瘋狂的鋼筆畫

劉琳

運(yùn)用鋼筆的硬質(zhì)特性，畫出來(lái)的線條輕重有韻味，這樣的功力，著實(shí)是一種厚積薄發(fā)的隨意。

遠(yuǎn)處，似驚濤駭浪，似狂風(fēng)暴雨；近處，被解構(gòu)重組的德式建筑元素張牙舞爪，墨色沉重；深處，樓梯和石頭之間海天一色，寧?kù)o致遠(yuǎn)。一幅《總督府印象》，把你的思緒帶回了那個(gè)被殖民統(tǒng)治、禁錮的時(shí)代。再來(lái)看這幅《青島老街景》，青島地標(biāo)性建筑青島江蘇路基督教堂被街道兩邊一排茂密的法桐深掩其中，三三兩兩的年輕人在紅磚路面上緩步而行，清涼消夏，又把你帶回了充滿德式浪漫情懷的老青島。同樣是在捕繪青島的老建筑，手法不同、意境不同。再看筆觸，卻又層次遞進(jìn)，纖毫分明，既有中國(guó)畫的詩(shī)意卻又比中國(guó)畫多了一些硬朗。

這是鋼筆畫，它起源于歐洲，在19世紀(jì)中葉已開始形成獨(dú)立畫種，梵高、丟勒、馬蒂斯都有鋼筆畫佳作。在青島，這位叫孫桂琪的老師，用鋼筆畫特有的線條，創(chuàng)作出富有激情、打破傳統(tǒng)的美好畫卷。

五年畫遍青島老建筑

孫桂琪原本主要畫油畫，2000年從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回來(lái)之后，他對(duì)青島的老建筑萌生了興趣，想用畫筆來(lái)描繪老建筑的美，可是他發(fā)現(xiàn)油畫不能把青島老建筑的線條、輪廓清晰地勾勒出來(lái)，達(dá)不到自己想要表達(dá)的效果，為了更好地詮釋青島老建筑的美感，于是他開始研究用鋼筆畫老建筑。

此后，他全身心投入到創(chuàng)作中去，用5年的時(shí)間幾乎畫遍了青島的老建筑，不重復(fù)的老建筑鋼筆畫作品就有四五十幅。棧橋的迥瀾閣、花石樓、迎賓館、劈柴院、湛山寺、海云庵等老建筑都是他的最愛。

一張紙、一支鋼筆，就可以畫畫，不像油畫容易弄臟衣服?！跋奶烊懮臅r(shí)候由于選景角度不同，很可能就在烈日下一待倆小時(shí)，畫畫的時(shí)候不覺得，畫完了就覺得非常曬，非常熱?！睂O桂琪畫作中老建筑的石頭、屋檐、瓦片時(shí)，他都去實(shí)地寫生?！袄辖ㄖ氖^很多都是工人手工鑿出來(lái)的，擁有現(xiàn)代建筑上機(jī)器切割的石頭所不能相比的質(zhì)感和美感，還有屋檐和瓦片，很多都是極具特色的?！?/p>

鋼筆畫不只是黑白灰

談到鋼筆畫，人們會(huì)想到它是油畫家寫生和采集資料時(shí)昕用的一種輔助手段。在西方雖然有許多畫家精于鋼筆畫創(chuàng)作，但在中國(guó)這尚屬新領(lǐng)域，處于發(fā)展當(dāng)中。鋼筆畫在創(chuàng)作中，由于鋼筆的特殊性，其表現(xiàn)形式是其他畫種難以替代的。隨著畫具的多樣化，表現(xiàn)手法的多樣化，鋼筆畫已經(jīng)不僅僅只有黑白灰了，配合水墨、淡彩往往能更好地展現(xiàn)畫面的美感和作者的意圖。

在2008年汶川大地震的背景之下，來(lái)自前方記者的報(bào)道圖片中孩子的目光、廢墟中伸出的手觸發(fā)了孫老師的創(chuàng)作激情。在動(dòng)筆表現(xiàn)之前，為了能夠更好地表達(dá)出內(nèi)心的想法，孫桂琪在表現(xiàn)手法上另辟蹊徑，綜合很多創(chuàng)作的技法：如國(guó)畫的潑墨、油畫的筆觸、顏料的自然流淌，結(jié)合鋼筆激情的線條。創(chuàng)作出一幅名為《國(guó)殤2008》的鋼筆淡彩巨作。幾何的現(xiàn)代符號(hào)、水墨渲染的效果組合形成地面開裂破碎的效果；利用鋼筆畫寫實(shí)的技法精致勾勒出廢墟中受傷的手；紅色墨汁的自然噴濺、流淌，形成了畫面最中心、最具視覺沖擊力的鮮血。整個(gè)畫面主題突出、虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈、色彩鮮明，強(qiáng)有力地表達(dá)出作者的心情，讓人感到震撼，引起共鳴。

符合時(shí)代感與設(shè)計(jì)感的鋼筆畫

鋼筆畫創(chuàng)作出來(lái)的作品往往很真實(shí)，但是孫桂琪不僅僅滿足于“如何畫得像、如何畫得美”，還從設(shè)計(jì)和解構(gòu)主義的角度去創(chuàng)作，思考如何能碰撞出更具時(shí)代氣息的鋼筆畫。他將寫生對(duì)象固有的元素打散再重新排列組合，高度概括出主體，再做些邊幅的修飾，一幅具有極強(qiáng)生命力的作品很快就躍然紙上。比如這一幅《趕海》，靈感來(lái)源于老青島人對(duì)于“趕海”的特殊情結(jié)。孫桂琪把海邊的木船分解，與夕陽(yáng)天空銜接，仿佛時(shí)間都靜止在那一刻的美好時(shí)光。晚霞倒映在海面上，使得海水也變得火熱，海面由紅色逐漸冷卻直至結(jié)冰。整個(gè)畫面明與暗的對(duì)比、寫實(shí)與想象的穿插、冷與熱的過(guò)渡、運(yùn)用得恰到好處，形成了風(fēng)格獨(dú)特的視覺效果。孫桂琪覺得線條可以說(shuō)是多門藝術(shù)的生命，一幅畫無(wú)論其簡(jiǎn)單空靈，還是復(fù)雜厚重，人們都會(huì)在欣賞的過(guò)程中通過(guò)作者在用線上的高妙技法，看到畫面背后想要表達(dá)的激情，體會(huì)鋼筆畫的魅力。

音樂與線條的碰撞

鋼筆畫與其他畫種相比，雖創(chuàng)作工具簡(jiǎn)單，卻能表現(xiàn)很豐富的線條，通過(guò)點(diǎn)線面的組合創(chuàng)作出很強(qiáng)烈的黑白畫面，簡(jiǎn)單明了很快就能觸動(dòng)觀者的心靈。

孫桂琪深知鋼筆畫這一特點(diǎn)，運(yùn)用自己扎實(shí)的繪畫功底，嘗試性地將鋼筆畫與音樂進(jìn)行碰撞，用線條表達(dá)出音樂的旋律。孫桂琪說(shuō)：“我就想看看，音樂是否能激發(fā)鋼筆畫‘線的創(chuàng)作激情?！碑?dāng)夜深人靜的時(shí)候，他就會(huì)戴上耳機(jī)一個(gè)人反復(fù)地聽一首曲子，沉醉其中。通過(guò)歌曲的旋律、名字，以及豐富的生活經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，將自己對(duì)音樂的理解和感受通過(guò)線條表達(dá)出來(lái)，時(shí)而上揚(yáng)、時(shí)而下降；時(shí)而灑脫、時(shí)而局促。作為一名職業(yè)畫家，孫桂琪覺得無(wú)論是在哪方面都應(yīng)該有自己的創(chuàng)作特點(diǎn)和創(chuàng)作題材，并堅(jiān)持不斷創(chuàng)新，作品在表達(dá)上應(yīng)該明確主題，畫面上應(yīng)該有看點(diǎn)，這樣才能讓更多人喜歡自己創(chuàng)作的作品。

孫桂琪的畫始終懷著一種“在路上”的感覺，帶著一份虔誠(chéng)，一份追求，一份執(zhí)著和一份堅(jiān)守他希望自己能一直畫下去，用自己的視角、自己的方式，單純地記錄讓心靈感動(dòng)的東西。

孫桂琪

職業(yè)畫家，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，青島市鋼筆畫協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)鋼筆畫聯(lián)盟常務(wù)理事，中國(guó)世界民族文化交流促進(jìn)會(huì)會(huì)員，中國(guó)鋼筆畫藝術(shù)研究中心會(huì)員，青島市油畫協(xié)會(huì)會(huì)員，青島市老年大學(xué)教授。

1977年油畫作品《敬愛的周總理永遠(yuǎn)活在我們心中》獲軍區(qū)美展一等獎(jiǎng)。2008年在全國(guó)組織的鋼筆畫《2008我們?nèi)f眾一心》抗震救災(zāi)大型長(zhǎng)卷創(chuàng)作中擔(dān)任主創(chuàng)人員。2010鋼筆畫《青島信號(hào)山》獲第四屆中國(guó)鋼筆畫展銀獎(jiǎng)。2013年鋼筆畫《沫之舞》、《夏日的海濱浴場(chǎng)》、《海灘》、《泊》入編《中國(guó)鋼筆畫年鑒》第一卷。2014年鋼筆畫《夢(mèng)》《都市斑馬線》《青島水族館》入選中國(guó)美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)主辦在魯迅美術(shù)學(xué)院舉行的中國(guó)首屆鋼筆畫學(xué)術(shù)展。