杜比5.1環(huán)繞立體聲在《中國好聲音》中的設計分析

馬婷婷，韓 強

哈爾濱師范大學傳媒學院，黑龍江哈爾濱 150000

電視節(jié)目能否具備環(huán)繞立體聲音頻質量，這是長久以來我國電視產(chǎn)業(yè)爭議的話題。電視節(jié)目的環(huán)繞聲錄制存在音頻制作、音頻傳輸和音頻接收三個技術瓶頸。首先，電視節(jié)目工作者的傳統(tǒng)觀念認為，綜藝節(jié)目現(xiàn)場的開放性和聲源的復雜性不具備環(huán)繞聲的錄制條件，聲源拾取困難，混音降噪難度大，缺乏有效的技術解決方案；其次，傳輸和接收設備制約了電視節(jié)目環(huán)繞聲信號的完整播出。我國電視觀眾使用的標清機頂盒的音頻節(jié)目MPEG-1不能識別杜比環(huán)繞聲，在信號傳輸上標清線路也會對音頻信號損傷，并且囿于國內(nèi)電視觀眾的消費能力，杜比環(huán)繞聲在電視節(jié)目制作中的應用遲遲沒有付諸實踐，直到近兩年來高清機頂盒的推出解決了杜比環(huán)繞聲音頻的接收難題，2012年浙江衛(wèi)視通過大型綜藝節(jié)目《中國好聲音》大膽采用杜比5.1環(huán)繞聲技術，主打“好聲音”，完美呈現(xiàn)了環(huán)繞聲在電視節(jié)目中的魅力。

1 全新的聲音創(chuàng)作理念

《中國好聲音》在節(jié)目創(chuàng)作前期，提出了要實現(xiàn)真正做出“好聲音”的音頻創(chuàng)作理念，包括兩個方面，一是全部采用現(xiàn)場真人伴奏演唱和現(xiàn)場混音播放，二是采用杜比5.1環(huán)繞聲制式播出。長期以來電視節(jié)目的“假唱”被廣大受眾所詬病，而在《中國好聲音》中不論導師還是選手，全部采用真唱方式，現(xiàn)場伴奏也是真刀真槍的樂隊，音響師根據(jù)環(huán)繞聲的錄制需求對節(jié)目組提出了合理方案，為“好聲音”的聲源拾取創(chuàng)造了條件。環(huán)繞聲的應用完美展示了舞臺的空間感和聲源的距離感、層次感，《中國好聲音》首次采用室外開放體育場館錄制，現(xiàn)場縮混環(huán)繞聲，音頻軌道布置達到一百多條，較高層次的提高了收視體驗，完美呈現(xiàn)了演唱會現(xiàn)場的音效和氛圍。

2 全新的音頻制作工藝

2.1 打造最強環(huán)繞聲制作團隊

環(huán)繞立體聲的錄制是一門技術性很強的藝術，制作者首先要對節(jié)目相當熟悉，了解節(jié)目制播流程，還要熟練掌握音頻錄制設備，了解環(huán)繞聲制作系統(tǒng)的調配整合?！吨袊寐曇簟吩?012年8月底組建了強強聯(lián)手的環(huán)繞聲制作團隊，包括北京奧運會開幕式音箱總工程師金少剛、浙江廣播電視集團電視制作中心主任高級錄音師賴黎制作團隊、北京杜比實驗室、北京斯泰克、真力（中國），也有一些場外指導給予了大力支持，比如音響師陳奇楠和錄音師婁煒。

2.2 音頻制作工藝的大膽創(chuàng)新

《中國好聲音》環(huán)繞聲制作團隊在2012年9月初探討了音頻制作的具體方案，確定了要環(huán)繞聲版面音頻在不影響現(xiàn)有雙立體聲制播流程、與當前制播進度相匹配、完全符合環(huán)繞聲節(jié)目播出要求、5.1版本混錄與聲音分軌記錄并進的基礎上大膽創(chuàng)新，并在決賽全力展示環(huán)繞聲的精彩，具體表現(xiàn)在四個方面。首先，為了讓電視機前的觀眾感受到?jīng)Q賽演唱會現(xiàn)場的外場演出音效和會場氛圍，制定了大型擴聲方案；其次，決賽演唱會現(xiàn)場布置了高質量錄音棚級別的環(huán)繞聲音頻信號返送系統(tǒng)，能夠將所有音頻軌道上的信號快速、精準地傳輸?shù)交熹浌ぷ鏖g；再次，決賽現(xiàn)場分為前場、中場、后場，在選手、導師、大眾評審團以及觀眾之間布置了上百條音軌；最后，環(huán)繞聲雖然是在電視播出，但是后期制作標準與電影環(huán)繞聲音效一致，力求提高混錄技術的高標準，使有條件收聽環(huán)繞聲的電視用戶領略環(huán)繞聲的完美音效。

3 音頻設計的技術方案

3.1 聲場設計

關于聲場設計，環(huán)繞聲要比單聲道和立體聲制作工藝更為復雜。聲場的設計受到節(jié)目的表演場地、觀眾數(shù)量以及節(jié)目內(nèi)容等因素制約，不同的外在因素都要考慮在聲場設計方案之內(nèi)。單聲道的聲場就是大小遠近的不同心理感官，立體聲可以表現(xiàn)出聲場的不同寬度，而環(huán)繞聲重在營造全方位、包裹性、360°全景聲，這就需要聲源拾取的位置明確，處理好聲場的位置感與環(huán)繞感的平衡。傳統(tǒng)的演唱會現(xiàn)場聲場布置單一，實現(xiàn)不了全景聲，現(xiàn)場觀眾對聲源位置的單一性難以滿足與現(xiàn)場演出畫面的一致性，而《中國好聲音》的決賽現(xiàn)場采用高級別的婚姻棚第一時間將現(xiàn)場上百條音軌拾取的聲音信號進行縮混，并通過專業(yè)的環(huán)繞聲音頻信號返送系統(tǒng)把聲音完美傳輸，最后把環(huán)繞聲完整呈現(xiàn)在演唱會現(xiàn)場。

3.2 音效設計

關于音效設計，電視綜藝節(jié)目與電影的環(huán)繞聲音效設計區(qū)別很大。電影的環(huán)繞聲在追求與現(xiàn)實聲音一致的同時注入了主觀因素，根據(jù)情節(jié)設置音效戲劇感較強。而綜藝節(jié)目的環(huán)繞聲注重對現(xiàn)場聲音的還原，著重加強原有聲場與畫面播出的同步性，在后期制作中對音效的加工旨在突出節(jié)目效果。比如在《中國好聲音》中，為了突出導師拍按鈕、轉身的動作，特意加強了轉椅子和拍按鈕時音效的低音，使之更有力量，使聲音更有層次性、沖擊感，不被后場的觀眾聲音所淹沒。并且，《中國好聲音》的聲音位置是明顯靠前的，這與現(xiàn)場觀眾聽到的是不一致的，這種混響加工可以拉近電視機前的觀眾與現(xiàn)場的距離，獲得更真實的現(xiàn)場感。諸如此類例子還有很多，電視綜藝節(jié)目是聲畫藝術的一種表現(xiàn)形式，視頻制作者在剪輯時會對節(jié)目進行了藝術化的剪輯處理，因而在后期聲音的制作中也需要對聲音進行效果性補充。

[1]Tomlinson Holman.多聲道環(huán)繞聲技術[M].王鈺，譯.北京：人民郵電出版社，2011.

[2]張巖，婁煒.《中國好聲音》環(huán)繞聲版制作播出的回顧與總結[J].現(xiàn)代電視技術，2013（1）：16-21.

[3]賴黎.《中國好聲音》環(huán)繞聲制作與探索[J].現(xiàn)代電視技術，2013（2）：14-20.

[4]賴黎.聲音是第一生產(chǎn)力——《中國好聲音》音頻制作概況[J].現(xiàn)代電視技術，2013（1）：14-15.