蕪湖鐵畫：鐵打的丹青

戚良鵬

用點焊機焊接源自于上世紀70年代的工匠創(chuàng)新，這其實是一門細活兒，燒鐵絲的過程看似簡單實際不容易，焊花是技工心中最美麗的“花”。

民國時期，一個小鐵匠的偷師行為，讓康熙年間誕生的蕪湖鐵畫得以延續(xù)至今，更重要的是，他還打破“傳男不傳女”的老規(guī)矩，讓鐵畫技藝最終開枝散葉，聲名遠播海外。但如今，隨著現(xiàn)代市場經(jīng)濟的沖擊和老藝人的流散，做鐵畫的人龍蛇混雜，作品泥沙俱下，純正的鐵畫技藝正面臨絕境……

自古以來，民間就流傳著“鐵到蕪湖自成鋼”的說法，這里擁有豐富的鐵礦資源，因此從春秋時期起，就有人開始在這里煉鐵，傳說著名的鑄劍大師干將就曾在此鑄劍，如今在蕪湖市區(qū)的赤鑄山上，還保存著干將鑄劍的遺跡。千百年來，來自四面八方的藝人，創(chuàng)造了蕪湖別具一格的鐵藝文化，進而催生了鐵藝中的一朵奇葩——鐵畫。

蕪湖鐵畫誕生于清康熙年間的鐵匠湯鵬之手，但一直無人問津，直到乾隆年間才逐漸興盛，但由于傳承規(guī)矩嚴格，到了民國時期，蕪湖鐵畫幾乎到了人亡藝絕的地步，幸得偷學(xué)技藝的鐵匠儲炎慶保住了這門技藝，并在新中國成立后將其發(fā)揚光大。但到了新世紀，面對現(xiàn)代市場經(jīng)濟的沖擊，蕪湖市工藝美術(shù)廠負債累累，終于在2013年破產(chǎn)倒閉，從事鐵畫的老藝人流散嚴重，小商鋪和小作坊亂象環(huán)生，“蕪湖鐵畫”的招牌被抹黑，純正的鐵畫技藝面臨絕境……

從春秋時代開始，就有鐵匠在蕪湖從事鐵藝鍛造，經(jīng)過幾千年之后，形成了著名的“蕪湖三刀”：剪刀、菜刀、剃刀，而清康熙年間一名鐵匠偶然的奇思妙想，更是創(chuàng)造了亙古一絕的藝術(shù)奇葩——蕪湖鐵畫。

蕪湖鐵畫如今的傳人叫儲金霞，是一名身形瘦削的老太太，見到她的時候是在儲氏鐵畫工作室內(nèi)，她告訴我，鐵畫的創(chuàng)始人本來姓湯，傳到他們儲家手里，還有一段曲折的故事。

康熙年間，蕪湖鐵匠湯鵬在打造單技鐵花和有內(nèi)裱絹紙的鐵花燈的過程中，偶然發(fā)現(xiàn)將兩種打造方法融合，就能打造出更多的形象。在他的好友——新安畫派著名畫家肖云從的幫助下，湯鵬大受啟發(fā)，將國畫的技法與意境融合到鍛造之中，創(chuàng)作了大批含有山水、人物、花卉、蟲魚、飛禽、走獸等多種藝術(shù)形象的鐵畫。

鐵畫創(chuàng)造出來之后，湯鵬名噪一時，但在文人士大夫眼中，一個鐵匠打出來的畫，怎么也和優(yōu)雅的藝術(shù)沾不上邊，于是鐵畫無人問津。事情一直到100多年后才迎來轉(zhuǎn)機，當(dāng)時的戶部主事黃鉞回鄉(xiāng)省親，在祖屋中發(fā)現(xiàn)了湯鵬的鐵畫，一時驚為天人，將其帶回北京獻給了乾隆皇帝，乾隆皇帝看了之后非常喜歡，大加贊賞，蕪湖鐵畫從此一舉成名，成為眾多鐵匠爭相效仿的技藝。

到了光緒年間，一位出了家的湯姓后人——了塵和尚，打破“技不外傳”的規(guī)矩，將祖?zhèn)鞯蔫F畫絕技傳授給了數(shù)位外姓鐵工，其中最出名的是沈國華，他學(xué)成之后開了間“沈義興自制鐵鋪”，又將技術(shù)傳授給了自己的兒子沈德金，成為蕪湖當(dāng)時最出名的鐵畫鋪子。

這一年，儲金霞的父親儲炎慶19歲，來到蕪湖“沈義興自制鐵鋪”幫工，想學(xué)做鐵畫的技藝，但沈德金不肯外傳，于是儲炎慶就偷偷找機會觀察沈德金的運錘、結(jié)火方法，并在背地里反復(fù)模仿操作，久而久之，他竟然偷學(xué)到了鍛造鐵畫的技藝。沈德金發(fā)現(xiàn)儲炎慶偷學(xué)技藝的事情之后，勃然大怒，將他趕出了鋪子。儲炎慶干脆在親友的幫助下，在蕪湖花津橋開設(shè)“儲永昌（慶記）鐵鋪”，以打鐵器及制鐵畫為業(yè)，與沈家的鐵鋪分庭抗禮。但好景不長，隨著軍閥混戰(zhàn)及后來的抗日戰(zhàn)爭，鐵畫市場一片蕭條，儲家的鐵鋪也在戰(zhàn)亂中倒閉，蕪湖鐵畫銷聲匿跡。

新中國成立后，國家決定挖掘保護一批傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，這時，沈德金早已去世，儲炎慶就成了蕪湖鐵畫的唯一傳人，在國家的感召下，1956年，儲炎慶重新出山，組建了鐵畫恢復(fù)小組，培養(yǎng)了大批弟子，成立了蕪湖工藝美術(shù)廠，在他的帶領(lǐng)下，制作了《斷橋相會》、《關(guān)山雪霽》、《梅山水庫》、《牛郎織女笑開顏》、《松鷹》、《綠竹垂蔭》等新作品，沉寂多年之后，蕪湖鐵畫終于迎來復(fù)興。

早年，鐵畫祖師爺湯鵬給傳人立下規(guī)矩——傳內(nèi)不傳外，傳男不傳女。不過，這兩條規(guī)矩都被打破了——先是在了塵和尚手里破了“不傳外”，然后又在儲炎慶手里破了“不傳女”。

原本，儲炎慶是收了張良華、楊光輝、張家康、殷元紹、吳智祥等外姓的弟子，可是他覺得這門手藝也應(yīng)該家傳下去，但當(dāng)時儲炎慶只有兩個女兒，小女兒年齡還小，就對大女兒褚金霞說：“干脆，還是你來學(xué)吧！”于是，褚金霞就成了父親儲炎慶的關(guān)門弟子。

起初褚金霞學(xué)做鐵畫，內(nèi)心也是極其害怕的，那時要制作鐵畫，所有的操作都跟鐵匠一樣，要揮錘鍛打，火星四射，褚金霞說自己完全就是“趕鴨子上架，被逼學(xué)會了做鐵畫。”

對于當(dāng)時年輕的褚金霞來說，學(xué)鐵畫最大的難處就在鍛打這道工序上。蕪湖鐵畫講究“以鐵為原料，以錘代筆，以爐為硯，以砧為案”，依據(jù)事先畫好的畫稿取料入爐，經(jīng)過鍛打、焊接、鉆挫、整形、防銹烘漆等一系列技術(shù)、工藝，才能創(chuàng)作出各種栩栩如生的藝術(shù)形象，然后再襯以白底，裝框成畫。其中，鍛打是最重要的一環(huán)，不僅要求制作者對材料的特性有所把握，還要能通過熟練的鍛打技巧將中國畫里面疏細線條、粗獷布勢表現(xiàn)出來，更需要一份能夠經(jīng)過千錘百煉的好體力和耐力。

蕪湖鐵畫既有錚錚鐵骨，又有百般柔情，制作的每一環(huán)節(jié)都不能放松檢查，而無論冬寒夏暑，工匠們都要面對四射的火花，也要耐得住寂寞。

為了學(xué)好手藝，儲金霞從學(xué)徒做起，她刻苦鉆研，潛心揣摩，于錘煅中領(lǐng)悟制作技巧，練得一雙手上滿是老繭，再加上父親的言傳身教，鐵畫技藝大有長進。1959年新中國建國十周年，她和父親的眾多外姓弟子一起，參與了巨型經(jīng)典鐵畫《迎客松》的鍛制。這幅鐵畫由200公斤熟鐵鍛造而成，整個畫面謀篇布局虛實相映，剛?cè)岵?，顯得無比壯觀和奇妙，制作完成后放在人民大會堂的迎客廳，褚金霞就負責(zé)處理其中的一部分，而她的表哥楊光輝，還在制作過程中被一?；鹦潜懒擞已?，在瞳仁中留下了一塊綠豆瓣大小的白斑，現(xiàn)在視力僅有0.2。

“鐵畫的原料不是太昂貴，鐵絲、鐵皮、鐵板、鋼筋這些材料都能做，甚至廢鐵都可以做。鐵為肌骨畫為魂，我們做鐵畫的人就要把這幾個字擺在心里。如果不以畫為魂，你的鐵畫做出來就沒有感染力，更沒有生命力。”褚金霞說，這是她做鐵畫近50年領(lǐng)悟出來的心得。

在鐵畫的創(chuàng)作上，褚金霞不但繼承了父親的技藝，還創(chuàng)新了淬火、疊鍛等工藝，極大地豐富了鐵畫的創(chuàng)作手法。1993年，她參加人民大會堂巨幅鐵畫《黃山天下奇》的制作，完成后受到了國家領(lǐng)導(dǎo)人的嘉獎，她本人也成為第九屆全國人大代表。2006年底，她榮膺“中國民間文化杰出傳承人”稱號。2013年1月，她又榮獲“第五屆中國工藝美術(shù)大師”稱號，成為安徽省獲此殊榮的唯一女性。

和大多數(shù)民間傳統(tǒng)手藝一樣，“文革”時期，蕪湖鐵畫曾被作為“破四舊”的對象不得生產(chǎn)，所有鐵畫藝人全部改行，儲炎慶也被“發(fā)配”到蕪湖汽車電機廠看大門。

不過，幸運的是，在周總理“工藝美術(shù)品只要是不反動的、丑惡的、黃色的東西，都可以組織生產(chǎn)和出口創(chuàng)匯”的指示下，蕪湖重新成立工藝美術(shù)廠，蕪湖鐵畫在1971年得以恢復(fù)生產(chǎn)，鐵畫藝人們制作了《紅色娘子軍》、《沙家浜》、《智取威虎山》等一批帶有時代烙印的作品。

更為重要的是，這個時期，鐵畫藝人在困境下還發(fā)明了用點焊機代替火爐鍛打鐵畫的技術(shù)，這不但提高了制作水平，也提高了安全系數(shù)。鐵畫從此能夠做得更精細、更復(fù)雜，質(zhì)量更好、產(chǎn)量也更高。

改革開放后，蕪湖鐵畫迎來了創(chuàng)新發(fā)展的黃金期，從業(yè)人數(shù)最多時達數(shù)百人，國內(nèi)外媒體競相采訪報道蕪湖鐵畫。1992年，鐵畫藝人儲金霞、張家康還隨中國科協(xié)“古代敦煌藝術(shù)科技交流團”赴臺灣省表演鐵畫絕技，轟動臺灣。那時候的蕪湖工藝美術(shù)廠是龍頭企業(yè)，廠里生產(chǎn)的鐵畫，是當(dāng)?shù)厝私Y(jié)婚必送的大禮。

但就在大好形勢下，工藝美術(shù)廠的領(lǐng)導(dǎo)開始頭腦發(fā)熱，決定要進軍國際市場，用黃金來制作鐵畫，在一系列冒進舉動之后，工藝美術(shù)廠債臺高筑、官司纏身，開始走下坡路。2000年時，褚金霞對廠里的狀況感到絕望，選擇退休，自己另起爐灶，創(chuàng)辦了儲氏鐵畫。這一時期，廠里的鐵畫藝人紛紛出走，或從此退隱，或自己創(chuàng)業(yè)……昔日昌盛的鐵畫技藝師隊伍，從此凋零，而真正技藝精湛的鐵畫師傅要帶出一個優(yōu)秀的徒弟，往往需要很多年，這就使得鐵畫的傳承十分艱難。

同時，蕪湖市九華山路上，悄然形成了“鐵畫一條街”，十多家鐵畫作坊和店鋪戰(zhàn)成一團，但其中許多都不是真正掌握鐵畫制作技藝的人，而是2005年鐵畫被列為國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之后，在這里投機的商人。甚至，一些原來在服裝廠里做繡花設(shè)計，不懂任何鐵畫技藝的人，也殺進來做起了鐵畫，這些小商販、小作坊，造成市場上的鐵畫粗制濫造，鐵畫變成了鐵絲畫、鐵皮畫，工藝低劣得毫無收藏價值，放久了甚至還會生銹。

褚金霞、張家康、楊光輝等鐵畫藝人也發(fā)現(xiàn)，在合肥等周邊市場上銷售的鐵畫，甚至淪為了像菜市場大白菜一樣可以隨意砍價的東西，二三十元就能買到一張，無形之中，蕪湖鐵畫就從以前的高雅藝術(shù)，淪為了街邊的鐵玩意兒，這種情況讓褚金霞等人感到無比心痛。

2013年4月8日，蕪湖市鏡湖區(qū)人民法院發(fā)布公告，裁定受理蕪湖市工藝美術(shù)廠破產(chǎn)一案，曾經(jīng)作為鐵畫代表的工藝美術(shù)廠，在茍延殘喘多年后終于倒閉。張家康，儲金霞等人認為，對鐵畫市場進行規(guī)范化管理，對這個文化品牌進行保護已經(jīng)是刻不容緩的事，不然蕪湖鐵畫就會像工藝美術(shù)廠一樣，走向消亡……