清新刻削 平易近人——“揚(yáng)州二馬”詞作簡(jiǎn)論

戴 倩

（銅陵學(xué)院 金融學(xué)院，安徽 銅陵244061）

明清時(shí)期，江南商品經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，徽商逐步成為明清三大商幫之一。徽州商人往往呈現(xiàn)出“賈而好儒”的文化特點(diǎn)，他們一方面是商人，一方面又是詩文創(chuàng)作者。他們與文人交游，藏書刻書，修建園林，舉辦詩社活動(dòng)?！皳P(yáng)州二馬”所建“小玲瓏山館”聚集了眾多文人吟詩唱和，成為當(dāng)時(shí)揚(yáng)州詩文活動(dòng)的重要場(chǎng)所之一?！皳P(yáng)州二馬”祖籍徽州祁門，祖父馬承運(yùn)開始遷居揚(yáng)州經(jīng)營(yíng)鹽業(yè)。馬曰琯（1688—1755），字秋玉，號(hào)嶰谷、沙河逸老；馬曰璐（1695—1773？），字佩兮，號(hào)半查、半槎、南齋。“馬氏兄弟互為師友，研習(xí)經(jīng)史文集……筑小玲瓏山館，豐富藏書，禮遇寒士，多善舉義行，與當(dāng)時(shí)寓揚(yáng)名流厲鶚、杭世駿、全祖望、汪士慎、閔農(nóng)、陳章、金農(nóng)等深交，位居揚(yáng)州文化中心，被時(shí)人敬稱‘揚(yáng)州二馬’”［1］。馬曰琯存《沙河逸老小稿》6卷，《嶰谷詞》1卷；馬曰璐存《南齋集》6卷，《南齋詞》2卷。

浙西詞派中堅(jiān)巨匠厲鶚坐館小玲瓏山館近30年，馬氏兄弟常舉行詩文唱和活動(dòng)，他們與厲鶚交往甚深，其詞作往往呈現(xiàn)出浙西詞派特點(diǎn)。張德瀛稱二馬詞：“馬半槎南齋詞，馬秋玉嶰谷詞，平易近人，非精粹之詣。二子與樊榭交誼最篤，酬唱亦最盛，故其詞有類于樊榭者?！保?］可見馬氏兄弟的詞風(fēng)深受厲鶚影響，“厲鶚將姜、張之派溯至北宋周邦彥，不僅僅是增加了一個(gè)鄉(xiāng)邑先賢的問題，而是一種審美的選擇。這種選擇的主要特點(diǎn)在于摒棄了具有政治意義的情感內(nèi)涵，而更為純粹地追求藝術(shù)審美，此亦體現(xiàn)了浙西詞派理論的走向”［3］。同樣深受厲鶚影響的馬氏兄弟，他們?yōu)榱思兇庾非笏囆g(shù)審美，詞作中除了《南齋詞》中《定風(fēng)波·聽薏田談往事》和《定風(fēng)波·見薏田手跡有感》兩首詞寫得較為隱晦，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的慨嘆，其余詞作“多為歌酒閑雅之作，詠物和題贈(zèng)是主要的兩大類。詞筆都較細(xì)膩，追求清麗之趣，情意則均淡薄”［4］。

馬氏兄弟二人詞作的創(chuàng)作環(huán)境大致相同，不僅詞作內(nèi)容相近，風(fēng)格也極為相似。二馬詞作內(nèi)容題材不外乎交游唱和、詠物寫景、題贈(zèng)閑適之類，沒有過多地深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是純粹追求詞的藝術(shù)審美，這與厲鶚?biāo)淼恼阄髟~派創(chuàng)作風(fēng)格是一致的。

一、詞風(fēng)清新幽冷

《清史列傳》稱馬曰璐“詞筆清刻”［5］，《詞苑萃編》評(píng)馬曰琯“其詞清新刻削，能自名一家”［6］1952。二馬詞作首先表現(xiàn)出清新自然的特點(diǎn)，主要集中在寫景這一類詞中。如馬曰琯的《謁金門·楝花和玉幾》：“殘紅掃，風(fēng)信這番吹了。紫霧濛濛香穗小，春余無限好。簷外綠蔭黃鳥，剩得茶煙輕裊。不暖不寒庭院悄，看花人欲老?！保?］這首詞雖是唱和之作，但所寫內(nèi)容是賞花的情景，“殘紅掃”、“風(fēng)信吹了”、“紫霧濛濛”、“綠蔭黃鳥”就自然呈現(xiàn)出暮春時(shí)節(jié)色彩斑斕的景象，在“不暖不寒”的庭院中，怡然自得品茶遐思，給讀者一種清新自然之感。另一首《浣溪沙·夏日湖上》：“垂柳陰陰系短篷，綠荷香散水云空，石橋斜界小亭東。幾日心情傷舊雨，暫時(shí)欄檻愛清風(fēng)，一聲幽鳥出蘆叢?！保?］12這首詞是寫夏季湖景，湖邊垂柳系著有篷的小船，荷葉一片綠色，荷香彌散在空氣中，石橋斜入小亭，蘆叢中飛出的鳥兒一聲幽鳴打破了寂靜，詞人憑欄享受著湖上清風(fēng)。詞人將景物描寫得清新自然，毫不矯揉造作，表現(xiàn)得真切閑適。

同樣，馬曰璐的寫景詞也是清新自然。像他的《春去也·送春》：“春去也，樓外夕陽斜。亂擲榆錢渾不管，多情猶是算楊花，相倩到天涯?！保?］2詞人將“樓外夕陽”、“亂擲榆錢”、“楊花”幾種事物構(gòu)筑成春季中的尋常而愜意的場(chǎng)景，將春天的美好閑適描寫得清新脫俗、令人神往。劉熙載認(rèn)為“詞要清新，切忌拾古人牙慧。蓋在古人為清新者，襲之即腐爛也，拾得珠玉化為灰塵，豈不重可鄙笑？”［9］3707二馬詞之清新，正是詞人真實(shí)的審美體驗(yàn)，并非因襲古人，其詞風(fēng)清新自然，富有韻味。

二馬詞除了表現(xiàn)出清新自然的特點(diǎn)外，還表現(xiàn)出幽冷清寒。馬氏兄弟與浙派詞人歌酒酬唱，創(chuàng)作風(fēng)格也相互影響。其中浙西詞派中堅(jiān)巨匠厲鶚在小玲瓏山館中寓館時(shí)間最久，與二馬交情最深，二馬詞的創(chuàng)作受厲鶚影響最大。厲鶚詞“清真雅正，超然神解，如金石之有聲，而玉之聲清越。如草木之有花，而蘭之味芬芳”［6］1950，“有幽人氣，惟冷故峭，由生得新”［10］，追求清真雅正，冷峭幽雋，他的這種創(chuàng)作風(fēng)格在潛移默化中影響著馬氏兄弟。

他們?cè)谠~作中經(jīng)常塑造出幽冷清寒的意象，給讀者一種淡泊無求之感。如馬曰琯《行香子·憶焦山舊游》：“買得低篷，攜得孤笻，憶年時(shí)不負(fù)清冬。斜陽看竹，夜月聽鐘。正約吟朋，尋老衲，狎漁翁。雨后蒼松，霜后丹楓，對(duì)煙江塵夢(mèng)都空。行隨鶴侶，飲伴猿公。但聽寒潮，聽落葉，聽飛鴻?！保?］6詞中“斜陽看竹”、“夜月聽鐘”、“雨后蒼松”、“霜后丹楓”就塑造出一種幽冷清寒的場(chǎng)景，“對(duì)煙江塵夢(mèng)都空”給人一種淡淡的愁思，“寒潮”、“落葉”、“飛鴻”都是一些孤寂的事物，而詞人來聽這些事物，說明環(huán)境之寂靜，更突顯出一種幽冷寂靜之感。馬曰璐同題之作同樣也表現(xiàn)出幽冷之境：“冠絕平生，那易忘情？好江天，勝處都經(jīng)，幽襟淡愜，夜閣寒清。有鶴飛空，梅著夢(mèng)，月窺欞。云影冥冥，鐘韻星星。一追思，詩卷崢嶸，佛燈無盡，山色常青。趁風(fēng)未起，人猶健，笛堪橫?！保?］3－4同樣，詞中用了“鶴飛空”、“月窺欞”、“云影冥冥”、“鐘韻星星”、“佛燈無盡”這一系列幽冷凄寒的事物來表現(xiàn)清寒之感。

二馬詞除了用清寒凄冷意象來表現(xiàn)幽冷之風(fēng)，還喜用一些冷色調(diào)、具有殘缺感的字詞。像“和敗葉爭(zhēng)飛，冷云齊渡”［7］1中的“敗葉”、“冷云”，“蟬殘尚咽”［7］2中的“蟬殘”［7］3等。他們?cè)谠~作中大量地使用了“寒”、“孤”、“殘”、“愁”這些字眼，來營(yíng)造出幽冷清寒的詞風(fēng)。

二、用筆刻削細(xì)膩

二馬詞作用筆刻削，首先表現(xiàn)在描寫事物時(shí)追求煉字琢句、刻削凝練上。這與厲鶚詞作“琢句之雋，選字之新”［6］1949的特點(diǎn)也是極為相近的。馬曰琯《壺中天·環(huán)溪紫藤》：“一灣流水，架小橋三折。濛濛花塢，翠幄陰垂香不散，透入青衫如霧。密葉蜂尋，瘦條蝶抱，到此剛亭午。暖風(fēng)輕飏，年年花下題句。況是闌角欹紅，苔階偎綠。滿眼飛晴絮，宿酒朝來還未醒，幾個(gè)夢(mèng)騰春去。雨彼鬘陀，現(xiàn)茲瓔珞，天也留人住。聽殘?zhí)澍B，斜陽遙掛高樹。”［7］18上片開頭“一灣流水，架小橋三折”中“一灣”、“三折”兩個(gè)詞就將小橋流水寫得曲折生動(dòng)，緊接著“濛濛花塢”中“濛濛”二字又將紫藤花之朦朧感表現(xiàn)得極為真實(shí)?！懊苋~蜂尋”、“瘦條蝶抱”，一個(gè)“尋”字、一個(gè)“抱”字將蜂、蝶擬人化，讓整個(gè)畫面充滿了動(dòng)感?！瓣@角欹紅”、“苔階偎綠”將場(chǎng)景注入鮮艷的色彩，詞末的“斜陽遙掛高樹”，一個(gè)“掛”字又增加了畫面的生動(dòng)感。同樣，馬曰璐詞作也注重?zé)捵肿辆?，《謁金門·查梅壑晚樹歸鴉》這首詞是詞人對(duì)查梅壑晚樹歸鴉圖景的描繪，全詞刻削凝練，將小橋、流水、孤村、昏鴉刻畫得自然生動(dòng)，“木葉無多霜欲染”、“待得寒風(fēng)翻雪片”、“柴門依舊掩”句中的“欲”、“翻”、“掩”這些動(dòng)詞將畫面刻畫得極為生動(dòng)真實(shí)。

其次，二馬詞還善于運(yùn)用白描的手法，詞筆細(xì)膩，自然清麗。如馬曰璐《柳梢青·效許圭塘體》：“望里青簾，梅橫竹亞，露出晴嵐。燕子紅樓，楊花深巷，蝴蝶春衫。幾回夢(mèng)倚云帆，染不就，波光嫩藍(lán)。秧鼓村村，菱歌浦浦，好個(gè)江南?！保?］7詞人通過白描的手法將梅、竹、燕子、紅樓、楊花、深巷、秧鼓、菱歌等江南景物自然不加雕飾地呈現(xiàn)出來，詞筆細(xì)膩，表現(xiàn)出浙西詞派的創(chuàng)作特點(diǎn)。

三、情感平易近人

詞這種文體不同于詩歌，詞本身就更適合情感的表達(dá)。二馬詞風(fēng)清新幽冷，用筆刻削細(xì)膩，呈現(xiàn)出一種清麗之趣。他們的詞作中有很大一部分描寫平日的閑適生活，詞作整體情感淺淡、平易近人，并非孤傲、凄冷，拒人于千里之外。二馬詞中的這種平易近人的情感基調(diào)與他們樂善好施、溫和友善的性格特征也是密切相關(guān)的。杭世駿在《朝議大夫候補(bǔ)主事加二級(jí)馬君墓志銘》中記馬曰琯：“為粥以食江都之餓人，出粟以振鎮(zhèn)江之昏墊，開揚(yáng)城之溝渠而重膇不病，筑漁亭之孔道而擔(dān)負(fù)稱便，葺祠宇以收族，建書院以育才，設(shè)義渡以通往來，造救生船以拯覆溺，冬綿夏帳，櫝死醫(yī)羸，仁義所施，各當(dāng)其厄?！保?1］可見馬氏兄弟矜貧救厄、助人為樂、與世無爭(zhēng)的個(gè)性特征也影響著他們?cè)~的創(chuàng)作，詞作往往呈現(xiàn)出溫和、平易近人的基調(diào)，極富生活氣息。

如《嶰谷詞》中的《四字令·秋雨初涼：同西唐、玉井、坐山館紫薇花下》云：“濃云半封，疏花小紅。良朋幾個(gè)過從，怯闌干晚風(fēng)。西窗暗蛩，南樓暮鐘。吹來都入簾櫳，看茶煙裊空?！保?］15詞中寫出了秋雨之后與友人在小玲瓏山館中品茶賞花的閑適生活，“疏花小紅”、“闌干晚風(fēng)”、“南樓暮鐘”、“茶煙裊空”都表現(xiàn)出濃厚的生活氣息，讓讀者感到舒適愜意。馬曰璐的《南樓令·秋院》：“秋色小庭閑，和秋度石闌。傍秋花，爽入吟箋。剛是竹風(fēng)吹夢(mèng)醒，聽一片，玉珊珊，天外鳥飛還。斜陽過雨殘，看余霞，明滅林端，定有涼蟾。今夜好，須憑著，酒杯寬?！保?］（p.30）整首詞讀起來仿佛讀者也進(jìn)入庭院中漫步，“石闌”、“秋花”、“飛鳥”、“斜陽”、“余霞”、“涼蟾”這些尋常景象的交織，就呈現(xiàn)出秋日傍晚庭院中閑適的生活氣息。

“揚(yáng)州二馬”雖是鹽商，但他們?cè)谑窌卸嘁栽娙?、詞人的身份出現(xiàn)。《全清詞鈔》中收錄馬曰琯詞2首，馬曰璐詞3首?！秶?guó)朝詞綜》選錄馬曰琯詞4首，馬曰璐詞11首。由此可見，二馬詞的清新刻削、平易近人也代表著浙西詞派的特點(diǎn)，馬氏兄弟也成為當(dāng)時(shí)儒商的典型代表。

［1］方盛良.馬曰琯、馬曰璐年譜［J］.徽學(xué)，2004（3）：160.

［2］張德瀛.詞徵［G］／／唐圭璋.詞話叢編［Z］.北京：中華書局，1986：4182.

［3］孫克強(qiáng).清代詞學(xué)［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2004：209.

［4］嚴(yán)迪昌.清詞史［M］.南京：江蘇古籍出版社，1990：328.

［5］清史列傳［M］.王鐘翰，點(diǎn)校.北京：中華書局，1987：5866.

［6］馮金伯.詞苑萃編［G］／／唐圭璋.詞話叢編.北京：中華書局，1986.

［7］馬曰琯.嶰谷詞［G］／／王云五.叢書集成初編.北京：商務(wù)印書館，1936.

［8］馬曰璐.南齋詞［G］／／王云五.叢書集成初編.北京：商務(wù)印書館，1936.

［9］劉熙載.詞概［G］／／唐圭璋.詞話叢編.北京：中華書局，1986.

［10］吳衡照.蓮子居詞話［G］／／唐圭璋.詞話叢編.北京：中華書局，1986：2459.

［11］杭世駿.道古堂全集文集卷四十三［G］／／續(xù)修四庫全書.上海：上海古籍出版社，2002：619.