攝影信箱

能否介紹一些補光技術(shù)？

所謂補光，就是當(dāng)現(xiàn)場光線太暗或光比太大時，利用閃光燈或反光設(shè)備進行適當(dāng)輔助照明，以取得需要的光線效果。比如在室外拍攝臉部處于陰影中的模特時，由于背景亮度比模特的臉部高很多，如果按背景亮度測光，則模特的臉部將會曝光不足而發(fā)黑，損失暗部細節(jié)和層次；如果增加曝光使臉部曝光正常，背景又會亮得白茫茫一片。雖然可以在后期制作中進行一定彌補，但最好的辦法還是拍攝時便減少主體和背景反差，此時就可以用閃光燈或外拍燈、反光板對模特臉部補光，降低背景與主體反差。再比如，拍攝運動中的人或物時，如果按照現(xiàn)場光拍攝，有可能會由于光線暗、快門速度慢而拍虛；如果用高速閃光攝影，雖然可以拍到主體和背景都清晰的照片，但缺乏運動感和現(xiàn)場氣氛。此時如果以現(xiàn)場光結(jié)合閃光燈補光拍攝，采用合適的快門速度，就會得到一個模糊背景中的主體清晰影像，既可以突出主體又保留了現(xiàn)場氣氛。

手里正在用著一部幾年以前買的入門單反，據(jù)說佳能EOS 5D Mark Ⅲ的后繼機型要出了，我是現(xiàn)在買EOS 5D Mark Ⅲ還是再等等？

推出新相機的準確時間只有廠商知道，而經(jīng)?！皠⊥浮毙孪鄼C推出消息的網(wǎng)站，準確率并不太高。

是否需要購買佳能EOS 5D Mark III這樣的準專業(yè)單反相機，要根據(jù)攝影水平、拍攝題材、資金等綜合考慮。如果拍攝廣告、風(fēng)光等題材，資金充裕，入手一部高像素、高畫質(zhì)的準專業(yè)或?qū)I(yè)相機是有必要的；而婚禮攝影、活動現(xiàn)場則以高ISO純凈度為主，一部中級單反相機即可勝任。如果拍攝量大或經(jīng)常在惡劣環(huán)境下拍攝可以考慮準專業(yè)或?qū)I(yè)相機。

相機廠商一般不會將最好的功能通通放在一部相機里，一般來說都有各檔次、各種用途的劃分。比如佳能EOS 1DX、尼康D4S就是針對專業(yè)新聞記者設(shè)計的機型，高速對焦和高速連拍性能突出，高感光度、弱光下畫質(zhì)好，但低感光度下畫質(zhì)和像素則不如索尼A7R、尼康D810等機型。佳能EOS 5D Mark III是性能平衡的準專業(yè)機，各方面性能都不差，適合普通愛好者使用?？傊瑳]有最好的相機，只有最適合自己的相機。因此，一步到位很難做到，由淺入深，慢慢找出興趣再換專業(yè)機身和鏡頭是穩(wěn)妥、安全做法。

為什么用手機在室內(nèi)日光燈下拍照時會出現(xiàn)波浪般的條紋？

這與“日光燈閃爍頻率”有關(guān)。雖然人眼不易察覺，但你頭上的日光燈其實有著像閃光一樣的閃動頻率，為60Hz，所以當(dāng)相機或手機的快門速度比1/60秒更快，你就會看到一條一條的奇妙畫面，就像網(wǎng)頁中莫名出現(xiàn)的中獎幸運廣告。至于手機為何“中獎”機率更大，是因為很多手機不支持全手動拍照，你無法知道它哪時候快門比1/60秒還快。

為何我用28—105mm變焦鏡頭廣角端拍出的照片四角發(fā)黑？

如果是閃光攝影，有可能是由于閃光燈覆蓋角度與廣角鏡頭的視場角不匹配。如果你用的是老款閃光燈，它的設(shè)計閃光覆蓋面大都只能與35mm鏡頭配套，因為28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周感光少而發(fā)黑。防止出現(xiàn)黑角的辦法有二種：一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，擴大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個畫面都能均勻受光。

另一種情況也容易產(chǎn)生四周暗角，如果28mm廣角鏡頭戴有一片UV鏡，再戴一片偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，加在UV鏡的邊框，必然遮擋進入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。如果需要用到偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。

什么樣的鏡頭適合人像攝影？

各種鏡頭都能用于拍攝人像，但嚴格說來，可從以下方面考慮人像攝影鏡頭的選擇：

1.既要結(jié)像清晰，又要有一定柔和效果。因為人像攝影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達到層次豐富、色彩艷麗、質(zhì)感真實、細節(jié)突出；

2.很多人像攝影師都配有標準鏡頭，這種鏡頭適宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫，由于距離太近，往往引起透視變形。所以，拍攝頭像或特寫人物，最好使用中焦或長焦鏡頭，焦距一般需要在85mm以上，相機與人物距離基本保持1.5米以上，既能使焦點清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。而在室內(nèi)拍攝合影照片，一旦遇到空間狹小的情況，就需要使用短焦距鏡頭（廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠小和兩邊人物稍有變形的缺陷，拍攝時一定要留意。

3.拍攝半身人像和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強遠近空間透視感，突出拍攝主體。另外，有效口徑越大的鏡頭，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，在拍攝動態(tài)人物時，可獲得較高快門速度，提高拍攝的成功率。

怎樣才能在霧霾天氣下拍出好的作品？

在許多場合攝影，需要做合理的減法，而留白技術(shù)的運用具體體現(xiàn)之一，霧霾天就為攝影創(chuàng)造了獨特的優(yōu)勢，可以非常自然地給畫面留出大面積的單一色調(diào)來襯托被主要攝對象?？蛇M行以下嘗試：

1.尋找參照物幫助照片在霧霾中形成層次感。霧霾天的能見度低、對比度低、飽和度也低。場景中很難看到鮮艷的色彩，更沒有層次感。但從另一方面來看，這種畫面灰度過度細膩，畫面元素深藏霧中，神秘感十足。但如果想在霧霾天讓照片形成層次感，樹枝以及路燈都會是很好的參照物。如果有幸遇到云層厚薄不一的情況，可以尋找能夠刺透濃霧的光線，給畫面增加戲劇性。清晨的陽光，傍晚的街燈等都是絕佳的拍攝題材。

2.由下往上拍攝樹林或高大建筑群。同一種場景，因為觀看的角度不同也會產(chǎn)生不同心理感受。仰拍霧霾中的樹林，視角沿著高大的樹木向上伸去，于交匯處漸漸隱去，霧霾產(chǎn)生的混沌穿過枝杈一瀉而下，產(chǎn)生異常迷人的細節(jié)，這種光影的交錯，既神秘亦夢幻。同樣的手法也可以運用在密集的高樓群里。

3.拍攝光線高反差的場景。很多霧霾照片由于能見度較低，處理成黑白照片后常常因為色調(diào)更單純而更富有表

現(xiàn)力。

4.路是讓照片表達想象空間的好道具。一條看不見盡頭的小路會使人的視覺有縱深的余地，這也正是利用了模棱兩可的氣氛增加了讀者的想象空間。

另外，霧霾環(huán)境下，由于相機的自動測光系統(tǒng)很容易被環(huán)境干擾，因此曝光準確是一個至關(guān)重要的問題。霧景的畫面主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)根據(jù)拍攝具體情況適度增減。當(dāng)需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1～2EV曝光補償，但切記不可讓高光部分過曝，這種手法適合表達淡雅柔和的意境；如果減少曝光補償，則適宜表達厚重深沉的效果。