對(duì)話劉可欣：我是一塊很怪的材料

趙佳佳

記者：你最早從事電視劇、紀(jì)錄片編劇和導(dǎo)演，什么機(jī)緣走上動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之路？

劉可欣：機(jī)緣巧合有兩種：一方面是精神訴求，當(dāng)年做很多真人電視劇，總是把生活復(fù)雜化、戲劇化，提煉生活中的擰巴，把作品當(dāng)做生活中的映射和出口。當(dāng)然這比較符合成年人心理。而做動(dòng)畫(huà)則是提煉生活中的簡(jiǎn)單，將復(fù)雜的情感簡(jiǎn)單化，去偽存真挖掘生活中的簡(jiǎn)單美好，讓孩子們知道什么是真善美。做減法是有難度的，圍繞愛(ài)、理解、寬容這些主題，如何化繁為簡(jiǎn)，以簡(jiǎn)單有愛(ài)的方式體現(xiàn)生活中的靈動(dòng)，把生命中的美好傳達(dá)給孩子，這是更有挑戰(zhàn)性、更有愛(ài)的一件事。我做加法很快得心應(yīng)手，而做減法至今也是遨游其中、樂(lè)不知返，這是我精神訴求的一種快樂(lè)。

另一方面，我是一塊比較怪的材料，參與制作真人電影時(shí)，曾給我的導(dǎo)師黃丹寫(xiě)過(guò)科幻魔幻、成人童話題材，因?yàn)槟X子里經(jīng)常會(huì)有一些稀奇古怪的想法，而在現(xiàn)實(shí)題材里不能很好表達(dá)?，F(xiàn)實(shí)生活中的我，有時(shí)給陌生人打電話手心會(huì)出汗，跟孩子卻可以玩一天，孩子們也特別喜歡我，就像兩塊磁鐵。以前我做過(guò)志愿者，小孩把頭靠在我肩膀上，小手拉著我，特別信任我，讓我發(fā)自?xún)?nèi)心地要愛(ài)他們，必須給他們好故事看。

記者：這是否也是你成立自己工作室包括現(xiàn)在的華映星球的初衷？

劉可欣：做創(chuàng)意的影視文化公司都有一個(gè)共同點(diǎn)：都帶有理想主義和英雄主義。華映星球的建立源于一點(diǎn)點(diǎn)的理想主義，我的理想人生就是，有一群志同道合熱愛(ài)電影的朋友聚在一起，尊重孩子們，尊重生活中的真實(shí)，把生活中的真實(shí)編成美麗的故事一直講下去。為我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)保駕護(hù)航的胡勁松是擁有IT背景的制片人，他很寵愛(ài)我們的團(tuán)隊(duì)，曾這樣跟我們說(shuō)過(guò)“讓你們可以快樂(lè)地講故事，講出好故事，就是我取得的最大成就?！蔽液芨卸鳎幸粋€(gè)懂我們的制片人相伴左右。

華映星球是理想與理智的碰撞和結(jié)合，這里匯集一群優(yōu)秀的人才，我們?cè)趪L試尋找商業(yè)和理想主義完美的結(jié)合點(diǎn)。制片團(tuán)隊(duì)給了我們很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍，專(zhuān)業(yè)商業(yè)團(tuán)隊(duì)的包裝沒(méi)有帶來(lái)限制，反而幫我們找到與市場(chǎng)接軌的地方，讓我們的拳頭出去都是有一個(gè)明確的目標(biāo)和位置。當(dāng)很好的商業(yè)進(jìn)入之后我們能夠更好地優(yōu)化團(tuán)隊(duì)，站在世界創(chuàng)意策劃包裝的體系下，去看作品該呈現(xiàn)什么樣子，大家提高很明顯，開(kāi)拓了更大的發(fā)展空間。

記者：如何理解你說(shuō)的“蹲下來(lái)，與孩子對(duì)話”？

劉可欣：蹲下來(lái)與小朋友對(duì)話，并不意味著故事就“低幼”，跟產(chǎn)品對(duì)象即小觀眾交流，不是就低，而是找到他們正確的心理狀態(tài)、他們關(guān)心的話題。成年人經(jīng)常犯一個(gè)錯(cuò)誤：我餓了所以寶寶也餓了，我認(rèn)為對(duì)的就是孩子喜歡的就是孩子想要的。不了解他們，怎么能制作出他們認(rèn)同的東西？大人總是有莫名其妙的優(yōu)越感，其實(shí)，孩子理解的世界是豐富多彩，甚至有些智慧和哲學(xué)是超越大人的。怎么挖掘孩子真實(shí)生活中的問(wèn)題以及智慧和想象力里那些異彩紛呈的美好的東西，這就是創(chuàng)作者要蹲下來(lái)的原因。

記者：能提前劇透一下《摩登恐龍總動(dòng)員》嗎？

劉可欣：與以往作品相比，《摩登恐龍總動(dòng)員》是一次巨大的跨越。從創(chuàng)意誕生到卡通形象確定，反復(fù)做市場(chǎng)論證測(cè)試，故事版定了以后，做完片花，我們拿去跟世界上最優(yōu)秀的公司交換意見(jiàn)，在接受信息反饋后，開(kāi)闊了思路。站在更高的視野上，團(tuán)隊(duì)整個(gè)都在質(zhì)變。“摩登恐龍”完全區(qū)別于以前的“人形動(dòng)物”，把一個(gè)動(dòng)物擬人到恰到好處又顯得特別真實(shí)，我們翻閱考古書(shū)籍、做模擬雕塑，用大量的心力仿生出一個(gè)帶有感情讓人覺(jué)得既相識(shí)又陌生的動(dòng)畫(huà)形象。無(wú)論在故事上還是細(xì)節(jié)上，新的《摩登恐龍總動(dòng)員》從“里子到面子”，都下了很大功夫。比如摩登恐龍的設(shè)計(jì)處理上，不過(guò)度寫(xiě)實(shí)，而是脾氣怪怪又很萌，孩子們會(huì)很喜歡。特別是皮膚處理上，既要有現(xiàn)代感，又不能讓人覺(jué)得很恐懼，在材質(zhì)上我們花了大量的時(shí)間，改了很多稿，新鮮出爐的小恐龍的皮膚是很細(xì)密的顆粒狀的，又是油油的半透的很濕潤(rùn)的，特別漂亮。

記者：《魔晶獵人》的成功經(jīng)驗(yàn)有哪些？

劉可欣：首先，題材本身是很有挑戰(zhàn)的真人寫(xiě)實(shí)的熱血?jiǎng)赢?huà)，這種在日本被證明是第一大門(mén)類(lèi)的動(dòng)畫(huà)系列，在中國(guó)成功案例很少：制作工藝高，隨著孩子們選擇面越來(lái)越多樣性、欣賞水平的提高，觀眾人群很難取悅，對(duì)產(chǎn)品本身的質(zhì)量素質(zhì)、故事本身的內(nèi)核要求更高?！赌ЬЙC人》凝聚了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很多真誠(chéng)的訴求，我用了特殊的心理表現(xiàn)手法，從根兒上幫助孩子經(jīng)歷成長(zhǎng)的煩惱。他們極度渴望自由，討厭被束縛，在成長(zhǎng)過(guò)程中教他們?nèi)绾握_認(rèn)識(shí)大人的世界?，F(xiàn)在的孩子深具懷疑精神，《魔晶獵人》表現(xiàn)的就是“熊孩子挑戰(zhàn)大人的世界”，每一個(gè)故事每一個(gè)小橋段，每一集的核心事件，都安排了一個(gè)人生可能面對(duì)的主題，在質(zhì)疑中讓他們自己去分辨是非，尋找答案。

其次，我們一直在思考和嘗試，怎樣既能兼顧堅(jiān)持作品質(zhì)量，又能找到體現(xiàn)作品價(jià)值的商業(yè)出口。創(chuàng)作之初就預(yù)留很多USB接口，預(yù)留各種商業(yè)可能的插口，過(guò)度商業(yè)化可能喪失故事的情節(jié)度和角色的塑造，淪為產(chǎn)品的奴隸。但作為熱血?jiǎng)赢?huà)，一定是內(nèi)容為主，融入大量可能性商業(yè)元素，最后被證實(shí)是有效的，被商業(yè)合作伙伴很看好?！赌ЬЙC人》雖然是電視系列片，但是個(gè)很好的商業(yè)橫縱的聯(lián)合艦隊(duì)，不管是游戲化、玩具衍生還是圖書(shū)漫畫(huà)，同步聯(lián)動(dòng)。下半年啟動(dòng)大電影，在很好的品牌認(rèn)知度，很好的質(zhì)量、故事核基礎(chǔ)上，很謹(jǐn)慎地制作二維寫(xiě)實(shí)的動(dòng)畫(huà)大電影，為了將來(lái)更好電影化，《魔晶獵人》在下一季里也會(huì)更加少年化、青年化。

記者：《摩登恐龍總動(dòng)員》的觀眾群定位是怎樣的？

劉可欣：《摩登恐龍總動(dòng)員》與《魔晶獵人》思維完全不一樣，后者根據(jù)特殊的動(dòng)畫(huà)系列片市場(chǎng)，量體裁衣做了商業(yè)計(jì)劃，很成功。而前者是針對(duì)大電影市場(chǎng)打造的高端家庭動(dòng)畫(huà)電影品牌，是合家歡類(lèi)型，擺脫了低幼兒童用戶(hù)群的束縛，與之前的《摩爾莊園》不一樣，觀眾群更廣。我們非常期待小朋友和他們的家長(zhǎng)們一起感受我們給他們創(chuàng)造的這個(gè)童話王國(guó)的種種精彩，那是我們一直追求的夢(mèng)想。