馬濤 大隱朝市，承襲筆墨

梁偉　張小華

他把多年的文化積淀與審美經(jīng)驗(yàn)融入到書畫作品的構(gòu)圖之中，使得作品在奇雄中有開合，在渾然中有縱橫

馬濤的字，不同于一般書法。

草書、隸書、燕書、大篆、小篆、二王體、瘦金體……甚至甲骨文，都有可能出現(xiàn)在一幅作品中，上下左右有時(shí)都是不一樣的字體。

那些宣紙上的字，距離幾厘米間，已然跨越兩個(gè)、甚至多個(gè)朝代。

有人說看馬濤的字，就如欣賞一幅水墨作品，粗細(xì)結(jié)合，濃淡結(jié)合，寬窄結(jié)合，齊正結(jié)合，松緊結(jié)合……

字如其人，畫如其人。

馬濤的畫也不同于一般的中國畫。他的畫作是一個(gè)充滿現(xiàn)代感和生命力的美術(shù)世界，多種元素相互補(bǔ)充，形成一幅奔放中透著柔和的奇妙又和諧的畫面。

他把多年的文化積淀與審美經(jīng)驗(yàn)融入到書畫作品的構(gòu)圖之中，使得作品在奇雄中有開合，在渾然中有縱橫，從而在筆畫層面將水墨對(duì)人心靈上的親和力與視覺上的沖擊力整合在一起。

他的自由王國

馬濤是一個(gè)淡然、灑脫又很具個(gè)性和實(shí)力的藝術(shù)家。漫漫幾十年，歲月賦予了他豐富多彩的藝術(shù)涵養(yǎng)。讀他的書畫，既可游走于他千變?nèi)f化的水墨幻境中，又可從他珠璣顧盼的題畫詩中得到美的享受，還能從畫面中感觸到些許人生的深沉和厚重。

自幼喜歡繪畫，馬濤從1975-1977年，連續(xù)學(xué)習(xí)了3個(gè)寒冬后，他考入保定藝術(shù)學(xué)校，但因人為操作而失去了入學(xué)機(jī)會(huì)。

他成了鄉(xiāng)里“一名不太一樣的電影放映員”。這個(gè)放映員會(huì)自己手繪電影海報(bào)，讓電影人物栩栩如生地躍然紙上。

從1980年開始，馬濤陸續(xù)在《衡水日?qǐng)?bào)》等媒體上發(fā)表作品。后來，文化站干部遴選，馬濤參加轉(zhuǎn)干考試時(shí)，業(yè)務(wù)分考了第一。

1983年，馬濤被調(diào)到鄉(xiāng)里的文化站當(dāng)站長。直至后來升任河北深州市某局局長，無論工作多么繁忙，對(duì)于最初的藝術(shù)情懷，馬濤都不敢或忘。

“真正的藝術(shù)應(yīng)該給人以希望和光明，讓人全身心感受世界，把人們從日常生活的束縛中解放出來，找尋新的愿望和目標(biāo)?！瘪R濤說。

對(duì)馬濤來說，繪畫是他的自由王國。

“人從生下來有父母管，上學(xué)后有老師管，單位里有領(lǐng)導(dǎo)管；你還要顧慮家人的感受、同事的感受、社會(huì)的感受……什么時(shí)候才是你自己呢？”他說只有沉浸在書畫世界時(shí)，他才是完全屬于自己的。

2002年，花一個(gè)月的時(shí)間，馬濤畫了一幅毛澤東在北戴河的作品，獲得了一次繪畫比賽一等獎(jiǎng)。作品展出后，許多行家贊嘆道，“完全不遜色于職業(yè)畫家！”

專業(yè)人士的肯定令馬濤燃起了對(duì)繪畫的更多熱情。每個(gè)周二、周五的晚上，他都會(huì)自備筆墨紙硯，組織藝術(shù)沙龍，與三五好友交流藝術(shù)心得。

退休后，他把更多的時(shí)間和精力放在了這點(diǎn)“個(gè)人興趣”上。2012年，馬濤又到北京畫院進(jìn)修。這家成立于1957 年的畫院，是新中國成立最早、規(guī)模最大的專業(yè)畫院，藝術(shù)大師齊白石曾任其名譽(yù)院長，培養(yǎng)了一大批享有盛譽(yù)的藝術(shù)人才。

多年來，馬濤學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，又不拘泥于傳統(tǒng)，經(jīng)過咀嚼消化深得中國畫的傳統(tǒng)精髓。但他并不滿足于此，又從審美形式、畫的色彩、表現(xiàn)物象中汲取營養(yǎng)，經(jīng)過多年的實(shí)踐，形成了獨(dú)具一格的畫風(fēng)。

興之所來時(shí)鋪紙研墨，提筆落墨，一切隨意而輕松，勾勒點(diǎn)染，顯示出自由奔放的大氣度。馬濤表示：“畫畫一開始就必須弄明白三個(gè)問題，你‘為什么畫’，‘畫什么’，最后才是‘怎么畫’的問題。別人總問我畫畫的時(shí)候想什么，其實(shí)我什么都沒有想，那時(shí)候我的腦子是空的，如果畫畫的時(shí)候雜念太多，肯定不會(huì)出好作品。”

他的作品完全不局限于某一類型，題材廣泛，包括山水、人物、花鳥，且都極具功力，作品中的筆墨畫路和語言風(fēng)格都很獨(dú)特。但是問起他的個(gè)人風(fēng)格，他總是謙和地笑著說，“具體的我也說不上來，可能我的畫吸收了南方和北方的特點(diǎn)，結(jié)合兩地之所長，有點(diǎn)柔和，有點(diǎn)小寫意。我認(rèn)為畫得太細(xì)了顯得拘謹(jǐn)，畫得太放了，很多人又接受不了，這一點(diǎn)是值得大家去思考的?！?/p>

馬濤不尚無的放失，不玩無病呻吟，他從不以“陽春白雪”自居，也不將自己的作品與高深莫測(cè)畫上等號(hào)，而是努力追求作品的高逸和凝重。他的感情既深沉又淡然。他的書畫既簡(jiǎn)潔又繁復(fù)。他以自己的睿智和慧眼，自由自在地馳騁在自己的水墨世界，徜徉在雜花荒渚、荷田野葦中……在那看似簡(jiǎn)單的筆墨中，卻飽含著他長期創(chuàng)作實(shí)踐所養(yǎng)成的扎實(shí)的筆墨技巧，還有他與生俱來的非凡氣質(zhì)、聰慧和才情。畫是畫家內(nèi)心的體現(xiàn)，馬濤高逸清靜的品格和氣質(zhì)，由他手中的筆，落到紙上，融進(jìn)畫中。

方寸間，一眼千年

對(duì)于自己繪畫的長足進(jìn)步，馬濤認(rèn)為得益于書法的功底，正所謂書畫同源。

“筆墨是畫家追求和修煉的課題，絕非一朝一夕之事。筆墨修煉的核心是書法藝術(shù)的練習(xí)，不練書法很難達(dá)到筆墨情趣的把握和表達(dá)。線條是中國畫的重要元素。如果不重視書法藝術(shù)的修煉，要想書寫出高質(zhì)量的書法，顯然不太現(xiàn)實(shí)。”馬濤說，“筆墨技法日趨成熟，筆墨情趣才會(huì)隨性而生。書法創(chuàng)作要體現(xiàn)自我風(fēng)情。意境是書法的靈魂，有了意境，作品才能有感人的藝術(shù)魅力?！?/p>

元代書畫家趙孟頫在題《枯木竹石圖》中說：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八分通，若還有人能會(huì)此，須知書畫本來同?！碑?dāng)代中國書法的發(fā)展是建立在古今中西這個(gè)坐標(biāo)上的，書和畫從來就不是割裂開的，書法中的運(yùn)筆、構(gòu)圖和美感，跟繪畫時(shí)的運(yùn)筆、構(gòu)圖和美感是共通的。書法與作畫既在本源上共通，又在應(yīng)用上共通。

就如馬濤的畫有自己的獨(dú)特風(fēng)格一樣，他的字更是有著自我鮮明的烙印。

草書、隸書、燕書、大篆、小篆、二王體、瘦金體、甲骨文……一幅書法作品中包含歷朝歷代多種字體，方寸間，令觀者一眼千年。

但他的書法卻不會(huì)令人感覺凌亂，而是形成一種相得益彰的和諧之美。

剛開始嘗試這種書法創(chuàng)作時(shí)，他抱著一種“好玩兒”的心態(tài)?！耙粋€(gè)大字一個(gè)小字，一個(gè)粗的一個(gè)細(xì)的，一個(gè)這樣歪一個(gè)那樣歪，一個(gè)很緊張一個(gè)很活潑……覺得挺有意思的?！本枚弥?，從玩樂到嚴(yán)肅，馬濤漸漸沉下心來認(rèn)真思考每一幅作品的構(gòu)圖。

“每個(gè)字、甚至每個(gè)筆劃的上下前后都不能雷同，一筆雷同馬上難看了。”因此，他必須一邊寫一邊想?！捌鋵?shí)在這里面思考很多，比寫一幅正規(guī)的字思考更多，而且算的更多。”

這樣的創(chuàng)作很是少見，雖然有些復(fù)雜，但是不少觀展的人都會(huì)感到新奇，感覺頗為新鮮。這也令馬濤在書界聲名鵲起。

馬濤與其他傳統(tǒng)書法家最大的不同是，他將過硬的筆墨功夫與表現(xiàn)方式很好地融合在一起，讓人不僅從畫面中體悟到筆墨文化之美，而且能與畫面意境產(chǎn)生一種交流，似乎可以聽到筆與線、墨與面的交響。

他的書法一改傳統(tǒng)構(gòu)圖的格局，表現(xiàn)出文字在不同形態(tài)下的卓然、清雅與獨(dú)具文心的風(fēng)貌。

他把更多的文化體驗(yàn)及審美經(jīng)驗(yàn)融入到構(gòu)圖之中，使得書法在奇雄中有開合，在渾然中有縱橫，從而在筆畫層面將水墨對(duì)人心靈上的親和力與視覺上的沖擊力整合在一起。在創(chuàng)作時(shí)，他既不一味摹古，又不像新文人畫那樣調(diào)侃變形；既不拋棄傳統(tǒng)筆墨的渲染，又注意抒寫新的情感和意象。他以自然、溫暖的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出精神的博大以及對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的審視。

畫品如人品

在接受采訪的過程中，馬濤說得最多的一句話就是：“要想畫好畫，先要做好人！”他的真誠態(tài)度讓人感到，這絕不是喊口號(hào)，而是發(fā)自內(nèi)心的信念。

馬濤耽溺于書畫創(chuàng)作，幾乎到了廢寢忘食的地步。

有一次，連續(xù)在畫室創(chuàng)作了24小時(shí)后，他的身體敲響了警鐘，“腰和脖子受不了了”。

家人強(qiáng)制他開始休息，并規(guī)定他今后的書畫創(chuàng)作時(shí)間。

現(xiàn)在的馬濤每天早晨五點(diǎn)多遛彎到自己的工作室，邊聽音樂邊看書或思考；7點(diǎn)鐘回家吃飯，8點(diǎn)多又回到工作室揮毫潑墨……每天十幾個(gè)小時(shí)的書畫創(chuàng)作。馬濤說他“一醒來就思考，吃飯時(shí)也在思考，每天都在思考這個(gè)事”。

“人做事應(yīng)當(dāng)有點(diǎn)追求，要想在這個(gè)領(lǐng)域里面有一點(diǎn)突破，你一定比別人付出的要多。如果不是如此，你怎么有突破呢？”馬濤說，“人應(yīng)當(dāng)有所為，有所不為。生命長度就是這樣，我就把寬度拓寬一些，就這樣，實(shí)際上很簡(jiǎn)單。”

看書、聽音樂、攝影，這些和藝術(shù)相關(guān)的門類，馬濤都有所涉足，這也讓他有了深厚的文化積淀。他在創(chuàng)作中不斷地思考、比較和實(shí)踐，逐步建立了自己的書法風(fēng)格，并把現(xiàn)代感和時(shí)代性都融匯在自己的書法語言中。所以他創(chuàng)作的作品有種鮮活的生命感和可呼吸的清新感；無論是從用筆造型上，還是從色彩、圖式上，都體現(xiàn)出他勇于開拓的創(chuàng)新精神。

馬濤說：“藝術(shù)都有相融性，就拿音樂來說，它由旋律和節(jié)奏構(gòu)成，書法的濃淡干濕，用筆的輕重緩急，也充滿了節(jié)奏感。這種感覺仿佛是無聲的交響樂起伏跌宕，給人以心靈的撞擊，帶來審美的樂趣。同樣，繪畫作品，這一無聲的音樂作品中，筆畫、墨韻流露出來的節(jié)奏同樣感人，同樣能撥動(dòng)人的心弦。所以學(xué)書法增加一點(diǎn)音樂修養(yǎng)，懂一點(diǎn)音樂元素，這樣才能使你的筆下有流動(dòng)的感覺，能體悟到一種節(jié)奏感、韻律感?！?/p>

在思考自己的藝術(shù)之路時(shí)，馬濤也曾困惑?！笆菓?yīng)該傳承，還是創(chuàng)新？是按照自己的喜好來畫，還是迎合世人口味？”這些問題令他糾結(jié)許久后，終于豁然開朗，“做好自己就行了”！“你不要把自己看成孤零零的個(gè)體，你是社會(huì)的一分子，是中華民族的一分子。雖然我很平凡，但我也是13億分之一，只有每個(gè)人做好了，這個(gè)社會(huì)才會(huì)好?！?/p>

這兩年，馬濤頻繁參加各種社會(huì)活動(dòng)，七一建黨節(jié)、八一建軍節(jié)、九九重陽節(jié)、抗戰(zhàn)勝利七十周年……許多活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)都能見到他的身影。他說這么做是為了傳播社會(huì)正能量，為了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，“我想利用我這點(diǎn)事為社會(huì)做一些貢獻(xiàn)，這也是體現(xiàn)了我們書畫家的人生價(jià)值?！?/p>

責(zé)任編輯 陳晰