漫談電視綜藝節(jié)目中的喜劇要素

朱捷飛

【摘要】喜劇是戲劇的一種重要類型，它使人發(fā)笑，使人們認(rèn)識(shí)丑陋和美好。當(dāng)電視這一現(xiàn)代社會(huì)最普及的大眾傳媒獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷后，喜劇也在電視藝術(shù)中有了自己的一席之地，除了電視劇中的喜劇外，以喜劇為看點(diǎn)的電視節(jié)目也應(yīng)運(yùn)而生。那么，這些電視節(jié)目為何讓人們發(fā)笑，讓人們喜歡呢？本文將談?wù)剳騽」?jié)目中的“笑點(diǎn)”。

【關(guān)鍵詞】喜劇要素綜藝節(jié)目電視語言

喜劇是戲劇的一種重要類型，它使人發(fā)笑，使人們認(rèn)識(shí)丑陋和美好。喜劇與電視藝術(shù)的結(jié)合產(chǎn)生了以喜劇為看點(diǎn)的電視節(jié)目。那么，在電視綜藝節(jié)目中，都有哪些讓人發(fā)笑的技巧呢？筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)。

一、言語要素

電視綜藝節(jié)目中的言語是產(chǎn)生“笑點(diǎn)”的基礎(chǔ)。當(dāng)今電視上的語言類節(jié)目，不僅有傳統(tǒng)的小品與相聲，還有“脫口秀”這個(gè)新生節(jié)目，它們?nèi)呓柚哉Z這一媒介，傳播著幽默與歡聲笑語，傳達(dá)著善惡與美丑。

1、小品中的言語幽默

喜劇小品作為當(dāng)今文藝舞臺(tái)喜聞樂見的藝術(shù)形式，在很多方面具有別的藝術(shù)形式所不具有的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)。它通過使觀眾發(fā)笑來針砭時(shí)弊，諷刺丑陋，弘揚(yáng)美好，是當(dāng)今電視綜藝節(jié)目中最受歡迎的喜劇類型，其幽默具備以下特點(diǎn)：

（1）民間俗語、俚語。藝術(shù)來源于生活，所以小品言語藝術(shù)的本色就是帶有民間氣息、鄉(xiāng)土氣息。在語言的表現(xiàn)上，選用大量富有現(xiàn)實(shí)張力的鄉(xiāng)音土語和俚語，以增強(qiáng)語言的親和力。比如在趙本山的小品《昨天今天明天》中，一對(duì)老夫妻排比的自我介紹：“我叫白云”——“我叫黑土”，“我七十一”——“我七十五”，“我屬雞”——“我屬虎”，“這是我老公”——“這是我老母”，在介紹人物的同時(shí)把人物淳樸可愛的本質(zhì)也連著帶出來了，造就了趣味橫生的語言。

（2）言語的變異與夸張。小品的語言是變異的語言，為使其幽默，主要是利用語言系統(tǒng)內(nèi)語言各要素和言語交際中各種橋段之間的聯(lián)系性和矛盾性而形成的。比如小品中用普通話模仿外語的例子，如“土豆那里去挖”，“土豆郊區(qū)去挖”，“一挖一麻袋”，“一挖一麻袋”（日語）；又如英漢的諧趣嫁接，“瑪麗基絲”成了“麻辣雞絲”，“yes”是“爺死”，“三克油”是“謝謝你”，等等，都讓人心身愉悅，開懷大笑。

幽默喜劇中的夸張需要注意的是變形，要盡可能地放大其結(jié)果，所以往往是不合情理與日常邏輯的，有些詞語的組合也是荒誕的。如趙麗蓉的小品《追星族》中，孫女喜歡明星，進(jìn)城探親的奶奶疑惑地問：“我只聽說過漢族、苗族，沒聽說過還有什么‘追星族’”，使人忍俊不禁，樂從心來。

2、相聲中的言語幽默

相聲作為一門獨(dú)特的語言形式，其特點(diǎn)是諷刺中帶犀利，調(diào)侃中帶詼諧，幽默中帶善意，并有著廣博的知識(shí)和教化育人的功能，深受觀眾的喜愛。因?yàn)槠涮厥獾谋硌莘绞疆a(chǎn)生了“抖包袱”這種只在相聲語言里才能出現(xiàn)的幽默形式，抖完包袱，喜劇效果便出，聽眾便應(yīng)聲而笑。在這個(gè)過程中，相聲便就完成了諷刺針砭，弘揚(yáng)美好的目的。“抖包袱”的技巧因表演者而異，僅以侯寶林的相聲為例，他的“抖包袱”技巧就有疑似、夸誕、襯奇、拆字，雙關(guān)、別解、說反、摹仿、諧喻等等，多達(dá)三十一種。在此只介紹其中幾種造笑技巧：

①不能多吃，雖然不是毒藥，一次吃二斤半也活不了。（夸誕）

②“你屬什么的？”“我屬狗的！”“去！不讓狗進(jìn)去”“是屬狗的，我沒帶著狗。”“不行啊，忌豬狗牛?！保p關(guān)）

③等花車到了門口兒，新娘不下車，待新郎出來，沖汽車三鞠躬，汽車連頭兒也沒點(diǎn)。（諧喻）

④你這么大才學(xué)，文字改革委員會(huì)怎么沒請(qǐng)您當(dāng)顧問哪？（說反）

以上種種，都運(yùn)用非日常邏輯之外的突兀與言語上的沖突，使得“包袱”抖出，形成了笑料。

3、脫口秀節(jié)目中的言語幽默

脫口秀是電視節(jié)目中的新鮮事物，深受年輕觀眾喜愛，脫口秀節(jié)目中往往以一人之力博觀眾之笑。以《壹周立波秀》為例，在節(jié)目中，主持人周立波運(yùn)用語義混搭、語義別解、仿擬、比喻、夸張、反話、諧音和逆向推理來制造出“笑點(diǎn)”。比如以下語錄：

①去年的世界杯預(yù)選賽，和新加坡上半場(chǎng)0：1落后，看得我花容失色?！保ㄕZ義混搭）；

②專家就是專門說廢話的人家，叫專家。我估計(jì)這種說話的方式啊，將來很快在我國(guó)的神州大地上廣為傳播，有可能成為一種全新的表達(dá)方式，我給它取名為“專廢”，就是專家的廢話。（仿擬）；

③買個(gè)菜回來，房子拆掉了。（夸張）

④近日，幾百萬觀眾走上街頭向各電視臺(tái)抗議，強(qiáng)烈抵制在廣告時(shí)間插播電視劇。他們稱：“現(xiàn)在大多數(shù)電視劇還不如廣告好看，我們要想看到一條精彩的廣告還要等上四五十分鐘。（反話）

⑤我有個(gè)鄰居小女孩5歲每天好多作業(yè)，爺爺鼓勵(lì)說：孫女好好學(xué)習(xí)啊，爺爺以前家里窮上不起學(xué)。孫女說：爺爺，家里什么時(shí)候可以再窮起來啊。（逆向推理）

總結(jié)以上三種電視綜藝節(jié)目中言語幽默的共性，可以發(fā)現(xiàn)很多相同的造笑技巧，如諧音、反語、夸張、俗語、荒誕，體現(xiàn)了在言語的藝術(shù)中，優(yōu)秀的技巧可以互相借鑒，不存在只屬于某一種藝術(shù)形式的技巧。他們都是對(duì)生活的再創(chuàng)造，都是對(duì)美的弘揚(yáng)，對(duì)丑的諷刺，對(duì)強(qiáng)者的揶揄，對(duì)弱者的同情。只要言語的喜劇節(jié)目存在，這些技巧就一直存在。

二、動(dòng)作要素

1、語言類節(jié)目中的動(dòng)作要素

用動(dòng)作來造笑，會(huì)使喜劇效果錦上添花。在語言類節(jié)目中，沒有哪種節(jié)目比小品更擅長(zhǎng)這么做了。仍舊以趙本山小品為例，動(dòng)作化的表演處處可見。如小品《火炬手》中，趙本山模仿打太極的動(dòng)作，被宋丹丹猜成是打麻將，讓全場(chǎng)爆笑。在小品《賣拐》中，本來是正常人的范偉被趙本山“忽悠”成了瘸子，夸張的走路動(dòng)作正好起了喜劇功效。

奇志大兵的相聲也是動(dòng)作喜劇元素的集中體現(xiàn)者，正是他們改變了傳統(tǒng)相聲的格局，將傳統(tǒng)的相聲表演與雙簧、滑稽劇、戲劇以及一切可以制造喜劇氛圍的表演形式相結(jié)合。在雙簧戲中，一個(gè)坐在前，一個(gè)蹲在后，奇志夸張的嘴型就已經(jīng)能勾起觀眾的發(fā)笑欲，再加上大兵詼諧的話語，把一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作，成功地融合在了一起，觀眾的捧腹大笑也就不足為奇了。

2、其他綜藝節(jié)目中的動(dòng)作要素

隨著電視節(jié)目種類增加，體育與休閑、娛樂逐漸結(jié)合起來，衍生出諸多具有娛樂性、觀賞性、趣味性的電視節(jié)目，闖關(guān)類娛樂節(jié)目便是典型代表。這類節(jié)目大多是以宣傳大型賽事（如奧運(yùn)會(huì)期間，湖南經(jīng)視推出的《奧運(yùn)向前沖》節(jié)目），促進(jìn)全民健身，鼓勵(lì)人們以積極心態(tài)面對(duì)困難為主題，再加之娛樂化的功效來獲得收視率。參與者在節(jié)目中為設(shè)置的目標(biāo)而奮勇沖刺，不僅釋放了工作煩惱，還能獲得物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)；作為節(jié)目受眾的觀眾則在電視機(jī)前看到參與者的滑稽動(dòng)作，詼諧表情，忍俊不禁，開懷一笑，何樂不為呢？

這類節(jié)目并沒有言語的幽默，卻通過夸張的、不協(xié)調(diào)的、滑稽的動(dòng)作來達(dá)到讓人發(fā)笑的效果。

三、其他視聽語言要素

1、音樂與音效要素

音樂與音效作為視聽語言的重要組成部分，擁有豐富的表現(xiàn)力。電視節(jié)目中的音樂與音效雖不如在電影電視劇中運(yùn)用的那么多，但是當(dāng)它與適當(dāng)?shù)漠嬅娼Y(jié)合之時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生適當(dāng)?shù)男Ч?，達(dá)到聲畫對(duì)位的效果。詼諧的音樂使人心情舒暢，可以調(diào)節(jié)氣氛，烘托娛樂，如久石讓的音樂《summer》，是一首輕快活潑的鋼琴曲，在綜藝節(jié)目《天天向上》中的“中華禮儀之美”單元時(shí)，就使用了這段音樂，是一次很好的“寓教于樂”的效果實(shí)踐。又比如《再見警察》本是一首哀傷的音樂，影視劇常用在嚴(yán)肅、悲傷的情節(jié)中，但在一些綜藝節(jié)目里，出現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)比拼的環(huán)節(jié)，當(dāng)一方輸給另一方時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)這首音樂，這種使用了“反語”修辭的聲畫對(duì)位，不僅沒有使開心的現(xiàn)場(chǎng)氣氛變得嚴(yán)肅，反而使得場(chǎng)面更加詼諧和搞笑，制造出了不一樣的笑點(diǎn)。

音響的效果可以歸納為三點(diǎn)：增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感、引起觀眾預(yù)感、增加畫面之外的空間范圍，而綜藝節(jié)目中“罐頭音效”的運(yùn)用大多與造笑有關(guān)。音效大致有笑聲、噓聲、倒喝彩聲、掌聲、自然聲（風(fēng)聲、雷聲、烏鴉鳴叫聲），對(duì)這些音效的熟練運(yùn)用，可制造出不同的笑點(diǎn)，對(duì)節(jié)目中的喜劇成分起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。比如東方衛(wèi)視的脫口秀節(jié)目《7080脫口秀》，主持人每次出場(chǎng)后進(jìn)行自戀般地介紹，便伴隨以“倒喝彩”的音效，能讓觀眾很快進(jìn)入節(jié)目預(yù)設(shè)的幽默語境。

2、字幕要素

如今的綜藝節(jié)目除了運(yùn)用高水平的交叉剪輯之外，也嘗試了一種新的制作手段，那就是運(yùn)用各種拼貼字幕。在現(xiàn)在電視媒介上，拼貼和復(fù)制無疑是最具后現(xiàn)代主義的，綜藝節(jié)目很好地把握了這一點(diǎn)，“神字幕”越來越成為電視綜藝節(jié)目中用來傳達(dá)娛樂信息，烘托詼諧氣氛的手段。以《爸爸去哪兒》為例，這個(gè)節(jié)目的成功絕對(duì)離不開后期在電腦上對(duì)節(jié)目進(jìn)行“神字幕”的加工。節(jié)目大熱之后，“風(fēng)一樣的女子”、“森蝶”、“學(xué)會(huì)了直立行走”（第一期王詩齡和kimi放羊）、“名偵探天天”（第一期天天順利認(rèn)出變裝的張亮）這些字幕的出現(xiàn)都笑壞了觀眾，讓電視上本身平淡的畫面變得豐富多彩起來。

綜藝節(jié)目中的喜劇要素不僅包含戲劇理論中的經(jīng)典喜劇理論，也帶有后現(xiàn)代文化中的重組與拼貼，集傳統(tǒng)與后現(xiàn)代為一體，種類多樣，豐富多彩。但它們的主旨是一樣的，那就是使人發(fā)笑——它們有時(shí)是變異的，從夸張直至荒誕，但本質(zhì)上不違背審美愉悅的情理；它們偶爾是諷喻警示的，寓莊于諧，寓教于樂，戲謔有之而不致虐心。因此，它們是娛樂的工具，也是教育的好幫手。正如蘇聯(lián)教育家斯維特洛夫所說：“教育最重要的也是第一位的助手，就是幽默?！薄?/p>

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⑧《〈爸爸去哪兒〉的奇跡：讓字幕組崛起》，http：//www.cq.xinhuanet.com/ 2013-12/30/c_118766475.htm