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    于無聲處聽驚雷

    2015-08-27 14:46:28何維
    藝海 2015年3期
    關(guān)鍵詞:譚嗣同

    何維

    [摘要]湘劇《譚嗣同》整部戲?qū)⒆T嗣同的愛國情、赤子心、君臣情、臣臣之戰(zhàn)、夫疌情寫得步步驚心,于無聲處聽驚雷,節(jié)奏出奇得好,是近年來湖南戲曲舞臺(tái)上又一個(gè)好的戲曲劇本!

    [關(guān)鍵詞]譚嗣同 象征意味 變化維新

    一、驚雷滾滾天象異

    編劇很巧妙地運(yùn)用了電閃雷鳴這種大自然的物理“天象”的氣勢來展開全劇。這里對“天象”的運(yùn)用是有“象征”意味的。在本劇第一場,連續(xù)用了四次。

    第一次運(yùn)用這種象征意味的“天象”是隨著“維新派”在與“頑固派”的斗爭中,取得的頻傳捷報(bào)時(shí)使用的。隨著層層遞進(jìn)的“維新派”勝利捷報(bào),電閃頻頻的“天象”催動(dòng)著兩派日漸尖銳的政治斗爭往“上層建筑”上涌去,揭示著“維新派”與“頑固派”暗地里刀光劍影的政治斗爭。一道道無聲閃電,似一次次白刃戰(zhàn)的拼殺;一聲聲宣旨,講述著“維新變法派”一次次艱難的勝利。閃電與宣旨聲的此起彼落,象征著力量極致的交鋒。中國春秋時(shí)代思想家老子之《道德經(jīng)》言:“大象無形,大音希聲”。我以為,在本劇開場時(shí),編劇就已經(jīng)運(yùn)用“象征”手法先聲奪人地預(yù)示了本劇的故事發(fā)展前景了。

    現(xiàn)當(dāng)代著名歷史學(xué)家章開沅曾說:“1895年,中國有三個(gè)人各自作出自己一生最重要的選擇:康有為選擇了變法,孫中山選擇了革命,張謇選擇了實(shí)業(yè)”。

    這次維新變法分早期維新派和維新派,“早期維新”以鄭觀應(yīng)、王韜為代表,他們主張實(shí)行君主立憲制度,在政治上進(jìn)行革新,在經(jīng)濟(jì)上主張發(fā)展民族工商業(yè),和外國進(jìn)行商戰(zhàn),但他們的理想未形成理論體系,也未付諸實(shí)施。后者以康有為、梁啟超、譚嗣同為代表的“維新派”主張實(shí)行君主立憲,并興民權(quán)、設(shè)議院,發(fā)展資本主義以救亡圖存,并依靠民族資產(chǎn)階級(jí)、開明地主和愛國知識(shí)分子開展了轟轟烈烈的維新變法運(yùn)動(dòng),他們主要的目的是要對中國進(jìn)行改良,學(xué)習(xí)西方和日本對政治和其它方面進(jìn)行改革。這主張具有一定的現(xiàn)實(shí)借鑒基礎(chǔ)與模范,這是早期維新派所無法相比的。

    譚家護(hù)宅的“老梧桐樹”在雷霆中被霹靂劈斷,是“象征”手法在本劇中的第二次運(yùn)用。這一次的運(yùn)用既顯現(xiàn)出一種不詳之兆——引起觀眾對譚嗣同未來命運(yùn)的關(guān)注,又預(yù)示與彰顯了腐朽的晚清王朝即將面臨垮塌的命運(yùn)。此次“象征”手法的運(yùn)用可謂一舉二得。

    “老梧桐樹”被劈斷,隨后要被譚嗣同制為“新琴”,這是同一場景中第三次使用“象征”手法。這“老梧桐樹”被劈梧桐枝節(jié)一死一生的生命演化,這一陳一新的形態(tài)變化,這一死一生的生命更替,暗合著“維新變法”能讓陳腐的晚清王朝在“維新變法”的變法運(yùn)動(dòng)中煥發(fā)出新生的預(yù)示;或許編劇也在向觀眾講,同在舊派的譚氏家族中,要出一位與眾不同的“人物”了,要發(fā)出不同的“聲音”了。

    唱詞中“劈開了天眼人心”,這是將被西方列強(qiáng)阻撓、壟斷科技技術(shù),又被頑固派破壞的晚清人民的心聲,它表達(dá)出來的是一種吶喊,一種呼喚。人民對“新生”的美好祈愿和吶喊充斥著整個(gè)天空,老天爺聽到了我們的吶喊,總算要開眼了。我以為,這是“象征性”在本劇中的第四次運(yùn)用。

    一個(gè)前奏,多番“象征”手法的層層疊加的運(yùn)用,非常凝煉地、震撼地將昏暗朝政、動(dòng)蕩局勢、西方列強(qiáng)的阻撓、腐朽沒落、派系斗爭態(tài)勢、公私人心,一代朝朝志士與頑固保守派較量的激宕,無聲地展現(xiàn)出來,這種開場地氣勢、節(jié)奏——簡潔、極速、震撼,好!

    二、于無聲處聽驚雷

    在軍機(jī)處,譚嗣同要松一松那舊勢力的老樹根。中南海·西花廳里,康有為面對榮祿等一品大臣的詰問與責(zé)難時(shí)說:“能!殺幾個(gè)一品大員,法就變了”。慈禧與皇帝宮廷借蟋蟀行派系“斗法”之實(shí)。雙方竟用袁世凱這棋“冒險(xiǎn)一擊”。這幾處刀光劍影縱橫,在含蓄的對話與“玩耍”中,雖沒有大開大闔地真刀真槍地廝殺,但沒有一處是閑筆,處處緊扣事件與人物,話語機(jī)鋒含蓄又猙獰,這些戲劇性場面與段落讀起來使人心氣激湧,熱血沸騰,心跳加快,蕩氣回腸。這些咬在骨子里的戲劇張力讓我血脈噴張,緊張興奮。我覺得,編劇對戲劇性、人物、情境與觀眾閱讀心理的把控達(dá)到了一定的高度,可以說編劇在對戲劇張力的把控能力是輕筆重落,,頗有“舉輕若重”,于無聲處聽驚雷的效果。大家可從這幾段戲的對話中讀出許多意思出來:

    第一場“雷劈梧桐”段落——

    李閏 復(fù)生,護(hù)宅古樹遭雷擊乃是大大的不吉,為何還叫好呢?

    譚嗣同 夫人,你沒有聽到梧桐在說話么?

    李閏 梧桐在說話?

    譚嗣同 是啊,它說得好,說得好??!

    李 閏 它說什么?

    譚嗣同 它說,天要變了!

    李 閏 是要變了。天昏黑了那么久,這場暴雨下得透,該是會(huì)亮起來了。

    譚嗣同 (搖頭)不,我們頭頂這片天,是要人伸手撕開個(gè)口子才能透出光亮的。

    李閏 (擔(dān)憂地)復(fù)生!

    梧桐樹的說話聲真被譚嗣同聽到了?顯然不是。譚嗣同不過是借樹說自己的話,什么話?是要說:“天要變了”,“天昏黑了那么久”,“是要人伸手撕開個(gè)口子才能透出光亮的”。這是譚嗣同的自白也是決心——我要在這紛擾世界中為民請命!我要說話!我要敢為人先!做別人不敢做之事。

    第二場“天天來請安”段落——

    舞臺(tái)高處。宮殿一角。那里有昏暗的燈光亮起。

    慈禧端坐閉目養(yǎng)神。身后李蓮英在為她梳著長發(fā)。

    慈禧身前,光緒跪著請安。

    一點(diǎn)聲響也沒有,靜得讓人壓抑,只有自嗚鐘的鐘擺聲“滴答滴答”,許久。

    慈禧 (睜開眼睛)喲,皇帝還跪著哪?快起來吧。

    光緒 (站起身)謝親爸爸。

    慈禧 這變法了,朝上的事兒多,明兒皇帝不用來請安了。

    光緒 (趕緊復(fù)跪下)事再多,兒臣也得天天來向親爸爸請安。

    慈禧傾下身子,把光緒扶起。

    慈禧 你記著,無論是祖宗家法,還是維新變法,都是要讓國家富強(qiáng),這才是我們娘兒倆能坐在這里

    的根本,明白么?

    光緒 兒臣明白。

    慈禧 初一、十五要拜祖宗,辮子不能剪,不能穿洋人的衣服,剩下的,皇帝放開手腳去做吧。

    光緒 (激動(dòng)地)謝親爸爸慈恩。

    光緒興奮地下。

    慈禧 小李子,你這給我梳的是什么頭?

    李蓮英 回老佛爺,這是如意髻。

    慈禧 這都梳了多少年了,看都看膩了,今兒換個(gè)新式樣。

    從這段看,變法初期,慈禧太后并不是很反感、反對“維新變法”。不然,也不會(huì)說:“你記著,無論是祖宗家法,還是維新變法,都是要讓國家富強(qiáng)”。這是慈禧太后的真心話,她是惟愿變法成功的,因?yàn)?,一旦變法成功,讓國富民?qiáng)了,她的江山才能坐得穩(wěn),才有與洋人談價(jià)的資本,一如她利用“義和團(tuán)”時(shí)一樣。若是手上“卒子”不行,不能制約別的勢力,過河拆橋就是她落井下石丟車保帥的手段,也是她一貫的政治用人手段,這是她的心機(jī)。

    從上面的對話中:“這都梳了多少年了,看都看膩了,今兒換個(gè)新式樣”。這話,明顯可以看出,慈禧太后在維新變法的一開始是贊成的,也想看看有沒有能人真真地弄出個(gè)什么局面來,這要弄得好,她也想“改頭換面”,弄點(diǎn)不弱于武則天的政績來的……其心,起初是等待,靜觀局勢的。

    從上面對話我們還可以看出,光緒皇帝是沒有太大權(quán)利的。一是久跪不起;這不是“孝道”的表現(xiàn),而是慈禧太后故意給光緒皇帝的威壓,要他時(shí)時(shí)記住,我——慈禧,才是這大清國的主人。二是從中并沒有“母慈”的愛:“慈禧端坐閉目養(yǎng)神。身后李蓮英在為她梳著長發(fā)。”“慈禧(睜開眼睛):喲,皇帝還跪著哪?快起來吧?!币粋€(gè)“還”字,道出了光緒皇帝的卑微,也道出了慈禧太后的跋扈。明明知道“兒子”跪在門口多時(shí)了,卻裝著不知道,這是慈母的態(tài)度嗎?這種母子關(guān)系,讓我想起了“倒履迎兒”與“摔跤問兒”的故事:一個(gè)是聞聽外出求佛的兒子回家門,喜得倒穿鞋子去給兒子開門。另一個(gè)是兒子割出母親的心去“孝敬”自己的妻子,手捧母親的心疾走時(shí)摔了一跤,母親的心忽然開口問兒子“摔痛了嗎?”這兩位慈母與慈禧太后對“兒子”的表現(xiàn)是何等的對立。

    編劇用高度凝練的文字,將許許多多的里里外外的話都濃縮在這寥寥數(shù)百字上,人物心理與形態(tài)、關(guān)系、權(quán)勢、人性都一一刻化得淋漓盡致,我為編劇深厚的文字功底與文學(xué)修養(yǎng)所折服。

    第四場“會(huì)不會(huì)有雨”段落——

    中南海。西花廳。

    天氣悶熱,不時(shí)有聒躁的蟬嗚響起。

    榮祿、剛毅、徐桐正在等待。

    剛毅 (焦躁地走來走去)未時(shí)早就到了,他們怎么還不來?

    榮祿和徐桐都端坐不語。

    剛毅 (轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,終究忍不?。┻@么悶熱是不是會(huì)育雨?

    榮祿、徐桐依舊不語。

    第五場“神匯交心”——

    莽蒼蒼齋。

    譚嗣同端坐撫琴。他的神色凝重,似在深思熟慮。

    舞臺(tái)另一角燈光微微亮起。那是一盞火苗如豆的桐油燈。

    桐油燈旁,一架老舊紡車,李閏靜靜地坐在紡車邊,紡著紗。白色的線條旋轉(zhuǎn)著,在幽暗中劃

    出一個(gè)朦朧的圓。

    譚嗣同的琴聲鏗鏘,紡車嗡嗡,似在應(yīng)和。琴聲越來越急促,紡車的圓也轉(zhuǎn)得越來越快。

    “嘣”,弦斷。紡錘落地,線也亂了。

    沉默。

    李 閏 夜深了。

    譚嗣同 夜深了。

    李 閏 你睡了么?

    譚嗣同 你睡了么?

    李 閏 我睡不著。

    譚嗣同 我睡不著。

    李 閏 復(fù)生。

    譚嗣同 夫人。

    “會(huì)不會(huì)有雨”與“心神交匯”這兩段戲,看似無戲有雜亂,其實(shí),我們多多品味其中人物前面的經(jīng)歷與所激發(fā)的情境就明白了,這里面人物內(nèi)心的內(nèi)涵與戲的戲劇張力是何等的微妙。情境——時(shí)間、空間、人物、事件所營造的綜合體。戲劇上的大部分“動(dòng)作”,均是由情境的尖銳而激發(fā)、發(fā)展??此埔话愕膯栐?,實(shí)際上,在人物心里是波濤洶涌不得平靜,不得已以看似平和的語氣說出來。這些話,在我心里卻是“驚雷”前的暴烈閃電。為什么這么說?我們可以多發(fā)問幾個(gè)為什么:“未時(shí)早就到了,他們怎么還不來”;“弦斷。紡錘落地”、“譚嗣同:你睡了么?李閏:我睡不著。譚嗣同:我睡不著?!弊x懂了人物為什么會(huì)這樣說,編劇這樣寫的內(nèi)涵,你便知道了“驚雷”在哪里。編劇所寫的簡約對話,卻是在話里給足了觀眾想象,給足了內(nèi)核欲爆的張力。

    第六場“斗蟋蟀”——

    頤和園。

    一長案上擺著許多盆子,盆內(nèi)蟋蟀亂叫。

    李蓮英和剛毅各自手捧一個(gè)蟋蟀盆上,他們身后還跟著幾個(gè)大臣。

    李蓮英 (探頭揭開剛毅的盆看)喲,剛大人,您的蟲子不錯(cuò)啊。

    剛 毅 咳,這玩蟲子我不是行家,這不,應(yīng)了太后老佛爺?shù)闹?,滿世界尋來的。唉,您說這都什么時(shí)候

    了,老佛爺還有心思斗蛐蛐玩兒……

    李蓮英 什么時(shí)候?未時(shí)啊。

    剛 毅 公公您是真不明白還是裝糊涂?這些天康黨他們……

    李蓮英 (打斷)出水才看兩腿泥,我看哪,還沒到時(shí)候呢。

    慈禧被簇?fù)砩稀?/p>

    慈 禧 說什么呢?

    眾 人 老佛爺吉祥。

    慈 禧 剛毅,我看你一臉的官司,怎么啦?

    剛 毅 奴才正說這些天康黨他們……

    慈 禧 剛毅,(唱)……(略)

    幫腔:

    (唱)大將軍丟了一條腿!

    眾 人 剛大人哪,這大將軍徒有虛名,敗啦。

    剛毅尷尬賠笑。

    慈 禧 這打敗大將軍的蛐蛐個(gè)頭雖小,卻這樣蠻勇斗狠,是哪里產(chǎn)的?有名兒嗎?

    李蓮英 稟老佛爺,還沒有起名兒,只知道是從南邊瀏陽進(jìn)貢來的。

    慈 禧 還沒起名兒?……皇上賜它個(gè)名字吧。

    光 緒 (老半天才醒過神來)這個(gè)……既然是南邊來的,就叫它“南客子”吧。

    慈 禧 “南客子”?這名兒文謅謅的,不好。你看它多厲害,哪像個(gè)做客的樣子?哦,有了,它是從瀏陽

    進(jìn)貢來的,我看就叫“譚嗣同”吧!

    光緒一驚!

    眾人皆愕然,表情各異。

    眾 人 “護(hù)法金剛”咬住了“譚嗣同”……咬,咬死它!

    剛 毅 (手舞足蹈)“譚嗣同”你厲害岈?怎么不厲害了?……

    光 緒 (忍無可忍)行了!

    靜場,只聞蟋蟀斷續(xù)的嗚叫。

    光 緒 (哽咽地)兒臣寧肯破壞祖宗的法度,也不忍拋棄祖宗的臣民,丟失祖宗的土地,留下千古恨

    事!一片肺腑,請親爸爸諒鑒。(泣不成聲)

    譚嗣同 (在另一時(shí)空匍匐在地):皇上!

    死寂無聲。只聽蟋蟀突然叫起來。

    慈 禧 (端詳光緒良久)既然這樣,我也沒有什么可說的了。(回頭沒事似的)還有誰的蛐蛐兒厲害,拿

    來斗哇……

    蟋蟀聲大作。燈暗。

    這場戲,我現(xiàn)在幾乎是全部抄錄,為什么?因?yàn)?,我不忍丟下任何一句話,任何一段戲。這場戲太精彩了!這場戲它不僅僅是整部戲中“節(jié)奏”的需要——以暗斗來隱晦描寫正面沖突。這是編劇高明的創(chuàng)作,如果一味地寫剛性的正面沖突,戲會(huì)顯得很硬,會(huì)失去一張一弛的“文武之道”。編劇恰恰運(yùn)用了“不經(jīng)意”的暗寫來調(diào)劑這部戲的節(jié)奏,所以,編劇是一位講故事的高手。

    編劇通過這場戲?qū)ⅰ熬S新變法”與“頑固派”的命運(yùn),光緒皇帝、譚嗣同等數(shù)個(gè)人物未來的命運(yùn)一目了然地表現(xiàn)在大家面前。慈禧太后的“兇狠”;頑固派群狼戰(zhàn)術(shù)之“撕咬”;光緒皇帝無奈的“弱勢”;維新派的“寡不敵眾”,無一不歷歷在目。

    第九場“獄中問訊”段落——

    獄中。陰暗,壓抑。

    譚嗣同披發(fā),長衫,端坐。

    譚老庚提著飯菜佝僂著腰上。

    譚老庚 (哽咽)老爺。

    譚嗣同 庚叔。你如何進(jìn)得獄來?

    譚老庚 使了那些銀子,只讓我一個(gè)進(jìn)來,為您送一餐。

    譚老庚抹著眼淚,顫抖雙手遞上飯菜。

    譚嗣同卻把飯菜放在一邊,急切地把譚老庚拉近身旁。

    譚嗣同 庚叔,你來,這些天有瀏陽的消息么?

    譚老庚點(diǎn)點(diǎn)頭。

    譚嗣同 快,快把形勢說與我聽聽。

    譚老庚 形勢,什么形勢?

    譚嗣同 就是發(fā)生的大事。

    譚老庚 哦,上月中連下了十幾日大雨,瀏陽河都淹了——

    譚嗣同 我問的是關(guān)乎民生的政事。

    譚老庚 民生?對了,月初有山賊攻進(jìn)了縣衙,最后還是鄉(xiāng)紳和民兵把他們打退咯。

    譚嗣同 (急切地)那新政呢?有沒有新修學(xué)堂?有沒有開辦報(bào)紙,有沒有造船制械建工廠?

    譚老庚 (想了又想):好似有一處關(guān)帝廟,把道士們趕出去要辦新學(xué)堂,后來收不到學(xué)生,道士們又搬

    回去了。

    譚嗣同 還有呢?

    譚老庚 沒有了。

    譚嗣同 真的什么都沒有了?

    譚老庚茫然地?fù)u搖頭。

    譚嗣同 (頹然)維新前陣湖南尚且如此,其他各地可想而知。上扼于西后,下扼于頑臣,變法之難競至

    如此啊。

    譚老庚 老爺,別再想那些個(gè)大事咯,你就吃一口吧。

    譚嗣同 家里一切還好么?

    譚老庚:好,都好。就是天在下雨,人在流淚。

    身在囹圄的譚嗣同對光緒皇帝的“維新”思想與決策還是抱有幻想的,甚至通過這場戲的對白,譚嗣同對慈禧太后也抱有一定的幻想,幻想他們能明白、懂得他們“維新派”一心為大清國的心??上?,通過譚老庚:“好似有一處關(guān)帝廟,把道士們趕出去要辦新學(xué)堂,后來收不到學(xué)生,道士們又搬回去了”,“沒有了”,“別再想那些個(gè)大事咯”的幾個(gè)回答,讓譚嗣同:“維新前陣湖南尚且如此,其他各地可想而知。上扼于西后,下扼于頑臣,變法之難竟至如此啊”,發(fā)出徹底失望的:“有心殺賊,無力回天。死得其所,快哉快哉!”哀嘆!

    在編劇設(shè)計(jì)的這幾段戲中,編劇有意地進(jìn)行著側(cè)寫、暗寫人與人、心與心、自我與白我、你我他之間的“顧左右而言其他”的藝術(shù)寫作處理,這些藝術(shù)寫作處理很有平地起風(fēng)雷的意味,在這意味深處,更有一種于笑聲處聽驚雷的震撼!這些有意味的臺(tái)詞對白,可謂是不對等的力量逼迫,也可以是不對等的力量較量。這些精彩的臺(tái)詞可以——豐富人物之間的戲劇性、豐富戲劇性場面的戲劇張力,也是權(quán)力角逐中“聰明人之間的對話”。

    導(dǎo)演若是將這些臺(tái)詞背后的潛意識(shí)中的戲挖出來,再賦予“動(dòng)作”,能讓戲更好看、更有意味。這種話里有話,話里“潛臺(tái)詞”骨頭猙獰又豐富的寫作,是我們這個(gè)劇本的另一個(gè)特色,也是編劇寫作成熟的一種藝術(shù)表現(xiàn)。

    三、雷奔云譎顯冰清

    在本劇中,編劇對人物性格的描寫可謂鏗鏘有力,棱角分明,個(gè)個(gè)個(gè)性突出,無一不鮮活,尤其是對深受“湖湘文化”熏染的譚嗣同的性格描寫是入木三分。通過人物的臺(tái)詞,我們可在其間見到人物的品格與性格。

    譚嗣同——俠之大者也

    譚嗣同是有“大同”理想追求的。在他所著《仁學(xué)》中,(引用他人研究):“鑒于國家民族陷于危亡的境地,西方列強(qiáng)虎視眈眈,想找出一條挽救國家民族陷入危亡的道路來。因?yàn)樗麑W(xué)的是融貫儒、釋、基督和先秦諸子、宋明理學(xué)以及王夫之、黃宗羲兼及算學(xué)理化等書,所以,只有從這些書中去吸取材料。他把儒家的仁、墨家的兼愛、和基督教、佛教的教義結(jié)合起來,再同當(dāng)時(shí)科學(xué)家的以太說混合,來宣揚(yáng)他的仁學(xué)。但從他自身深受封建倫常的苦難,以及從舊壘中來,對于封建統(tǒng)治的頑固黑暗腐朽感觸極深,從而認(rèn)識(shí)到要救國家民族的危亡,一定要反對清朝頑固黑暗腐朽的封建統(tǒng)治,沖破封建倫常的束縛,打破民族壓迫?!彼摹度蕦W(xué)》,他的變法是想中國變法為強(qiáng)盛的中國,民主的中國,這是很具天下大同思想的。儒家大同的理想是沒有私有制,人人為社會(huì)勞動(dòng)而不是“為己”;老弱病殘能受到政府與社會(huì)的照顧,兒童亦由政府與社會(huì)教養(yǎng),一切有勞動(dòng)能力的人都有機(jī)會(huì)充分發(fā)揮自己的才能;沒有特權(quán)和世襲制,一切擔(dān)任公職的人員都由群眾推選;社會(huì)秩序安定,夜不閉戶,道不拾遺;對外“講信修睦”(《禮記?禮運(yùn)》),鄰國友好往來,沒有戰(zhàn)爭和國與國的陰謀。

    他的大同理想使他成為堅(jiān)定的“維新變法派”。他運(yùn)用湖湘文化之經(jīng)世治世的實(shí)用精神,與康有為、梁啟超一起,希望努力通過變法,為多災(zāi)多難、苦難的中國盡一份心。這是譚嗣同的“愛”!是大愛!是為民族強(qiáng)盛之愛!他的“犧牲”是以犧牲自我、小我來警醒、拯救世人日漸麻木的良心、良知之仁愛!譚嗣同——俠之大者也。

    譚嗣同自小喜俠風(fēng),總有一股憂國憂民的愛國情懷伴隨著他的成長。從第一場譚嗣同唱“奏一曲撼天動(dòng)地的變法維新”開始,譚嗣同喜歡俠者的心躍然于眼前。什么是俠?《辭源》里說:“舊時(shí)指打抱不平、見義勇為的人”;“俠士——仗義的人?!薄对~海》里也有類似的解釋。但從古至今,對“俠”之解,是多種多樣的。我曾見有人總結(jié)“俠”的意義:孔子:以直報(bào)怨——俠也。孟子:雖千萬人吾往矣——俠也。墨子:任(俠),士損己而益所為也;任,為身之所惡,以成人之所急——俠也。曹植:捐軀赴國難,視死忽如歸?!獋b也。李白:寧知草間人,腰下有龍泉,浮云在一決,誓欲清幽燕——俠也。李白:十步殺一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身與名——俠也。李白:撫劍夜吟嘯,雄心日千里。誓欲斬鯨鯢,澄清洛陽水——俠也。賈島:十年磨一劍,霜刃未曾試,今日把示君,誰有不平事——俠也。李賀:男兒何不帶吳鉤,收取關(guān)山五十州——俠也。岳飛:壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血——俠也。龔白珍:一簫一劍平生意,負(fù)盡狂名十五年——俠也。譚嗣同:我白橫刀向天笑,去留肝膽兩昆侖——俠也。

    說“俠”者眾多,我仍認(rèn)為金庸先生對“俠”之解釋最地道:俠之大者,為國為民。譚嗣同從小就喜俠者,該劇編劇很善于抓人物胸懷與氣節(jié)細(xì)節(jié),將他雄渾之氣、愛國情懷,喜俠并以俠者、仁者自居的義肝忠膽心性無一不是表露得清清楚楚。在描寫譚嗣同這個(gè)人物時(shí),還將湖湘文化中,湖南人“經(jīng)世致用”的實(shí)用精神之“師夷長技以制夷”等方略與湖南人品性中的“耐的煩、霸得蠻、認(rèn)得真、敢擔(dān)當(dāng)、實(shí)事求是,先憂后樂、敢為人先、敢于犧牲、不畏權(quán)貴、樂于奉獻(xiàn)”的高貴品格相結(jié)合,還加入古人言“楚雖三戶,亡秦必楚”的湖南人認(rèn)死理的“牛脾氣”等性格,在本劇的譚嗣同身上彰顯得淋漓盡致。

    從全劇的字里行間中,我能深深體會(huì)譚嗣同的品格與性格,這里,每一句話,都能反映出譚嗣同的品格與性格:

    “我們頭頂這片天,是要人伸手撕開個(gè)口子才能透出光亮的?!?/p>

    “這琴不鳴則已,一鳴心驚”

    “奏一曲撼天動(dòng)地的變法維新”

    “但看到的卻是山河破碎,民不聊生。列強(qiáng)虎視眈眈,朝廷昏庸不堪,我輩讀書人徒有報(bào)國之心卻束手無策,真真是痛徹心扉啊”

    “哦?我倒沒聽說過,軍機(jī)處的位子是可以獨(dú)占的?!?/p>

    “坐上這把椅,要為民請命要為國效力”

    “新政變法,奏折成堆為何拖延壓積”

    “既然大人要我來辦,那卑職從命了”

    “虧大人們找了個(gè)好由頭。倘若是發(fā)生了戰(zhàn)爭,你們也能以此推脫嗎”

    “誰要陽奉陰違、頑固守舊,反對新政,誰就是敵人”

    “不畏你權(quán)大勢大逞兇狠”

    “拼將一腔頭顱血,也要抽你筋敲你骨”

    “一個(gè)殺字廣樹敵,變法前路更艱難”

    “多少心事無處吐”

    “不成功便成仁,就在這招險(xiǎn)棋”

    “你忘了皇上的信任恩義重,你忘了康先生的舉薦情誼長”

    “你的性命在我槍下,我的命亦交你手中”

    “我今日選擇死,正是為了他日”

    “不有死者,無以喚后人”

    “請自嗣同始,生命換法成”

    “生死抉擇為實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國夢,以死向生成就我譚嗣同”

    “有心殺賊,無力回天。死得其所,快哉快哉!”

    每一句話,都能體現(xiàn)出湖湘兒女譚嗣同的品格與性格。也許,像譚嗣同、陳天華他們的所作所為已不為現(xiàn)當(dāng)代的人們所理解了,也許會(huì)被現(xiàn)當(dāng)代的人們罵成“傻子”、“哈寶”、“憨包”。但是,我能理解他們,至少,我們這奔五的這輩人還能理解這種——為災(zāi)難深重的祖國而哭泣、為自己無力報(bào)效祖國而哀嘆、以自我犧牲來喚醒麻木的國人那微弱一眸的心!我能聽見譚嗣同心里悲涼的那聲哭泣!那道冷視!那種恨!我也是“憤青”。雖無法與譚嗣同這等人物相媲美,但藏在我心底里,為許多務(wù)實(shí)的現(xiàn)當(dāng)代人所不齒的“愛國情結(jié)”卻時(shí)時(shí)刻刻蕩漾在心田??村X玨所編劇的湘劇《譚嗣同》劇本,我似乎與商鞅、譚嗣同、陳天華等古人,與錢玨這樣有愛的憤青們同呼吸了。我猶自驕傲,我!也是冰清一族。

    李閏:

    譚嗣同的夫人李閏,是長沙市望城縣李篁仙之女。李篁仙為咸豐六年進(jìn)士,授戶部主事,工于樂府詩詞。李閏生長于詩書家庭,知書達(dá)禮。嫁與譚嗣同后,倆人恩愛,譚嗣同被戕害后,李閏白號(hào)“臾生”,表示自己含悲忍辱暫且茍活之意。

    湖南女人一直以來以“湘女多情”為注。湖南女人骨頭里卻永遠(yuǎn)透著不服輸?shù)膭牛m說是吃著辣椒長大的,但我們湘女辣而不潑,勤勞樸實(shí),做工作很“霸得蠻”。君不見從田頭村婦到公司白領(lǐng),從叱詫jxL云的軍界、政界女英豪到商界女強(qiáng)人,湖南女人得到的尊重都是靠自己一點(diǎn)點(diǎn)打拼出來。天性堅(jiān)韌而不失柔情,柔情又彌散多情?!跋媾嗲椤钡摹岸嗲椤?,并非指湖南女人是濫情,而是指湖南瀟湘這里的女人似水般柔美,她們以柔美為己榮,以溫良恭儉讓的傳統(tǒng)為己責(zé),以“愛心”為己任。湘女們大到愛民族、愛黨、愛國家,小到對待自己的家人、家庭、親人,無不以柔順來彰顯她們骨頭里的剛毅,又以剛毅來表達(dá)她們應(yīng)承受的責(zé)任。當(dāng)然,俗話也有說“多情即無情”。這個(gè)“無情”是可以闡釋多種意義的。但在本劇的女主人公李閏身上,闡釋的這種“無情”是忘卻個(gè)人兒女私情,慷慨國家,支持譚嗣同以國家大事為己任,不給譚嗣同變法活動(dòng)拖累的堅(jiān)毅“無情”;寧可白傷,寧可家庭不完整,也不影響譚嗣同變法主張的忍耐“無情”;獨(dú)守家園,獨(dú)居空房,身心支持外出的譚嗣同,卻不予半點(diǎn)私情影響譚嗣同的柔順“無情”;是高貴的“無情”,是“無情”的“多情”。湘女多情,不但是溫良恭儉讓傳統(tǒng)美德的寫照,更是一代奇女子李閏心性志向的寫照。

    “無”即沒有,沒有即有。又可無中生有,道生一,一生二,二生三,三生萬物。在這種中國古典哲學(xué)思想的陰陽辯證里,這個(gè)多情湘女李閏的“無情”,豈是一個(gè)“無”字能慨括的。我們從下面李閏的臺(tái)詞中,感受李閏與譚嗣同對話中的“無情女”的多情吧:

    “復(fù)生,護(hù)宅古樹遭雷擊乃是大大的不吉,為何還叫好呢”

    “是要變了。天昏黑了那么久,這場暴雨下得透,該是會(huì)亮起來了”

    “我懂”

    “懂你的人會(huì)牽掛你,不會(huì)牽絆你”

    “切莫事事承擔(dān)自己扛”

    “若有難處,無需彷徨,脫下蟒袍,收拾行裝”

    “官場險(xiǎn)惡知深淺,性高氣傲你卻不求全”

    “多少擔(dān)憂從不問,不問是恐再給你加重?fù)?dān)”

    “不離不棄情義堅(jiān)”

    其它的劇中人物亦是個(gè)性鮮明,若是我們對下面幾個(gè)人物有了解,包括對他們所存在的歷史時(shí)間、環(huán)境、人物身份、事件有所了解,我們可以通過編劇精煉的只言片語,“管中窺豹”簡約地讀到他們?nèi)松械幕颈举|(zhì)個(gè)性,這里,我就不一一分析了:

    康有為:

    “能!殺幾個(gè)一品大員,法就變了”

    梁啟超:

    “看誰學(xué)貫中西誰有才”

    光緒:

    “事再多,兒臣也得天天來向親爸爸請安”

    “多關(guān)切,偷偷來看新舊斗”

    “辯得好,把老朽們統(tǒng)統(tǒng)擊敗”

    “譚嗣同是我大清的臣子。兒臣以為,像這樣讓草蟲冠以其名而泄私憤的做法,是對臣子的輕賤,也是對大清朝廷的輕賤”

    “兒臣寧肯破壞祖宗的法度,也不忍拋棄祖宗的臣民,丟失祖宗的土地,留下千古恨事!一片肺腑,請親爸爸諒鑒”

    慈禧:

    “無論是祖宗家法,還是維新變法,都是要讓國家富強(qiáng),這才是我們娘兒倆能坐在這里的根本,明白么”

    “初一、十五要拜祖宗,辮子不能剪,不能穿洋人的衣服,剩下的,皇帝放開手腳去做吧”

    “這都梳了多少年了,看都看膩了,今兒換個(gè)新式樣”

    “實(shí)操心,悄悄要聽隔墻音”

    “你喪著個(gè)臉和我賭氣是不是”

    “有了,它是從瀏陽進(jìn)貢來的,我看就叫“譚嗣同”吧”

    “小李子,把咱們的“護(hù)法金剛”拿過來,和“譚嗣同”斗斗”

    “探一探小皇帝有無他意”

    “皇帝說得很好,對臣子的輕賤,就是對大清朝廷的輕賤。那么我要問皇帝,同樣做為臣子,難道那些老臣們就可以輕賤嗎?是不是要?dú)⒁粌蓚€(gè),騰出點(diǎn)地方啊”

    “我今天是想好好勸你。你是皇帝,聽不聽我的勸不要緊。但是,九列重臣,沒有大的錯(cuò)誤,不可以拋棄他們。今天你以外人疏遠(yuǎn)親人,以新人疏遠(yuǎn)舊人,亂了祖宗家法,祖宗將怎么說我們”

    “既然這樣,我也沒有什么可說的了。(回頭沒事似的)還有誰的蛐蛐兒厲害,拿來斗哇……”

    “袁世凱,你好大的膽”

    “撞鐘傳諭,我要臨朝訓(xùn)政”

    袁世凱:

    “我這里避之不及要躲藏”

    “我只能開門迎客聽端詳”

    “我豈能無憑無據(jù)信雌黃,他掏出一封密旨將我降”

    “卻為何黑墨未十字跡狂”

    “袁世凱常以忠義訓(xùn)部下”

    “我用計(jì)穩(wěn)住譚嗣同,推說本軍糧械子彈都在天津軍火倉庫內(nèi)”

    “跪求太后滅康黨正朝綱”

    通過以上簡單的臺(tái)詞,我們能了解劇中幾個(gè)關(guān)鍵人物的個(gè)性與心機(jī),所以我說,編劇寫人物性格是一位高手。

    四、兩點(diǎn)小建議

    “舊有,父母在,不得留須,不得稱老爺”之說。能不能將譚老庚在第一場、第九場中,稱呼譚嗣同“老爺”的稱呼,改為“五少爺”、“少爺”或是“復(fù)生少爺”。

    獄中回顧的核心唱段,能不能再選擇換個(gè)地方演唱,感覺在鎖閉的牢獄空間里淡淡地唱完了不過癮。

    感慨:

    本劇九場加一個(gè)尾聲,無一處閑筆,整部戲?qū)⒆T嗣同的愛國情、赤子心、君臣情、臣臣之戰(zhàn)、夫妻情寫得步步驚心,招招奪命,于無聲處聽驚雷,平波之下暗涌滾,節(jié)奏出奇得好,環(huán)環(huán)相扣,無水詞,處處有驚雷、暗涌??吹梦倚捏@膽顫,浮想聯(lián)翩。

    人物性格鏗鏘有力,棱角分明,個(gè)性突出,無一不是鮮活人物。

    編劇善用“象征”手段凝結(jié)情境。

    善用“意象物”來組織矛盾,貫穿全劇。

    臺(tái)上留給導(dǎo)演的空間不多,但也為導(dǎo)演提供了好的空間與情境,劇本需要導(dǎo)演好好把握導(dǎo)演技術(shù)來呈現(xiàn)。

    劇本留給演員表演的空間極大,希望演員善加利用。

    該劇本必定是近年湖南戲曲舞臺(tái)上又一個(gè)好的戲曲劇本!

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