略有狂才追杜牧

林振岳

郁達夫生平雖以文名，但其舊體詩更是近代文人中數(shù)一數(shù)二者，即譽為舊體詩最后一位詩人也不為過。郭沫若說：“達夫的詩詞實在比他的小說或者散文還要好?！毕难茉f：“在新文藝作家寫的舊體詩中，我認為魯迅、郁達夫和田漢可稱三絕。”劉海粟謂：“達夫無意作詩人，講到他的文學成就，我認為詩詞第一，散文第二，小說第三，評論文章第四?！蓖綮o之曾評論：“達夫詩琳瑯滿目，近代詩人無出其者?！睂O百剛當著郁達夫的面說：“你將來可傳的，不是你全部的小說，而是你的詩。”

郁達夫的詩非?？谡Z化，顯淺易懂，但又不至于俗。有人將其與聶紺弩的打油體相提并論，但二人是雅俗不可同語。達夫的詩是學杜牧、吳梅村、黃仲則平實一路的。其自小便聰慧過人，《自述詩》謂：“九歲題壁四座驚，阿連少小便聰明?！笨梢娫娙藢ψ约荷儆谢鄄诺牡靡庾择?。十五歲參加小學的作文比賽獲獎，獎品是一套吳梅村的詩集，從此對吳梅村的詩愛不釋手。“吾生十五無他嗜，只愛蘭臺令史書。忽遇江南吳祭酒，梅花雪里學詩初?！弊宰ⅰ笆怯嗥缴鷮Ｐ难星箜嵚芍肌薄Ｆ湔撛娊^句謂“阿蒙吳下數(shù)梅村”，可見其對吳梅村的推崇。此后達夫又得黃仲則詩集而頗喜其沉郁之風格。大家知道，郁達夫寫過一篇關于黃仲則的小說——《采石磯》。小說中對詩人苦苦沉吟覓句的描寫，不啻達夫自身的寫照。

達夫詩中還常見小杜的影子。詩中常以小杜自比：“略有狂才追杜牧，絕無功業(yè)比馮唐”、“枉拋心力著書成，贏得輕狂小杜名”、“可憐逼近中年作，都是傷心小杜詩?！?、“牧之去國雙文嫁，一樣傷心兩樣愁?！背俗员刃《胖?，還常化用小杜詩典。如“春風廿四橋邊路，悔作煙花夢一場”，即用小杜“春風十里揚州路，贏得青樓薄幸名”之句。“他年來領湖州牧，會向君王說小紅”，“與君十載湖亭約，驪唱聲中兩度逢”，即用小杜“自恨尋芳到巳遲，往年曾見未開時。如今風擺花狼藉，綠葉成蔭子滿枝”之事。

達夫的詩還喜歡用“煙花”一詞，如“煙花本是無情物，莫倚箜篌夜半歌”、“猛憶故園寥落甚，煙花繚亂怯登樓”、“春風廿四橋邊路，悔作煙花夢一場”、“苜蓿未歸蜒驛馬，煙花難忘故鄉(xiāng)春”、“三月煙花千里夢，十年舊事一回頭”。當然，這里的“煙花”不是我們常講的煙火，而是指煙波渺茫、春花燦爛的景色。達夫喜用“煙花”一詞大概是受李白影響。李白的“煙花三月下?lián)P州”最為人知，還寫過“煙花宜落日，絲管醉春風”之句。此外崔顥的名篇《黃鶴樓》有“煙波江上使人愁”之句，此句敦煌唐寫本作“煙花江上使人愁”。李白傾慕崔顥，仿《黃鶴樓》作過《鳳凰臺》，所見崔顥詩或正作“煙花”。達夫對“煙花”一詞的偏愛，只要聯(lián)想一下其故鄉(xiāng)富陽即可明白，三四月的富春江上，煙花渺茫，春色醉人，不正是“煙花江上”的景色么。從小生活在富春江上的達夫，對江南江上春景印象深刻，時時入夢入詩。其在日本求學之時，寫過“人來海外名方賤，夢返江南歲已遲”之句，沉郁的情感展露在頓挫的對仗中，實在讓人驚嘆其詩才的空靈天成。

達夫的詩令人驚奇之處還在于巧妙的化用。如其“薄有文章驚海內，竟無饘粥潤詩腸”、“未有文章驚海內，更無奇策顯雙親”之句，即是化用杜甫“豈有文章驚海內，漫勞車馬駐江干”。“客子光陰空似夢，美人情性淡宜秋”，是化用陳與義“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”之句。更有檃栝前人句而出奇意者，如其“多病所須唯藥物，此生難了是相思”，是用杜甫“多病所須唯藥物，微軀此外更何求”。“昨夜星辰昨夜風，一番花信一番空”，是用李商隱的“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”。而這樣的“無情對”，或者稱為“有情對”，語出轉奇，令人嘆絕。

達夫最熟為人知的詩，應該是那首有名的《釣臺題壁》：“不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。劫數(shù)東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦?！碑斨小霸蚓谱肀廾R，生怕情多累美人”之句遍傳南北。

此詩收在達夫的游記《釣臺的春晝》文中，詩因文顯，文因詩名。此詩另外還有一個很長的名字，叫《舊友二三，相逢海上。席間偶談時事，嗒然若失，為之銜杯不飲者久之。或問昔年走馬章臺，痛飲狂歌意氣，今安在耶，因而有作》，這么長的題目，幾乎可以作為詩的一個小跋了。

大概是達夫自己對此詩甚為滿意，后來還在一段趣事中自己和了一首：“萬劫艱難病廢身，姓名雖在已非真。多慚鮑叔能憐我，只怕灌夫要罵人。泥馬縱驕終少骨，坑灰未死待揚塵。國門呂覽應傳世，何必臣雄再劇秦?！?/p>

此詩達夫自注：“通緝令未解除也?！碑敃r其與魯迅還在被國民黨浙江省黨部呈請中央黨部通緝。加之經(jīng)濟拮據(jù)，當?shù)赜懈蝗艘娖淞实?，想趁機用重金請達夫為其寫一篇吹捧的傳記文章，結果求文不成，卻被達夫用詩冷嘲熱諷一番，碰了一般鼻子灰。當中“多慚鮑叔能憐我，只怕灌夫要罵人”一句，俏皮風趣，又顯達夫的文人骨節(jié)。

然而達夫所在之時代乃亂世。日寇侵華之后，他為呼喊救亡而奔走。加上與王映霞的家事糾纏，真是“國亡家破”。其后郁達夫出走南洋，1939年在香港《大風》旬刊上發(fā)表《毀家詩紀》二十首，可見當時其“家破人亡”心境之凄涼。1942年，由于日寇進犯新加坡，郁達夫化名趙廉，在蘇門答臘的巴爺公務避難。1945遇難，時年僅五十歲。

關于郁達夫的死，有種種說法。日本的鈴木正夫先生先后花費二十年時間來調查，最后證實是郁達夫為日本憲兵隊長所害，并撰成《蘇門答臘的郁達夫》一書，展露郁達夫被害前的種種經(jīng)歷情形，內容非常詳實。此書現(xiàn)已由李振聲翻譯，上海遠東出版社出版。

讀達夫晚期的詩作，更具“庾信文章老更成”之感。只是當時他為隱瞞身份，不敢多作，寫出來的詩也不敢發(fā)表。這一時期的詩作，除了他友人保存帶回國的部分，基本都散失了，良可痛惜。

郁達夫還是第一位為自己編撰全集的現(xiàn)代作家，生前曾自編有七卷本《達夫全集》和近十萬字的《達夫自選集》。1935年后又分類編訂出版《日記集》、《小說集》、《游記》、《散文集》等書。其生平作品可謂整理保存得非常完善。

然而郁達夫的詩生前從未單獨結集出版。唯有1950年秀洲出版社的一本合集《郭沫若、魯迅、劉大白、郁達夫四大家詩詞鈔》，大概收了三十多首。其詩稿得不到整理大量散失，尤其是到南洋以后的作品，除了在南洋報紙上發(fā)表的一些詩作，和友人帶回來的一些，其余詩作今皆不可睹矣。

郁達夫去世后其詩有零星的結集，在廣州、香港、星洲陸續(xù)出版過鄭子瑜、李冰人、陸丹林等人編的詩集。當中最為人知的一次是1981年浙江人民出版社出的《郁達夫詩詞抄》。此書為郁達夫長子郁天民與周艾艾所編，收錄了四百九十多首詩，按年編排，略加說明。書前有作者像和詩稿手跡，還有郭沫若的序。很多人了解郁達夫的詩，大概都是通過這本薄薄的冊子。如后來給郁達夫詩作箋的詹亞園先生，即稱他是1984年從圖書館借的《郁達夫詩詞抄》，“欣喜地將全數(shù)抄錄一過”。此書出版，海內欣聞，求之若渴，短時間內一再重印。其1981年1月初版，3月份即重印，在舊書店似乎還見過次年七印的本子，可見當時其在青年中的受歡迎程度。此書后面還附有一個《郁達夫行年簡譜》，方便讀者了解郁達夫一生大致的經(jīng)歷。

此后一年左右，浙江文藝出版社出了一套郁達夫的文集，有小說集、散文集、游記集、日記等。當中還有一本《郁達夫詩詞集》。此書封面同《郁達夫詩詞抄》，但收錄的詩增至五百八十七首，編排系年和說明上也有所改動。但此書刪掉了《詩詞抄》書前的彩圖和郭沫若的序，還有書末的《簡譜》，印刷用紙也較《詩詞抄》粗劣。此書收詩數(shù)量雖然增加了，但整體上書的把玩角度，不如《詩詞抄》。

1991年浙江文藝出版社又出了一本《郁達夫詩全集》，或《郁達夫詩全編》，同系列的還有徐志摩、郁風等人的《詩全集》。1982至1984年間，三聯(lián)書店香港分店與花城出版社一起編過一套十二卷《郁達夫文集》，當中第十卷為詩詞卷。此書分內地版和港版。內地版是簡體字排印，只有第十卷詩詞卷是用繁體字排印，這是達夫詩集本子中唯一用繁體字印刷的一種。1992年，浙江文藝出版社在分類全集的基礎上，出版了十二卷本的《郁達夫全集》，當中有詩詞卷一冊。

2006年，上海古籍出版社出版了詹亞園先生注釋的《郁達夫詩詞箋注》，為至今所收最全本。2007年，浙江大學出版社重編了一套十二卷的《郁達夫全集》，為“浙江文獻集成”的一種，是以浙江文藝1992年版的《全集》為基礎重新排印。這套書布面精裝，十二冊合裝一箱。當中第七卷為詩詞卷，新增輯佚詩兩首。

以上幾種書，個人最推薦的是《郁達夫詩詞抄》，這是最早的編本，并且印刷精美，薄薄一冊翻閱也方便，從收藏把玩的角度，無疑是第一選擇。若論收錄之全和注釋說明詳細，那當然是詹亞園先生《郁達夫詩詞箋注》。但其實達夫的詩用語顯淺，不用箋注也能看得懂。若要繁體字本，那只有香港三聯(lián)、花城合編的《全集》第十卷了。此書出版較早，比較容易買到散本。

我讀郁達夫的詩時尚在讀高中，當時只是在網(wǎng)上下載了個電子版文本，讀過后便十分喜愛，很多句子都已經(jīng)熟讀成誦了。2008年來滬后，在舊書店里見到《郁達夫詩詞抄》的原書，當時欣喜若狂，化了七塊錢收下，常備案頭把玩。每次坐火車回家，都必帶上這本書以作消遣。此后又陸續(xù)買入《箋注》、三聯(lián)版的《全集》第十卷和浙大新印的《全集》一箱。從初讀郁文詩至今，快八個年頭了。雪泥鴻爪，聊以為志。