我所珍藏的節(jié)目單：1976-1980

金建民

1975年至1979年，我在上海音樂學院音樂研究室學習民族音樂理論，畢業(yè)后留校工作，歷任資料員、助教、講師、副教授等。1995年調(diào)入上海有線電視臺音樂頻道，歷任編導、監(jiān)制、副總監(jiān)等。1975年至2000年，由于學習和工作的需要，我觀賞了許多音樂會、歌劇、舞劇、舞蹈和文藝晚會，珍藏了數(shù)百份節(jié)目單，并寫了一些賞樂日記。閑暇時翻閱這些資料覺得很有意思，它從一個側(cè)面反映了上海乃至中國音樂舞蹈的發(fā)展情況和音樂學院的一個學生、教師、電視文藝工作者的音樂生活。現(xiàn)將它們按年代整理成文。

上海音樂學院師生匯報音樂會節(jié)目單

時間：1976年3月24日

“絲弦五重奏”這個名稱首次用在節(jié)目單上

這是上海音樂學院為接待當時的文化部長于會泳來院視察而組織的一場音樂會，地點在大禮堂（賀綠汀音樂廳前身）。我也聽了這場音樂會，并在當天的日記中寫道：“音樂會上的演員都是學院的尖子，而且演得相當認真緊張，同平時大不相同。”雖然這張節(jié)目單是油印的，且只有曲目和表演者名單，沒有作曲者姓名，但它蘊含了特別的歷史意義。

音樂會共有十檔節(jié)目，其中兩檔是老師表演的：趙曉生的鋼琴獨奏《家住安源》和《漁歌》（趙曉生曲，前者是根據(jù)樣板戲《杜鵑山》唱腔改編的），郭敏清等的絲弦五重奏《一輪紅日照胸間》和《映山花開紅軍來》（胡登跳改編）。其余八檔都是學生（工農(nóng)兵學員）或以學生為主體表演的，其中有四檔獨唱重唱節(jié)目，表演者是羅魏、趙玉珍、群宗（藏族）、沈施德和高文娟。還有兩部大型作品：小提琴協(xié)奏曲《劉胡蘭》（王耀華曲）和大合唱《井岡新兵》。

絲弦五重奏是作曲家胡登跳先生創(chuàng)立的一種演奏形式，初創(chuàng)于1964年，第一首樂曲是《田頭練武》，當時叫民樂五重奏，由二胡、揚琴、琵琶、三弦和月琴組合而成。

1972年，上海音樂學院民樂系的四位青年教師吳之岷（二胡）、葉緒然（琵琶）、孫文妍（古箏）和郭敏清（揚琴）自發(fā)組成民樂重奏組，后來張念冰（阮、柳琴）加入，稱為民樂五重奏組，自己改編了《火車向著韶山跑》和《天山之春》（浦琪璋改編）等樂曲，并請胡登跳先生為他們作曲。當時在樣板戲《龍江頌》劇組工作的胡登跳根據(jù)《龍江頌》的唱腔改編成民樂五重奏《一輪紅日照胸間》。

1975年，民樂五重奏被選入去北京中山音樂堂參加文化部主辦的全國文藝調(diào)演，好評如潮，并受到于會泳的接見。1976年，胡登跳將這種演奏形式正式定名為絲弦五重奏。1976年3月24日的這場音樂會可能是“絲弦五重奏”這個名稱首次用在節(jié)目單上。吳之岷、葉緒然、孫文妍、郭敏清和張念冰五位老師作為第一代絲弦五重奏的演奏配合默契，絲絲入扣、情投意合、出神入化，享譽海內(nèi)外，對絲弦五重奏的發(fā)展和推廣作出了巨大貢獻。而胡登跳先生以后創(chuàng)作改編的絲弦五重奏曲《歡樂的夜晚》《陽關(guān)三疊》《躍龍》等數(shù)十首樂曲，更是成為了經(jīng)典曲目而廣為流傳。

在這場音樂會上擔任男高音獨唱的羅魏和擔任指揮的湯沐海，以后都成長為享譽世界的音樂家了。

據(jù)《上海音樂志》（上海文化藝術(shù)志編纂委員會上海音樂志編輯部編，2001年6月）記載：“1976年3月24日，于會泳到上海音樂學院審聽‘匯報音樂會’，會后說‘上音舊貌換新顏’，隨即指定中央人民廣播電臺和《人民音樂》組稿作專題報導”。

上海樂團音樂會總節(jié)目單

時間：19 76年5月

小提琴曲《金色的爐臺》“首演”

這場音樂會于1976年5月先后在上海音樂廳和文化廣場舉行，總節(jié)目單上共有二十一檔節(jié)目。每場演出其中一部分。這場音樂會的大部分樂曲是應(yīng)景之作，但有幾首樂曲現(xiàn)在還能聽到，甚至被列為紅色經(jīng)典，如革命交響音樂《智取威虎山》、小提琴獨奏《紅太陽的光輝把爐臺照亮》和鼓樂合奏《奪豐收》。

《智取威虎山》是音樂會的重點曲目，1967年由作曲家奚其明任組長的創(chuàng)作組根據(jù)同名現(xiàn)代京劇改編創(chuàng)作，1967年9月30日在上海文化廣場首演，后又經(jīng)十多次修改，于1974年1月定稿。新華社上海1974年1月19日電：“繼革命交響音樂《沙家浜》之后，又一部革命交響音樂《智取威虎山》在上海正式上演了?！边@場音樂會上演出的《智取威虎山》由許幼黎、張世明和錢曼華任獨唱，曹鵬指揮。

小提琴獨奏《紅太陽的光輝把爐臺照亮》（后改名為《金色的爐臺》）是陳鋼根據(jù)1976年人民音樂出版社出版的《戰(zhàn)地新歌》第五期上的歌曲《毛主席的光輝把爐臺照亮》（上海市冶金工業(yè)局歌曲創(chuàng)作學習班集體詞曲）改編的，現(xiàn)在已成為“紅色小提琴”的經(jīng)典曲目。那場音樂會可能是此曲的首演。

鼓樂合奏《奪豐收》是李民雄于二十世紀七十年代初采用蘇南吹打和京劇鑼鼓的素材創(chuàng)作的，問世四十多年來常演不衰，聞名遐邇。

上海歌劇院小歌劇新作演出節(jié)目單

時間：19 76年5月

上海歌劇院跳出“樣板戲”禁錮

這個系列演出是內(nèi)部觀摩演出，共演出了四部小歌劇新作：《接喜報》《心連心》《車行千里》和《送貨路上》。雖然這四部小歌劇后來都沒有流傳下來，但反映了上海歌劇院的音樂家們在“文革”后期試圖沖破“樣板戲”的禁錮而做的努力。演員名單中有施鴻鄂、任桂珍等著名歌唱家。

上海歌劇院音樂會節(jié)目單

時間：1976年8月25日

“隨著時間的流逝而煙消云散”

我在1976年8月25日的日記中寫道：“晚上看了歌劇院的音樂會，總的感覺是比較單調(diào)松散，臺風不夠好，節(jié)目質(zhì)量也不夠高。對施鴻鄂的聲樂有不同看法，我認為他演唱方法很好，也很會唱歌，能較正確地處理歌曲，但感情不夠豐富樸實，有時過分強調(diào)技巧而沒有表達好感情，離以情帶聲、聲情并茂還有距離?！?/p>

這場音樂會在上海音樂廳舉行，分器樂和聲樂兩部分，曲目除了《賽馬》（二胡）、《瀏陽河》（古箏）、歌劇《白毛女》選曲（男中音）外，大多是一些應(yīng)景歌頌之作，隨著時間的流逝而煙消云散。

慶祝粉碎“四人幫”詩歌朗誦音樂會節(jié)目單

時間：19 76年12月9日

“感覺比某個專業(yè)團體的音樂會好”

這場音樂會的主辦單位是解放日報、上海市文化局、上海人民廣播電臺和上海人民出版社，演出地點在文化廣場。我在1976年12月9日的日記中寫道：“觀看了詩歌朗誦音樂會，總的感覺比某個專業(yè)團體的音樂會好，節(jié)目豐富，形式多樣，生動活潑。”

音樂會的表演形式有大合唱、獨唱、小組唱、京劇演唱、評彈、歌舞、詩朗誦和數(shù)來寶等，專業(yè)演員有歌唱家朱逢博、王偉芳、方之芬、靳小才、張世明，指揮家曹鵬、司徒漢，話劇演員喬奇、陳奇，京劇演員李麗芳、李長春、張雪津，評彈演員石文磊、朱雪琴等。

上海音樂學院音樂會節(jié)目單

時間：1976年12月29日

笛子大師陸春齡的“保留節(jié)目”

這場在上音大禮堂舉行的音樂會，一些在“文革”期間被禁演的樂曲重新上演，如鋼琴獨奏《翻身的日子》（朱踐耳曲）、笛子獨奏《鷓鴣飛》（湖南民間樂曲）、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》選曲《洪湖水浪打浪》（張敬安、歐陽謙叔曲）。我在當天的日記中寫道：“晚上觀看了學院的音樂會審查演出，效果很好。尤其是陸春齡的笛子獨奏和浦東說書相結(jié)合的《毛主席恩情頌不盡》，引起了觀眾此起彼伏的掌聲，其可貴之處在于：一、形式活潑；二、精神可嘉。應(yīng)當予以提倡發(fā)揚?！?/p>

這種獨創(chuàng)的表演形式后來成為了陸春齡演藝生涯的保留節(jié)目。三十八年后的 2014年夏天，我們?nèi)リ懘糊g先生家采訪，再次領(lǐng)略了九十四歲高齡的大師的笛子獨奏和浦東說書的表演風采。

上海音樂學院慶祝粉碎“四人幫”音樂會節(jié)目單

時間：19 77年1月

周小燕、溫可錚的“復出”

這是在前述的1976年12月29日的音樂會基礎(chǔ)上增加了幾檔節(jié)目（包括四檔紀念周總理逝世一周年的節(jié)目），后在文化廣場公演了幾場。最引人注目的是幾位音樂家的復出，如周小燕、溫可錚和黃曉同。

上海歌劇院音樂會節(jié)目單

時間：19 77年3月8日

“文革”音樂的回歸和矯正

我在1977年3月8日的日記中寫道：“晚上聽了歌劇院舉行的沒有擴音器的音樂會試驗演出，挺新鮮。起初聽總覺得音量太小，不太習慣。但是漸漸地耳朵比較適應(yīng)了，覺得其益處很多。其一，演員可充分發(fā)揮自己的藝術(shù)特長，同時也對演員提出了更高的藝術(shù)要求；其二，觀眾能直接聽到演員的真聲，自然純美，更有欣賞之興趣?！边@場音樂會是對“文革”中為了歌功頌德、贊美造反有理、塑造完美的英雄人物而產(chǎn)生的過響過高的音樂的回歸和矯正。

這場音樂會的主角是男高音歌唱家施鴻鄂和女高音歌唱家黃葆慧，他們各自有九首獨唱曲，還有一首二重唱曲。女小提琴家唐韻則準備了五首樂曲，其中有三首是陳鋼改編的，流傳至今的除了《紅太陽的光輝把爐臺照亮》以外，還有就是《苗嶺的早晨》。《苗嶺的早晨》原是白誠仁（1932-2011）于1974年創(chuàng)作的口笛獨奏曲，陳鋼于1975年將其改編成小提琴獨奏曲，由潘寅林首演，迅速風靡全國，很多小提琴家都演奏過此曲。

上海樂團音樂會節(jié)目單（1977年4月）

時間：19 77年4月6日

新人歌唱家胡曉平“亮相”

我在1977年4月6日的日記中寫道：“晚上到音樂廳聽上海樂團的聲樂音樂會，也不用話筒。洋嗓子太多了，耳邊都是嗡嗡聲，那種親切樸實感人的音色很少?，F(xiàn)在的獨唱歌曲百分之九十是三段體（即ABA結(jié)構(gòu)），有些雷同，應(yīng)有所突破?！?/p>

這場音樂會除了一些經(jīng)常露面的歌唱家外，還出現(xiàn)了一些新人的名字，如胡曉平。胡曉平生于1949年，自幼喜愛唱歌，曾加入上海福利會小伙伴藝術(shù)團，中學畢業(yè)后被分配到紡織廠當工人，師從上海音樂學院高芝蘭教授學聲樂。她1972年考入上海樂團任獨唱演員，1979年入上海音樂學院進修一年，1982年獲第二十屆布達佩斯科達伊-艾凱爾國際聲樂比賽歌劇演唱一等獎和特別獎，轟動樂壇。那場音樂會可能是她第一次以獨唱的角色在舞臺上亮相。

上海音樂學院紀念毛主席《講話》發(fā)表三十五周年音樂會

時間：1977年5月23日

《春江花月夜》“重出江湖”

毛主席1942年5月23日發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》曾是新中國文藝事業(yè)的教科書，每年5月，文藝界都要舉行音樂會或其他活動來紀念，一年一度的“上海之春”音樂節(jié)被安排在5月，也是這個原因。

我在1977年5月20日的日記中寫道：“下午，全院師生紀念《講話》發(fā)表三十五周年，審查觀看了公演節(jié)目。復旦大學的各國留學生也來觀看。民樂小合奏《春江花月夜》最受歡迎，反響很大，充分反映了中國民間音樂的豐富多彩，是一個汪洋大海，必須加以認真學習研究，古為今用，推陳出新?！薄洞航ㄔ乱埂吩凇拔母铩敝斜唤?，這場音樂會上民樂系的教師復排上演，使這首古曲煥發(fā)了新的生命。音樂會還上演了久違的《二泉映月》《大浪淘沙》《醉漁唱晚》和《陽春白雪》等民間樂曲和古曲，而吳樂懿、衛(wèi)仲樂、葛朝祉等教授的復出更為這場音樂會增加了新的亮點。

據(jù)《上海音樂志》記載：“1977年5月23日，上海市文化局主辦紀念五·二三音樂會五場，在文化廣場演出?！边@場音樂會是其中一場。

上?！拔濉て咭粲柊唷奔o念毛主席《講話》發(fā)表三十五周年音樂會

時間：1977年5月25日

音樂家的“搖籃”

1966年5月7日，毛主席看了軍委總后勤部《關(guān)于進一步搞好部隊副業(yè)生產(chǎn)的報告》后，給林彪寫了一封信，這封信后被通稱為“五·七指示”，其中對學生的要求是：“以學為主，兼學別樣，即不但學文，也要學工、學農(nóng)、學軍，也要批判資產(chǎn)階級。學制要縮短，教育要革命，資產(chǎn)階級知識分子統(tǒng)治我們學校的現(xiàn)象，再也不能繼續(xù)下去了”。于是，全國各地紛紛辦起了“五·七干?！薄拔濉て叽髮W”“五·七中學”等。

1972年5月，根據(jù)國務(wù)院文化組關(guān)于建立“五·七音樂訓練班”的通知，上海音樂學院在附中的基礎(chǔ)上建立了上?！拔濉て咭粲柊唷保⒂诋斈?月招收了一百零五名十二歲至十四歲工農(nóng)家庭出身的學生，學制六年。1978年1月，根據(jù)文化部批示，取消上?！拔濉て咭粲柊唷?，恢復上海音樂學院附中建制。

我在1977年5月25日的日記中寫道：“上午到瑞金劇場看了音訓班的‘走臺’，音訓班的管弦樂隊水平確實比我們大學部好?！痹谶@場音樂會上表演的一些學生，后來都成長為著名的音樂家，如江天（鋼琴）、陳彥新（鋼琴）、張國勇（大提琴）、何聲奇（長笛）、孫銘紅（雙簧管）等。

南通市文工團演出歌舞劇《劉三姐》節(jié)目單

時間：1977年11月

曾遭禁演的歌舞劇《劉三姐》復排重演

歌舞劇《劉三姐》由廣西壯族自治區(qū)歌舞團首演于1960年，并迅速風靡全國，還被拍成電影，但在“文革”中遭禁演。南通市文工團于1977年11月復排上演的歌舞劇《劉三姐》可能是“文革”后最早復排上演此劇的。我在當時的日記中寫道：“晚上，全校觀摩歌舞劇《劉三姐》，南通市文工團歌舞隊演出，演得很好，尤其是幾個主要演員都十分出色，不亞于上海歌劇院?！秳⑷恪返膭”九_詞寫得太精彩了，生活、樸實、深刻，是很好的形象思維的典范?！?/p>

上海市舞蹈學校、上海京劇團觀摩學習演出節(jié)目單

時間：1978年1月21日、22日

我第一次坐在劇場里聽交響音樂會

這是上海音樂學院為學生學習觀摩而組織的系列音樂會之一。我在1978年1月22日的日記中寫道：“晚上在學院禮堂觀摩舞校和京劇團演出的交響音樂會。這是我第一次坐在劇場里聽交響音樂會。貝多芬的《命運》太好了，深刻激越，鮮明強烈……感人肺腑，動人心弦?！碑敃r我是音樂研究室三年級學生，雖然在課堂上和唱片里聽過一些交響曲，但之前從未在現(xiàn)場聽過一場交響音樂會，可見當時的音樂生活是多么貧乏。

交響組曲《海霞》是上音校友王酩1977年根據(jù)他寫的同名電影配樂改編的。影片描寫了祖國南方海島民兵與入侵的敵人作斗爭的故事。這場音樂會可能是此曲的非正式首演?！肚嗌嚼锾镆暗呢S收》是一首根據(jù)同名合唱曲改編的管弦樂曲，是朝鮮音樂的代表性作品，也是朝鮮音樂團體常演的曲目。作者金玉成曾任朝鮮作曲家同盟中央委員會副委員長。

兒童藝術(shù)劇院音樂會節(jié)目單

時間：1978年3月20日

“文革”中禁演的外國器樂曲復演

兒童藝術(shù)劇院全稱中國福利會兒童藝術(shù)劇院，是宋慶齡于1947年在上海創(chuàng)辦的我國第一個專業(yè)兒童劇團。1949年建立小型民樂隊，1950年建立小型管弦樂隊，至1957年發(fā)展成四十多人的中型管弦樂隊。“文革”時，樂隊大部分成員被借調(diào)至上海京劇院和上海交響樂團等，1976年恢復管弦樂隊建制。這場音樂會也是上音內(nèi)部觀摩的。從演奏曲目來看，一些在“文革”中禁演的外國器樂曲復演，占了約三分之一的比例，如《土耳其進行曲》（木琴）、《即興曲》（大管）、《音樂會練習曲》（小號）、《小號協(xié)奏曲》、《帕薩卡里亞舞曲》和《G大調(diào)弦樂組曲》（弦樂）等。

1978上海市青年文藝匯報演出（音樂、曲藝部分）節(jié)目單

時間：1978年3月至5月

眾多中國樂曲中的三首外國樂曲

據(jù)《上海音樂志》記載：“1978年3月28日至5月9日，上海市文化局主辦了為時一個多月的青年演員匯報演出?！?/p>

這場音樂會最引人注目的是在眾多中國樂曲中有三首外國樂曲：肖邦的鋼琴曲《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》、莫扎特的弦樂四重奏《G大調(diào)小夜曲》和羅馬尼亞民間樂曲《云雀》（小提琴獨奏和手風琴獨奏），雖然比例很小，但預示著中國音樂界的開放繁榮。在這場音樂會上以青年音樂家亮相的演奏員，有不少日后成長為著名的演奏家和歌唱家，如小提琴家潘寅林、唐韻、周尊賢，中提琴家張立國，鋼琴家裘壽平，女高音歌唱家胡曉平等。

溫可錚獨唱音樂會節(jié)目單

時間：19 78年5月

溫可錚“文革”后的首場獨唱音樂會

溫可錚（1929-2007）是我國男低音歌唱家和聲樂教育家，曾任上海音樂學院聲樂系主任（1984-1990）。這場在上海音樂

學院大禮堂舉行的音樂會是他在“文革”后舉行的第一場獨唱音樂會。音樂會上的十八首歌曲都是藝術(shù)歌曲，其中八首中國歌曲為青主、杜鳴心、施萬春和高為杰等人的作品，而十首德國作品分別出自舒伯特、舒曼和貝多芬三位大師。在一場獨唱音樂會上全部演唱藝術(shù)歌曲，并且大部分都是德國作品，這在當時是十分大膽和可貴的。

周廣仁鋼琴獨奏會節(jié)目單（1978年5月）

時間：19 78年5月

第一位在國際鋼琴比賽中獲獎的中國鋼琴家

這位生于1928年的女鋼琴家是第一位在國際鋼琴比賽中獲獎的中國鋼琴家（1951年在柏林獲第三屆世界青年與學生和平友誼聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽三等獎）。雖然出生在德國漢諾威，但她四歲時就隨父母回到上海，曾師從錢琪、丁善德、楊嘉仁、梅·帕器和馬庫斯等學習鋼琴，并考入國立上海音專。

時任中央音樂學院副教授、鋼琴系鋼琴教研室主任的周廣仁在上海音樂學院大禮堂舉行了這場獨奏會。上半場十首曲目中外樂曲各占一半，其中五首中國樂曲中有三首是周廣仁自己作曲或改編的。而下半場八首曲目全是外國樂曲，彈響了中國音樂界打破封閉、融入世界的序曲。

這張節(jié)目單封面是紅底燙金印刷的，紙張也較厚，這在當時屬比較考究的。

內(nèi)蒙古烏蘭察布盟歌舞團演出節(jié)目單

時間：1978年5月2日

第一支來自內(nèi)蒙古的歌舞團在上海演出

我在當天的日記中寫道：“晚上到滬東工人文化宮觀看了內(nèi)蒙烏蘭察布盟的歌舞團演出。”這可能是第一支來自內(nèi)蒙古的歌舞團在上海演出。節(jié)目單分音樂和舞蹈兩部分，最有特點的是馬頭琴獨奏和草原題材的歌舞節(jié)目。

上海音樂學院新生音樂會節(jié)目單

時間：1978年9月23日、24日

“文革”后恢復高考招收的第一批學生的音樂會

這是“文革”結(jié)束后恢復高考招收的第一批學生的音樂會（包括兩名附中的新生）。十三檔節(jié)目基本展現(xiàn)了民樂、管弦、鋼琴和聲樂四個表演專業(yè)的新生水平。不少學生日后成為了著名的音樂家，如蘭潔（大提琴）、劉捷（男高音）、馬曉輝（二胡）、朱工艾（長笛）等。

上海樂團賀綠汀聲樂作品音樂會節(jié)目單

時間：1979年3月22日

粉碎‘四人幫’后一次很有意義的音樂會

音樂會演出了賀綠汀1934年至1978年創(chuàng)作的三十三首聲樂作品，包括他的代表作《游擊隊歌》和經(jīng)典名曲《春天里》《四季歌》《天涯歌女》《墾春泥》《嘉陵江上》和《心頭恨》等。歌唱家張世明、尹承基、周碧珍、錢曼華、王偉芳、靳小才和指揮家馬革順、司徒漢、鄭裕鋒參加了演出。

《人民音樂》1979年第6期刊登了楊繼陶的報道《上海舉行賀綠汀聲樂作品音樂會》：“這是粉碎‘四人幫’后一次很有意義的音樂會，所以受到各方面的重視。音協(xié)上海分會于3月21日召開座談會，會議由丁善德同志主持。出席會議的有王云階、黃貽鈞、夏白、朱踐耳、寄明、梁寒光、司徒漢、鄧爾敬、黃準、呂其明、屠咸若、周碧珍、鄭裕鋒及上海樂團參加這次音樂會的獨唱演員張世明、靳小才、錢曼華等三十余人。賀綠汀同志也參加了會議并發(fā)了言?！?/p>

林明珍獨唱音樂會節(jié)目單

時間：19 79年4月

新中國成立后在滬上演的第一部經(jīng)典歌劇女主角

這場音樂會由中國音協(xié)上海分會聲樂表演藝術(shù)小組主辦，地點在上海音樂學院大禮堂。

林明珍畢業(yè)于上海音樂學院，曾是上海歌劇院和上海樂團的主要歌唱演員，1951年和1961年兩度在莫斯科大劇院和克里姆林宮演唱，廣受好評。她曾主演《草原之歌》《洪湖赤衛(wèi)隊》《白毛女》《蝴蝶夫人》等歌劇，尤其是1963年2月主演的《蝴蝶夫人》，既是上海歌劇院排演的第一部西洋歌劇，也開創(chuàng)了新中國成立后世界經(jīng)典歌劇在滬首演的紀錄。音樂會的十九首樂曲中有五首中國歌曲（其中一首是林明珍自己作曲的）、八首歐洲藝術(shù)歌曲和六首西洋歌劇選段，分別用中文、俄文、德文和意大利文演唱，充分展現(xiàn)了這位當紅女高音歌唱家的演唱功底和藝術(shù)才華。

上海歌劇院演出歌劇《蝴蝶夫人》節(jié)目單

時間：19 79年5月至6月

新中國成立后在上海上演的首部西洋歌劇復排

該節(jié)目單的“前言”寫道：“1962年，在敬愛的周總理直接指導下召開了‘廣州會議’（即‘話劇歌劇兒童劇座談會’）之后，我們遵循黨的‘百花齊放、百家爭鳴’‘洋為中用、古為今用’的文藝方針，選排了這部著名的外國歌劇，以豐富人民群眾的文化生活，并作為創(chuàng)作民族歌劇的借鑒，于1963年春節(jié)在上海公演，受到了廣泛的歡迎?！碑敃r這部歌劇在人民大舞臺演出了十場，由于是新中國成立后在上海上演的首部西洋歌劇，主演又是正當紅的林明珍和饒余鑒，所以一票難求。

1979年，上海歌劇院再次排演《蝴蝶夫人》，導演仍是張拓，指揮由曹鵬改為黃曉同，主演是黃葆慧和饒余鑒。這兩位歌唱家分別于1962年和1960年畢業(yè)于上海音樂學院，是當時上海歌劇院的主要演員，在上海和全國享有盛譽。由于“文革”，西洋歌劇被禁演了十多年，上海的觀眾對此很陌生，所以，節(jié)目單的最后一頁是“西洋歌劇簡介”。

我在1979年6月11日的日記中寫道：“晚上看歌劇院演出的《蝴蝶夫人》，情節(jié)十分生動，可是用中文演唱，聽起來很別扭，感覺不到音樂的抒情性和旋律美，樂隊也不理想。不太感人?！?/p>

上海歌劇院演出舞劇《半屏山》節(jié)目單

時間：19 79年

上海歌劇院慶祝國慶三十周年

這是上海歌劇院為國慶三十周年獻禮而創(chuàng)作演出的，曾在上海市政府大禮堂連演一個月，場場滿座，并于1979年11月進京演出，獲文化部頒發(fā)的國慶三十周年獻禮演出的創(chuàng)作和表演二等獎。1980年第12期《人民畫報》的封面是《半屏山》的劇照和創(chuàng)作組的采風照。后來，許多歌舞劇院相繼排演了此劇，影響深遠。

古琴音樂會節(jié)目單

時間：19 79年10月

“文革”后的第一場古琴音樂會

這場音樂會由中國音協(xié)上海分會表演藝術(shù)組古琴研究小組主辦。音樂會上除古琴獨奏外，還有琴簫合奏、琴歌獨唱、琴劍、女聲彈唱和小合奏，表演者有張子謙、姚丙炎、樊伯炎、龔一、林友仁等著名琴家。這場音樂會可能是“文革”后的第一場古琴音樂會。

上海音樂學院附小音樂會節(jié)目單

時間：19 79年

“這每一個窗口里都蘊藏著一位未來的音樂大師”

上海音樂學院附小建于1956年，“文革”期間停辦，1978年6月恢復，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂人才。這場音樂會是一場普通的教學音樂會，每年要舉行好幾場。當年只有九歲、十歲的稚氣未脫的小學生，現(xiàn)在大多已成長為杰出的音樂人才，有的甚至是世界聞名的音樂家了，如鋼琴家許忠、應(yīng)天峰，小提琴家張樂，大提琴家王健等。正如小提琴家斯特恩1979年7月2日訪問上海音樂學院附小時的偉大預言：“這每一個窗口里都蘊藏著一位未來的音樂大師?！?/p>

甘肅省歌舞團演出舞劇《絲路花雨》節(jié)目單

時間：19 80年2月

我與敦煌的“不解之緣”

六場舞劇《絲路花雨》由甘肅省歌舞團編劇，韓中才、呼延、焦凱作曲，劉少雄等編導，1979年首演于蘭州，獲國慶三十周年獻禮演出創(chuàng)作一等獎和演出一等獎。1980年2月底至3月初，此劇在上海美琪大戲院演出，其優(yōu)美的音樂、婀娜的舞姿、動人的情節(jié)和輝煌的場景，深深打動了上海的觀眾。

我也到現(xiàn)場觀看了演出，激動之余寫了一封信給劇組，對音樂提了一些修改意見。想不到劇組非常重視，派了曲作者呼延和焦凱到上海音樂學院音樂研究室來拜訪我，當面請教，使當時只是一個剛畢業(yè)留校的青年教師的我受寵若驚。由此，我與敦煌結(jié)下了“不解之緣”。

為了研究《敦煌曲譜》等唐代音樂，1983年至2000年，我四度去敦煌開會、觀摩、采訪，并拍攝了紀錄片《千年天書，百年解讀》。

我珍藏的《絲路花雨》節(jié)目單有兩份。一份的封面是彩色的反彈琵琶圖，燙金字，中英文對照，是為去國外演出印制的。一份是專為訪滬演出印制的。

上海芭蕾舞團演出舞劇《天鵝湖》

時間：19 80年2月

上海芭蕾舞團首次排演全本《天鵝湖》

這是成立于1979年的上海芭蕾舞團

首次排演全本的《天鵝湖》，演出于上海

美琪大戲院。藝術(shù)指導：胡蓉蓉，導演：祝

士方、胡蓉蓉、林泱泱、丁培玲，主演：杜

紅玲（石鐘琴、于慶云）、林建偉（凌桂明、

歐陽云鵬），指揮：陳燮陽、侯潤宇。

1980“上海之春”上海音樂學院專場音樂會節(jié)目單

時間：19 80年5月

中國內(nèi)地第一份刊登廣告的節(jié)目單

在這場音樂會中，首演的作品有何占豪的交響詩《龍華塔》、何寶泉和金響的蝶式箏與樂隊《哨所之春》、胡登跳的絲弦五重奏《陽關(guān)三疊》、何占豪和王令康的民樂合奏《伊犁河畔》和《節(jié)日賽馬》、譚密子等的弦樂四重奏《江南好》等。在節(jié)目單的第三頁有交響詩《龍華塔》和蝶式箏的介紹，說明前兩首樂曲是這場音樂會的重點。

交響詩《龍華塔》是根據(jù)龍華監(jiān)獄中一首佚名烈士的題壁詩創(chuàng)作的：“龍華千載仰高風，壯士身亡志未終。墻外桃花墻內(nèi)鬼，一般鮮艷一般紅?！痹菫樵拕　端鞎越恰穼懙呐錁罚蟀l(fā)展為一部交響詩，抒發(fā)了人民對革命先烈的懷念和崇敬之深情。

蝶式箏是古箏演奏家和教育家何寶泉（1939-2014）在1980年設(shè)計研制成功的，他開創(chuàng)性地運用半音排列法，使之既能演奏傳統(tǒng)五聲音階的箏曲，又能自如地演奏任何音階和轉(zhuǎn)調(diào)的箏曲，從而榮獲全國文化科技成果二等獎。在這場音樂會上，蝶式箏首次正式亮相，引起了音樂界的廣泛關(guān)注。

值得一提的是，在這份節(jié)目單的封底刊登了百靈管樂器的廣告，這可能是中國內(nèi)地第一份刊登廣告的節(jié)目單。

1980“上海之春”音樂舞蹈專場節(jié)目單

時間：19 80年5月

上海音樂舞蹈的最新創(chuàng)作成果

參加本場演出的有上海音樂學院、上海民族樂團、上海交響樂團、上海合唱團、上海廣播樂團、上海歌劇院、上海芭蕾舞團和上海歌舞團等單位，還特邀北京的指揮家李德倫、琵琶演奏家劉德海和女高音歌唱家張權(quán)參演，是一場高水平、高質(zhì)量的演出。尤其是首演的吹打樂《龍騰虎躍》、二胡敘事曲《新婚別》和舞蹈《海燕》《邊寨獵歸》《“根扎諾”地方花節(jié)》，更是展現(xiàn)了當時上海音樂舞蹈最新的創(chuàng)作成果，前兩曲在今天已成為經(jīng)典名曲。

1980“上海之春”上海芭蕾舞團芭蕾專場節(jié)目單

時間：19 80年5月

中國舞蹈史上新的一頁

這場舞蹈專場除了五部（段）外國芭蕾外，還首演了兩部原創(chuàng)的獨幕舞劇《魂》和《蝶雙飛》。

《魂》是根據(jù)魯迅的小說《祝?！犯木巹?chuàng)作的，由朱國良、錢世錦編劇，奚其明作曲，蔡國英、林培興、楊曉敏編導，余慶云、歐陽云鵬、孫加民、董錫麟主演。舞蹈家吳曉邦看了此劇后贊嘆道，此劇“擺脫了王子公主、神話傳說的陳套舊框，進入了大膽面向現(xiàn)實生活的新探索，是一個新的創(chuàng)舉”“發(fā)現(xiàn)了芭蕾新大陸，這是值得寫在中國舞蹈史上的新的一頁”。此劇獲上海市文化局頒發(fā)的優(yōu)秀創(chuàng)作演出獎。

《蝶雙飛》是根據(jù)小提琴協(xié)奏曲《梁?！犯木巹?chuàng)作的，由宋鴻柏編劇，何占豪、陳本洪作曲，張大為等編導，張南、吳國民、王國俊主演。

總政訪滬歌舞團歌舞演出節(jié)目單

時間：19 80年9月30日至10月下旬

總政訪滬歌舞團公演一票難求

中國人民解放軍總政治部訪滬歌舞團一行六十余人，于1980年9月27日應(yīng)上海市委和市人民政府邀請到達上海，9月30日在市府大禮堂舉行首場演出，以慶祝新中國成立三十一周年，上海市和駐滬部隊的領(lǐng)導及各界人士觀看了演出。接著，該團在市府大禮堂和文化廣場等地公演了約一個月，轟動上海，一票難求。

這臺歌舞晚會的聲樂節(jié)目由總政文工團的四位著名歌唱家李雙江、張越男、楊洪基、王靜表演，舞蹈節(jié)目則由總政、空政、南京、沈陽、蘭州、武漢軍區(qū)等歌舞團和文工團的舞蹈家華超、王霞、楊華、劉敏等表演，所表演的舞蹈節(jié)目都是第一屆全國舞蹈比賽和國慶三十周年獻禮演出的獲獎節(jié)目。上海的新聞媒體對該團在上海的精彩演出給予高度評價，10月14日的《文匯報》還刊登了著名作曲家瞿維的評論《立意深遠，勇于創(chuàng)新——總政訪滬歌舞團演出觀后》。

西藏自治區(qū)歌舞團演出音樂舞蹈節(jié)目單

時間：1980年11月8日

才旦卓瑪?shù)木时硌?/p>

西藏自治區(qū)歌舞團成立于1958年，1980年10月到北京參加了全國少數(shù)民族文藝會演后，于11月8日在上海美琪大戲院演出一場，由藏族歌唱家才旦卓瑪領(lǐng)銜表演了豐富多彩的藏族歌舞。節(jié)目單上還刊登了兩首漢藏文對照的歌譜：《美好的家鄉(xiāng)》（扎西群培詞曲）和《羌諧》（西藏民歌）。