收藏家“盛宴”

1 莫里森與放山居

“放山居”（Fonthill House）位于英格蘭西南部的威爾特郡，毗鄰聞名遐邇的放山修道院（FontHilAbbey），已經(jīng)有超過150年的歷史。

“放山居”的前身是英國富豪、收藏家威廉·貝克福德（William Beckbrd）放山居故園的殘存部分。1823年貝克福德將放山故居出售給印度的企業(yè)家法考爾（John Farquhar），那時放山故居被當作阿卡迪亞田園（Arcaaion idy）“閣樓”（Tne pavilion）而出名。1829年夏天，該居所租借給英國的紡織業(yè)大亨詹姆斯莫里森，并修建成奢華的莊園。1839年詹姆斯莫里森購下了該居所并傳給了他的次子阿爾弗雷得·莫里森（Alfred Morrison）。1848年，該建筑又添加了一個意大利式的塔樓。1902年因放山故居損毀嚴重，阿爾弗雷得之子休·莫里森（Hugh Morrison）在奇爾馬克教區(qū)（Parish of Chilmark）重建新樓，并命名為“小山脊”（Little Ridge）。該樓房由布洛設計（DetmarBlow），并模仿17世紀的貝里克郡倫納德莊園（BerwickSt Leonord Monor House）而建。1921年放山故居的大部分建筑主體損毀，“小山脊”在同年被擴建。1971年“小山脊”損毀，原址處由約翰莫里森（JohnMorrison）建起新樓，這就是現(xiàn)代的“放山居”。

阿爾弗雷德·莫里森1861年向英國公使額爾金私人秘書洛赫爵士（Lord Loch of Drylaw，1827-1900）購得其從圓明園掠奪的眾多清宮珍藏，為安置這些

中國藝術珍品，莫里森特意在“放山居”內(nèi)設立了陳設室。這些來自圓明園的文物都被莫里森編號收藏，并在文物底部貼有“Fonthill”的收藏簽和編號，這些帶有“放山居”標簽的文物已經(jīng)成為圓明園流散文物重要的判定依據(jù)之一·。

后來，“放山居”被莫里森家族捐出，成為英國政府的一座博物館，而“放山居”所藏的珍寶也在歷經(jīng)五代之后，漸漸被后人出售。1965年、1971年和2004年，莫里森家族先后委托英國佳土得公司進行了3次專場拍賣。

2 曾國藩、何栻

咸豐十年（1860）英法聯(lián)軍劫掠圓明園，此畫被人從圓明園掠出，后又由江陰人何械（道光年間進士，官至吉安知府）所藏。清同治三年（1864）何栻?qū)⒋水嬞浻柙鴩?。后來，曾國藩又轉(zhuǎn)贈其弟曾國荃（沅甫）收藏。（該畫軸左下裱邊刊有“同治三年二月江陰何栻廉防以此幀見詒，十月初付沅甫弟珍藏。曾國藩記?！钡念}署一紙。）

此圖右下石坡上楷書“仇英”二小字款，下鈐“實父”長方白文印與“仇英之印”方形白文印。畫首清乾隆帝題詩：“楓落吳江候，煙蓬破冷?。涣拇娓途€意，詎為釜鬵求。山色早辭夏，波光宜是秋；思莼風味在，靜與日相謀?！甭淇顬椋骸拔熳忧镌掠}”（乾隆二十三年戊子，1768年），下鈐有“乾隆宸翰”朱文小方印。

圖右上角鈐有“淳化軒圖書珍秘寶”印，圖左上方鈐有“淳化軒”朱文長方印說明此軸原藏于圓明園淳化軒內(nèi)。

3 顧文彬、譚敬、王季遷、方聞、美國迪隆Dillon基金會

此畫一度被浙江寧紹道臺顧文彬的過云樓收藏，后又被上海大收藏家譚敬（1911-1991）得到。上海解放前夕，譚敬帶著書畫去了香港，任香港華商總會理事。因駕車出了事故，吃了一場人命官司，因此入獄服刑。釋保后預備出走澳門，為籌備資金，把手邊的真品、精品都賣了，得款合當時金價600兩?！队萆搅舟謭D》可能就是這時被另一位大收藏家王季遷得到的。王季遷（1906-2002），又名季銓，字選青，別署王遷，己千，王千，紀千。蘇州人，東吳大學畢業(yè)，王季遷的十四世祖王鏊是明代的宰相，家族中亦常有能書擅畫的雅士，往來的也都是書香門第，其收藏之富，為華人魁首。1973年由時任大都會亞洲藝術中心主任方聞（Wen C. Fong）居中介紹，美國迪隆Dillon基金會購得王季遷25幅宋元作品，其中就有這張《虞山林壑圖》。方聞最終說服了迪隆Dillon基金會將這批畫卷捐贈給了紐約大都會博物館。

倪瓚（1301-1374），元代畫家、詩人。字符鎮(zhèn)，號云林，無錫人。其人品格高尚，傲骨風棱。倪瓚博學好古，家財雄厚，四方名士，日至其門。朱元璋建立明朝，強制征用江南文人，倪瓚不求聞達，以“黃冠野服，混跡編氓”。他工詩畫，畫山水意境幽深。文有《清閣集》，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)被譽為“元四家”。

倪瓚繪畫創(chuàng)作的成熟期大約在元天歷三年（1330）到至正十一年（1351）的20年內(nèi)，這時期，倪瓚廣泛交際，友人多為和尚、道士、詩人或畫家。他的詩作多半也是和這類人的酬唱之作。從元至正十三年（1353）到他去世的20年里，倪瓚漫游太湖四周。他行蹤飄泊無定，足跡遍及江陰、宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，以詩畫自娛?！队萆搅舟謭D》等許多力作正是那時所作。

《虞山林壑圖》為紙本立軸，構(gòu)圖平遠，景物極簡，作疏林坡岸，淺水遙岑。是那靜默、雅潔的三段式畫面，所謂“一河兩岸”的模式，是“淡墨筆畫，林亭樹石，并遠峰一角”的典型體現(xiàn)。畫中用筆變中鋒為側(cè)鋒，用折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸，簡中寓繁，小中見大。對于這類簡筆之作，畫家陸儼少評價為：“高手作畫，能做到著紙疏疏幾筆，不見繁冗，筆雖少，而表現(xiàn)出的東西卻很多。”再觀倪瓚之筆墨，體會更深，他那種外顯落寞而內(nèi)蘊激情的作品正是以簡寓繁，以少勝多的妙跡?！队萆搅舟謭D》1371年作于常熟，是畫家和友人伯琬高士同游虞山后而作，故有很深的感情寓于其中，誠如他所題，“陳蕃懸榻處，徐孺過門時。甘洌言游井，荒涼虞仲祠?？丛屏呐玻丫聘}詩。此日交歡意，依依去復思”。倪瓚在詩中將伯琬高士比作東漢太守陳蕃，將自己比作貧士徐稚，來感激伯琬對他的器重?！队萆搅舟謭D》蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書珍秘寶”兩方印章，并被收錄于《石渠寶笈續(xù)編》淳化軒，證明其為圓明園淳化軒舊藏。咸豐十年（1860）圓明園遭劫掠，流散民間。

4 溥儀、溥杰、丁燮柔

咸豐十年（1860）此畫躲過英法聯(lián)軍的劫掠歸人大內(nèi)。清末民初，此畫被末代皇帝溥儀以“賞賜”的名義賞給其弟溥杰，從而將此畫私帶出宮，從此《人騎圖》流散于民間。1959年著名收藏家丁燮柔將所藏文物50余件捐獻給國家，其中就有這幅《人騎圖》，北京市文化局又撥交給故宮博物院收藏，此畫卷再次成為故宮藏品。

此圖為作者四十三歲時所作，代表了他早期人物鞍馬風格。圖中多用鐵線描及游絲描繪出，細勁秀潤，造型生動自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風。作者在此圖中表現(xiàn)出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發(fā)揚。他曾經(jīng)說：“宋人畫人物，不及唐人遠甚，予刻意學唐，殆欲盡去宋人筆墨。”而在自題中更寫道：“此圖不愧唐人。”說明他對自己這幅畫藝術成就的肯定。此圖是趙孟頫鞍馬題材的早期作品，畫上有此題跋：“吾自少年便愛畫馬，爾來得見韓干真跡三卷，乃始得其意云?！边@既能說明畫家長期堅持專研，又體現(xiàn)其從古人身上得到精髓之“意”。

圖畫一著唐裝之文官執(zhí)鞭騎馬，儀態(tài)雍容不凡，著意表現(xiàn)文人含蓄儒雅和沉穩(wěn)的個性。描法近鐵線描，勁健細挺，畫風得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻。

本幅上有作者款識：“元貞丙申歲（1296）作，子昂?！扁j朱文印兩方：“趙氏子昂”、“澄懷觀道”。又自識：“畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之于天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。大德己亥（1299）子昂重題。”印“趙氏子昂”。引首有清乾隆皇帝書“深得穩(wěn)意”4大字，并在本幅題詩，后幅有元趙孟頫等17家題記，鈐明“天籟閣”等印近200方。

此圖卷蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書珍秘寶”，《石渠寶笈續(xù)編》淳化軒上有此圖卷的著錄，說明此圖卷為圓明園淳化軒舊藏。

5 奕訴、溥心畬、葉叔重、大維德 日本人、美國人

這件《題韓干畫馬》是咸豐帝賞賜給奕訴，后又傳至奕訢孫子溥儒（溥心畬）手中，溥儒畫馬便多學自此畫。1936年，溥心畬作價一萬銀元轉(zhuǎn)讓給古董商葉叔重。葉叔重又轉(zhuǎn)售給了英國人大維德。后又被日本人收藏，最后輾轉(zhuǎn)被美國人購得，1977年入藏美國大都會博物館。

杜甫曾有詩《題韓干畫馬》：“君看此馬不受羈，夭矯勢欲凌云飛?！薄墩找拱讏D》左上有南唐后主李煜題“韓干畫照夜白”六字；左邊上方有“彥遠”二字，似為唐代美術史家張彥遠的題名；左下有北宋術帶題名并鈐“平生真賞”??；尚有南宋賈似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明項子京等收藏?。痪砬坝邢蜃又N、吳說題首；卷后有元危素及清沈德潛等11人題跋和乾隆皇帝弘歷詩跋。《石渠寶笈續(xù)編》淳化軒卷有著錄，證明此畫為圓明園淳化軒舊藏。

圖中所畫的“照夜白”，是唐玄宗所喜愛的御馬。它被系在一木樁上，鬃毛飛起，鼻孔張大，眼睛轉(zhuǎn)視，昂首嘶鳴；四蹄騰驤，似欲掙脫羈絆。不僅畫出馬的膘肥肌健的外形，更著力表現(xiàn)其桀驁不馴的雄駿神采。用筆簡練，線條纖細而道勁，渲染不多而體積感、質(zhì)感頗強。

韓干（706-783前后），長安（今陜西西安）人，一說藍田（今屬陜西）人，又說大梁（今河南開封）人。少年時曾作酒肆傭工，得王維資助，改學繪畫，十年而成。唐玄宗天寶（742-755）初召入供奉，歷官太府寺丞、壽王主簿，擅畫肖像、人物、鬼神，尤精于畫馬。畫馬師承曹霸，但更重寫生，所畫之馬，壯健神駿，被譽為“古今獨步”。

6 “南潯四象”龐元濟

此圖卷蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書珍秘寶”，《石渠寶笈·續(xù)編》淳化軒上有此圖卷的著錄，說明此圖卷為圓明園淳化軒舊藏。咸豐十年（1860）英法聯(lián)軍搶奪圓明園時，因為中西方文化的差異，西方人并不認書畫作品，所以很少有聯(lián)軍軍官或士兵搶奪書畫作品的。但此畫仍然沒有逃脫被盜搶的命運。英法聯(lián)軍退兵后，清政府從咸豐十年（1860）十月初五開始，由勝保等人率軍隊在圓明園、三山附近地區(qū)挨家挨戶搜尋圓明園文物，其中十月初五這天在昌平一個土匪窩中查到土匪趁英法聯(lián)軍搶奪時混亂而進入園中搶到的《浮玉山居圖》卷、《道光帝喜溢秋庭圖》軸、《歸去來辭圖》卷等書畫作品六幅?！陡∮裆骄訄D》卷重新被收入大內(nèi)，后一度被“南潯四象”之一的龐元濟（1864-1949）收藏，新中國成立后，龐家后人將書畫文物捐贈或出讓給上海博物館，《浮玉山居圖》卷現(xiàn)藏上海博物館。

錢選，字舜舉，號清癯老人。浙江吳興人。生卒年不詳，元大德四年（1300年）尚在。工詩善畫，人物師李公麟，山水師趙令穰，青綠山水師趙伯駒，花烏師趙昌，為“吳興八俊”之一。趙孟頫曾從他學畫。

《浮玉山居圖》是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，更有用簡筆點綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉(xiāng)清潤秀妍景色。引人遐想隱居者的悠然生活。

右上方有自題五言古詩一首，詩后署款：“右題余自畫山居圖，吳興錢選舜舉。”畫幅中部有清乾?。ê霘v）的詩題。卷前灑金箋引首有明代金湜篆書“山居圖”三字。卷后有元代仇遠、張雨、黃公望、顧瑛、鄭元祜、琦楚石、倪瓚，明代姚綬、周鼎、楊循吉、項元汴，清代王懿榮等的詩跋。而姚綬在一年中所題的詩、跋、記，竟有14次之多，真、草、行、隸各種書體達數(shù)千字。

7 倪恩齡、李浚之、盧芹齋

咸豐十年（1860）圓明園遭劫掠，流散民間。后輾轉(zhuǎn)多人之手，現(xiàn)根據(jù)畫面鈐印能確定的包括南昌知府倪恩齡、李浚之等人，1945年文物商盧芹齋將此畫售予美國弗利爾美術館。

趙雍，元代書畫家。字仲穆，浙江湖州人。趙孟頫次子。以父蔭入仕，官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學，趙孟頫嘗為幻住庵寫金剛經(jīng)未半，雍足成之，其聯(lián)續(xù)處人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍馬，亦作界畫。書善正、行、草，亦長篆書。精鑒賞。

此卷為臨仿北宋李公麟白描《五馬圖>中的第一組人馬像，并敷以顏色。牽馬者身穿朱衣，兩臂袍于腹前，側(cè)臉望著身后的貢馬，漫步前行。畫人馬用線細勁連綿，人物胡須及馬尾線描極為精彩。與原作相比，馬體略顯肥胖，而神駿英發(fā)之氣似嫌不足。

畫卷有乾隆二十九年（1764）題“性是龍媒形鳳姿，于思左立控鞿羈。貢呈哈薩尋常事，乃信王孫非炫奇。甲申新春御題”。

《趙雍臨李公麟人馬圖》蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書珍秘寶”兩方印章，并被收錄于《石渠寶笈三編》，證明其為圓明園淳化軒舊藏。

8 完顏景賢、原田悟鄧、阿部厲次鄧

咸豐十年（1860）英法聯(lián)軍劫掠圓明園，此畫被人從圓明園掠出。后此畫一度被清末民初大收藏家完顏景賢（1875-1931）收藏。完顏景賢去世后，此畫在大阪美術出版商、博文堂書店主人原田悟郎（18931980）的協(xié)助下，最終被阿部房次郎（1868-1937）家族收藏。阿部房次郎是20世紀初日本的紡織業(yè)巨子，他深受當時關西著名漢學家內(nèi)藤湖南（1866-1934）及長尾雨山（1864-1942）的影響，從日本和中國搜購書畫。1937年5月，阿部房次郎因病去世，臨終囑托家人其收藏來于社會，當歸之社會。1942年12月24日，其長子阿部孝次郎將160余件中國古代書畫，捐贈給大阪市立美術館，成為該館早期的支柱館藏。此畫至今還保存在日本大阪市立美術館。

龔開（1222-1304？）南宋末詩人、畫家。字圣予，號翠巖。淮陰（今屬江蘇）人。南宋理宗景定（1260-1264）間任兩淮制置司監(jiān)職。南宋滅亡后隱居不仕。入元后，以遺老身份往來于杭州、平江等地。靠賣畫為生。擅畫人物，用筆雄健，喜作鐘馗像。畫馬師曹霸，山水師米芾、米友仁，兼擅隸書，能詩。傳世作品有《駿骨圖》、《中山出游圖》等。

《駿骨圖》是宋亡之后常見的遺民題材，但它以其動人的畫筆得以保留至今。畫面上一匹憔悴的駿馬緩慢前行，稀疏的鬃毛和馬尾被風吹向前方。畫家在空白的背景上用強烈的單色對比手法刻畫了一匹馬，這讓人聯(lián)想起唐朝的先輩。馬是唐代強盛的象征，但這種聯(lián)想反而讓人產(chǎn)生一種巨大的落差：恢弘的過往與慘淡的現(xiàn)實，像龔開這樣的文人也成為蒙元統(tǒng)治下的邊緣階層。此圖右上角書《駿骨圖》三字，左下角署款“龔開畫”。畫后自跋云：“經(jīng)言馬肋貴細而多，凡馬僅十許肋，過此即駿足。惟千里馬多至十有五肋。假令肉中畫骨，渠能使十五肋現(xiàn)于外?，F(xiàn)于外，非瘦不可，因成此相，以表千里之異，頑劣非所諱也?；搓廄忛_水木孤清書?！?/p>

圖右上角鈐有“淳化軒圖書珍秘寶”印和“淳化軒”朱文長方印。說明此軸原藏于圓明園淳化軒內(nèi)。

9 “土豪”劉益謙

此手卷蓋有“淳化軒”和“淳化軒圖書珍秘寶”，《石渠寶笈·續(xù)編》淳化軒上有此圖卷的著，說明此手卷為圓明園淳化軒舊藏。2010年11月20日嘉德拍賣公司秋季拍賣會 “秋光萬華——清代宮廷藝術集粹”專場，陳栝的《情韻墨花》收卷以1.137億元被收藏家劉益謙、王薇夫婦收藏，今存上海龍美術館（西岸館）。

陳栝，字子正，號沱江，江蘇蘇州人。陳栝的生卒年現(xiàn)已難于考辨。但從歷代著錄及目前尚能見到的畫跡看，他的創(chuàng)作生涯大致從嘉靖十四年（1535）起至嘉靖三十二年（1553）止。陳淳的兒子。善畫花卉，筆似其父。嗜酒放浪。畫擅花烏，繼其有法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，亦能詩。先其父而亡。自元代文人畫創(chuàng)立以寫法入畫以來，明代徐渭、陳道復更在花烏中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進一步，而道復之子陳栝則更在其父基礎上，將這種不拘于象的寫法又發(fā)揮至極致，其勾點皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。

《情韻墨花》手卷題識：嘉靖癸丑春三月，雨窗寫于如水軒中。長洲陳栝。鈐印：陳栝之印、沱江子（二次）