正邪自古同冰炭

徐迅雷

都說“亂世果腹，盛世文物”，而今這文物收藏界已然進(jìn)入了“亂世”?！耙蝗荷底釉谫I，一群傻子在賣，還有一群傻子在等待”，說的就是假冒偽劣的“收藏品”遍地橫流，這假貨實在太多，傻子都不夠用了。在收藏領(lǐng)域最需要鑒識真?zhèn)巍⑴袆e正邪、匡扶正義的時候，學(xué)者李飛編著的一本《別讓收藏玩死你》橫空出世，真可謂正當(dāng)其時！

《別讓收藏玩死你》（浙江古籍出版社2014年6月第1版），四十多萬字，作者歷時三年完成。這部揭露文博界黑幕的作品，圖文并茂，事理雙盛;原書名是《收藏江湖》，后改為《別讓收藏玩死你》，有更鮮明更直接的警示。

李飛有一串的頭銜：文物學(xué)者、收藏家、作家、中國收藏家協(xié)會會員、浙江省藝術(shù)品鑒賞研究會副秘書長、杭州國立文化藝術(shù)院導(dǎo)師等。浸淫文物收藏圈多年的李飛，本質(zhì)是學(xué)者、研究者，他多年來潛心研究中國傳統(tǒng)文化，賞鑒中國古代藝術(shù)品，已出版學(xué)術(shù)著作多部，大多為精裝精印的大部頭：《中國東陽木雕》、《中國徽州木雕》、《中國明清木雕精粹》、《中國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)鑒賞》、《中國傳統(tǒng)佛像藝術(shù)鑒賞》、《中國傳統(tǒng)木雕藝術(shù)鑒賞》、《中國傳統(tǒng)金銀器藝術(shù)鑒賞》、《中國傳統(tǒng)年畫藝術(shù)鑒賞》、《中國傳統(tǒng)玉器藝術(shù)鑒賞》、《吉祥百子——中國傳統(tǒng)嬰戲圖》、《中國歷代佛像收藏品鑒賞》、《唐卡奇珍——中國古代唐卡藝術(shù)鑒賞》、《古風(fēng)今韻——紅棟珍藏館古典家具精粹》等等。

“正邪自古同冰炭，毀譽(yù)于今判偽真”。真的就是真的，假的就是假的，以假亂真、以偽代真，就是邪惡。國人創(chuàng)新創(chuàng)意能力不足，仿真造假能力卻舉世無雙：仿國外而成山寨，仿古人而成贗品。《別讓收藏玩死你》揭露了收藏界神秘的“隱世界”、邪惡的“潛規(guī)則”。

全書分為“名人收藏”、“浮世亂象”、“步步驚心”、“去偽存真”四大章節(jié)。“名人收藏”講述名人的收藏理念和經(jīng)驗;“浮世亂象”講述文物鑒定界的九大懸案、收藏界的三大騙局，以及瘋狂盜墓的真相;“步步驚心”講述拍賣的各種玄機(jī);“去偽存真”講述書畫、玉器、陶瓷、青銅器、古典家具五大類藝術(shù)品的造假地域及手段，并傳授鑒定古玩的訣竅。附錄“古玩行業(yè)術(shù)語一百例”等，富有知識性。

毋庸諱言，正是如今的全民收藏?zé)?，帶動了全方位造假?對于造假者來說，已然迎來了贗品的“黃金時代”，造假手段登峰造極，形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，贗品源源不斷地涌入市場，進(jìn)入民間，到達(dá)各色人等的手中。書中揭示、剖析了收藏界許多“玩死人”的大案要案：

——“漢代玉凳”今人造，古董也玩“穿越”，說的是2011年由北京中嘉國際拍賣有限公司拍出二點(diǎn)二億天價的“玉器”，這“漢代玉凳”是青黃玉龍鳳紋梳妝臺組件，號稱是漢代的，成為當(dāng)年拍賣市場的“最貴玉器”。后來調(diào)查證實，這個所謂的“漢代玉凳”2010年產(chǎn)自江蘇邳州市向陽村，是根據(jù)明代老件仿造的，當(dāng)初作為高仿工藝品出售，成本約一百萬，2010年以二百六十萬在河北石家莊售出?；奶频氖?，在文物鑒定圈子內(nèi)，“大家互不拆臺”已經(jīng)成為“潛規(guī)則”，即使假到離譜，業(yè)內(nèi)也沒有人愿意出來戳穿。

——五位國家級專家卷入“金縷玉衣騙貸案”，說的是京城生意人謝根榮，利用假的“金縷玉衣”，成功騙貸十億元。他買了玉片自制出一件“金縷玉衣”，請五位國內(nèi)頂級古董鑒定專家簽字鑒定，為它估價二十四億元。這五名專家是怎么鑒定的呢？他們圍著看了看就給鑒定出來了。這鑒定是按評估價值提成收費(fèi)的，如今業(yè)內(nèi)流行“不打假”，如果有名家開出了評估報告，其他同行通常不會“拍磚”，而是聽之任之。

——真假長沙窯“壺王”，說的是杭州南宋官窯博物館“鎮(zhèn)館之寶”的真假風(fēng)波。這是一把長沙窯大執(zhí)壺，由安徽淮北收藏者丁仰振捐贈，而南宋官窯博物館的藏品，大部分從他手中征集而來，而且都經(jīng)過專家“鑒定”，為此杭州市政府還獎勵了他一千五百萬元。這把“壺王”，在鑒定兩年之后，四個鑒定專家方有三個簽字認(rèn)可。求寶若渴，浮躁如斯，你說靠譜不靠譜？2011年8月，全國眾多媒體質(zhì)疑這把“壺王”假得沒譜。在央視新聞頻道專題片《壺王真相調(diào)查》中，故宮博物院陶瓷專家楊靜榮認(rèn)為這把“長沙窯大執(zhí)壺”為二十世紀(jì)九十年代的贗品。李飛在書中不客氣地說：“‘長沙窯壺王’事件折射的是文物管理機(jī)構(gòu)對民間捐贈監(jiān)管的空白。因為監(jiān)管機(jī)制的缺乏，博物館在接受捐贈時，無論是鑒定還是價格評估都顯得很混亂。博物館僅僅是把藏品撤下來了事，難道算是給公眾一個交代了嗎？！”

《別讓收藏玩死你》中有一節(jié)專門說張大千——“五千年來一大千”，年輕時張大千就成為一位善于模仿的“造假圣手”。張大千想不到的是，如今模仿他畫作的贗品，已然多如牛毛。央視尋寶節(jié)目推出的《傳家寶》特別節(jié)目，講了這么一個作假的故事：一位女士拿出一幅張大千的《蕉蔭仕女圖》上節(jié)目，那是她老公從古玩市場買來的，“價格保密”。張大千畫仕女是一絕，但鑒寶的專家認(rèn)為這幅是《蕉蔭仕女圖》仿品。瞧瞧那虛弱的筆力，外行也不難看出其假。而這位女士立馬就拿出了自己的證據(jù)——在《江蘇畫刊》1982年4期的封二上，印的就是這幅仕女圖，一模一樣。鑒寶專家說，節(jié)目組為了慎重起見，到國家圖書館去查證了原版的《江蘇畫刊》，1982年4期封二印的是畫家秦古柳的書畫作品，根本就不是張大千的仕女圖！作假者花上幾百塊錢，重印改裝了這本《江蘇畫刊》，成功地推銷出了假冒張大千的贗品仕女圖！你想的是“撿漏”，你得的卻是“打眼”——作假者就是如此“玩死你”的！

不知從什么時候起，收藏演變?yōu)橥顿Y與投機(jī)，變成鈔票的比拼。著名畫家陳丹青就他的畫作在拍賣會上拍出天價，不客氣地說那是“有錢人的游戲”。2014年4月8日，在香港蘇富比中國瓷器及工藝品春季拍賣中，明成化雞缸杯以總成交價二點(diǎn)八億港幣拍出，刷新中國瓷器世界拍賣紀(jì)錄，買家為上海收藏家劉益謙。這件雞缸杯，小如掌中物，繪有公雞、母雞領(lǐng)幼雛于花石間覓食“天倫”圖。相隔三個多月后，拍品終于移交買家。劉益謙隨手用它倒了一杯茶喝掉，以表達(dá)興奮之情：“這杯子距今有六百年了，當(dāng)年皇帝、妃子都應(yīng)該拿它來用過，我無非是想吸一口仙氣?！?/p>

近年日益興起一個所謂的“國寶幫”，以“國寶”收藏為中心，組成一個“抱團(tuán)取暖”的利益共同體，形成產(chǎn)、供、藏、鑒、銷“一條龍”鏈條，主要采取“做局”的方式，甚至通過一些地方臺的鑒寶節(jié)目進(jìn)行忽悠，利用手中的“國寶”打通政商界，有的還輾轉(zhuǎn)兩岸三地，終極目的就是為了攫取巨額暴利。這就是一個深不見底的“名利”江湖。有了這個巨大的江湖，“藏品”暴利超過毒品就有了堅實的基礎(chǔ)、無邊的可能。

外人所不知的是，一些價格被炒到天上去的真假“文物”，成為資本炒作的支點(diǎn)，成為同銀行合謀騙取貸款的杠桿，甚至成為洗錢的另類管道。不少“藏家”本沒有多少資金，但他能“藏”在國有銀行的羽翼之下，只要把“文物”炒成天價，弄成抵押品，銀行就成了鈔票嘩嘩向他如水一般流來的“金庫”，而且取之不盡用之不竭。

全民性的弄虛作假，背后是人心人性的普遍墮落，這更可怕的?！陡２妓埂冯s志曾刊發(fā)一篇調(diào)查性報道《灌進(jìn)去，倒出來》，只用兩個動詞就形象地揭示中國收藏市場的亂象：中國人善于用各種手段把國寶的神話“灌進(jìn)去”，然后在拍賣市場上把低劣的玩意“倒出來”。

而最最可怕的，則是專家、鑒定者人心人性的墮落。誰來鑒定“鑒定家”？這是李飛在書中提出的一個振聾發(fā)聵的問題。“鑒定家”成了“玩死你”的幫兇，在許多著名的“贗品”背后，都有專家偽專家的影影綽綽。文物鑒定圈子水很深很渾，在利益驅(qū)使下，不少文博專家在為奪取“話語權(quán)”而爭斗。贗品太多，“偽專家”都似乎不夠用了。李飛用“暗無天日”來形容文物收藏界，怒斥“文物鑒定界之亂已到了無法無天的地步”！因著暴利的驅(qū)使，“偽專家及古玩騙子變本加厲，設(shè)下坑人的收藏陷阱，編織誘人的鑒寶故事，在古玩市場中玩弄著魑魅魍魎的把戲”，“其戲文之詭譎，主題之露骨，動作之張揚(yáng)，情節(jié)之跌宕，一個勝過一個”。林子大了，什么鳥都有;更為可悲的是，“鳥大了，什么林子都有”。

“磚家”之磚砸下來，倒霉的是半懂不懂、似懂非懂甚至一竅不通的收藏者。文物古董是人類歷史的縮影，是人類文明的物證，它集國學(xué)、歷史學(xué)、金石學(xué)、博物學(xué)、鑒定學(xué)、考古學(xué)、工藝美術(shù)等知識于一身，“門外漢”還真是一時難以進(jìn)入其中辨其腠理、明其經(jīng)絡(luò)、知其膏肓。有一回在杭州某劇院，撞見大廳里在搞文物“臨展”，是浙江某地一企業(yè)家所購的藏品，玻璃柜內(nèi)那些動輒標(biāo)價上千萬的文物令人生疑。土豪企業(yè)家往往是錢太多，無處投資，轉(zhuǎn)向文玩，本人壓根不懂，不知是哪些專家做的“顧問”，忽悠財主上賊船。

自稱“老男人”的李飛嫉惡如仇，“安得倚天劍，跨海斬長鯨”;作為文物學(xué)者，他憤怒揮鋤，掘地三尺，使許多深埋地下的收藏玄機(jī)露出真相;作者就是想憑一己之力，毫不留情地撕開收藏界“文雅”、“藝術(shù)”、“品位”的畫皮。他說自己“只為堅守最后的書齋，做一個純粹的文人”，坦言“勞瘁不辭披夜月，饑寒常忍履冰霜;小李飛刀成絕響，人間不見楚留香”。這已是“老李飛刀”的英雄本色。

最后我想說的是，收藏應(yīng)該走過“三境界”——第一重境界：見山是山，見水是水;第二重境界：見山不是山，見水不是水;第三重境界：見山還是山，見水還是水。收藏品變成投資品，是因為文物的稀有性，“見山已不是山，見水已不是水”，體現(xiàn)出文物藏品附著的經(jīng)濟(jì)價值，這是應(yīng)該的;但最終應(yīng)該回歸文物藏品的本身，收藏文物是收藏歷史、收藏文化，不是為錢而錢，不是以占有為目的，而是“過我目，即我有”的瀟灑，回到起點(diǎn)，回到本源，回歸“見山是山，見水是水”的質(zhì)樸，多好。