為草根造像

丁寧

鮑古風(fēng)的畫(huà)作《和風(fēng)·清音》此次一舉奪得了2014年中國(guó)百家金陵畫(huà)展（中國(guó)畫(huà)）的最高獎(jiǎng)，是一點(diǎn)也不令人意外的，因?yàn)?，任何人只要站在這幅質(zhì)樸之至而又情意濃濃的作品前，就不會(huì)不有所感和有所思的。

佳作的問(wèn)世常常不是偶然的現(xiàn)象。經(jīng)管作者在以往的藝術(shù)創(chuàng)作的道路上已經(jīng)風(fēng)生水起，成績(jī)不菲，獲得過(guò)各種各樣的獎(jiǎng)項(xiàng)；但是，這一次無(wú)疑是其有史以來(lái)榮膺過(guò)的最有分量的獎(jiǎng)項(xiàng)。我相信，與幾乎所有走上藝術(shù)道路的年輕人一樣，鮑古風(fēng)在轉(zhuǎn)益多師的艱苦求索過(guò)程中，有過(guò)許多的嘗試和甘苦自知的心得。在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域里，他可能嘗試和涉獵了所有的樣式，或工筆，或?qū)懸?，或人物，或走獸，或山水，或花鳥(niǎo)……而且，他無(wú)時(shí)不在提醒自己，一定要有自己的面貌，他的幾次個(gè)展大概就是這種意識(shí)的具體成果。檢視其從上世紀(jì)90年代來(lái)的各種創(chuàng)作，我們不能不感嘆其過(guò)人的勤奮，也為他的不凡才情而喝彩。事實(shí)上，除了繪畫(huà)以外，鮑古風(fēng)也做攝影，練篆刻，而且，均有不俗的業(yè)績(jī)。天道可謂酬勤，每一種嘗試都給了他不薄的回饋。

更為重要的是：鮑古風(fēng)沒(méi)有沉湎在繪畫(huà)的筆墨游戲里，而總是力求在筆墨這一載體上承負(fù)有血有肉的生活與現(xiàn)實(shí)。這或許與其自身北漂的艱辛經(jīng)歷有關(guān)。人生的經(jīng)歷一旦可以自然而然地轉(zhuǎn)換為藝術(shù)的素材，那么，藝術(shù)家就不再是無(wú)病呻吟，而有可能淪肌浹髓地體味蕓蕓眾生的況味，畫(huà)出有一定分量的佳作。

《和風(fēng)·清音》仿佛是藝術(shù)家的一種情結(jié)似的表現(xiàn)，他對(duì)給人以溫暖的和風(fēng)以及令人內(nèi)心得以安寧的清音，無(wú)疑有著執(zhí)著的追求。這不是他第一次以“和風(fēng)”為題的畫(huà)作了。在這里，我們顯然可以看到其內(nèi)心的真實(shí)律動(dòng)。不過(guò)，藝術(shù)家并沒(méi)有將自己個(gè)人化的情感取向加以渲染，而是毫不矯情、將畫(huà)面處理成像是再普通不過(guò)的取景，仿佛是在時(shí)間展開(kāi)的過(guò)程中的一個(gè)片段而已。這種含而不露，樸實(shí)無(wú)華的情感表現(xiàn)正是作品特別成功的地方。藝術(shù)家即沒(méi)有凸示那種過(guò)于直露的同情甚至廉價(jià)的夸飾，而是投以一種尊重和由衷的欣賞眼光。畫(huà)中三個(gè)人物相處時(shí)所洋溢出來(lái)的那份關(guān)懷與溫馨，肯定讓藝術(shù)家本人頗有感觸，所以才會(huì)有《和風(fēng)·清音》這一看似有些漂移的題目，其實(shí)正好是其內(nèi)心的共鳴。

作品也極為精彩地描繪了草根階層的人物的鮮明特征。他們是普普通通的勞動(dòng)者，從事的是類似道路綠化這種平凡不過(guò)的工作，盡管艱辛，或有風(fēng)險(xiǎn)，卻并不太為人所矚目?？墒?，他們顯得樸實(shí)，善良和樂(lè)天，也似乎無(wú)暇甚至無(wú)意去計(jì)較他人對(duì)自己這份綠化工作的評(píng)價(jià)，而是甘之如飴，一心一意地為人們出行的視野不斷增添一排排令人心曠神怡的綠色。他們顯然是一群視勞動(dòng)為天職的草根，也應(yīng)該是令人尊敬的對(duì)象。我們?cè)诋?huà)面上看到的那一場(chǎng)景，或許是工間小憩的片刻，其中不乏人性溫暖的感人氣息。兼之畫(huà)面上彌漫的淡淡暖色，更是讓人的心頭情不自禁地涌上一份感動(dòng)。

《和風(fēng)·清音》不是小品，而是尺幅巨大的作品。這當(dāng)然構(gòu)成了技術(shù)上的一種挑戰(zhàn)，因?yàn)?，通常而言，大?huà)的駕馭難度會(huì)超過(guò)小畫(huà)的經(jīng)營(yíng)。不過(guò)，與此同時(shí)，我還覺(jué)得，這里取大畫(huà)的尺寸而為之，關(guān)鍵更在于藝術(shù)家由此可以更為強(qiáng)烈地外化或投射內(nèi)心對(duì)所描繪的人物的真實(shí)情愫。畫(huà)中人物的大小越是接近真人的尺寸，客觀上就越會(huì)讓受眾在無(wú)意之中有一種平視的眼光，甚至很自然地進(jìn)入或分享畫(huà)面中的特殊氛圍。這大概就是藝術(shù)家最心向往之的視覺(jué)效果。當(dāng)然，我們也可以注意到。這幅尺寸巨大的畫(huà)作背景上除了一輛灑水車外，幾乎是一種空白的處理，由此，觀者的注意力就會(huì)更多地集中在三個(gè)人物的形象上，體會(huì)他們相互之間融洽無(wú)間的交流，從而進(jìn)入對(duì)自己人生本身的一系列感悟與反思中。

鮑古風(fēng)正值英年，是藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的最佳階段。我相信，假以時(shí)日和堅(jiān)韌不拔的努力，當(dāng)會(huì)有更多，更成熟的佳作一一推出。對(duì)此，我們衷心地期待著。