葉凌瀚：物像投射，雕琢內(nèi)心

李振華

出生于80年代在很多人看來是幸運(yùn)的，尤其是作為藝術(shù)家。中國(guó)青年藝術(shù)家多指涉80年代出生的，這一代要好于70年代，因?yàn)樗麄儽徽J(rèn)為是承上啟下的一輩，正好延續(xù)著自80年代改革轉(zhuǎn)型、文化藝術(shù)新興的轉(zhuǎn)型，以及中國(guó)國(guó)際化轉(zhuǎn)型的節(jié)點(diǎn)中。生于80年代要幸福很多，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)已經(jīng)和世界接軌，當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)也到來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興起，只要看80年代就足夠了。

動(dòng)畫作品《最終試驗(yàn)飛行體》截圖。

葉凌瀚出生于80年代中期，大學(xué)期間曾經(jīng)協(xié)助楊福東拍攝作品，在劇組中擔(dān)任美術(shù)職務(wù)。還是在大學(xué)期間，他從手工繪畫開始轉(zhuǎn)向動(dòng)畫?！蹲罱K試驗(yàn)飛行體》綜合了葉凌瀚在繪畫方面的天賦，加上少有的耐心和對(duì)生物體貌的細(xì)致摹寫，這些在一個(gè)固定場(chǎng)景中穿梭的鯨魚或是飛艇，在安靜的環(huán)境中遠(yuǎn)離這個(gè)喧囂的世界，穿梭構(gòu)成的時(shí)間變化，猶如一個(gè)巨大的時(shí)間機(jī)器，正在將時(shí)間倒轉(zhuǎn)。

動(dòng)畫作品《敘事電影中的一個(gè)局部-3》截圖。

這與他工作的時(shí)間恰好形成反比，或者說這個(gè)影像確實(shí)能夠提供一個(gè)屬于作者創(chuàng)作的三個(gè)月，以及觀者體驗(yàn)的幾分鐘的雙重空間?！稊⑹码娪爸械囊粋€(gè)局部-3》是時(shí)間在刻畫這些物像，于無聲處，這些物像開始斑駁殆盡。作品之于葉凌瀚，如同時(shí)間之于每個(gè)人，雕琢的可能還是內(nèi)心。

動(dòng)畫《黃金、圓、虎》手稿，水彩，2014。

鯨魚尾，水彩，2012。

動(dòng)畫《50%美金》手稿，水彩，2013。

葉凌瀚作品中一直存在著動(dòng)物，如同他的性格或是野性的暗喻，從鯨魚到老虎，從猩猩到獨(dú)角獸。他是否能從中找到真實(shí)的內(nèi)心世界？或者還游蕩在外部看起來如此冰冷的叢林中。在他的作品中，我們找不到俯瞰或是平視的對(duì)應(yīng)，他從沒有將這些物像看做對(duì)應(yīng)物，這些物像或時(shí)間，更多是他一個(gè)全息的投射系統(tǒng)，從紙、鐵再到投影，在可變的媒介中，他一直保持著一種時(shí)間上的悠閑，仿佛來自百年前的新文化再次燃起了一顆少年的心，欲望在這里成為被限制在叢林中的動(dòng)物，一只懸置著的華麗的老虎。

一個(gè)神話的角色，紙本水彩，2011。

為止，紙本水彩，2011。