文字圖形化在服裝設計中的應用研究

翁珉鳴

（1.福建師范大學 美術學院，福建 福州 305108；2.武夷學院海峽成功學院，福建 南平 345300）

文字圖形化在服裝設計中的應用研究

翁珉鳴1，2

（1.福建師范大學 美術學院，福建 福州 305108；2.武夷學院海峽成功學院，福建 南平 345300）

本文簡述了文字圖形化的定義及原則，具體分析了中、英文文字圖形化在設計中的表現(xiàn)形式，并列舉了文字圖形化在服裝設計中的應用實例，以期為文字圖形化在服裝設計中的應用研究提供參考。

文字圖形化；服裝設計；表現(xiàn)形式

不同的文字具有不同的歷史與發(fā)展歷程，同時也具有一定的共性，因而，不同文字的圖形化不僅具有相通性也具有相似性。對此，有必要對文字圖形化在服裝設計中的表現(xiàn)形式及規(guī)律進行必要的探索，提升文字再創(chuàng)造的價值。

一、文字圖形化的含義及原則

（一）文字圖形化的含義

對文字圖形化的定義，從廣義上來說，我國的漢字和國外的字母，大都由圖形演化而來，文字的本質就是一種圖形，只是隨著文字的不斷發(fā)展，文字逐漸脫離于圖畫藝術。從狹義上來說，文字圖形化的基礎是文字，其本質是利用多種手段對文字的異化設計，例如筆畫的增減、替代、互融，對文字造型的同構、夸張、變形以及對其進行特效處理等，以美化視覺，對設計意圖進行強化，最終以“圖形”的形式呈現(xiàn)文字效果。在現(xiàn)代設計中，我們所經常說的文字圖形化大都屬于狹義上的定義。

（二）文字圖形化的原則

1.可讀性良好。文字最基本的功能就是信息的記錄與交流，不管是國內的方塊字還是國外的字母，都應滿足這一要求。當前，文字設計面臨的一項威脅就是文字的信息交流性在逐漸降低。雖然我們常常強調設計的創(chuàng)新性，但是衡量設計的最高標準并不是創(chuàng)意，而是其功能與便利，即其是否具有良好的可讀性。若不能滿足這一特性，文字圖形化將失去傳達信息的功能，受眾很難從其中獲取清晰的信息，也便喪失了設計的意義。

2.表意性恰當。表意，即利用語言符號對概念、事物及其之間的關系進行描述。文字圖形化設計的一項重要原則就是更快、更好地對設計主題及內容進行表現(xiàn)。不同的文字、字體，其特質不同。例如，黑體給人深沉、穩(wěn)重之感，而現(xiàn)代糖果體則給人活潑、可愛之感。因此，為有效傳達信息，實現(xiàn)文字圖形的訴求效果，在將文字與圖形進行互融的過程中，應該首先明確主題，再以設計的內容、意義、主題等為依據(jù)進行文字內容、表現(xiàn)形式、字體風格等的選擇。

3.審美性良好。信息傳達有許多載體，文字圖形化便是其中之一。在視覺傳達過程中，文字圖形化起著十分重要的作用。文字圖形化的表達形式是否具有美感，對受眾者的視角有直接牽引作用，與信息是否能夠進行有效的傳遞有密切的關系。因此，在設計文字圖形化時，除了保證其具備實用的基本特性，還應力求使其保持獨特的形式美。而這種形式美是從整體和局部兩方面來實現(xiàn)的：從整體上，應處理好字與字、筆畫與筆畫、筆畫與形象之間的關系；從局部上，應對文字的筆畫、結構有一個完整的把握。

二、中、英文文字圖形化在設計中的表現(xiàn)形式

（一）中文文字圖形化在設計中的表現(xiàn)形式

1.單個漢字。單個漢字的圖形化，利用“單個”量詞對文字圖形化的范圍進行了限定。即在一個單獨漢字的基礎上，進行大膽的創(chuàng)意與想象，對其形體進行異化設計。單個漢字圖形化在設計中具有多種方法，例如，對筆畫進行扭曲造型、利用物象巧妙取代筆畫、對色塊進行組合塑造、將字與圖進行珠聯(lián)璧合、圖與底的相互映襯等。

2.多個漢字。漢字具有復雜的結構和多變的筆畫，該特性將漢字圖形化的造型進一步豐富，推動了漢字圖形化的多元化發(fā)展。將多個漢字的筆畫交相互融，即在漢字圖形化的設計過程中，以多個漢字為設計的元素，使得字與字之間相互共用一部分筆畫，對其結構進行適圖變異、將多字有效合一等的表現(xiàn)形式。例如，多個字筆畫、部首的共用、多個字的組合和適圖變異等。

3.漢字的打散重構。漢字的打散重構，即將大眾所熟知的方塊造型進行轉化，變?yōu)槌橄蟮脑O計。漢字的打散重構包括打散與重構兩個概念。打散，即解體文字的筆畫結構，使其成為零散構件，重構即重新組合這些零散構件，使其形成一種新的視覺形式。打破了思維定勢，賦予其新的創(chuàng)意與聯(lián)想。

（二）英文文字圖形化在設計中的表現(xiàn)形式

1.單個字母。英文的每個字母都具有不同的形態(tài)特征，對英文的單個字母進行演變，即根據(jù)其這一特性進行異化設計。例如，延伸或增減字母筆畫、對字形進行立體、抽象的變化、改變字母線條的曲直、粗細等。與中文單個漢字的圖形化設計不同，英文的字母大都筆畫單純、字形簡潔，并不具備復雜的筆畫和嚴謹?shù)慕Y構。因此，與中文方塊字的沉穩(wěn)相比，英文單個字母更加輕巧靈動。在進行單個字母的圖形化設計時，設計師應具備敏銳的形象力與獨特的觀察力，對字母的形態(tài)結構進行細致的觀察，以期挖掘其中具備視覺表現(xiàn)力的突破點，使得設計作品與眾不同。

2.多個單詞或多個字母。多個單詞或多個字母的圖形化設計，即利用圖形的表現(xiàn)形式，實現(xiàn)多個單詞及多個字母的組合。多個單詞或者字母可能是互不相干的，其各自擁有明確的定義，因而設計者應該基于形式美的需要和服裝設計所要表達的效果，將其進行完美組合，協(xié)調處理字母之間的關系，進行整體布局。

3.單詞或句子。在英文圖形化設計中，最常見的表現(xiàn)形式就是對單詞、句子的編排。對單詞或句子的編排是建立在大量英文單詞的基礎上的，通過合理、科學的排列，將其進行組合，使其中的每一部分都能達到平衡協(xié)調的視覺效果。

（一）單個文字圖形化的應用

如圖1所示，以“?！弊譃樵O計元素的禮服，在服裝設計中應用“?！弊?，不僅表達了設計者對美好生活的追求與向往，也表達了設計者對消費群體的美好祝福。此系列設計中，第一套與第三套對“?！弊值墓P畫進行了一定的變形，打破了前人對“?！弊制蛴趯嵉膽?。第一套對其右側筆畫進行變化，使其整體形象類似于祥云，與四周的祥云交相輝映；第三套對其左側偏旁進行變形，使其類似于生長茂盛的吊蘭草，將右側演化為花朵與藤蔓，與左側相應。第二套服裝對福字的筆畫進行了有選擇性的取舍。在整個服裝系列中，主要應用了筆畫的變形、替換、刪減等方式，并以多變的筆畫體現(xiàn)女性身材的曲線條，符合年輕女性的消費需要。

圖1

圖2

三、文字圖形化在服裝設計中的應用研究

（三）打散重構的應用

與英文字母相比，漢字本身具有復雜的結構，因而在圖形化的演變形式中，更具優(yōu)勢。如圖3，以“真、善、美”為設計元素的禮服，以我國的傳統(tǒng)哲學為主要思想內容，極具倡導意義，我們很少在服裝應用中看到這種思想，因而其內容較為新穎。第一套禮服將“真”字打散，成為上、中、下三部分，將其用卷曲祥云所替代；第二套禮服將“善”字進行左右拆分，并將其筆畫結構進行填充，形成卷曲紋樣，與外面的花瓣形狀相融，彼此協(xié)調平衡；第三套禮服對“美”字進行了上下、左右拆分，從肩部的外層設計中體現(xiàn)“美”字的上面兩點，在中心線的位置將其余部分進行左右拆分，置于前衣片的左右兩邊，并根據(jù)衣服的款式結構的變化演變字的結構，整體協(xié)調統(tǒng)一，富有美感。

圖3

四、結語

將文字圖形化應用于服裝設計中，不僅融合了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術設計，將文字背后的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)得淋漓盡致，而且賦予設計作品更強的生命力與感染力，吸引更多的受眾，最大程度提升了作品的價值。

（二）文字組合圖形化的應用

文字組合圖形化具有多種多樣的手段，例如筆畫的互融、筆畫的共用、結構的互相關聯(lián)等。如圖2情侶T恤的設計中，利用英文“I love you”為主要的設計元素，將字母英文“I love you”進行巧妙演變，使其形成兩個半心形，分別位于服裝的兩側，將兩件衣服并列在一起，即形成一個心形，寓意著愛情，飽含戀人的浪漫甜蜜。

[1]唐淑娥.文字圖形化在服裝設計中的應用研究[D].長沙：湖南師范大學，2013.

[2]陳肖孟.抽象繪畫在服裝設計中的應用研究[D].北京：北京服裝學院，2012.

[3]朱永鋒.文字圖形化在平面設計中的應用[J].大舞臺，2014(01)80-81.

J523.5

A

1007-0125(2015)01-0127-02