下關(guān)市京劇團瑣記

光陰似箭，日月如梭，轉(zhuǎn)眼間，距下關(guān)市京劇團1969年12月撤銷，至今已過了整整四十五年，許多關(guān)于過去了的那些人和事的記憶，卻都還歷歷在目。

一

我從小生長在下關(guān)，是土生土長的下關(guān)人，一直住在仁民街91號，與下關(guān)市京劇團相距不過百米。

1942年6月，大理喜洲復(fù)春和商號尹輔臣與他人合股，籌建了滇西第一家電影院——下關(guān)大光明電影院。由尹輔臣先生任董事長，聘任江蘇人師宏斌先生任經(jīng)理、姚汝維先生任英語翻譯。李鶴齡先生任技師，負責(zé)電影放映機和發(fā)電機的維修與管理。

建蓋大光明電影院時，正值下關(guān)“新市場”開街，因為當(dāng)時新建街道所需要的資金，是由大理“喜洲商幫”錫慶祥商號董仁民先生捐款出資，故“新市場”所在的這條街道，便以董仁民先生的名字名命名為“仁民街”。

到了“文革”后仁民街才改名為人民街，一直叫到現(xiàn)在。董仁民先生系錫慶祥商號創(chuàng)始人董澄農(nóng)先生之長子。在上世紀三、四十年代，大理地區(qū)永昌祥、錫慶祥、復(fù)春和、鴻興源等四家商號發(fā)展較快，經(jīng)濟實力較為雄厚，并在昆明、重慶、上海等地及緬甸、泰國、印度等東南亞國家開設(shè)分號，被稱為喜洲商幫的“四大家”。

大光明電影院院址在現(xiàn)今下關(guān)人民街大理州藝術(shù)館門前的廣場（停車場）位置。位于人民街東排，電影院大門臨街，面西座東。分為正廳和樓廳，共有座位800多個。木長椅座可座四人，長椅后面安裝有一塊木臺板，可放零食及雜物。每一座位臺板的右邊角上還有一個放茶杯的園形套孔。在那個年代，看電影、看戲是允許大家吃零食的，不過零食沒有現(xiàn)在豐富，主要是花生、瓜子、麻子和一些時鮮水果，那時也沒有飲料，大家都喝茶水，影院有專人拎著水壺到座位前服務(wù)加水。

1943年底，由于經(jīng)營虧損，下關(guān)大光明電影院停業(yè)后，將院址轉(zhuǎn)讓給由北方南遷來下關(guān)的京戲班子，改名為“下關(guān)大戲院”。當(dāng)時，正值抗戰(zhàn)時期，作為大后方軍事重鎮(zhèn)的下關(guān)，各路軍隊和外地商賈紛紛涌入，一時間人口驟增，經(jīng)濟迅猛發(fā)展。而具有特殊優(yōu)越的地理位置，連接著滇緬（320國道）、滇藏（214國道）兩大公路的下關(guān)仁民街，更是官商云集、商號店鋪林立，各界人士蜂擁而至，熱鬧非凡。由于文化生活較為單調(diào)，人們對弘揚愛國主義、傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的京劇的需求更趨強烈，加上京劇班子精湛的演藝，故很快就在下關(guān)扎下了根。

解放前，下關(guān)城區(qū)曾以西洱河為界劃分為南北兩個地區(qū)，西洱河以南的區(qū)域?qū)嬴P儀縣的下關(guān)鎮(zhèn)；西洱河以北的關(guān)迤片區(qū)屬大理縣的玉洱鄉(xiāng)。1951年6月9日，經(jīng)中央政務(wù)院批準，正式設(shè)立下關(guān)市，同時取消原屬鳳儀縣的下關(guān)鎮(zhèn)建制，并將原屬大理縣的玉洱鄉(xiāng)（關(guān)迤片區(qū)）并入新設(shè)立的下關(guān)市。同年6月下旬，下關(guān)大戲院正式換牌為“云南省下關(guān)市京劇團”，時任團長為尚景坡先生。

下關(guān)市京劇團是大理歷史上唯一的一家專業(yè)京劇團。

1958年，下關(guān)市、大理縣、鳳儀縣、漾濞縣合并為大理市，“下關(guān)市京劇團”也隨之改稱為“大理市京劇團”。1959年底，該團搬遷到鴛浦街玉龍巷內(nèi)新建的“下關(guān)大戲院”（后改名為下關(guān)市影劇院）。原仁民街“大戲院”因城市改造被拆除。1961年，撤銷大理市，恢復(fù)原市、縣（撤鳳儀縣）建制后，該團也恢復(fù)原來名稱為“下關(guān)市京劇團”。1962年，經(jīng)中共大理地委研究決定，下關(guān)市文衛(wèi)黨組書記、原下關(guān)中學(xué)黨支部書記劉汝錢同志調(diào)下關(guān)市京劇團，任黨支部書記兼團長（現(xiàn)為大理市文化局離休干部），尚景坡同志任副團長。1969年12月，根據(jù)云南省文化局的通知文件，下關(guān)市京劇團撤銷。當(dāng)時，在職人員除了侯燕芳、陸明生、王小妹、趙忠良、姚建國、吳興等22人調(diào)省京劇團外，其余人員都由州、市有關(guān)部門分別作了安置。

解放初期至六十年代末期，下關(guān)市京劇團所在的下關(guān)仁民街，又被稱作“新市場”，這條不足千米長的街道，集中了中共大理地委機關(guān)和州人委所屬的州財政局、州民政局、州交通局、州文教局（后分為州文化局和州教育局）、州衛(wèi)生局、州商業(yè)局、州輕手工業(yè)局、州紡織局、州燃化局、州農(nóng)牧局等十多個行政機關(guān)。團州委、州婦聯(lián)、州民盟等單位也在仁民街。那時的仁民街，可稱得上是下關(guān)地區(qū)政治、經(jīng)濟、商貿(mào)和文化娛樂中心。

“文革”時期，尚景坡先生因“宣傳”帝王將相、才子佳人被戴上大搞“封資修”和“文藝黑幫”人物的帽子，屢遭批斗，被迫害致死。周慧毛先生也在“文革”中不幸遇害去世。陸明生先生調(diào)到昆明后，成了全省京劇界的主要名演員之一，曾任云南省京劇二團團長，現(xiàn)調(diào)省文化廳搞戲劇創(chuàng)作。王小妹女士到昆后，更是深得我省京劇大師關(guān)肅霜的賞識和器重，成為其傳藝接班的弟子。當(dāng)年，關(guān)肅霜大師曾到下關(guān)觀看過下關(guān)市京劇團的演出。看后，她深有感觸地稱贊說：“演出實在太好了！想不到小城下關(guān)竟還有這么一班子比科班出身的演員還要板扎的京劇人才。

那時，下關(guān)仁民街集中了三家專業(yè)劇團——市京劇團、州歌舞團和州白劇團以及州、市兩家電影院（市電影院所在的南華街后改為人民街）。其中，票房價格最高的，當(dāng)數(shù)市京劇團。其票價為：甲票伍角、乙票叁角五分、丙票貳角。而其他兩家劇團的票價為：甲票叁角、乙票貳角、丙票壹角。當(dāng)時的電影票價格為：甲票貳角、乙票壹角伍分、學(xué)生專場票伍分。但即便如此，下關(guān)市京劇團每晚的演出仍是座無虛席，門票早已一購而空。為了滿足廣大觀眾的需求，該團還特地在星期日和節(jié)假日的白天也增加了演出場次。那時，特別愛看京劇演出的是在下關(guān)工作的南下干部和駐滇部隊的指揮員。中央及部隊的各級領(lǐng)導(dǎo)來大理視察時，也都要觀看該團的京劇表演。記得有一年春節(jié)期間，我叔叔所在部隊的幾位首長來大理出差時，還特地托我們弟兄幫忙訂購戲票。

在此特別值得一提的是，下關(guān)市京劇團在仁民街時，十分注重處理好與周圍住戶和居民的關(guān)系。解放前后二十多年來，該團的演藝人員和員工與四鄰群眾和睦相處，從不惹事生非、恃強凌弱。特別是幾位武功極高的教練和青年演員，更是尊老愛幼，待人和氣，謙下有禮。身為武師兼醫(yī)師的李小飛先生，還經(jīng)常免費為一些貧困的骨、外傷病患者治療，并熱心傳授醫(yī)術(shù)，在下關(guān)培養(yǎng)了幾位中醫(yī)骨科及外傷科醫(yī)師。

下關(guān)市京劇團在演出過程中，特別注重把臺上演員和臺下觀眾的情緒都調(diào)動起來，融匯到一起。每逢天陰下大雨時，開演了二三十分鐘后，若場內(nèi)還有空座時，負責(zé)門房的幾位退休的老藝人便會到大門外，將在走廊上觀看海報及劇照、很渴盼看演出但又無錢買票的孩子們集中攏，宣布可以讓大家免費進場看演戲。但有一條，若遇有票的觀眾來找座位時，要主動讓座出來。孩子們興高采烈地雀躍起來。老藝人們又叮囑大家，進去看戲一定要保持安靜，不能影響場內(nèi)秩序，若看到臺上表演得較好時，可以鼓掌。孩子們都很聽話地一個個點頭服從，并放輕腳步，悄悄地進去。就座后，老人們還會免費給孩子們送來開水。這樣一來，京劇院的每一場演出，無論是外面打雷下大雨，但臺上的演員看到場內(nèi)還是滿場觀眾、座無虛席，人們一個個聚精會神地看演出。在臺上就演得更加認真起勁，連翻跟斗時也會多翻出三五個，而觀眾更是給予熱情的回報，場內(nèi)不時響起一陣陣熱烈的掌聲，還夾雜著情不自禁的喝彩聲。

二

下關(guān)市京劇團是一個管理嚴格、演藝精湛、注重演出實效的傳統(tǒng)型的京戲?qū)I(yè)劇團。無論從劇目的編導(dǎo)、排練、表演以及樂隊、伴唱、道具、舞美、服飾、化妝、音響效果、舞臺監(jiān)督、管理服務(wù)等各方面都極為周密嚴謹，安排合理有序。

該團從1943年底創(chuàng)立至1969年12月撤銷，歷經(jīng)二十六載風(fēng)雨春秋，全團人員最多時有131人。在各級領(lǐng)導(dǎo)和全體演職員T的共同努力下，該團緊跟時代的步伐，以飽滿的政治熱情、誠心實意為民服務(wù)的精神、精益求精的演出技藝，為廣大工農(nóng)兵和人民群眾上演了一幕幕令人難以忘懷的優(yōu)秀的京劇節(jié)目。其中，有我國優(yōu)秀的古典名著《三國演義》、《紅樓夢》、《西游記》、《水滸傳》等改編的傳統(tǒng)京劇名段以及《白蛇傳》、《牛郎織女》、《天仙配》、《長阪坡》、《走麥城》、《十三妹》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《花木蘭》、《岳母刺字》、《鄭成功》、《秦香蓮》、《十五貫》、《打金枝》、《挑滑車》、《霸王別姬》、《孔雀東南飛》等傳統(tǒng)京??；有現(xiàn)代革命樣板戲《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《龍江頌》、《海港》、《杜鵑山》、《奇襲白虎團》等；有現(xiàn)代革命歌劇和革命芭蕾舞劇改編的現(xiàn)代京劇《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等；還有以大理地方民間傳說和歷史人物為題材改編的京劇《孔雀膽》、《蛇骨塔》、《望夫云》、《杜文秀起義》等。那一場場聲情并茂、文武雙全、扣人心弦的精彩表演，那一張張生動鮮活的面孔，那一聲聲感人肺腑的唱腔，那一幕幕催人淚下的動人情節(jié)，至今仍在許多人們的腦海中留下極為深刻的印象。

當(dāng)時，在西南三省乃至全國京劇界頗負盛名、德藝雙馨的尚景坡先生在不同節(jié)目中飾演的關(guān)云長、諸葛亮、宋江等；來自厲家班的著名武生陳慧林先生飾演的孫悟空、林沖、趙子龍、項羽等；周慧君女士飾演的白娘子、穆桂英等；陸文齡女士飾演的秦香蓮、扈三娘等；溫六妹女士飾演的沙奶奶、李奶奶等；王云生先生飾演的楊子榮、郭建光等；馬少甫先生飾演的劉備、宋江等；趙雁賓先生在《二進宮》、《四郎探母》中飾演的老生等；王德勝先生在現(xiàn)代京劇樣板戲中飾演的反面人物胡傳魁、鳩山等；以及侯燕芳女士、趙忠良先生、趙學(xué)標先生、李克讓先生、施沛先生等許多演員在不同的劇目中所飾演的各個角色，都一個個形象逼真，栩栩如生、惟妙惟肖。

為了讓被稱為“國劇”的京劇藝術(shù)在少數(shù)民族（白族）地區(qū)進一步發(fā)揚光大，該團的許多名師和名演員，如周亞芳先生、李小飛先生（兩人系武功教練）、陳慧林先生、施沛先生、王德勝先生、陸明生先生、趙忠良先生、姚建國先生、周慧君女士、溫六妹女士、王小妹女士等都曾無私地將武功訓(xùn)練技巧及表演技藝傳授給前來求教的其他劇團的演員。特別對下關(guān)地區(qū)各系統(tǒng)的業(yè)余文藝宣傳隊，他們更是傾心盡力，現(xiàn)場指點，言傳身教，誨人不倦。到了上世紀六十年代末期，下關(guān)市京劇團即將撤銷時，該團的一些演員還滿腔熱忱地與州白劇團、州歌舞團及下關(guān)地區(qū)文藝宣傳隊的演員們聯(lián)合共演，同臺獻藝。而在臺下排練期間的演藝交流，更是密切而頻繁，以致白劇的一些唱腔、道白、武打及亮相表演動作等都受到了京劇的啟迪和教益。

下關(guān)市京劇團十分注重京劇接班人才的培養(yǎng)，自解放以來，該團先后接收了不少文藝創(chuàng)作、戲劇表演和器樂伴奏方面的大中專畢業(yè)生和優(yōu)秀的京劇專業(yè)人才，例如，來自解放軍《戰(zhàn)友》文工團的著名京劇演員施沛先生（后調(diào)到省戲劇學(xué)校任教，現(xiàn)離休）；畢業(yè)于云大歷史系的張開元先生（筆名張楠，在京劇團任編劇，后調(diào)州博物館任館長）；師范學(xué)校藝術(shù)系畢業(yè)的薛崇旺先生（搞樂隊伴奏）等。為了使京劇藝術(shù)在大理地區(qū)后繼有人，薪火相傳，發(fā)揚光大，該團還分批在下關(guān)招收了 40多名學(xué)員，我愛人的姐姐李玉華那時才九歲，頗有文藝天資，也被招進京劇團，攻學(xué)花旦，直至該團撤銷。該團對演（學(xué)）員要求十分嚴格，除了練功、校嗓（練唱）、配樂、彩排等按規(guī)定訓(xùn)練外，就連平時生活中講話也要求全團人員必須講普通話，并定有不少規(guī)矩，如：師傅說話不準插嘴，不準在大庭廣眾前嬉笑打鬧，吃飯不許挑菜，更不許掉飯粒，言行舉止要禮貌規(guī)范等等。那時，我到大戲院找同學(xué)，常見到周亞芳老師訓(xùn)練學(xué)員踢高腿、擺一字、“拿大鼎”、前后空翻、快步走場，對動作不到位的學(xué)員，及時糾正、嚴格要求、反復(fù)重練，直到合格為止。

二十多年來，該團培養(yǎng)出不少在我省京劇界出類拔萃的優(yōu)秀青年演員，如周慧毛先生，文武雙全，在樣板戲《紅燈記》中飾演李玉和，在《智取威虎山》中飾演楊子榮等主要角色；陸明生先生，在《智取威虎山》中飾演少劍波，在《沙家浜》中飾演郭建光等主角；王小妹女士，在《紅燈記》中飾演李鐵梅，在《沙家浜》中飾演阿慶嫂等主要人物。還有很多未提到名的青年演員，他（她）們無論是唱腔、武打、演藝等各方面，在全省京劇界亦堪稱一流。

三

下關(guān)市京劇團的主要演員中，有不少來自著名京劇科班，還有來自解放軍部隊文工團或國民黨軍隊文工團的京劇人才。如陳慧林先生，便來白近代京劇藝壇著名科班厲家班。

厲家班上世紀三十年代始建于大上海，其創(chuàng)始人厲彥芝，1896年出生于北京旗人之家，從小酷愛京劇，他不僅善演，而且京胡拉得極好，他的京胡被業(yè)內(nèi)人士公認拉得剛、亮、脆、準、快，深得觀眾和演藝人員的喜愛。1934年，他白手起家，收了陳慧林、陳慧君等十大弟子。他的五個兒子厲慧斌、厲慧森、厲慧敏、厲慧蘭和厲慧良被譽為“厲家五虎”，先后拜劉曉香、潘奎祥、李桂春、沈玉秋、敖伯言等名師學(xué)藝。弟兄五人刻苦努力、勤思善學(xué)、演藝出眾，是厲家班中的生、旦、凈、末、丑五根臺柱。數(shù)十年來，厲家班足跡遍布祖國大江南北，所到之處，深得民眾喜愛。

1937年“七七事變”后，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，上海等地相繼淪陷，熱愛祖國、性情剛直的厲彥芝不愿在淪陷區(qū)當(dāng)日寇順民，于是攜帶全班百余人從武漢人川，輾轉(zhuǎn)大西南。后來到陪都重慶，并改名為“斌良國劇社”，以“厲家五虎”首末兩虎厲慧斌和厲慧良之名的最后一字聯(lián)名取名。憑著高超的演藝，從此在山城重慶扎根開花，當(dāng)年紅遍南國。重慶解放不久，厲家班改制為國營的“重慶市京劇團”。

在此值得一提的是，國共兩黨重慶談判時，在張治中先生的安排下，厲家班專門為毛澤東、周恩來等中共代表團演出了全部《十三妹》等節(jié)目。喜愛京劇并對京劇藝術(shù)頗有研究的毛澤東回到延安后，專門向延安評劇團介紹并贊揚了厲慧良高超精湛的演藝水平。

上世紀50年代中期，厲慧良加盟天津市京劇院。據(jù)說有一次毛澤東想看厲慧良的戲，恰巧厲慧良身體不適，但他仍堅持為毛主席演出了《挑滑車》，演完后，他便力竭倒下，連幕也未謝成。沒想到此事在“文革”中成了他的罪證之一：“為毛主席演戲不賣力，連幕都不肯謝”。當(dāng)時街頭流傳他的一本小冊子，題目就叫《槍斃厲慧良》。

下關(guān)市京劇團演員陳慧林，原系厲家班著名武生，是厲家班十大弟子之一。他演藝出眾，腿功特好。在下關(guān)市京劇團演出班子中，陳慧林與尚景坡、周慧君、周慧毛同為“四大臺柱”。他除了表演京劇外，還特別喜愛踢足球，他常用倒鉤、高腿等高難度特技動作踢球。京劇團撤銷后，他一度到下關(guān)溫泉工作。作者本人到溫泉泡澡時，曾見到他在峻峭的水簾瀑布前練功。只見他單腿著地，另一條腿垂直而立，聚精會神，靜立許久。他對京劇的酷愛和對演藝水平的執(zhí)著追求，實在令人敬佩。

四

現(xiàn)在80后、90后開始走進劇場，愛上京劇，為民族傳統(tǒng)戲劇的生存與發(fā)展注入了新的生命力。老觀眾群體見過京劇的繁華，自然是希望能有更多好戲上演。新觀眾群體中，很多人并沒有經(jīng)歷過京劇的鼎盛時期，當(dāng)他們對京劇藝術(shù)有更加深入全面的了解，對京劇歷史有細致詳盡的認識之后，一種歷史與現(xiàn)實的矛盾使得他們對京劇傳統(tǒng)劇目的復(fù)排上演產(chǎn)生了更多訴求。常有許多京劇觀眾通過各種方式，表達出對京劇舞臺劇目匱乏的不滿，許多人認為，國家級大院團平日只演《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》《四郎探母》《鎖麟囊》等這些反復(fù)出演的劇目，而京劇有那么多傳統(tǒng)劇目可以恢復(fù)排演。隨著網(wǎng)絡(luò)輿論的快速發(fā)展，這種意見變得更為普遍與頻繁。界內(nèi)的許多專家學(xué)者，也為恢復(fù)京劇傳統(tǒng)劇目奔走呼吁。

那時，省內(nèi)外的一些京劇團到下關(guān)巡回演出，首場開演之后，兩三天便少了觀眾，究其原因，不言而喻。在上世紀七十年代至九十年代，特別進入21世紀以來，本人經(jīng)常到北京、天津、上海、沈陽、杭州、南京等地開會或出差，曾觀看過不少著名京劇團和京劇表演藝術(shù)家的演出，認真仔細地品評，深感下關(guān)市京劇團的演藝水平，與省內(nèi)外同行相比，毫不遜色。

喜歡京劇的人越來越少，劇團戲院靠票房難以生存，省會以下城市解散的京劇團越來越多，演員老化，人才凋零，大眾藝術(shù)已變成小眾藝術(shù)。

特別令人感到欣慰的是，2010年，原下關(guān)市京劇團的趙忠良先生等幾位酷愛京劇藝術(shù)的退休老同志，倡導(dǎo)發(fā)起成立了大理市京劇藝術(shù)團，他們自籌資金，民主管理，依法辦團，大力培養(yǎng)京劇人才，積極開展京劇演出活動，讓京劇藝術(shù)繼續(xù)在大理生根發(fā)芽，不斷發(fā)揚光大，他們組織到省內(nèi)外各地演出或參賽，獲得了不少獎項和表彰。

2013年8月，在州市文化主管部門和州群藝館的支持下，大理市京劇藝術(shù)團在下關(guān)人民街群藝館主辦了《西南五省京劇票友展演會》，來自湖北武漢、貴州、四川、廣西、云南等省市的十多個劇團（代表隊）共237人參加演出。前后共演出了五個場次，有二十多個京劇節(jié)目參演，在這些參演節(jié)目中，有優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇，也有新編的現(xiàn)代京劇，可謂百花滿園，盛況空前。

2014年8月下旬，大理市京劇藝術(shù)團到北京參加了由中國戲曲表演學(xué)會、上海戲曲學(xué)會、上海戲曲歌舞研究會和中央電視臺共同舉辦的全國優(yōu)秀京劇節(jié)目大賽。大理市京劇藝術(shù)團改編創(chuàng)作的以大理白族民間傳說為題材的現(xiàn)代京劇《玉白菜》獲得了央視11頻道戲曲《一鳴驚人》欄目的冠軍獎。（見2014央視11頻道戲曲《一鳴驚人》欄目41期）?！队癜撞恕罚汛罄戆鬃迩{(diào)和舞蹈融人傳統(tǒng)京劇之中，為京劇在大理白族地區(qū)的創(chuàng)新和發(fā)展進行了大膽探索與嘗試，獲得了央視參評專家、各位評委和廣大觀眾的首肯和一致好評。

如今，滇西歷史上紅極一時的下關(guān)市京劇團雖已不復(fù)存在，但被譽為“國劇”的京劇藝術(shù)，仍深深扎根于蒼洱大地文藝百花園的沃土中，像一樹樹紅灼似火的山茶，爭奇斗艷、競相怒放。至今，下關(guān)市京劇團的史話，仍在全州各民族人民中廣為流傳，在人們的心目中永遠留駐。

大理記憶：

京劇，這個以一座城市命名的戲劇劇種，曾大紅大紫，一統(tǒng)天下，與國畫、中醫(yī)并稱為中華民族的國粹藝術(shù)。2010年，京劇進入了世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這既體現(xiàn)出它的珍貴，也喻示了它的式微。本期，我們通過楊洪源先生的《下關(guān)市京劇團瑣記》，有幸看到了京劇藝術(shù)在大理的風(fēng)風(fēng)雨雨，一窺它昔日的生命力所在。