探析中國畫構(gòu)圖理念在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用

陳　葉（宿遷澤達(dá)職業(yè)技術(shù)學(xué)院　江蘇 宿遷 223800）

探析中國畫構(gòu)圖理念在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用

陳葉
（宿遷澤達(dá)職業(yè)技術(shù)學(xué)院江蘇 宿遷 223800）

把水墨畫引入到動畫制作中，不僅增加了動畫的表現(xiàn)樣式，更重要的是促進(jìn)了“寫意精神”在動畫中的滲透，比如水墨畫的寫意性注重對創(chuàng)作者的主觀感情的抒發(fā)，對表現(xiàn)對象“傳神”的追求，注重意境的營造，獨(dú)特的構(gòu)圖理念等美的追求，都影響了水墨動畫的創(chuàng)作和審美取向。

構(gòu)圖；以形寫神；國產(chǎn)動畫

早在中國南北朝時期的謝赫，就在其書《古畫品錄》中提出了繪畫六法，即：氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫?！敖?jīng)營位置”便是指畫面的構(gòu)圖布局，其中“經(jīng)營”二字蘊(yùn)含著：研究、思考、提煉、斟酌等涵義。

一、經(jīng)營位置

中國畫的構(gòu)圖講究“經(jīng)營”，是指創(chuàng)作者將復(fù)雜物象的比例、位置、墨色等經(jīng)過自身的分析、斟酌，憑借其個人的藝術(shù)修養(yǎng)，將物象通過取舍、夸張、變形等藝術(shù)手法的運(yùn)用將其安排在畫面上，從而形成一種氣勢，以達(dá)到傳情達(dá)意之功效。經(jīng)營位置是讓畫面“氣韻生動”有“意境”的前提，“管理工作涉及以下幾個方面：（1）對象的位置關(guān)系和構(gòu)成關(guān)系；（2）對象模型內(nèi)部和外部形狀的黑白灰成分之間的關(guān)系；（3）墨水和顏色的組合形態(tài)特征、簡約，令人難以置信的是，陰影和其他方法與觀念有關(guān)。強(qiáng)調(diào)成分特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)視覺效果，建立一個強(qiáng)大的有益的指南意境的表達(dá)?！倍洳剺?gòu)圖則以“取勢”為主，他認(rèn)為中國繪畫在畫面的構(gòu)圖安排，形象動態(tài)上，線條粗細(xì)組織運(yùn)用上，用墨用色的配置變化上，均極注意氣的承接連貫，力求達(dá)到中國繪畫獨(dú)有的生動性?！敖?jīng)營位置”，是要心領(lǐng)神會、取舍提煉，憑“意”來主宰“物象”和“神似”，是體現(xiàn)意境美的重要內(nèi)容。

曾經(jīng)榮獲第十七屆大眾電視金鷹獎“最佳場景設(shè)計(jì)”獎的俞臻彥在動畫片《哪吒傳奇》（圖1）中，將“經(jīng)營位置”的靈活理念很好地應(yīng)用到場景設(shè)計(jì)當(dāng)中去，其背景與人物關(guān)系的構(gòu)圖設(shè)計(jì)使畫面形成和諧的主次關(guān)系、空間關(guān)系、層次關(guān)系、疏密關(guān)系、色彩關(guān)系等等。該片的背景糅合了中國傳統(tǒng)山水畫的技巧，虛實(shí)相應(yīng)、疏密有致，起到很好的烘托劇情氣氛的作用。

圖1　哪吒傳奇劇照

圖2　三個和尚劇照

二、計(jì)白當(dāng)黑，虛實(shí)相間

老子提出過“知自守黑是知天下式”的美學(xué)形式法則，中國傳承的文化環(huán)境培育了中國畫家似是而非的意象感知功能，中國傳統(tǒng)繪畫中“計(jì)自當(dāng)黑”，“虛實(shí)相間”的寫意手法營造出來的空白稱之為“計(jì)白”，宗白華先生認(rèn)為：“空白在中國畫里不復(fù)是包舉萬象位置萬物的輪廓，而是溶八萬物內(nèi)部，參加萬象之動的虛是的道。”在繪畫的構(gòu)圖、布局時，把“白”當(dāng)成是在計(jì)劃之內(nèi)的不可或缺的組成部分，是作品整體構(gòu)思的有機(jī)成分，中國畫有“無筆墨處”的說法，這種使用空白的手法所營造出來的意境，讓人在空白中感到一種空靈動蕩的美感。

動畫創(chuàng)作者悟到了其中的普遍意義，在動畫電影中表現(xiàn)出了獨(dú)特的寫意效果，用鏡頭語言來表達(dá)水墨空間意識，運(yùn)用“計(jì)白當(dāng)黑”，“虛實(shí)相間”的表現(xiàn)手法來處理背景，以簡單道具或動作在空白的襯底上獲得某些聯(lián)想，從而達(dá)到以虛代實(shí)的目的，創(chuàng)造出情景交融、意趣幽遠(yuǎn)的意境，意境的創(chuàng)造往往得益于畫面空間的營造，表現(xiàn)意味深長的空間意識。產(chǎn)生一種“無畫處皆成妙境”的寫意效果。也就是說，水墨動畫片使畫面所呈現(xiàn)出來的水墨效果獲得更新和更深的視覺內(nèi)涵，讓水墨藝術(shù)不僅只是動起來，而且表現(xiàn)出比傳統(tǒng)水墨畫更有意蘊(yùn)的空間意識。

動畫片《三個和尚》（圖2）就體現(xiàn)出這種獨(dú)特的空間意識。吸取了繪畫美學(xué)中的“計(jì)白當(dāng)黑”的創(chuàng)作方法，整部動畫片的背景大量利用空白?！鞍住?，是從有色到無色，達(dá)到一種更高的境界。“計(jì)白當(dāng)黑”蘊(yùn)含著神秘的意境，給觀者帶來充分想象的空間。電影場景的設(shè)置很簡單，如和尚下山取水時，背景只是白色屏幕上的幾行光石頭。移動在和尚的格式和背景融合“空白”，形成一個整體的精神的節(jié)奏。使用空白表格“虛擬狀態(tài)”，“生活中的實(shí)際情況”讓觀眾記住的假想的場景產(chǎn)生“外面像”。其意義并不代表“沒有”，而是代表“虛”，是“此處無聲勝有聲”的妙境。這就是創(chuàng)作者借助“計(jì)白當(dāng)黑”、“虛實(shí)相生”的構(gòu)圖方法，充分地用空白來表現(xiàn)遼闊無垠的空間。不注重是否是真實(shí)生動的人物、場景，但追求簡單，從字符或現(xiàn)場可以看出，藝術(shù)家的心理世界。

三、“以形寫神”與動畫中的“間離效果”

我國傳統(tǒng)審美精神中體現(xiàn)出注重寫意性、含蓄和神似的美學(xué)特點(diǎn)?！耙孕螌懮瘛保⒅厣袼?，而不是完全照搬現(xiàn)實(shí)。因?yàn)榭腕w世界必然要經(jīng)過藝術(shù)家主體心靈的浸潤和改寫并最終呈現(xiàn)為不同于自然的意象或意境，我們在創(chuàng)作寫意畫的時候，在造型上倡導(dǎo)“似與不似之間”的寫意精神?！爱嬕陨駷橹行?，寫形只是為了達(dá)到傳神的目的，藝術(shù)的優(yōu)劣等次皆以‘傳神’為標(biāo)準(zhǔn)?！眰魃癫攀俏镔|(zhì)的本質(zhì)精神，是寫意畫的精髓。

我國動畫藝術(shù)家由于受到傳統(tǒng)藝術(shù)思想的影響，其創(chuàng)作也是以“似與不似之間”為原則的。并結(jié)合現(xiàn)代繪畫的造型觀點(diǎn)，進(jìn)行巧妙的夸張、變形、寓意等手法來塑造繪畫對象，讓胸中的情感語言用筆墨的方式得以宣泄?？鋸堊冃问莿赢嫷撵`魂，“由于動畫片的特性，要求從劇本到造型，從動作設(shè)計(jì)到音樂效果，都形成影片的夸張的風(fēng)格。所以說，夸張的范圍很廣，這里著重研究設(shè)計(jì)人物動畫時的夸張與變形?！倍钌钣绊懼袊鴦赢嫷睦L畫更是強(qiáng)調(diào)“以形寫神”、不注重形象、位置、色彩等方面的形似，而是貴在氣韻、意境。因此“氣韻生動”也是“傳神”的一種說法。動畫藝術(shù)中的繪畫的特征有別于現(xiàn)實(shí)中所見到的情形。這種差異，稱之為“間離效果”，它在所有藝術(shù)樣式的存在中具有審美的意義。

我國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》（圖3）是世界上第一部水墨動畫片，是國產(chǎn)動畫的一次飛躍。這部水墨動畫的角色取自齊白石老先生的中國畫寫意花鳥形象，這就奠定了這部動畫片的造型水準(zhǔn)。影片中小蝌蚪的形象根據(jù)齊白石老人的名作《蛙聲十里出山泉》而塑造出來了，在影片角色造型技術(shù)上，完全采用了我國特有的繪畫技法。那群小小的蝌蚪只不過是墨點(diǎn)似的東西，尾巴曲上幾曲，以示它在游動，設(shè)計(jì)師巧妙地利用尾線游泳時的變化及其運(yùn)動狀態(tài)。小蝌蚪用動作生動地表達(dá)自己的感情。小蝌蚪的尾巴成為媒介的形象表示，它在游泳時快速波動，意味著蝌蚪很歡快慢慢擺動體現(xiàn)出蝌蚪很憂郁。單一的素描和簡單的色彩時，小蝌蚪看起來柔軟光滑?；顫娍蓯鄣男◎蝌健⒋葠塾H切的青蛙媽媽、童真好奇的小雞等被演繹得妙趣橫生?！鞍资浪洌∫輳?fù)清新”，茅盾在1962年觀看《小蝌蚪找媽媽》時即興賦詩。法國《世界報》評論這部影片時贊揚(yáng)說：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意?！闭坑捌漠嬅婕炔皇О资先说墓P墨技巧，又給人以活潑、生動、真實(shí)的美感，不是形象的勾勒，卻點(diǎn)出生機(jī)與氣韻，這才是水墨動畫的精髓所在。

圖3　小蝌蚪找媽媽劇照

國內(nèi)動畫電影作品在流水線傳輸圖像表達(dá)，培養(yǎng)和諧的繪畫意境的追求，更多的線和形狀揭示了大自然。所以經(jīng)?？梢哉嬲靶螌懮瘛?，找到一個可以讓一個人的卡通和自然和諧生活的本質(zhì)。表現(xiàn)的是水墨在宣紙上自然的暈化，畫面渾然天成；水與墨交融流動在畫面中，實(shí)中帶虛，虛中有實(shí)，情景交融，帶給觀眾別具一格的藝術(shù)韻味和審美享受。

隨著科技的發(fā)展，文化全球化加劇，現(xiàn)代藝術(shù)的多樣性，風(fēng)格，流行趨勢更加明顯，動畫場景組成在一定程度上參考繪畫構(gòu)圖。顧愷之評畫“置陳布勢”是講整體與局部的關(guān)系，是繪畫章法遵循的重要法則。繪畫中的構(gòu)圖是畫面描繪物象與景物之間或是物象與其它物象之間的布局，也就是整體與局部之間的布局。動畫中的場景設(shè)計(jì)符合構(gòu)圖的審美觀，令人賞心悅目，其關(guān)鍵點(diǎn)就在于畫面景物與其它基本形態(tài)的相互穿插，主次關(guān)系和空間關(guān)系的呈現(xiàn)。國產(chǎn)動畫片是向全世界傳達(dá)“中國精神”的媒介，賦予國產(chǎn)動畫現(xiàn)代審美意義，是必要的嘗試。國產(chǎn)動畫只有保持中華文化的色彩和觀念，展示中國文化的特點(diǎn)，融合中國繪畫元素，吸納動畫大國的高新技術(shù)以及表現(xiàn)手法，不停地探索和發(fā)展，才能在市場中獲利，并邁向國際的舞臺。

[1]趙曉華.“經(jīng)營位置”在中國畫中的作用[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2010,(12):163.

[2]宗白華．藝境[M].北京：北京大學(xué)出版社，1999.105.

[3]陳傳席．中國繪畫美學(xué)史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2009.10.

[4]浦詠，浦痂祥．動畫技法與原畫設(shè)計(jì)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.74.

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1007-0125(2015)03-0205-02