多的獲得過多項設計大獎的女設計師之一。這得力于她專業(yè)而多元的設計能力以及雷厲風行的處事風格，對于設計她追求完美，敢于挑戰(zhàn)。 “設計的本質就是解決問題”是她一直奉行的設計理念，在此基礎上，她認為設計源于人的存在，除了考慮合理性，還應該要關注人與空間的共鳴。

多重經歷造就的多元化設計視角

何瀟寧畢業(yè)于清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）工業(yè)設計專業(yè)，后來又去到日本東京藝術大學留學，修讀環(huán)境設計?；貒?，她創(chuàng)立7D&H頂賀環(huán)境設計有限公司。從工業(yè)設計到環(huán)境設計，再到規(guī)劃、室內設計，何瀟寧的設計版圖越來越豐富，這使得她具有了多元化的設計思維和視角，以及強大的把控力。出生在沈陽的何瀟寧，身上有著東北人大氣、豪爽的一面;于日本留學的5年間，日本那種“把小空間做到極致”的設計深刻地影響了她，使得她身上具有了專注細節(jié)的個性。因此在設計中，她不僅能夠從大處著眼，也能從小處著手。

何瀟寧的酒店設計作品獲獎無數(shù)，而除了酒店、會所一類的大空間設計之外，其小空間設計作品也格外出彩。何瀟寧設計的“深圳稀奇店”面積僅100平方米左右，最初的空間問題不少，但她能夠以空間的限制作為條件，進行創(chuàng)新性設計，而在細節(jié)上更是精益求精。何瀟寧說， “我們始終堅信，限制也是機會。”

關注設計本質及人與空間的關系

何瀟寧認為一個好的空間首先必須是合理的，在這個基礎上它一定是滿足了人的一些訴求，無論是物質還是精神層面。相較于層出不窮的設計語言，何瀟寧偏愛于將形式弱化到最小，用最質樸、簡單的設計手法滿足空間中基本功能與人的訴求。

“子居精品客?！本褪瞧湓O計理念的最佳體現(xiàn)，空間內基本都是白墻，所用材料大多是混凝土、原木、和竹制品，沒有太多裝飾，但流露著一種自然而然的舒適與溫馨。 “很多設計師朋友跟我說，看不到設計的痕跡，但是呆在里面就是舒服?！焙螢t寧笑說。她坦言，有時候相對于酒店、會所一類的大空間，她更愿意接手一些沒有人去做過的有意思的小空間，來實現(xiàn)自身的設計理念。

關于“設計的溫度”

在談到“設計的溫度”這個話題時，何瀟寧認為，設計的溫度首先是設計師本人賦予的。 “作為設計師來講，在做設計的時候要有熱情，所謂的溫度是由熱情帶來的?！痹O計師除了應該具備空間設計能力之外，還需要用心。“空間實際上是有氣場的，這個氣場是設計師決定的，他給予空間多大的能量，這個空間就會賦予給身在其中的人多大的感受?！痹O計師通過自己的把控能力，運用分割、劃分空間布局、通過飾品的呈現(xiàn)，可以營造出特殊的空間氛圍。身處其間的人必定能夠感受到這種氣場。

只要親身參與的設計項目，何瀟寧總是堅持親力親為。目前為止，她仍舊親自畫圖、親自去施工場地看施工進度。何瀟寧對于設計的認真、負責、細致甚至“霸道”，可以在其參與錄制的CCTV2《秘密大改造》節(jié)目中瞥見一二。為了達到最好的設計效果，何瀟寧總是要求自己及團隊做到最好。 “我是有一些完美主義的傾向?！焙螢t寧這樣評價自己。在設計之外，何瀟寧也是一個有“溫度”的設計師：她樂于分享，曾出版過一本關于酒店體驗的書《酒店里的小旅行》（ 2016），希望能夠為年輕設計師提供些參考資料，書中所寫從選酒店到入住，再到畫手繪圖、對酒店細節(jié)的觀察，面面俱到，可見其用心。近年，何瀟寧還擔任了深圳市室內建筑設計行業(yè)協(xié)會（ SlID）會長，積極致力于推動深圳設計力量的集合與發(fā)展。

對話錄（精選）

您從業(yè)有20余載了，這20年也是中國室內設計最飛速發(fā)展的一個時期。據(jù)您的觀察中國的室內設計經歷了怎樣的一個發(fā)展變化？

何瀟寧：我從日本留學回來大概是在1995年底，那個時候深圳的房地產和室內設計剛剛起步，相對來說還處于“模仿”的一個階段。深圳毗鄰香港，香港當時最流行“新古典”派設計，很多深圳的設計師就直接把它復制過來，尤其一些香港設計師也開始在深圳做項目，然后全國各地也開始進行復制，你到很多內地的城市都會看到“新古典”設計。但是隨著這十年、二十年的發(fā)展，其實中國的室內設計包括整個設計界也都在反思：到底什么樣的設計才是真正好的設計？設計到底是為了什么？所以我覺得這段時間的沉淀還是非常有必要的。

您的設計理念在這個過程當中有沒有發(fā)生過一些轉變？

何瀟寧：我最開始學的不是室內設計，是工業(yè)設計。大學時期的印記“設計是解決問題的”這一理念一直貫穿著我這么多年的設計生涯。我去日本留學，日本的設計理念也一樣。雖然我學的是環(huán)境設計，但是在我接觸橋梁設計、城市設計、商業(yè)街設計這一類設計項目的時候，導師最強調的就是要先把問題找出來，然后再找出相應的解決方案。當然我現(xiàn)在對這種設計理念也在反思，也在探求除了解決問題之外，設計是不是跟人還有更多的關系，包括設計與精神述求，包括設計與社會的相互關系等，但是本質、宗旨是沒有改變的。

頂賀設計做了很多酒店空間的設計項目，您對酒店空間的設計理念有怎樣的梳理？

何瀟寧：其實酒店設計很有意思，它是一個疊加的過程。酒店除了我們說的解決問題之外，其實它還有很多附加的內容。它跟文化、跟建筑、跟營銷有關系。疊加起來就不是一個單純的解決問題的事情。所以我們一般在做不同空間的時候會切換思路，從不同的維度去思考和創(chuàng)想。酒店需要一定程度上去順應市場，因為畢竟它是一個商業(yè)空間，跟個人空間不太一樣。

您認為，什么是好的空間設計作品？

何瀟寧：我認為首先這個空間它的布局得是合理的，比如人的動線，功能空間組織等不能出錯。我是一個極其想把形式給弱化到最小的設計師，不管你在空間里面想呈現(xiàn)什么，能夠滿足人的需求，讓人覺得舒服，這就是好設計。設計是服務于人的，把人的訴求解決了，那么就是一個好設計。尤其像住宅設計，它可能不像做樣板房一樣那么華麗，那么大張旗鼓、虛張聲勢，但是能夠真正為住在里面的人解決了實際問題，比如說將主人的一些喜好在空間里面呈現(xiàn)了，這對住戶來講就是最好的一個空間。所以我覺得對于一個好空間的評價沒有標準，但首先它必須是合理的，在這個合理的基礎上它一定是滿足了人的一些訴求，不論是物質上還是精神層面的。

您當時是如何著手“子居精品客?！边@個項目的？作為甲乙方，您如何平衡二者之間的關系？有沒有遇到一些困難？

何瀟寧：那段時間是我最累的一個階段，基本上沒有周末，所以我就特別希望能在鄉(xiāng)下找一個農舍，周末可以到那兒養(yǎng)養(yǎng)雞、種種花、畫畫，可以游泳爬山的話就更好了。朋友就給我推薦了這個地方，當時那里還沒被開發(fā)成民宿，還比較原始，我一看覺得就是它了。裝修的時候都是按我喜歡的風格來設計的，里面有很多我自己收藏的小物件。但是后來深圳市政府要把那邊打造成“深圳名片”，很多人涌入，那邊就沒法作為個人的住所了。我老公就勸我說，干脆轉成民宿吧。在這個過程中，最難的部分一個是時間上，拖下去人工費多了;另一個是成本控制上，其實在設計理念上倒沒有發(fā)生太多的沖突，因為我自己覺得能不要的東西盡可能不要。我是在做空間，不是在做裝飾，所以這個空間里面呈現(xiàn)的都是我想要的內容?？臻g內部基本上就是白墻，你看不到設計的痕跡在里面，但是你在空間里面就是感覺舒服。很多客人過來就是安安靜靜在屋子里待著，哪也不去，他就覺得這個空間讓他感覺安逸、寧靜，這就是我想營造的那種空間氛圍。

從大體量酒店設計到小體量的店鋪或者餐飲設計，您的切入視角以及設計思考是不是會有一些不同？

何瀟寧：我從“子居”開始一點點關注小空間，做起來之后有點欲罷不能，這種小空間最大的一個優(yōu)勢就是它沒有那么趕，可以讓你更加深入地去思考和呈現(xiàn)你的設計理念。不像做酒店設計的時候，很趕。做這種小空間，我可以一點點慢慢地去把空間捂熱、捂熟。小空間基本上都是朋友委托的，我一看這個有意思又沒有人去做過，我就愿意接。尤其是如果還有一些困難和挑戰(zhàn)，我可能會更喜歡，我一直是一個比較喜歡接受挑戰(zhàn)的人。

您設計的“稀奇深圳歡樂海岸店”，我到現(xiàn)場看過，確實不是特別好做。

何瀟寧：非常難做。其實我大學時候的老師說過一句話一一把限制作為條件，這個也是我在做設計的時候一直銘記的話。“限制”不是不好的事情，你從一種正面的角度去看“限制”的時候，你會發(fā)現(xiàn)你拿出來的所有東西都不是我們常規(guī)能夠認識到的，是有創(chuàng)意的、獨一無二的。所以有的時候我說我喜歡有困難、喜歡挑戰(zhàn)，因為有條件限制，所以你才會有更加獨特的創(chuàng)意呈現(xiàn)。

您最近有什么想去體驗的酒店嗎？一般去到一個酒店的時候您會關注些什么呢？

何瀟寧：最近我應該要去日本，那邊新開的安縵酒店正好想去體驗一下。其實我們到一個空間里面無非就是讀別人的想法，比如在這個空間里頭設計師最希望解決掉的或者最希望呈現(xiàn)的是什么？原來他的思路是這樣，他有很多細節(jié)方面的處理，未來對我是不是有幫助……就好像你跟空間設計師在對話一樣。我們現(xiàn)在有很多設計師到一個空間就拍照片，把做法拍下來，未來再去做的時候直接把別人的做法拷貝過來，那是不對的。每個人的思維是不一樣的，你真正要跟他對話的是想法、思維。我肯定會刨根問底，比如我去新加坡住的酒店，它的浴池、循環(huán)水是怎么做的，我都會到網上事先查看，查完到現(xiàn)場去核實。你要有這種精神，保持好奇心。你只要對它感興趣，就一定要反復去了解這方面的知識。這些知識可能對你當時手上的項目沒有什么幫助，但是未來當你的知識積累到一定程度的時候，對你的作品呈現(xiàn)一定有非常大的幫助。

您認為設計師的社會責任到底是什么？又當如何彰顯社會責任？

何瀟寧：設計就是一個社會活動。我們現(xiàn)在經常講設計師就是要去感受生活，把最好的生活呈現(xiàn)給業(yè)主，但是實際上設計師他身上背負的社會責任是很明顯的。比方說做任何一個項目都需要大量的材料，那么設計師的社會責任就要告訴我們要用什么、用多少。這也可以用設計的善意來解讀，所謂設計的善意就是對環(huán)境的友好以及對人性的關懷。

您認為自己是一個怎樣的人？

何瀟寧：我認為我自始至終是一個保持好奇心的人。對于很多事情有好奇心，就會隨時有自己的看法。通過對周邊的一些人和事的觀察與思考來形成自己的設計觀，這樣才能呈現(xiàn)出真正屬于自己的設計作品。這些都是靠自己去看、去認識、去了解的。要充分打開思路，不要封閉自己，對所有的事情保持好奇。

對于設計師來說， “創(chuàng)造力”重要嗎？

何瀟寧：非常重要，這個創(chuàng)造力我覺得是原動力。要是一個設計師沒有想法沒有創(chuàng)造力，那這個空間就不會有感染力和活力。