德拉克洛瓦在繪畫(huà)藝術(shù)中的創(chuàng)新

摘 要：縱觀世界美術(shù)史，我們不難發(fā)現(xiàn)：任何一個(gè)特定的歷史時(shí)期內(nèi)，卓然超凡的人物只能出現(xiàn)一次。同樣在衰微的時(shí)代，只有最富于獨(dú)創(chuàng)性的人物，才有生存下來(lái)的機(jī)會(huì)。“浪漫主義的獅子”德拉克洛瓦便是一位具有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家。

關(guān)鍵詞：色彩；情感；筆觸；題材；技法

雖然德拉克洛瓦與古典主義學(xué)院派處處對(duì)抗，但他對(duì)古代藝術(shù)大師還是極為推崇的，之所以他在繪畫(huà)藝術(shù)中有所創(chuàng)新與其也有著必然的聯(lián)系。他精心研究古代大師的作品，從中吸取營(yíng)養(yǎng)并受到大師們的啟迪。同時(shí)德拉克洛瓦對(duì)文學(xué)和音樂(lè)的熱愛(ài)也對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，他博覽群書(shū)，喜歡但丁、莎士比亞、歌德、拜倫等作家和詩(shī)人。音樂(lè)同時(shí)也是德拉克洛瓦一生中不可缺少的，他非常欽佩肖邦和莫扎特，并且與肖邦有著密切的關(guān)系。很少有畫(huà)家像德拉克洛瓦一樣如此狂熱的研究每一位大師的作品，也很少有畫(huà)家像他那樣博學(xué)多才。

德拉克洛瓦的創(chuàng)新主要是相對(duì)于古典主義學(xué)院派而言的，主要表現(xiàn)在色彩、情感、筆觸、題材、技法等方面。

1 色彩的解放

繪畫(huà)中色彩無(wú)疑是非常重要的因素，但文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作中色彩完全依賴(lài)于素描，色彩沒(méi)有獨(dú)立存在的意義。這是因?yàn)樯试诋?dāng)時(shí)還沒(méi)有得到解放，畫(huà)家們還沒(méi)有意識(shí)到色彩的獨(dú)立性。而德拉克洛瓦則深深的認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。他用色彩來(lái)補(bǔ)充素描在表現(xiàn)力方面的不足，并且認(rèn)真分析比較各種色彩特性，探究色彩的魅力。德拉克洛瓦發(fā)展了提香的直接畫(huà)法，不再像古典主義一樣先畫(huà)出素描再一層層罩染，而是直接用色彩造型，令色彩不再依賴(lài)于素描，具有了獨(dú)立存在的意義。同時(shí)德拉克洛瓦提出了許多色彩問(wèn)題，也獲得了一些研究成果：夕陽(yáng)西下，在光芒四射的那一面，鉻黃與深紅的色調(diào)非常鮮明，而在陰影的那一面則呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的藍(lán)色和冷色調(diào)；在夕陽(yáng)余暉的直接映照下，樹(shù)木的影子也都呈現(xiàn)出黃色，在漸漸變藍(lán)的灰色云彩的襯托下，形成美妙的對(duì)比；在陰影中白色會(huì)變成淡紫色，兩種混合起來(lái)就會(huì)變渾的顏色，如果并列起來(lái)，讓它們的光互相融合，就會(huì)變得鮮明起來(lái)看；還有看起來(lái)越是淺淡一點(diǎn)的顏色，越是顯得溫暖……德拉克洛瓦的這些藝術(shù)實(shí)踐及其色彩理論備受當(dāng)時(shí)和后人的關(guān)注。有人說(shuō)他是一個(gè)拙劣的素描家和出色的色彩家，點(diǎn)彩派理論家保爾·西尼亞克認(rèn)為德拉克洛瓦是色彩新紀(jì)元的創(chuàng)始人。

德拉克洛瓦努力拓展色彩的表現(xiàn)力在他的早期作品中就有體現(xiàn)?！兜∨c維吉爾》是德拉克洛瓦最早受到關(guān)注的作品，這幅畫(huà)他運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，強(qiáng)調(diào)了作品的色彩效果。在這里，色彩已經(jīng)被德拉克洛瓦視為繪畫(huà)中的重要因素?！断０u的屠殺》這幅畫(huà)的色彩充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的生命力。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛韬颓逦妮喞辉偈巧袷サ氖挛?，奔放的冷暖色彩成為了刻?huà)形象、營(yíng)造情境的有力手段，明暗的巧妙劃分使這種強(qiáng)烈性混合成了一片雄偉的和聲。游歷了摩洛哥、阿爾及利亞的德拉克洛瓦在色彩上的筆法更加純熟，他盡情的發(fā)揮著色彩的表現(xiàn)力，用斑斕的色彩點(diǎn)染出一個(gè)絢麗的東方世界。值得一提的是《阿爾及爾婦女》，是德拉克洛瓦對(duì)補(bǔ)色的色彩理論初期運(yùn)用的杰作，也是一幅對(duì)后世畫(huà)家具有極大影響力的作品。它給雷諾阿、畢加索等藝術(shù)家都帶來(lái)了靈感。

德拉克洛瓦提升了色彩在人們心中的地位，他用實(shí)踐來(lái)告訴大家，在表現(xiàn)力方面，色彩絲毫不亞于素描。德拉克洛瓦是色彩的革新家，他促使后世的畫(huà)家更加關(guān)注色彩，研究色彩，為印象派的誕生埋下了伏筆，為現(xiàn)代繪畫(huà)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

2 情感的注入

德拉克洛瓦重視個(gè)人思想和情感表達(dá)。他把熱烈的情感視為藝術(shù)的生命，自然形象不再是創(chuàng)作的原型或模仿的對(duì)象，而是被賦予了詩(shī)意的想象力和熱情，注入了畫(huà)家的感情。德拉克洛瓦筆下的人物是他本人情感的外在顯現(xiàn)，他內(nèi)心的激情在畫(huà)布上顯露無(wú)遺。德拉克洛瓦認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該把情感從理性法則中解放出來(lái)，表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，令藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橐詡€(gè)人感情為基礎(chǔ)的創(chuàng)造。

《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》是德拉克洛瓦以浪漫主義的激情、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、濃郁的戰(zhàn)斗氛圍創(chuàng)作出來(lái)的歌頌革命的作品。由于他在1830年的人民起義中深受感染，對(duì)于民主和自由有了新的認(rèn)識(shí)。所以在他所畫(huà)的女子身上注入了自己的希望和情感，女子不僅是畫(huà)中的一個(gè)主要人物，更是德拉克洛瓦的情感寄托。

3 筆觸的奔放跳躍

德拉克洛瓦認(rèn)為筆觸是藝術(shù)家為了達(dá)到通過(guò)繪畫(huà)表現(xiàn)其思想的目的所采用的多種手段之一。創(chuàng)作一幅完美的作品而不顯示筆觸是完全可能的，但如果認(rèn)為，一旦這樣做就可以讓作品更接近自然，那似乎也可以利用色彩在畫(huà)布平面上塑造立體感了，因?yàn)橐磺型蛊鸬奈矬w都會(huì)產(chǎn)生投影！在德拉克洛瓦看來(lái)筆觸實(shí)際上的不融合是很有必要的，把它們聯(lián)系在一起的感應(yīng)法則在要求的距離之處自然而然地融合起來(lái)。真正大師的藝術(shù)作品能不能被欣賞，完全在于欣賞者是否站在合適的距離去領(lǐng)略。在特定的距離處，就能夠感受到筆觸與整體畫(huà)面效果融為一體，并且在某種意味上加強(qiáng)了畫(huà)面的效果，這種作用是僅靠色彩的配合無(wú)法達(dá)到的。在德拉克洛瓦的畫(huà)中筆觸則是他激烈感情的表現(xiàn)，這在德拉克洛瓦的作品中有著充分的體現(xiàn)。《但丁與維吉爾》曾被人說(shuō)成是“亂畫(huà)一氣”、《希阿島的屠殺》中凝結(jié)成色塊的筆觸、《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》中的筆觸熱情而奔放等等，這些都體現(xiàn)出德拉克洛瓦把筆觸視為一個(gè)表現(xiàn)強(qiáng)烈感情的重要手段。

4 內(nèi)容和題材的拓展

在古典主義學(xué)院派畫(huà)家眼中，繪畫(huà)最崇高的宗旨是表達(dá)人類(lèi)行為的高尚和尊嚴(yán)。因此往往只能表現(xiàn)安寧、莊重、崇高等主題。而德拉克洛瓦則大大拓展了繪畫(huà)的內(nèi)容和題材，一切能夠激發(fā)德拉克洛瓦的熱情和想象力的事物都能成為他的創(chuàng)作對(duì)象。德拉克洛瓦的作品題材非常廣泛，有歷史題材、戰(zhàn)爭(zhēng)題材、神話(huà)傳說(shuō)題材等。他還從文學(xué)作品中得到了啟發(fā)，在拜倫、莎士比亞、歌德等人的作品中尋找題材并創(chuàng)作了《薩達(dá)帕之死》、《哈姆雷特》、《在書(shū)齋里的浮士德》等繪畫(huà)作品。1832年德拉克洛瓦游歷了摩洛哥等國(guó)家，這次旅行又為他提供了一些新的題材并創(chuàng)作了《阿爾及爾婦女》、《下棋》、《摩洛哥蘇丹出巡》等帶有東方色彩的作品。

5 繪畫(huà)技法的探索

可以說(shuō)德拉克洛瓦的一生都在堅(jiān)持探索和追求畫(huà)面的效果和技法。德拉克洛瓦總認(rèn)為白天時(shí)間太短，不足以進(jìn)行充分的研究。所以他不停地思慮著畫(huà)面的表現(xiàn)方法，無(wú)休止地研究顏料和色彩，并與顏料制造商進(jìn)行交談。

德拉克洛瓦認(rèn)為真正好的技法能通過(guò)一些技藝來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)家的創(chuàng)作意圖，沒(méi)有它就無(wú)法完美地展現(xiàn)自己的創(chuàng)作構(gòu)想。德拉克洛瓦認(rèn)真地研究古典大師的技法，并從中得到啟示——真正的技巧對(duì)于作品真至高度完美境界有著強(qiáng)烈重要性。他從一些偉大大師畫(huà)中觀摩到了完美的技巧，如魯本斯、提香、委羅內(nèi)塞、荷蘭畫(huà)家等等，在研制顏料、繪畫(huà)前的準(zhǔn)備工作、每一次給畫(huà)布打磨后的干燥等方面，大師們都給予特別的注意。這種傳統(tǒng)在當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)中已經(jīng)完全喪失了，因此也產(chǎn)生了不良的后果——忽視準(zhǔn)備工作，畫(huà)布、畫(huà)筆、糟糕的調(diào)色油，畫(huà)家對(duì)這些東西表現(xiàn)得漫不經(jīng)心。德拉克洛瓦還發(fā)現(xiàn)了蠟的作用它一方面能夠促使畫(huà)面干得快，另一方面，有了它，隨時(shí)都可以修改作品，而且蠟還可以和其他材料混合起來(lái)使用。

此外德拉克洛瓦還把自己如何配制顏料的說(shuō)明都記在了他的日記當(dāng)中，但由于現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有大師來(lái)舉例解說(shuō)所以很難看懂。中文譯本中也對(duì)此做了大量刪節(jié)，只留下少數(shù)幾個(gè)典型的例子，但我們也可以從中感受到德拉克洛瓦對(duì)顏料和技法的研究有多深。

歐洲繪畫(huà)在其自身完整的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)歷了精神和理性的轉(zhuǎn)變，這豐富了油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手段。各時(shí)期大師們非凡的創(chuàng)新，也給我們今天提供了更大領(lǐng)域的拓展空間。通過(guò)對(duì)德拉克洛瓦的藝術(shù)歷程及其作品的研究，我深切地感受到藝術(shù)大師用其畢生都在不斷地學(xué)習(xí)、探索和創(chuàng)新。

作者簡(jiǎn)介

張杰然（1990-），河北唐山人，河北大學(xué)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)。