情動(dòng)于衷，情融于境
——淺談我在《我的漢水家園》中對(duì)人物的三次情感處理

崔英杰（鄖陽(yáng)民俗文化展演中心　湖北 十堰 432500）

情動(dòng)于衷，情融于境
——淺談我在《我的漢水家園》中對(duì)人物的三次情感處理

崔英杰
（鄖陽(yáng)民俗文化展演中心湖北 十堰 432500）

鄖陽(yáng)二棚子戲《我的漢水家園》真實(shí)再現(xiàn)了身處鄂西北漢江邊上的鄖陽(yáng)人民為支援國(guó)家的丹江口水庫(kù)建設(shè)及近年來(lái)啟動(dòng)的南水北調(diào)中線工程，歷經(jīng)了數(shù)次移民搬遷的歷史陣痛以及無(wú)奈與擔(dān)當(dāng)交織的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)。本文結(jié)合筆者在排演《我的漢水家園》中的體會(huì)，強(qiáng)調(diào)了“以情動(dòng)人”的重要性，并對(duì)全劇的主題思想進(jìn)行了深度解讀。

鄖陽(yáng)二棚子戲；《我的漢水家園》；南水北調(diào)；移民搬遷

二棚子戲《我的漢水家園》劇照

鄖陽(yáng)二棚子戲《我的漢水家園》自上演以來(lái)，獲得了巨大成功，這部展現(xiàn)南水北調(diào)庫(kù)區(qū)移民搬遷的大戲，真實(shí)再現(xiàn)了身處鄂西北漢江邊上的鄖陽(yáng)人民為支援國(guó)家的丹江口水庫(kù)建設(shè)及近年來(lái)啟動(dòng)的南水北調(diào)中線工程，歷經(jīng)了數(shù)次移民搬遷的歷史陣痛以及無(wú)奈與擔(dān)當(dāng)交織的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)。可以說(shuō)，《我的漢水家園》是移民工程的濃縮，也是這項(xiàng)浩大工程的再現(xiàn)，它的成功，得益于這個(gè)時(shí)代，得益于各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，得益于編劇對(duì)移民命運(yùn)的深情關(guān)注和扎實(shí)的創(chuàng)作功力，得益于我們這個(gè)演出團(tuán)隊(duì)的密切合作，以及不怕吃苦和敢打硬仗的拼搏精神。

在《我的漢水家園》（以下簡(jiǎn)稱《我》?。┲?，我飾演江老爺子一角。這個(gè)角色雖然不是一號(hào)人物，但是他在整部戲里卻起著舉足輕重的作用，這樣的人物在現(xiàn)實(shí)生活中德高望重，他的八十歲高齡、豐富的人生閱歷、經(jīng)歷過(guò)的風(fēng)雨滄桑使得他成為了家人、族人甚至全村人的主心骨；在劇中他必定是“戲骨”、“戲核”。怎么樣把他不多的戲份演繹得更加豐富、厚重，既成為全劇的亮點(diǎn)，又起到幫襯一號(hào)人物、烘托全場(chǎng)氣氛的作用，是我接到劇本后重點(diǎn)思考的問(wèn)題。首先，要吃透劇情，以情達(dá)意；其次，欲唱好曲，先求明曲意，得其意而后唱，否則口唱心不唱，口中有曲，臉上無(wú)曲，此謂無(wú)情之曲，似蒙童背書(shū)一樣，觀眾也索然無(wú)味。演員的任務(wù)就是表現(xiàn)文本之意，傳達(dá)戲中之情，把戲唱活，要靠演員對(duì)劇情的了解，對(duì)情感的領(lǐng)悟。

此外，演員要靜下心來(lái)琢磨角色，尋找角色具有代表性的動(dòng)作、語(yǔ)氣、情感。只有了解了你所要詮釋的角色，才能把情感傳達(dá)給觀眾。正如李漁所說(shuō)的：“王道本乎人情，凡做人情，只當(dāng)求于耳目之前，不當(dāng)索諸于聞見(jiàn)之外，無(wú)論詞曲，古今文字皆然，凡說(shuō)人情物理者，千古相傳，凡涉荒唐怪異者，當(dāng)日即朽。”

縱觀全劇，江老爺子的“萬(wàn)歲爺你穩(wěn)坐在龍庭，你聽(tīng)我表一表俺楊家兵，南征北戰(zhàn)幾十載，哪一仗不是死的俺楊家兵”四句唱詞貫穿始終。短短的四句傳統(tǒng)戲劇唱段在不同的場(chǎng)景中卻具有著不同的含義，所以就需要采用不同的情感處理方式。

在第二場(chǎng)中，江老爺子第一次出場(chǎng)亮相，此時(shí)的漢江江畔，風(fēng)光秀麗，水肥草豐；此時(shí)旳江家三代同堂，兒孫孝媳女賢，家庭和睦，生活富足，所以江老爺子的心情是愉悅的、愜意的，他哼唱這四句戲詞兒完全是一種茶余飯后的休閑習(xí)慣，一種內(nèi)心對(duì)眼前生活狀況知足的外化。而到了第三場(chǎng)，又要進(jìn)行搬遷移民的消息對(duì)他來(lái)說(shuō)不啻是晴天霹靂、頭頂炸雷。因?yàn)樵谒囊簧?，已?jīng)經(jīng)歷了兩次大的搬遷，而每一次搬遷都給他帶來(lái)了巨大的傷痛和難以修復(fù)的心理創(chuàng)傷。第一次搬遷，他年邁的爹爹葬身江底；第二次移民，他多病的妻子撒手人寰，兩次大的人生變故和馬上又要面臨土地和家園的再度沉沒(méi)，使得他對(duì)移民搬遷工程產(chǎn)生憤懣和抵觸情緒合乎情理、情有可原。但是當(dāng)他看到擔(dān)任搬遷說(shuō)服工作的孫媳婦受到村民們的圍攻時(shí)，他意識(shí)到自己在這個(gè)群體中的地位和作用，一種大義、一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)木裼只氐搅怂砩?，即便想不通，他還是毅然決然地在承諾書(shū)上簽了字，此時(shí)的四句唱腔里，就充滿了不甘、憤懣和悲愴的情緒：“……南征北戰(zhàn)幾十載，哪一仗不是死的俺楊家兵？”由歷史上的楊家忠臣聯(lián)想到自身的命運(yùn)，問(wèn)浩瀚的江水、問(wèn)蒼茫的群山為什么受傷的總是我們？為什么？可以說(shuō)是句句含淚、字字泣血。

當(dāng)搬遷移民已成定局，在個(gè)人的命運(yùn)必須服從歷史使命的關(guān)頭，庫(kù)區(qū)人民再度作出了犧牲與奉獻(xiàn)。他的歲數(shù)、他的身體狀況，尤其是他對(duì)這片土地的眷戀和對(duì)已故親人遺骨的不舍，使得江老爺子已經(jīng)離不開(kāi)這里。但是他又必須再一次面對(duì)骨肉的分離，故土難離、親情難舍、根脈難斷，多重心理矛盾和復(fù)雜情感的交織，終于讓這位老人身心交瘁，在生命彌留之際再次唱道“……南征北戰(zhàn)幾十載，哪一仗不是死的俺楊家兵？”相對(duì)于第二次的情緒激昂，這一次是一種面對(duì)宿命的無(wú)奈和隱忍。表面上這是一聲氣若游絲的嘆息，實(shí)際上卻引爆了觀眾的情緒，所以無(wú)論在省城還是在北京演出，一波三折的劇情深深打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，全場(chǎng)叫好聲不斷，掌聲雷動(dòng)。尤其當(dāng)演出接近尾聲，看到舞臺(tái)上大批移民拖兒帶女、舉家搬遷時(shí)，看到移民們那一雙雙難舍故土、回望家鄉(xiāng)的眼眸時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾情不自禁地流下眼淚。

通過(guò)我對(duì)江老爺子這一角色的塑造，通過(guò)《我》劇的成功演出，我再一次深深地體會(huì)到：生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。我之所以能把江老爺子這個(gè)人物有血有肉地立在舞臺(tái)上，和我長(zhǎng)期深入生活、體驗(yàn)生活是分不開(kāi)的。南水北調(diào)是一項(xiàng)創(chuàng)世紀(jì)的浩大工程，而移民搬遷工作的難度絲毫不亞于這項(xiàng)浩大的工程。為了做好對(duì)移民的說(shuō)服安撫工作，我曾多次隨工作隊(duì)深入搬遷現(xiàn)場(chǎng)，走村入戶采訪，親身體會(huì)到移民干部的艱辛，親眼目睹了移民們對(duì)故土、對(duì)家園的眷念與難舍，他們眼神中流露出的焦灼、無(wú)奈、期盼等等復(fù)雜的情感讓我刻骨銘心。所以我下決心一定要把江老爺子這個(gè)角色演得有血有肉，通過(guò)這個(gè)人物讓更多的人知道庫(kù)區(qū)人民為南水北調(diào)工程中線建設(shè)作出的巨大犧牲和奉獻(xiàn)，以及其中所表現(xiàn)出的大痛、大義和大智大勇。所以在這短短的四句傳統(tǒng)唱詞里，我注重了一個(gè)“情”和一個(gè)“聲”字，做到了“以情帶聲，以聲傳情”。

我認(rèn)為，一個(gè)真正好的、成功的藝術(shù)表演必須要感動(dòng)觀眾，能夠觸動(dòng)觀眾心靈的最深處，牽動(dòng)觀眾的心緒，以至引起觀眾的共鳴，這樣的藝術(shù)表演才算得上是真正成功的藝術(shù)表演。然而如何才能去實(shí)現(xiàn)這樣的表演呢？這就需要演員自身表演功力的發(fā)揮了。一個(gè)演員要使其表演引起觀眾共鳴，必須要協(xié)調(diào)、發(fā)揮好其主觀條件和客觀條件。在通常情況下，演員的表演都是通過(guò)借助客觀條件來(lái)實(shí)現(xiàn)其主觀條件的。“沒(méi)有體驗(yàn)，何談體現(xiàn)？沒(méi)有體現(xiàn)，何必體驗(yàn)？體驗(yàn)要深，體現(xiàn)要真，體驗(yàn)在內(nèi)，體現(xiàn)在外。內(nèi)外結(jié)合，相互依存?！边@是金山先生對(duì)表演藝術(shù)的精辟概論。演員在舞臺(tái)上要充分表達(dá)戲中之情、情中之意，要對(duì)觀眾動(dòng)之以情，演員首先要解明戲中之意，一舉一動(dòng)、一顰一笑，都要恰到好處，才能感動(dòng)觀眾的心魄。更重要的是，演員要感動(dòng)觀眾，首先要感動(dòng)自己，而最好的感動(dòng)方式就是用情。因?yàn)槿硕际歉行缘模钊菀妆磺樗鶆?dòng)，所以如果演員演出時(shí)能夠達(dá)到忘我境界，將自己融入演出的角色當(dāng)中，將所飾演人物的情轉(zhuǎn)換成自己的情，那么他的演出也就可以說(shuō)是已經(jīng)成功了一大半。演員在發(fā)揮自身主觀條件時(shí)，可以有效地借助外界的客觀條件以進(jìn)一步促進(jìn)其主觀條件的發(fā)揮，使其主觀條件發(fā)揮到極致。

從鄖陽(yáng)走出來(lái)的著名作家梅潔曾說(shuō)過(guò)：當(dāng)清澈的漢江水給干渴的中原、華北和京津大地帶來(lái)一片滋潤(rùn)時(shí)，當(dāng)人們欣喜地端起從遙遠(yuǎn)的鄂西北流來(lái)的一杯幽藍(lán)時(shí)，不要忘記為此而兩度奉獻(xiàn)了家園和土地的庫(kù)區(qū)人民，不要忘記他們幾代人在半個(gè)世紀(jì)里經(jīng)受的磨難和犧牲。

這，也是我們《我的漢水家園》劇組全體人員的心聲。

J617.5

A

1007-0125(2015)03-0016-02

崔英杰（1964-），男，漢族，河南長(zhǎng)葛人，中專學(xué)歷，副高級(jí)職稱，1976年11月參加工作，1999年7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，現(xiàn)任鄖陽(yáng)民俗文化展演中心主任、鄖陽(yáng)區(qū)劇（曲）協(xié)協(xié)會(huì)主席、十堰市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，為湖北省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作：在鄖陽(yáng)二棚子戲《收山貨》中主演“爺爺”，榮獲湖北省中青年演員比賽決賽個(gè)人表演一等獎(jiǎng)；在《我的漢水家園》中主演“江爺爺”，榮獲湖北第一屆藝術(shù)節(jié)暨湖北省第十屆楚天文華獎(jiǎng)、個(gè)人表演獎(jiǎng)。