“我的畫室在田野里”

潘呈杰 關(guān)珊

“寫生是我的繪畫方式”

3月初的貴州乍暖還寒，王克舉帶領(lǐng)的寫生團隊在陰雨交錯中完成了長達(dá)半個月的寫生之旅，這次的收獲是將近10張的大尺幅作品，濃濃的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。

外出寫生原本就是一件體力活，加上王克舉喜歡大尺幅的作品，頻繁的奔波就是一項巨大的考驗了。在大地上支起大陣仗的畫布作畫，并且十幾年如一日，如果不是由內(nèi)而外的堅持很容易半途而廢。因為對自然有熟悉的感知，在他獨特的視角下，有意避開了那些時尚的風(fēng)景內(nèi)容，平凡中現(xiàn)微妙，高粱、玉米、棉花、樹杈仿佛有了生命氣息，似乎可以感受到植物的生長，看到高粱穗的顫動或者聽到棉花桃爆裂的聲音，這些是他內(nèi)心所感，也是他對農(nóng)村成長經(jīng)歷中相伴相隨的事物的內(nèi)心真實表白。

寫生是王克舉的繪畫方式。這種方式很容易讓人聯(lián)想起印象派，用粗放的筆法，在戶外陽光下直接描繪景物，追求以思維來揣摩光與色的變化。在談到為什么他會選擇堅持戶外作畫的創(chuàng)作方式，王克舉說：“古典繪畫講究固有色，而光譜的發(fā)現(xiàn)讓印象派的藝術(shù)家找到了新的繪畫語言，來追求光與色。而我選擇在戶外畫風(fēng)景，是對自然的一種熱愛，面對自然的生機，有一種生命的感動，一種抑制不住的表現(xiàn)欲望。也是因為中國傳統(tǒng)山水畫的情結(jié)，中國人更加習(xí)慣于到田野去陶冶性情。其實沒有很深刻的道理，它是一種情懷，一種審美的追求，和老莊哲學(xué)中追求人與自然和諧的關(guān)系有關(guān)。我看待自然是以一種中國人的視角，自然啟發(fā)我來表達(dá)我的心境，是重新整理概括后的自然，而不是簡單地再現(xiàn)自然?！?/p>

《大高粱》是王克舉一組非常引人關(guān)注的作品。面對北方飽滿挺拔、風(fēng)中整片涌動的高粱地，藝術(shù)家找到了對于生命的感悟，他用西方油畫激活了中國農(nóng)民根性的品格，把高粱畫得十分精神。色彩斑斕的高粱光影交錯，靈動的葉子和筆觸，都體現(xiàn)著他對于人與自然關(guān)系的理解。作品《春來百花峪》中，藝術(shù)家將房屋的結(jié)構(gòu)拆解開，不刻意追求空間感，重塑了造型和組合。門前的花開得很絢爛，而遠(yuǎn)處的山被藝術(shù)家整理概括后披上了一塊塊不同顏色的“補丁”，藝術(shù)家有意識地結(jié)構(gòu)起一個自己的世界。

《春來百花峪》

從立體空間轉(zhuǎn)向畫面形式因素探索

1976年至1983年，王克舉考入山東藝術(shù)學(xué)校和山東藝術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教。最初他的作品相當(dāng)一部分是具象寫實的人物題材，并且取得了不錯的成績?！霸缒晡液芟矚g米勒的繪畫，米勒的畫很樸實，他畫的農(nóng)民題材和當(dāng)時中國的國情很吻合。那時候我畫的也是具象寫實的人物畫，畫得很投入，追求厚重圓潤的體量感?！?981年，王克舉的作品《汛》獲第二屆全國青年美展獎;1984年，《四月海》入選第六屆全國美展;1987年，《歲歲》入選首屆中國油畫展;1989年，《黃昏》入選第七屆全國美展;1991年《黃昏》系列作品6幅入選現(xiàn)代中國油畫展赴美展出。

王克舉說：“《黃昏》系列是1987年我考入中央美院油畫助教進修班時像寫自傳一樣畫了一系列反映我童年經(jīng)歷的作品，在那之后經(jīng)歷一段痛苦的創(chuàng)作瓶頸期?！痹谥醒朊涝簩W(xué)習(xí)時，王克舉筆下的畫面像極了他自己的氣質(zhì)，畫面渾厚、樸實，雖然具象寫實的能力已經(jīng)得到了認(rèn)可，但他想從傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)語言中走出來，打破原有的繪畫方式?！靶枰诶L畫本體語言上和東方審美精神的融入等方面有所突破。單純表象上的寫實是無法立足的，容易膚淺和世俗化?！?/p>

《大高粱》

從1995年開始，王克舉開始研究西方現(xiàn)代美術(shù)史和現(xiàn)代繪畫，新的繪畫方式開始萌生?！拔鞣浆F(xiàn)代美術(shù)對我影響很大，它的表現(xiàn)力、沖擊力，以及形色因素的探索給我很大啟示。我從1997年開始畫風(fēng)景，當(dāng)時只是一種嘗試。”亮麗的色彩、弱化的空間，注重畫面結(jié)構(gòu)、色彩搭配和用筆方式的新探索讓王克舉異常興奮，開始頻繁地進行風(fēng)景寫生?！拔铱释軓娘L(fēng)景畫中找到突破口，來實現(xiàn)自己的想法?！彼麑⑽鞣斤L(fēng)景油畫的獨特技法與中國傳統(tǒng)山水繪畫精神相融匯，畫面追求氣韻、意境，動與靜，剛與柔，濃烈的“筆墨”手法與柔美清新的田園風(fēng)光形成了強烈的對比。

這樣的狀態(tài)持續(xù)了近兩年后，王克舉在山東和北京分別辦了寫生畫展，并得到了藝術(shù)界前輩，特別是中央美院的一些先生的鼓勵，這讓他信心十足，更加堅定了自己的繪畫追求。1999年，其作品《柳埠春早》獲第九屆全國美展優(yōu)秀獎;2005年，《北方之二》入選第二屆北京國際美術(shù)雙年展;2010年12月，在山東省博物館舉辦山河之舞——王克舉油畫展;2012年，在浙江美術(shù)館舉辦“茁壯的詩意”——王克舉繪畫藝術(shù)作品展。作品《晌飯》、《山里》、《秋棉花》等被中國美術(shù)館等國內(nèi)外著名美術(shù)館收藏?，F(xiàn)在的王克舉無疑是中國當(dāng)代油畫界具有代表性以及時代精神的藝術(shù)家。

黃賓虹曾言：“誰曰天造，恒以得人而靈?！苯酉聛淼娜兆?，王克舉還會不斷外出寫生，行跡于山村田野間，體驗著自然的芬芳。雖然面臨著未知的挑戰(zhàn)，但正是這種挑戰(zhàn)不斷指引他前行。