影響，被中國電影

唐元愷

肯定有人經(jīng)常被電影“電”到。而無論是“為了勝利，向我開炮！”還是“我胡漢三又回來啦”，哪怕只是臺(tái)詞，其流傳的時(shí)間長度和空間廣度，均足以見證電影對(duì)國人的影響。還是借用臺(tái)詞，為即將迎來110歲生日的中國電影祝壽：不少銀幕經(jīng)典“高，實(shí)在是高！”

中國電影笑傲于世，曾被國人看作最“親”的藝術(shù)。很多觀眾也一再感慨和贊嘆中國好電影是他們?nèi)松飞献詈玫呐笥押蛯?dǎo)師。培養(yǎng)過眾多影人的余秋雨便毫不諱言電影包括中國電影影響了自己的人生，“以后研究藝術(shù)的起點(diǎn)，就是看電影?！彼X得好的電影有改變?nèi)松牧α?，有一種讓人樂于接受的震撼，心甘情愿地改變著自己，“而且只有電影，唯有電影。”世界醫(yī)學(xué)史上以中國人姓氏命名醫(yī)學(xué)理論的“第一人”修瑞娟在全國政協(xié)開會(huì)時(shí)特意找到秦怡委員說，“我能有今天完全是因?yàn)槟?！”?2歲時(shí)，她在影院看到這位大明星所塑造的一位抗日巾幗英雄形象，影響了其未來，盡管秦怡一直嘀咕“電影真有這么大作用？”

類似的例子不勝枚舉，而正面導(dǎo)致從業(yè)人員改變命運(yùn)的故事也數(shù)不勝數(shù)。當(dāng)然，“榜樣”的影響還不止于此。在服裝單一色彩單調(diào)的年代，銀幕上一些“花旗袍燙頭發(fā)”的敵方女人，卻違背創(chuàng)作者初衷被“敵我不分”地偷偷模仿。當(dāng)一驚險(xiǎn)片里女特務(wù)與男主角跳了一段“怪舞”（當(dāng)時(shí)很多人聞所未聞的倫巴）不久，一些觀眾也暗自倫巴起來

自然，倫巴這類“西方玩意兒”不會(huì)在當(dāng)年的中國銀幕上“常見”。影人們更愿意自覺地構(gòu)建民族認(rèn)同的圖景。這實(shí)際上也是在繼承“傳統(tǒng)”。1905年，中國第一部影片《定軍山》雖然只是簡單記錄了同名京劇的幾個(gè)片斷，卻讓中國電影從一開始便與自己最主流的傳統(tǒng)藝術(shù)與英雄主題相結(jié)合，使“西洋舶來品”立刻具有了本土味道。從此100多年來，一次次歷經(jīng)嬗變的中國電影都自覺不自覺地打著中華文化的印記，閃現(xiàn)出民族性格與精神光亮。

“任何國家任何時(shí)代，都要為自己的民族塑造形象?！敝x晉曾如是說。有專家認(rèn)為，中國電影界有3位大導(dǎo)演的影片既關(guān)注民族大眾，又散發(fā)出中華獨(dú)有的詩情畫意，他們是蔡楚生、鄭君里和謝晉，雖屬兩代人，但在精神上有傳承。作為上海電影制片廠的同事，鄭導(dǎo)演很尊重比自己小12歲的謝晉，他每次要拍新片，都會(huì)把“小謝”請(qǐng)到家中參加創(chuàng)作會(huì)“提意見”。

蔡楚生和鄭君里19 47年合導(dǎo)的《一江春水向東流》被譽(yù)為“中國電影史上第一部史詩式影片”，連映3個(gè)月，觀眾70多萬，上海平均每7人中就有1人看過，證明與時(shí)代同步與人民大眾同呼吸共命運(yùn)的藝術(shù)佳品是大有“市場”的，何況影片有意識(shí)地借鑒中國古典小說詩歌戲曲繪畫等藝術(shù)的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)造了為廣大觀眾喜聞樂見的藝術(shù)風(fēng)格。

謝晉延續(xù)了這種風(fēng)格。1962年，他的《紅色娘子軍》榮獲全部由普通觀眾投票評(píng)選的首屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片、最佳導(dǎo)演等4項(xiàng)大獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)由《大眾電影》雜志社主辦，而謝晉他們想拍的正是“大眾”電影。

因在此片里“壞到家”而成“百花”最佳配角的陳強(qiáng)，曾參演新中國第一部故事片《橋》。導(dǎo)演王濱讓演員在生活里一對(duì)一地找自己角色的“模特”，與工人群眾打成一片，每晚匯報(bào)自己看到和學(xué)到了什么，使大家心里有底了，演起來也就“活”了，“是那么回事”了。而成立攝制組即深入生活成為中國電影一大傳統(tǒng)。1950年初，王導(dǎo)又再造了一座“橋”—把自己參與創(chuàng)作的歌劇《白毛女》與銀幕連接，并成就新中國第一部國際獲獎(jiǎng)片。他對(duì)扮演喜兒的田華說：“別看你從小生長在農(nóng)村，但還是要體驗(yàn)生活?！?/p>

由《橋》出發(fā)，新生共和國的朝氣、活力、激情與創(chuàng)造渴求不斷投射在大銀幕上。而從1949到1966年“文革”爆發(fā)前的17 年，雖然電影人經(jīng)歷政治運(yùn)動(dòng)以及各種觀念碰撞、斗爭和相互消長，但他們中的不少藝術(shù)家依然真誠地奉獻(xiàn)出一批批“無愧于時(shí)代”、不乏文化與藝術(shù)含量的經(jīng)典之作?；蛟S也只有經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的人才能真正體味到電影對(duì)人生的重要性。物質(zhì)貧瘠的歲月里，中國電影的精神能量是驚人的，其藝術(shù)感染力通過一個(gè)個(gè)讓大眾喜愛的生動(dòng)人物形象打動(dòng)著無數(shù)觀眾