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    下關(guān)市京劇團瑣記

    2015-08-17 03:23:44楊洪源
    大理文化 2015年3期
    關(guān)鍵詞:京劇團大理京劇

    光陰似箭,日月如梭,轉(zhuǎn)眼間,距下關(guān)市京劇團1969年12月撤銷,至今已過了整整四十五年,許多關(guān)于過去了的那些人和事的記憶,卻都還歷歷在目。

    我從小生長在下關(guān),是土生土長的下關(guān)人,一直住在仁民街91號,與下關(guān)市京劇團相距不過百米。

    1942年6月,大理喜洲復(fù)春和商號尹輔臣與他人合股,籌建了滇西第一家電影院——下關(guān)大光明電影院。由尹輔臣先生任董事長,聘任江蘇人師宏斌先生任經(jīng)理、姚汝維先生任英語翻譯。李鶴齡先生任技師,負責(zé)電影放映機和發(fā)電機的維修與管理。

    建蓋大光明電影院時,正值下關(guān)“新市場”開街,因為當(dāng)時新建街道所需要的資金,是由大理“喜洲商幫”錫慶祥商號董仁民先生捐款出資,故“新市場”所在的這條街道,便以董仁民先生的名字名命名為“仁民街”。

    到了“文革”后仁民街才改名為人民街,一直叫到現(xiàn)在。董仁民先生系錫慶祥商號創(chuàng)始人董澄農(nóng)先生之長子。在上世紀三、四十年代,大理地區(qū)永昌祥、錫慶祥、復(fù)春和、鴻興源等四家商號發(fā)展較快,經(jīng)濟實力較為雄厚,并在昆明、重慶、上海等地及緬甸、泰國、印度等東南亞國家開設(shè)分號,被稱為喜洲商幫的“四大家”。

    大光明電影院院址在現(xiàn)今下關(guān)人民街大理州藝術(shù)館門前的廣場(停車場)位置。位于人民街東排,電影院大門臨街,面西座東。分為正廳和樓廳,共有座位800多個。木長椅座可座四人,長椅后面安裝有一塊木臺板,可放零食及雜物。每一座位臺板的右邊角上還有一個放茶杯的園形套孔。在那個年代,看電影、看戲是允許大家吃零食的,不過零食沒有現(xiàn)在豐富,主要是花生、瓜子、麻子和一些時鮮水果,那時也沒有飲料,大家都喝茶水,影院有專人拎著水壺到座位前服務(wù)加水。

    1943年底,由于經(jīng)營虧損,下關(guān)大光明電影院停業(yè)后,將院址轉(zhuǎn)讓給由北方南遷來下關(guān)的京戲班子,改名為“下關(guān)大戲院”。當(dāng)時,正值抗戰(zhàn)時期,作為大后方軍事重鎮(zhèn)的下關(guān),各路軍隊和外地商賈紛紛涌入,一時間人口驟增,經(jīng)濟迅猛發(fā)展。而具有特殊優(yōu)越的地理位置,連接著滇緬(320國道)、滇藏(214國道)兩大公路的下關(guān)仁民街,更是官商云集、商號店鋪林立,各界人士蜂擁而至,熱鬧非凡。由于文化生活較為單調(diào),人們對弘揚愛國主義、傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的京劇的需求更趨強烈,加上京劇班子精湛的演藝,故很快就在下關(guān)扎下了根。

    解放前,下關(guān)城區(qū)曾以西洱河為界劃分為南北兩個地區(qū),西洱河以南的區(qū)域?qū)嬴P儀縣的下關(guān)鎮(zhèn);西洱河以北的關(guān)迤片區(qū)屬大理縣的玉洱鄉(xiāng)。1951年6月9日,經(jīng)中央政務(wù)院批準,正式設(shè)立下關(guān)市,同時取消原屬鳳儀縣的下關(guān)鎮(zhèn)建制,并將原屬大理縣的玉洱鄉(xiāng)(關(guān)迤片區(qū))并入新設(shè)立的下關(guān)市。同年6月下旬,下關(guān)大戲院正式換牌為“云南省下關(guān)市京劇團”,時任團長為尚景坡先生。

    下關(guān)市京劇團是大理歷史上唯一的一家專業(yè)京劇團。

    1958年,下關(guān)市、大理縣、鳳儀縣、漾濞縣合并為大理市,“下關(guān)市京劇團”也隨之改稱為“大理市京劇團”。1959年底,該團搬遷到鴛浦街玉龍巷內(nèi)新建的“下關(guān)大戲院”(后改名為下關(guān)市影劇院)。原仁民街“大戲院”因城市改造被拆除。1961年,撤銷大理市,恢復(fù)原市、縣(撤鳳儀縣)建制后,該團也恢復(fù)原來名稱為“下關(guān)市京劇團”。1962年,經(jīng)中共大理地委研究決定,下關(guān)市文衛(wèi)黨組書記、原下關(guān)中學(xué)黨支部書記劉汝錢同志調(diào)下關(guān)市京劇團,任黨支部書記兼團長(現(xiàn)為大理市文化局離休干部),尚景坡同志任副團長。1969年12月,根據(jù)云南省文化局的通知文件,下關(guān)市京劇團撤銷。當(dāng)時,在職人員除了侯燕芳、陸明生、王小妹、趙忠良、姚建國、吳興等22人調(diào)省京劇團外,其余人員都由州、市有關(guān)部門分別作了安置。

    解放初期至六十年代末期,下關(guān)市京劇團所在的下關(guān)仁民街,又被稱作“新市場”,這條不足千米長的街道,集中了中共大理地委機關(guān)和州人委所屬的州財政局、州民政局、州交通局、州文教局(后分為州文化局和州教育局)、州衛(wèi)生局、州商業(yè)局、州輕手工業(yè)局、州紡織局、州燃化局、州農(nóng)牧局等十多個行政機關(guān)。團州委、州婦聯(lián)、州民盟等單位也在仁民街。那時的仁民街,可稱得上是下關(guān)地區(qū)政治、經(jīng)濟、商貿(mào)和文化娛樂中心。

    “文革”時期,尚景坡先生因“宣傳”帝王將相、才子佳人被戴上大搞“封資修”和“文藝黑幫”人物的帽子,屢遭批斗,被迫害致死。周慧毛先生也在“文革”中不幸遇害去世。陸明生先生調(diào)到昆明后,成了全省京劇界的主要名演員之一,曾任云南省京劇二團團長,現(xiàn)調(diào)省文化廳搞戲劇創(chuàng)作。王小妹女士到昆后,更是深得我省京劇大師關(guān)肅霜的賞識和器重,成為其傳藝接班的弟子。當(dāng)年,關(guān)肅霜大師曾到下關(guān)觀看過下關(guān)市京劇團的演出。看后,她深有感觸地稱贊說:“演出實在太好了!想不到小城下關(guān)竟還有這么一班子比科班出身的演員還要板扎的京劇人才。

    那時,下關(guān)仁民街集中了三家專業(yè)劇團——市京劇團、州歌舞團和州白劇團以及州、市兩家電影院(市電影院所在的南華街后改為人民街)。其中,票房價格最高的,當(dāng)數(shù)市京劇團。其票價為:甲票伍角、乙票叁角五分、丙票貳角。而其他兩家劇團的票價為:甲票叁角、乙票貳角、丙票壹角。當(dāng)時的電影票價格為:甲票貳角、乙票壹角伍分、學(xué)生專場票伍分。但即便如此,下關(guān)市京劇團每晚的演出仍是座無虛席,門票早已一購而空。為了滿足廣大觀眾的需求,該團還特地在星期日和節(jié)假日的白天也增加了演出場次。那時,特別愛看京劇演出的是在下關(guān)工作的南下干部和駐滇部隊的指揮員。中央及部隊的各級領(lǐng)導(dǎo)來大理視察時,也都要觀看該團的京劇表演。記得有一年春節(jié)期間,我叔叔所在部隊的幾位首長來大理出差時,還特地托我們弟兄幫忙訂購戲票。

    在此特別值得一提的是,下關(guān)市京劇團在仁民街時,十分注重處理好與周圍住戶和居民的關(guān)系。解放前后二十多年來,該團的演藝人員和員工與四鄰群眾和睦相處,從不惹事生非、恃強凌弱。特別是幾位武功極高的教練和青年演員,更是尊老愛幼,待人和氣,謙下有禮。身為武師兼醫(yī)師的李小飛先生,還經(jīng)常免費為一些貧困的骨、外傷病患者治療,并熱心傳授醫(yī)術(shù),在下關(guān)培養(yǎng)了幾位中醫(yī)骨科及外傷科醫(yī)師。

    下關(guān)市京劇團在演出過程中,特別注重把臺上演員和臺下觀眾的情緒都調(diào)動起來,融匯到一起。每逢天陰下大雨時,開演了二三十分鐘后,若場內(nèi)還有空座時,負責(zé)門房的幾位退休的老藝人便會到大門外,將在走廊上觀看海報及劇照、很渴盼看演出但又無錢買票的孩子們集中攏,宣布可以讓大家免費進場看演戲。但有一條,若遇有票的觀眾來找座位時,要主動讓座出來。孩子們興高采烈地雀躍起來。老藝人們又叮囑大家,進去看戲一定要保持安靜,不能影響場內(nèi)秩序,若看到臺上表演得較好時,可以鼓掌。孩子們都很聽話地一個個點頭服從,并放輕腳步,悄悄地進去。就座后,老人們還會免費給孩子們送來開水。這樣一來,京劇院的每一場演出,無論是外面打雷下大雨,但臺上的演員看到場內(nèi)還是滿場觀眾、座無虛席,人們一個個聚精會神地看演出。在臺上就演得更加認真起勁,連翻跟斗時也會多翻出三五個,而觀眾更是給予熱情的回報,場內(nèi)不時響起一陣陣熱烈的掌聲,還夾雜著情不自禁的喝彩聲。

    下關(guān)市京劇團是一個管理嚴格、演藝精湛、注重演出實效的傳統(tǒng)型的京戲?qū)I(yè)劇團。無論從劇目的編導(dǎo)、排練、表演以及樂隊、伴唱、道具、舞美、服飾、化妝、音響效果、舞臺監(jiān)督、管理服務(wù)等各方面都極為周密嚴謹,安排合理有序。

    該團從1943年底創(chuàng)立至1969年12月撤銷,歷經(jīng)二十六載風(fēng)雨春秋,全團人員最多時有131人。在各級領(lǐng)導(dǎo)和全體演職員T的共同努力下,該團緊跟時代的步伐,以飽滿的政治熱情、誠心實意為民服務(wù)的精神、精益求精的演出技藝,為廣大工農(nóng)兵和人民群眾上演了一幕幕令人難以忘懷的優(yōu)秀的京劇節(jié)目。其中,有我國優(yōu)秀的古典名著《三國演義》、《紅樓夢》、《西游記》、《水滸傳》等改編的傳統(tǒng)京劇名段以及《白蛇傳》、《牛郎織女》、《天仙配》、《長阪坡》、《走麥城》、《十三妹》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《花木蘭》、《岳母刺字》、《鄭成功》、《秦香蓮》、《十五貫》、《打金枝》、《挑滑車》、《霸王別姬》、《孔雀東南飛》等傳統(tǒng)京??;有現(xiàn)代革命樣板戲《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《龍江頌》、《海港》、《杜鵑山》、《奇襲白虎團》等;有現(xiàn)代革命歌劇和革命芭蕾舞劇改編的現(xiàn)代京劇《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等;還有以大理地方民間傳說和歷史人物為題材改編的京劇《孔雀膽》、《蛇骨塔》、《望夫云》、《杜文秀起義》等。那一場場聲情并茂、文武雙全、扣人心弦的精彩表演,那一張張生動鮮活的面孔,那一聲聲感人肺腑的唱腔,那一幕幕催人淚下的動人情節(jié),至今仍在許多人們的腦海中留下極為深刻的印象。

    當(dāng)時,在西南三省乃至全國京劇界頗負盛名、德藝雙馨的尚景坡先生在不同節(jié)目中飾演的關(guān)云長、諸葛亮、宋江等;來自厲家班的著名武生陳慧林先生飾演的孫悟空、林沖、趙子龍、項羽等;周慧君女士飾演的白娘子、穆桂英等;陸文齡女士飾演的秦香蓮、扈三娘等;溫六妹女士飾演的沙奶奶、李奶奶等;王云生先生飾演的楊子榮、郭建光等;馬少甫先生飾演的劉備、宋江等;趙雁賓先生在《二進宮》、《四郎探母》中飾演的老生等;王德勝先生在現(xiàn)代京劇樣板戲中飾演的反面人物胡傳魁、鳩山等;以及侯燕芳女士、趙忠良先生、趙學(xué)標先生、李克讓先生、施沛先生等許多演員在不同的劇目中所飾演的各個角色,都一個個形象逼真,栩栩如生、惟妙惟肖。

    為了讓被稱為“國劇”的京劇藝術(shù)在少數(shù)民族(白族)地區(qū)進一步發(fā)揚光大,該團的許多名師和名演員,如周亞芳先生、李小飛先生(兩人系武功教練)、陳慧林先生、施沛先生、王德勝先生、陸明生先生、趙忠良先生、姚建國先生、周慧君女士、溫六妹女士、王小妹女士等都曾無私地將武功訓(xùn)練技巧及表演技藝傳授給前來求教的其他劇團的演員。特別對下關(guān)地區(qū)各系統(tǒng)的業(yè)余文藝宣傳隊,他們更是傾心盡力,現(xiàn)場指點,言傳身教,誨人不倦。到了上世紀六十年代末期,下關(guān)市京劇團即將撤銷時,該團的一些演員還滿腔熱忱地與州白劇團、州歌舞團及下關(guān)地區(qū)文藝宣傳隊的演員們聯(lián)合共演,同臺獻藝。而在臺下排練期間的演藝交流,更是密切而頻繁,以致白劇的一些唱腔、道白、武打及亮相表演動作等都受到了京劇的啟迪和教益。

    下關(guān)市京劇團十分注重京劇接班人才的培養(yǎng),自解放以來,該團先后接收了不少文藝創(chuàng)作、戲劇表演和器樂伴奏方面的大中專畢業(yè)生和優(yōu)秀的京劇專業(yè)人才,例如,來自解放軍《戰(zhàn)友》文工團的著名京劇演員施沛先生(后調(diào)到省戲劇學(xué)校任教,現(xiàn)離休);畢業(yè)于云大歷史系的張開元先生(筆名張楠,在京劇團任編劇,后調(diào)州博物館任館長);師范學(xué)校藝術(shù)系畢業(yè)的薛崇旺先生(搞樂隊伴奏)等。為了使京劇藝術(shù)在大理地區(qū)后繼有人,薪火相傳,發(fā)揚光大,該團還分批在下關(guān)招收了 40多名學(xué)員,我愛人的姐姐李玉華那時才九歲,頗有文藝天資,也被招進京劇團,攻學(xué)花旦,直至該團撤銷。該團對演(學(xué))員要求十分嚴格,除了練功、校嗓(練唱)、配樂、彩排等按規(guī)定訓(xùn)練外,就連平時生活中講話也要求全團人員必須講普通話,并定有不少規(guī)矩,如:師傅說話不準插嘴,不準在大庭廣眾前嬉笑打鬧,吃飯不許挑菜,更不許掉飯粒,言行舉止要禮貌規(guī)范等等。那時,我到大戲院找同學(xué),常見到周亞芳老師訓(xùn)練學(xué)員踢高腿、擺一字、“拿大鼎”、前后空翻、快步走場,對動作不到位的學(xué)員,及時糾正、嚴格要求、反復(fù)重練,直到合格為止。

    二十多年來,該團培養(yǎng)出不少在我省京劇界出類拔萃的優(yōu)秀青年演員,如周慧毛先生,文武雙全,在樣板戲《紅燈記》中飾演李玉和,在《智取威虎山》中飾演楊子榮等主要角色;陸明生先生,在《智取威虎山》中飾演少劍波,在《沙家浜》中飾演郭建光等主角;王小妹女士,在《紅燈記》中飾演李鐵梅,在《沙家浜》中飾演阿慶嫂等主要人物。還有很多未提到名的青年演員,他(她)們無論是唱腔、武打、演藝等各方面,在全省京劇界亦堪稱一流。

    下關(guān)市京劇團的主要演員中,有不少來自著名京劇科班,還有來自解放軍部隊文工團或國民黨軍隊文工團的京劇人才。如陳慧林先生,便來白近代京劇藝壇著名科班厲家班。

    厲家班上世紀三十年代始建于大上海,其創(chuàng)始人厲彥芝,1896年出生于北京旗人之家,從小酷愛京劇,他不僅善演,而且京胡拉得極好,他的京胡被業(yè)內(nèi)人士公認拉得剛、亮、脆、準、快,深得觀眾和演藝人員的喜愛。1934年,他白手起家,收了陳慧林、陳慧君等十大弟子。他的五個兒子厲慧斌、厲慧森、厲慧敏、厲慧蘭和厲慧良被譽為“厲家五虎”,先后拜劉曉香、潘奎祥、李桂春、沈玉秋、敖伯言等名師學(xué)藝。弟兄五人刻苦努力、勤思善學(xué)、演藝出眾,是厲家班中的生、旦、凈、末、丑五根臺柱。數(shù)十年來,厲家班足跡遍布祖國大江南北,所到之處,深得民眾喜愛。

    1937年“七七事變”后,抗戰(zhàn)全面爆發(fā),上海等地相繼淪陷,熱愛祖國、性情剛直的厲彥芝不愿在淪陷區(qū)當(dāng)日寇順民,于是攜帶全班百余人從武漢人川,輾轉(zhuǎn)大西南。后來到陪都重慶,并改名為“斌良國劇社”,以“厲家五虎”首末兩虎厲慧斌和厲慧良之名的最后一字聯(lián)名取名。憑著高超的演藝,從此在山城重慶扎根開花,當(dāng)年紅遍南國。重慶解放不久,厲家班改制為國營的“重慶市京劇團”。

    在此值得一提的是,國共兩黨重慶談判時,在張治中先生的安排下,厲家班專門為毛澤東、周恩來等中共代表團演出了全部《十三妹》等節(jié)目。喜愛京劇并對京劇藝術(shù)頗有研究的毛澤東回到延安后,專門向延安評劇團介紹并贊揚了厲慧良高超精湛的演藝水平。

    上世紀50年代中期,厲慧良加盟天津市京劇院。據(jù)說有一次毛澤東想看厲慧良的戲,恰巧厲慧良身體不適,但他仍堅持為毛主席演出了《挑滑車》,演完后,他便力竭倒下,連幕也未謝成。沒想到此事在“文革”中成了他的罪證之一:“為毛主席演戲不賣力,連幕都不肯謝”。當(dāng)時街頭流傳他的一本小冊子,題目就叫《槍斃厲慧良》。

    下關(guān)市京劇團演員陳慧林,原系厲家班著名武生,是厲家班十大弟子之一。他演藝出眾,腿功特好。在下關(guān)市京劇團演出班子中,陳慧林與尚景坡、周慧君、周慧毛同為“四大臺柱”。他除了表演京劇外,還特別喜愛踢足球,他常用倒鉤、高腿等高難度特技動作踢球。京劇團撤銷后,他一度到下關(guān)溫泉工作。作者本人到溫泉泡澡時,曾見到他在峻峭的水簾瀑布前練功。只見他單腿著地,另一條腿垂直而立,聚精會神,靜立許久。他對京劇的酷愛和對演藝水平的執(zhí)著追求,實在令人敬佩。

    現(xiàn)在80后、90后開始走進劇場,愛上京劇,為民族傳統(tǒng)戲劇的生存與發(fā)展注入了新的生命力。老觀眾群體見過京劇的繁華,自然是希望能有更多好戲上演。新觀眾群體中,很多人并沒有經(jīng)歷過京劇的鼎盛時期,當(dāng)他們對京劇藝術(shù)有更加深入全面的了解,對京劇歷史有細致詳盡的認識之后,一種歷史與現(xiàn)實的矛盾使得他們對京劇傳統(tǒng)劇目的復(fù)排上演產(chǎn)生了更多訴求。常有許多京劇觀眾通過各種方式,表達出對京劇舞臺劇目匱乏的不滿,許多人認為,國家級大院團平日只演《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》《四郎探母》《鎖麟囊》等這些反復(fù)出演的劇目,而京劇有那么多傳統(tǒng)劇目可以恢復(fù)排演。隨著網(wǎng)絡(luò)輿論的快速發(fā)展,這種意見變得更為普遍與頻繁。界內(nèi)的許多專家學(xué)者,也為恢復(fù)京劇傳統(tǒng)劇目奔走呼吁。

    那時,省內(nèi)外的一些京劇團到下關(guān)巡回演出,首場開演之后,兩三天便少了觀眾,究其原因,不言而喻。在上世紀七十年代至九十年代,特別進入21世紀以來,本人經(jīng)常到北京、天津、上海、沈陽、杭州、南京等地開會或出差,曾觀看過不少著名京劇團和京劇表演藝術(shù)家的演出,認真仔細地品評,深感下關(guān)市京劇團的演藝水平,與省內(nèi)外同行相比,毫不遜色。

    喜歡京劇的人越來越少,劇團戲院靠票房難以生存,省會以下城市解散的京劇團越來越多,演員老化,人才凋零,大眾藝術(shù)已變成小眾藝術(shù)。

    特別令人感到欣慰的是,2010年,原下關(guān)市京劇團的趙忠良先生等幾位酷愛京劇藝術(shù)的退休老同志,倡導(dǎo)發(fā)起成立了大理市京劇藝術(shù)團,他們自籌資金,民主管理,依法辦團,大力培養(yǎng)京劇人才,積極開展京劇演出活動,讓京劇藝術(shù)繼續(xù)在大理生根發(fā)芽,不斷發(fā)揚光大,他們組織到省內(nèi)外各地演出或參賽,獲得了不少獎項和表彰。

    2013年8月,在州市文化主管部門和州群藝館的支持下,大理市京劇藝術(shù)團在下關(guān)人民街群藝館主辦了《西南五省京劇票友展演會》,來自湖北武漢、貴州、四川、廣西、云南等省市的十多個劇團(代表隊)共237人參加演出。前后共演出了五個場次,有二十多個京劇節(jié)目參演,在這些參演節(jié)目中,有優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇,也有新編的現(xiàn)代京劇,可謂百花滿園,盛況空前。

    2014年8月下旬,大理市京劇藝術(shù)團到北京參加了由中國戲曲表演學(xué)會、上海戲曲學(xué)會、上海戲曲歌舞研究會和中央電視臺共同舉辦的全國優(yōu)秀京劇節(jié)目大賽。大理市京劇藝術(shù)團改編創(chuàng)作的以大理白族民間傳說為題材的現(xiàn)代京劇《玉白菜》獲得了央視11頻道戲曲《一鳴驚人》欄目的冠軍獎。(見2014央視11頻道戲曲《一鳴驚人》欄目41期)?!队癜撞恕罚汛罄戆鬃迩{(diào)和舞蹈融人傳統(tǒng)京劇之中,為京劇在大理白族地區(qū)的創(chuàng)新和發(fā)展進行了大膽探索與嘗試,獲得了央視參評專家、各位評委和廣大觀眾的首肯和一致好評。

    如今,滇西歷史上紅極一時的下關(guān)市京劇團雖已不復(fù)存在,但被譽為“國劇”的京劇藝術(shù),仍深深扎根于蒼洱大地文藝百花園的沃土中,像一樹樹紅灼似火的山茶,爭奇斗艷、競相怒放。至今,下關(guān)市京劇團的史話,仍在全州各民族人民中廣為流傳,在人們的心目中永遠留駐。

    大理記憶:

    京劇,這個以一座城市命名的戲劇劇種,曾大紅大紫,一統(tǒng)天下,與國畫、中醫(yī)并稱為中華民族的國粹藝術(shù)。2010年,京劇進入了世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,這既體現(xiàn)出它的珍貴,也喻示了它的式微。本期,我們通過楊洪源先生的《下關(guān)市京劇團瑣記》,有幸看到了京劇藝術(shù)在大理的風(fēng)風(fēng)雨雨,一窺它昔日的生命力所在。

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