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    周文中, 從中國到美國

    2015-09-10 07:22:44余倩
    音樂愛好者 2015年3期
    關(guān)鍵詞:哥倫比亞大學(xué)作曲家創(chuàng)作

    余倩

    2015年1月10日,紐約歷史博物館(New York Historical Society)將譚盾、陳怡、周龍召集在了一起,舉辦了一場題為“從中國到美國”的講座。講座向觀眾介紹了三人從中國到美國求學(xué)的歷程和早期創(chuàng)作的作品,但講座真正的主角實則是周文中,哥倫比亞大學(xué)作曲系教授,中美藝術(shù)交流中心的創(chuàng)建人和領(lǐng)導(dǎo)人。正是他,將三位作曲家從中國帶到了美國,從而幫助中國“文革”后第一代作曲家真正地站在國際舞臺上。

    戰(zhàn)時在中國,四處逃亡的青年時代

    周文中1923年出生于山東煙臺,正值中國內(nèi)憂外患之時。因父親是政府官員,被派駐各個租界協(xié)調(diào)收回管轄權(quán)等事宜,周文中一出生就跟著父母輾轉(zhuǎn)多處,從煙臺到北京,再到青島。在青島定居幾年后,他又搬到了上海,之后逃亡到了湖南和重慶。在這樣的顛沛流離中,周文中輾轉(zhuǎn)在各個租界區(qū)內(nèi),目睹了不同的西方文化。

    在青島定居的幼年時期,他第一次發(fā)現(xiàn)了音樂的魅力:“在青島的時候,我第一次理解了音樂在生活中的意義。我聽到我們家的幫工,在閑暇時彈著樂器,唱著歌,喝著酒,我想,這才是真正的生活啊!從此,我就將音樂與快樂聯(lián)系在了一起?!?/p>

    搬到武漢后,周文中在偶然的機(jī)緣下學(xué)習(xí)起了小提琴?!爱?dāng)時是年底,正值農(nóng)歷新年,我的長兄和另一位兄弟聚在一起,我們口袋里有點零錢,想去買點玩具。在一家法國商店,我們看到了一個十分漂亮的‘玩具’,就走進(jìn)去買了下來。我的長兄后來才發(fā)現(xiàn)那是一把小提琴,就開始學(xué)習(xí)了。在學(xué)了兩周后,他說自己需要一個學(xué)生,于是我成為了他的學(xué)生。這就是我學(xué)習(xí)西方樂器的開始?!?/p>

    周文中的父親家教嚴(yán)格,從小,他就學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)音樂和傳統(tǒng)文化,太極、氣功都是每日的必修課。就這樣,他邊“玩著”西洋樂器,邊練習(xí)中國書法,“節(jié)日期間在家里聽到京劇表演是司空見慣的事情,在聚會上有人演唱昆曲也是很正常的。當(dāng)時聽不到雅樂和古琴,因為被禁了,直到1936年,我在電臺里聽到后大為震驚,雅樂和古琴帶給我一生的影響?!?/p>

    1930年代,周文中對中國傳統(tǒng)音樂的興趣日益濃厚。他開始搜尋相關(guān)書籍,父親的藏書庫成了他的寶藏?!?934年,家父的藏書已經(jīng)成為一個很棒的圖書館了,包括整套的《四庫備要》……我常常偷偷溜進(jìn)他的書房,趁他不備,偷幾卷書出來?!睆拇?,對書和圖書館的癡迷延續(xù)了周文中的一生,在之后的讀書生涯中,兩者都是他生命中很重要的一部分。

    1937年,中日戰(zhàn)爭爆發(fā),父親舉家逃到上海。在上海,周文中每日都被迫目睹死亡和摧毀。他前后花了四年時間念完了高中,那段時間,他仍每日鉆研音樂,有時會跑到上海音樂館(上海音樂學(xué)院前身的一部分)學(xué)習(xí)。那時的上海到處都是從歐洲來的流亡音樂家,因此音樂的教學(xué)非常先進(jìn)和上乘,除了歌劇外,還有芭蕾和室內(nèi)樂。周文中跟隨一位當(dāng)時在上海的意大利大提琴家學(xué)習(xí)和聲和曲式。隨著學(xué)習(xí)的深入,他對小提琴越來越認(rèn)真,但卻從未想過將小提琴作為自己的職業(yè),不過,成為作曲家的想法倒是第一次浮現(xiàn)在他的腦海中。

    “當(dāng)我學(xué)完了所有標(biāo)準(zhǔn)小提琴的曲目后,我就覺得無聊了。我當(dāng)時已經(jīng)開始讀英文的報紙了,一天我突然看到一則新聞:作曲家拉威爾去世了。我當(dāng)時就想,這說明之前他是在世的!我從來沒有想過會有在世的作曲家,于是就想成為一位作曲家?!?/p>

    在高中的最后一年,周文中已經(jīng)想過要將音樂作為自己終生的職業(yè),但又覺得不太可能得到自己所期望的那種音樂教育,于是考慮到上海的圣約翰大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,就因為一句話——“建筑是凝固的音樂”。

    然而,1942年末,大學(xué)的第一學(xué)期剛結(jié)束,日軍就占領(lǐng)了上海。他先隨家人逃到了浙江,躲過一劫后,翻過天臺山,到了湖南耒陽,最后跑到了廣西桂林。在那里,周文中得以入讀廣西大學(xué)。桂林的美讓他再次燃起學(xué)習(xí)音樂的熱情,于是常常躲進(jìn)圖書館,閱讀各種音樂書籍,聽各種錄音,開始嘗試自己作曲。1944年,日軍突然抵達(dá)桂林,周文中不得不再次逃亡。他與同伴在最后一刻跳上了一輛火車,抵達(dá)了重慶,一年后他在重慶大學(xué)拿到了本科學(xué)位,并繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂。畢業(yè)后,重慶國家交響樂團(tuán)給予他一個職位,但突然間戰(zhàn)爭結(jié)束了。周文中回到了上海,幾個月后申請到了耶魯大學(xué)建筑系的全額獎學(xué)金。

    留美歲月,從建筑到音樂

    1946年,周文中離開上海,前往耶魯大學(xué)建筑系報到?!拔耶?dāng)時決定念建筑系是因為,在那個年代,我們都想做一些實在的事情,對中國有建設(shè)性的事情。其實我很想學(xué)習(xí)音樂,但當(dāng)時無法做出這個決定。到耶魯大學(xué)注冊完畢,在學(xué)校宿舍里住了兩三周,但我什么都做不了,一直在想著是否要當(dāng)一名作曲家。最后我終于鼓起勇氣,放棄了耶魯大學(xué)的獎學(xué)金,輾轉(zhuǎn)到了波士頓。先是去看我的兄弟,然后進(jìn)入了新英格蘭音樂學(xué)院?!?/p>

    周文中一開始被小提琴專業(yè)錄取,在第二個學(xué)期轉(zhuǎn)到了作曲系,并拿到了獎學(xué)金。1949年初,周文中到紐約看望自己的長兄,并開始在哥倫比亞大學(xué)的學(xué)習(xí)。那年夏天,他遇到了自己命中的貴人——美國二十世紀(jì)先鋒派作曲家埃德加·瓦雷茲(Edgard Varèse)?;叵肫甬?dāng)時,周文中不禁感嘆道:“我花了整整七年,才成為了一名作曲系的學(xué)生,更別說是作曲家了。后來,我花了將近十年,才找到我自己的——不是聲音,而是語言?!?/p>

    瓦雷茲是嚴(yán)酷的老師。一次,他對周文中的創(chuàng)作很不滿意,扔到地上,命令周在上面尿尿。周文中是個被嚴(yán)苛慣了的學(xué)生,他父親對他從小的教育就很嚴(yán)格:“我小時候被父親管教得很嚴(yán),一旦涉及到文化,不準(zhǔn)有任何不知所謂的東西。當(dāng)我開始用鋼琴作曲時,我是完全自由的,我在我的琴房里擺了很多東西,讓它們鞭策我,其中一件是瓦雷茲的頭像,就放在鋼琴上面。每當(dāng)我創(chuàng)作時,一抬頭看到他盯著我,我就對自己說,等等,要認(rèn)真。如果我對他的正面頭像感到厭煩了,就把頭像轉(zhuǎn)過去,背后貼著一張他的照片,讓他那充滿懷疑的眼神望著我。我還擺了一些中國的物件,其中一件是一個騎著馬的智者,這寓意著如果我失敗了,這位智者會下馬來幫助我。還有一張是我在一個中國寺廟頂上拍攝的照片,照片里是一只動物雕塑,做出張牙舞爪的樣子,意味著如果我犯錯,它會來咬我?!?/p>

    融匯中西文化是周文中一生的功課。在紐約的創(chuàng)作生涯伊始,他就努力將兩者結(jié)合在一起。一次,他創(chuàng)作了一首帶有中國風(fēng)味的曲子,給普利策獲獎作曲家博胡斯拉夫·馬爾蒂努(Bohuslav Martinù)。馬爾蒂努看了一會兒就停下來,只說了一句:“為什么?”周文中回答不出來。這個尷尬的經(jīng)歷讓他意識到僅僅將中國特色塞入西方曲式是行不通的,這就好像讓巴赫開口講中文一樣。他決定不再僅僅是膚淺地將中國旋律穿插進(jìn)西方和聲中,而是認(rèn)認(rèn)真真地鉆研中國的音樂和文化。他對西方音樂的了解,讓他對中國傳統(tǒng)文化有了新一層的認(rèn)識和理解。1955年,周文中回到中國兩年,悉心研究中國傳統(tǒng)戲劇和音樂。中國的詩詞成為了他靈感的來源,他的早期作品《花落知多少》(And the Fallen Petals)以及《花月正春風(fēng)》(All in the Spring Wind)的靈感就來源于李煜的《憶江南》。

    從那時起,他慢慢塑造出一種音樂發(fā)展和思考的方式,運(yùn)用中國視覺化和人文化的模式,好似書法創(chuàng)作中的寫意,音樂中的詩詞,視覺化的古琴演奏。到了創(chuàng)作成熟期和晚期,他的作品越來越抽象,發(fā)展出一套成熟而靈活的曲式。1996年,他的弦樂四重奏《云》(Clouds)成為了一部里程碑式的作品。

    在周文中心目中,弦樂四重奏是西方音樂,特別是室內(nèi)樂里最棒的音樂形式,是思維、文化和歷史的碰撞?!澳銢]有辦法創(chuàng)作一部好的四重奏,也沒辦法保證四位音樂家能夠演奏出好的四重奏,除非你確定他們會在這部作品里產(chǎn)生思維的碰撞。有趣的是,這和中國的古琴十分相似,因為古琴的演奏也是思維的碰撞。通常情況下,演奏古琴的人也正是作曲家本人,這里是一個人在與自己對話。在古代,琴曲只演奏給能夠真正理解這種音樂的人聽,通常只是一個人,我們稱其為知音。這樣,你又有了另一種思維的碰撞,一位作曲家和一位聽眾的碰撞。如果把他們兩人加起來,就是另一種形式的四重奏。《云》,結(jié)合了我在美國的學(xué)習(xí),我對中國美學(xué)、音樂、文化的理解,建立在中國陰陽的哲學(xué)之上,這是這首樂曲的基調(diào)。然后是事物的變化,陰和陽可以相互影響,相互轉(zhuǎn)化。這讓我想起云的變化,也是這首曲名的由來。”

    這首曲子對周文中而言還有另一層含義。他回想自己在南京讀高中時的事情?!拔曳艑W(xué)回到家,躺在后院的草坪上。天氣馬上要變了,云在空中迅速地變化著。我正著迷地看著云,突然一個影子靠了過來,是我的父親。他問,‘你在做什么?為什么不學(xué)習(xí)?’看得出來他很生氣。我只好老實說,‘我被云吸引了,想看它們移動’。父親什么都沒說就走開了。” 至今,他都覺得這是父親對他進(jìn)行音樂創(chuàng)作的一種默許。

    瓦雷茲對周文中音樂的評價當(dāng)然沒有一直停留在不滿的階段。事實上,周文中花了十幾年時間幫助瓦雷茲修改樂譜,甚至幫助他完成了最后兩部未完成的作品。如今,周文中與太太住在瓦雷茲位于紐約西村的故居里。屋里除了瓦雷茲的肖像外,還擺滿了中國古董、周文中自己的墨寶以及從世界各地收集來的樂器。

    中美文化橋梁,將中國作曲家?guī)У矫绹?/p>

    1952到1954年,周文中完成了在哥倫比亞大學(xué)的碩士學(xué)習(xí),并成為了哥倫比亞大學(xué)電子音樂實驗室的首位助理,隨后被授命為中國音樂和戲劇研究項目的研究主任。在那段時間內(nèi),他研究了中國書法、古琴、《易經(jīng)》等,這都對他后來的創(chuàng)作與教學(xué)產(chǎn)生了影響。自1964年起,周文中開始在哥倫比亞大學(xué)教授作曲,后成為作曲系的主任,將作曲系變得更為國際化。

    1972年,周文中有機(jī)會回到中國,當(dāng)時正值“文革”。他見到了音樂學(xué)校的主要領(lǐng)導(dǎo)們,嘗試了解他們的需求。但在那時的中國,沒有人愿意提及具體的東西,結(jié)果不了了之。

    1977年,“文革”結(jié)束后,周文中再次受邀回到中國,中央音樂學(xué)院要為他舉辦一個活動?!拔艺f舉辦活動不如讓我跟你們的音樂家、藝術(shù)家交流交流,比如說舉辦一個會議。那次會議有超過一百人參加了,我就美國的現(xiàn)代音樂教育以及一些唱片做了介紹,解釋在西方音樂發(fā)展的情況。我發(fā)現(xiàn)他們非常好奇,這是很好的,于是我跟他們探討我們可以做些什么,從而參與到將來的音樂世界中。”

    “終于,在下一年的春季,我發(fā)了一份公函,聲明愿意在中央音樂學(xué)院和哥倫比亞大學(xué)舉辦交流活動,并創(chuàng)建了中美藝術(shù)交流中心。1978年8月1日,我宣布了交流中心的成立,就在次年1月,美國宣布與中國重新建立外交關(guān)系。通過這點,我們學(xué)到一件事:藝術(shù)絕對是可以走在政治之前的。坦白說,兩國在此之前一直在尋找重新合作的機(jī)會,但只有藝術(shù)成功了?!?/p>

    正是這個交流中心的成立,得以讓我們后來熟知的幾位中國第一代作曲家,包括譚盾、周龍、陳怡、盛宗亮等從中國到了美國。在那個時候要將他們邀請到美國是很不容易的事情,周文中努力為他們籌集資金,滿足各方面的資金需求。

    對于每位中國年輕作曲家的選擇,周文中都有很特別的原因,要考慮他們的背景,美國可以給到他們什么?!爱?dāng)時是1980年代早期,中美之間幾乎沒有任何文化交流活動,對彼此也不甚了解。因此我打算選擇非常不同的學(xué)生,事實上第一批學(xué)生都是受邀到哥倫比亞大學(xué)讀書的。我需要將他們的資料交給學(xué)校委員會審核,這是十分嚴(yán)肅的事情?!?/p>

    第一位從中央音樂學(xué)院被招到哥倫比亞大學(xué)的青年作曲家是周龍?!爸荦埖玫疆?dāng)時所有音樂教育界領(lǐng)導(dǎo)的推薦,因此他的入學(xué)是比較標(biāo)準(zhǔn)化的,沒有問題?!眴栴}在后面。周龍在學(xué)習(xí)上非常努力,但是周文中發(fā)現(xiàn)他很不開心,對每首創(chuàng)作的曲子都不滿意,于是問他怎么了。周龍這才如實告訴導(dǎo)師,自己已經(jīng)結(jié)婚,太太不在身邊讓他很難同時兼顧創(chuàng)作和生活。“作為他的導(dǎo)師,并監(jiān)管入學(xué)招生的人,這個問題讓我有點難以回應(yīng)。但為了讓他保持好心情,我必須也給他的太太寫一份邀請信。根據(jù)當(dāng)時學(xué)校的規(guī)定,這是從來沒有過的事情?!苯?jīng)過一些調(diào)查,周文中發(fā)現(xiàn)原來周龍的太太也是一位作曲家,也得到不少中國老師的推薦,這個人就是陳怡。周文中對陳怡贊不絕口:“我很高興能夠把陳怡邀請過來。一開始我十分驚訝之前她居然從來沒有為中國樂器創(chuàng)作過任何曲子,于是我讓她創(chuàng)作一首為中國樂器琵琶而寫的曲子。我很高興自己那么做了,那首曲子很棒。”

    譚盾的故事則戲劇化不少。他沒有任何老師的推薦,而是毛遂自薦的?!白T盾總是能夠做一些其他人想都不敢想的事情,”周文中回憶道,“第一次遇到他,我就對他印象深刻。當(dāng)時我去參加中央音樂學(xué)院的一場音樂會,音樂會上會演奏我的作品。就在我剛剛坐定,音樂會即將開始的時候,我發(fā)現(xiàn)有個人站在音樂廳墻邊,我當(dāng)時坐在靠走廊的位置,他在對我做手勢。我當(dāng)時想,哦,這個人想跟我說話。他對我做了個表情,我理解了,他想跟我說些什么,但是不想讓其他聽眾都聽到,所以我出去了。在門外,他向我解釋他無法通過正常渠道把自己的作品交到我這邊,因為他的老師覺得他沒有遵守要求等等。這立即引起了我的注意,因為在中國一些作曲家不能做的事情,也許在美國會受到歡迎。于是我將他的故事解釋給哥倫比亞大學(xué)的委員會聽,展示了他的作品,最后他如愿來到了美國。”

    如今這三位作曲家都已經(jīng)在國際上獲得認(rèn)可,每人都拿過國際作曲大獎?;叵肫甬?dāng)時在哥倫比亞大學(xué)求學(xué)的日子,三人都說周文中對他們的影響非常大。“對我們而言,周文中教授一直是我們的哲學(xué)大師,至今都是?!弊T盾說道。那時,他們每個月都要參加一個討論會,跟著周文中學(xué)習(xí)哲學(xué)、美學(xué)?!拔覀円婚_始很敬畏他,不僅因為他什么都知道,就像一本厚厚的歷史書,也因為他對我們在做什么總是很批判,但給予我們很好的建議。我們很期待他的課,因為在課前或課后,周教授總是請我們吃好吃的中餐。”在那門課上,他們也聊食物,聊建筑,有時在周文中的家里,有時在外面的餐廳。

    除了作曲和音樂上的指導(dǎo)以外,周文中對他們最大的影響也許在于要建立一個大的世界觀?!澳菚r,我們的目光只局限于北京,對知識都如饑似渴?!敝芪闹幸恢毕蛩麄儚?qiáng)調(diào)要學(xué)習(xí)當(dāng)代作曲,眼界不能只局限在中國。他也常常提起中國唐代為何那么發(fā)達(dá),因為當(dāng)時通過絲綢之路,中國與整個世界都是聯(lián)通的。要學(xué)習(xí)現(xiàn)代作曲,就必須了解整個世界,他教會他們要很努力地學(xué)習(xí)別人的長處以及他們是如何做到的。

    音樂的傳承與未來,中西文化需交融

    事實上,周文中的貢獻(xiàn)還不僅在于建起中美之間的橋梁,他在更大的版圖上實踐著自己的信仰——中西文化必須交融。作為中美文化交流協(xié)會的創(chuàng)始人和領(lǐng)導(dǎo)人,1990年,他在日本札幌召開了年輕作曲家會議,召集了眾多亞洲有影響力的作曲家。在1988年,他召開了第一個將“兩岸”作曲家召集在一起的會議。

    雖說自1946年起,周文中就移居美國,并在美國度過了大半生,但從很多角度而言,他始終強(qiáng)烈地感到自己是一個中國人。他對東西方文化都有很深入的研究,他說自己所處的環(huán)境迫使他思考這些東西。

    《谷應(yīng)》(Echoes from the Gorge)是周文中晚期創(chuàng)作的一首打擊樂作品。層層交疊的打擊樂如絲綢般順滑,五顏六色,精彩紛呈。這首曲子就是周文中將中國書法與西方技巧相結(jié)合的典范?!拔疑钌畹乇恢袊鴤鹘y(tǒng)文化影響,特別是中國書法,”他說道,“書法,是一種重要的溝通方式。在我小時候,學(xué)習(xí)書法是必修課,當(dāng)時我很不喜歡,現(xiàn)在卻開始理解書法的意義。以西方學(xué)習(xí)作曲的方式舉例,是從一個曲調(diào)開始,延生出另一個,將所有的曲調(diào)都連起來,然后另一個人聽了你的曲子,又創(chuàng)作一個對立的曲調(diào)。這是一種譜曲的方式,是基于邏輯的,可以馬上拿它來分析。而中國的方式是不同的。中國的書法家在創(chuàng)作前,首先會確保用的紙是合適的,文具都擺放到位了,然后不停地撇墨,多沾一點墨,又撇掉一點墨。小時候我不理解這是在做什么,還覺得他是在炫耀,后來才知道,其實他在撇墨的時候就已經(jīng)在腦子里創(chuàng)作了。當(dāng)他提筆寫下第一筆的時候,就知道后面該怎么寫,一口氣寫完,中間不能停頓,也不能修改?!?/p>

    因此,周文中發(fā)現(xiàn)原來東西方創(chuàng)作的思維方式是完全不同的。他的思考是,這兩種思維是否可以結(jié)合?他覺得應(yīng)該要相結(jié)合?!斑@種結(jié)合要求一種新的形勢。我關(guān)注兩種文化已久,我的經(jīng)歷讓我知道要學(xué)會表達(dá)自己,不僅要懂得中國的思維方式,也要懂得西方的。如果你真的關(guān)注社會和文化的變革,你就會發(fā)現(xiàn),我們正在經(jīng)歷一個文化的困難期,如果我們都理解中西方文化,未來會更光明?!?/p>

    正如他說的,也如他做的,如今已經(jīng)九十一歲高齡的周文中,用他的一生實踐著這個夢想,而他的學(xué)生們都是他的傳人。

    “我們熱愛哥倫比亞大學(xué),因為它很學(xué)術(shù),也很實在,它與世界的傳統(tǒng)都深深地連在一起。我們從周文中先生身上學(xué)習(xí)到,永遠(yuǎn)不要忘記,你是從哪里來的,你想去哪里。他讓我們理解中國文化是多么的美,讓我們更了解我們所來的地方,同時也幫助我們打開了思維,讓我們更了解這個世界,了解了美國夢的意義?!?月10日晚講座的最后,譚盾如是說。

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