電視劇《平凡的世界》敘事藝術(shù)分析

馮 娟

（延安大學(xué)文學(xué)與傳播學(xué)院 陜西 延安 716000）

電視劇《平凡的世界》一經(jīng)播出便受到廣泛關(guān)注、熱議及好評，帶來重讀經(jīng)典熱潮。之所以受到觀眾的好評，與原著的取材及認(rèn)可度有關(guān)，也與導(dǎo)演、編劇、演員、剪輯、音樂等等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)密切相關(guān)，同時，劇作獨(dú)特的敘事藝術(shù)也是作品成功的重要利器。

一、“虛靜”藝術(shù)的運(yùn)用，使電視劇深沉、淡雅、溫情

電視劇《平凡的世界》有著宏大的敘事格局，敘事風(fēng)格是卻深沉淡雅，敘事節(jié)奏有張有弛，整體風(fēng)格可以用“虛靜、溫情”來概括，不溫不火的將敘事者的生活及情感表現(xiàn)出來。在浮躁的當(dāng)今社會，給了觀眾連續(xù)觀賞的靜心劑?！半娨晞∏‘?dāng)?shù)乇憩F(xiàn)‘虛靜’的場面，能夠喚起觀眾類似的生活積累和情感積淀，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，取得很好的效果?！保?］“虛靜”就是“虛實(shí)”“靜動”。《平凡的世界》時序變遷時通過長鏡頭展示景物，給人以虛靜的感覺，勾起人們的思緒，同時再配以旁白，使虛實(shí)靜動結(jié)合，將色彩、音樂、語言等元素相輔相成。在劇情發(fā)展過程中采用旁白手法，畫外敘事者用畫外音的形式必要時短暫出現(xiàn)，“只聞其聲，不見其人”，具有全知視角，站在全局高度去控制敘事節(jié)奏，對不易表達(dá)的深層內(nèi)容或人物的心理進(jìn)行提示，對故事旁枝末節(jié)進(jìn)行簡要介紹，增強(qiáng)故事敘事的豐富性，這也正是虛靜敘事的一個表現(xiàn)。有時影像難以將文字蘊(yùn)含的信息表現(xiàn)出來，這種旁白，有效彌補(bǔ)人物表現(xiàn)心理活動的不足，使觀眾更好的進(jìn)入人物的內(nèi)心世界?！霸谔囟ㄇ闆r下，可以淡化乃至虛化情節(jié)或細(xì)節(jié)。虛化處理可以加快電視劇的節(jié)奏，可以增強(qiáng)電視劇的表現(xiàn)力。”［1］導(dǎo)演毛衛(wèi)寧說他在劇中選擇部分小說內(nèi)容作為旁白，不想因現(xiàn)代觀眾的喜好去改變小說的風(fēng)貌，使觀眾重拾小說重點(diǎn)段落，加深對人物的理解。

人物的刻畫上也有虛靜方法，孫少安與田潤葉、賀秀蓮的情感路途中，孫少安始終都是靜的，用的是靜態(tài)處理，這與熱情奔放的潤葉、秀蓮形成強(qiáng)烈的反差。劇中將潤葉表白及對愛的渴望進(jìn)行細(xì)致描畫，用傳遞“愛的紙條”“搶婚”等情節(jié)將潤葉對愛的渴望和與心愛人在一起的愿望用“動”的方式敘述出來。賀秀蓮看到帥、展揚(yáng)、悍性的少安，追少安回雙水村，為家付出、為少安事業(yè)付出，劇中敘事也是采用“動”的方式。而少安始終安安靜靜，接受一切，一動一靜，一張一弛，相得益彰。孫少平和田曉霞也是這樣，孫少平出身自卑，處處收斂，而小霞熱情大方，追著少平走，動靜結(jié)合。對重要人物虛靜的處理，使“《平凡的世界》承接歷史與人文的厚重，讓當(dāng)下社會中浮躁的心靈尋得一絲平靜?！保?］又帶來人物性格的強(qiáng)烈反差，突出人物的性格與特殊時代下的無奈。

二、打破當(dāng)前流行的類型敘事，以平民化敘事契合觀眾心理

如今各種題材的電視劇蓬勃發(fā)展，追求收視及經(jīng)濟(jì)效益，大批家庭倫理劇、歷史題材劇、宮廷劇、諜戰(zhàn)劇、農(nóng)村劇涌現(xiàn)，電視劇的制作進(jìn)入類型化時代，致使受眾審美疲勞?！镀椒驳氖澜纭芬躁兾鞲母镩_放時期，農(nóng)村青年的苦難、奮斗與愛情，展示了農(nóng)村青年自尊、自卑的內(nèi)心，敘事時平民化情懷，講述著一個個鮮活的平凡人的生活，給受眾以新的視聽享受及精神大餐。它用平民化敘事契合了觀眾，通過孫玉厚一家的沖突，將各種各樣的社會事件融入家庭敘事情節(jié)中，家庭的變化與外部環(huán)境密切相關(guān)，土地問題、改革問題、經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題進(jìn)入家庭生活中，使普通的家庭生活充滿復(fù)雜性、戲劇性，進(jìn)而看到人物跌宕起伏的命運(yùn)。這些問題貼近觀眾心理，以平淡質(zhì)樸的敘事，將原汁原味的百姓生活體現(xiàn)出來，為我們展示出父慈子孝、夫婦和諧、處處有愛的人生圖景，喚起人們的個人記憶，個體體驗(yàn)。

三、開場戲奠定敘事基調(diào)，采用線性時序完成敘事

《平凡的世界》劇作開篇營造了一個重要的敘事性空間環(huán)境——俯瞰的雪中黃土高原，場景恢弘蒼涼，在此基調(diào)下孫少平、郝紅梅、田潤生緩緩登場，“窮”和“餓”及自尊、自卑是少平給我們的第一印象，其后圍繞著對王滿銀等階級敵人進(jìn)行批判引而出眾多人物，田曉霞、孫少安、孫玉厚、孫蘭香、孫蘭花、金俊山、侯玉英、金福、金強(qiáng)、奶奶、金俊武、憨平、田二、孫玉亭、王滿銀等悉數(shù)登場，展開情節(jié)。開場人物的化妝、衣著、布景道具細(xì)致精細(xì)，縫補(bǔ)的衣服，白黃黑三等饃饃，吃飯的破舊瓷碗、饑瘦的面龐、體現(xiàn)著藝術(shù)真實(shí)。劇作以線性時序敘事、按事件的邏輯順序敘述，采用少安、少平兩條主線，帶動多線敘事，在線索切換的同時，制造更多懸念，用生活流表現(xiàn)生活。相關(guān)情節(jié)采用插敘的方式來回顧人物經(jīng)歷，如孫蘭花和孫玉亭的愛情之路。小說中對蘭花、玉亭的成家都在前幾章略略帶過，劇中蘭花丈夫滿銀帶回洋女人，玉亭出軌之后穿插了蘭花、玉亭的婚戀過程，使多條副線更加飽滿。故事情節(jié)敘事時也是自然、樸素、真實(shí)、細(xì)膩的，很好的塑造了鮮明具有時代特征的人物形象。

四、敘事中介的表現(xiàn)材料（畫面、語言、聲音）貼切、到位

《平凡的世界》電視劇敘事細(xì)節(jié)彰顯地域文化，從畫面、語言、音響等方面共同營造黃土高原蒼茫而又溫情的美。

（一）敘事者人物情感表現(xiàn)到位，以陜西話來演繹，使劇作更親民，更有地方色彩

敘事者在家庭式和社會性的糾葛與沖突中，經(jīng)歷一系列生活磨難，經(jīng)受著善與惡的抉擇和考驗(yàn)。時序性敘述、多線條結(jié)構(gòu)、“大團(tuán)圓”結(jié)局，使觀眾覺得主題人物是觀眾自己的投射物，劇中人物和故事是觀眾想象和欲望的投射?！把輪T所創(chuàng)造的人物形象是否生動，他的行動是否準(zhǔn)確，都將與演員對于規(guī)定情境的理解、感受與把握緊密地聯(lián)系在一起?！保?］《平凡的世界》劇中演員王雷、佟麗婭、袁弘、李小萌、呂一等都是觀眾熟知和喜歡的青年演員，對于表演的熱情及創(chuàng)作的投入，使非陜西籍的他們苦學(xué)陜西話，從而更真實(shí)的表現(xiàn)人物。孫少平的扮演者為了表現(xiàn)饑餓年代的神色，減肥達(dá)10斤，而呂一為了與作品中豐滿的秀蓮形象契合，進(jìn)行增肥。他們深入榆林當(dāng)?shù)?，與百姓攀談、學(xué)習(xí)，為的就是影片敘事時，能夠更加深入作品，展現(xiàn)作品情境。

（二）電視主題曲及插曲、配樂，營造黃土高原畫面，推動劇情發(fā)展

《平凡的世界》片頭曲《祈雨調(diào)》“龍王救萬民喲，清風(fēng)細(xì)雨喲救萬民，天旱了著火了，地下的青苗曬干了”，短短幾句歌詞展現(xiàn)陜北祈雨風(fēng)俗，將人們帶入特定的氛圍或情感中，是電視劇環(huán)境地域背景的高度烘托，由陜北綏德人演繹，味道十足。片尾曲《神仙也擋不住人想人》是展現(xiàn)敘事者愛情的歌曲，“山擋不住云彩，神仙擋不住人想人”，聽到這樣的歌詞，會讓人產(chǎn)生情感共鳴，愛情是永恒不變的旋律，而不同時代、不同背景的人們在追求愛情時總是會有感動。歌曲將陜北民歌《羊肚子手巾三道道藍(lán)》融入其中，更具陜北特色。此外通過片頭片尾的MV畫面展示，短鏡頭快切，不斷交替變換的重點(diǎn)情節(jié)，伴隨音樂起伏一閃而過，極具感官沖擊力。敘事的背景音樂山西民歌《蘭花花》《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》使語言達(dá)不到的地方，用音樂達(dá)到。相關(guān)情節(jié)的配樂，利用西洋管弦樂器小提琴、大提琴、雙簧管、單簧管、小號、竹笛、二胡、琵琶等樂器，推動情節(jié)發(fā)展。“音樂、聲響的恰當(dāng)處理，一是可以準(zhǔn)確地、有層次地揭示、披露和渲染劇中人物的心理波動和命運(yùn)變化 ；二是使全劇旋律流暢，富于節(jié)奏感，使觀眾不至于感到觀賞的疲乏 ；三是克服了由于畫面人物、環(huán)境的定型化而帶來的局限，補(bǔ)充了劇中固定了的‘實(shí)在’的部分，使全劇內(nèi)在的情調(diào)、韻味在優(yōu)美的旋律里達(dá)到‘空靈’的境地，從而可以極大地拓展觀眾的藝術(shù)想象空間?！保?］音樂音效與敘事節(jié)奏同步，為塑造人物，烘托劇情，增加劇情節(jié)奏，渲染情節(jié)氣氛，增加情節(jié)的舒緩、緊張、喜劇、沉著等各種感覺，可以說是無意義的語言，是人們情感領(lǐng)悟的推動力，帶給人們藝術(shù)感受。

（三）敘事畫面感強(qiáng)，突出年代及地域印記，推進(jìn)劇情發(fā)展

《平凡的世界》敘事時，利用黃土高原山峁溝梁，破舊的窯洞，狹窄的羊腸小路，廣袤的黃土耕地，羊肚子手巾，農(nóng)民愛惜的耕牛，腰上別旱煙袋的老漢兒，隨口而起的陜北民歌等等物象來增強(qiáng)畫面感，凸顯地域文化，展示了原汁原味的陜北農(nóng)村。劇中分家、箍新窯等反映的當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗、禮儀，展示了黃土高原的人性、人情美，共同構(gòu)建的風(fēng)情美，作為敘事的一種“形式內(nèi)容”來參與敘事。而濃郁政治色彩的物件綠軍裝、籃布衣、紅肩章等成為觀眾辨識時代的關(guān)鍵標(biāo)識，也是故事發(fā)展的敘事因素。

五、開放性敘事結(jié)局，為觀眾留有思考余地，言有盡而意無窮

《平凡的世界》使用開放式結(jié)局，制作者慢慢隱藏?cái)⑹?，給觀眾留有想象空間。當(dāng)觀眾看到秀蓮?fù)蝗贿M(jìn)入睡眠狀態(tài)，少平說：“嫂子不行了”，畫面將秀蓮從進(jìn)入孫家門和少安過日子的點(diǎn)滴回放時，多少人為之痛心及淚流滿面，不忍再看。雖然知道秀蓮得了癌癥，但人們并不希望這個可愛的，具有奉獻(xiàn)精神的女子撇下一家老小。在大過年的時候，采用封閉式結(jié)局，會給觀眾帶來極大的悲痛。幸好，制作者委婉的設(shè)計(jì)，暫時“蒙騙”了觀眾，秀蓮醒過來了，她將笑著同雙水村人一起過年……這種開放性敘事結(jié)局，恰恰是廣大觀眾愿意接受的結(jié)局。

綜上所述，電視劇《平凡的世界》是成功的，它虛靜溫和的敘事、平民化敘事、生活流敘事、地域細(xì)節(jié)敘事都能吸引及打動觀眾。此外，結(jié)合文學(xué)作品，也將掀起對它的評論及闡釋的熱潮。

［1］張智華.電視劇敘事藝術(shù)研究［M］.北京：中國電影出版社，2013：13，11.

［2］ 新華網(wǎng)評.《平凡的世界》 為啥能火［EB/OL］．http://www.cqxinhuanet.com，（2015-03-18）［2015-06-10］．

［3］梁柏龍.電影表演學(xué)［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2002：87.

［4］胡智鋒.電視美學(xué)大綱［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2003：80.