關(guān)于大型電視直播節(jié)目的攝像和導(dǎo)播探討

王 敏 張 佳

（烏海廣播電視臺(tái)，內(nèi)蒙古 烏海 016000）

大型電視直播節(jié)目對(duì)攝像和導(dǎo)播都提出了嚴(yán)格的要求，所以為了更好地確保2014年南京青年奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的電視直播節(jié)目成功播出，CCTV5作為主要的轉(zhuǎn)播機(jī)構(gòu)，不管是在攝像還是在導(dǎo)播等方面都做出了巨大的貢獻(xiàn)，也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。以下筆者結(jié)合這一實(shí)踐，就此展開(kāi)探究性的分析。

一、大型電視直播節(jié)目的攝像

要想做好大型電視直播節(jié)目的攝像工作，作為攝像人員必須切實(shí)掌握以下幾點(diǎn)［1］：

（1）具有強(qiáng)烈的美學(xué)意識(shí)進(jìn)行取景。電視敘事利用形象思維，并將客觀世界展示出來(lái)，而導(dǎo)員敘事利用抽象的構(gòu)思創(chuàng)意，電視拍攝則主要是負(fù)責(zé)具體敘事。但是不管是采取何種方式進(jìn)行敘事，均需要審美客體。所以電視攝像的主要任務(wù)就在于抓住獨(dú)特、有形的快感，創(chuàng)造出永恒的愉快。所以作為攝像人員，必須具有較強(qiáng)的美學(xué)意識(shí)，通過(guò)取景將直播現(xiàn)場(chǎng)的客觀美表現(xiàn)出來(lái)，而美是多維度的，相同景觀取景視角的不同，其所帶來(lái)的意境也會(huì)不同。

（2）具有強(qiáng)烈的導(dǎo)向意識(shí)進(jìn)行取景。作為電視攝像人員而言，不僅要具有美學(xué)意識(shí)，還要具有強(qiáng)烈的導(dǎo)向意識(shí)。在大型電視直播節(jié)目中，導(dǎo)向就是可視畫面，而畫面好比指針，通過(guò)連續(xù)畫面指引觀眾的視線轉(zhuǎn)移到既定方向，從而把觀眾的視線引入導(dǎo)演所要表達(dá)的目的地，當(dāng)導(dǎo)演規(guī)定了節(jié)目宗旨，攝像人員的責(zé)任就是利用攝像機(jī)的鏡頭引領(lǐng)導(dǎo)向，但是就實(shí)踐而言，這一作用往往被攝像人員所忽視，所以必須注重電視攝像的導(dǎo)向作用，具有強(qiáng)烈的導(dǎo)向意識(shí)，才能更好地將自身的主觀能動(dòng)性發(fā)揮出來(lái)。

（3）具有強(qiáng)烈的編導(dǎo)意識(shí)進(jìn)行取景。在大型的電視直播節(jié)目中，其不僅需要多機(jī)位進(jìn)行拍攝，而且沒(méi)有時(shí)間去剪輯，所有直播參與人員必須具有強(qiáng)烈的編導(dǎo)意識(shí)，才能確保各自工作均成為編輯的成品，進(jìn)而直接將其拿來(lái)播放。尤其是攝像人員，不僅要具備專業(yè)的攝像技能，還要聽(tīng)從導(dǎo)播和導(dǎo)演的調(diào)度，從而更好地捕捉有價(jià)值的鏡頭，并將主次鏡頭進(jìn)行準(zhǔn)確的區(qū)分。而為了確保所捕捉的鏡頭具有較高的價(jià)值，作為攝像人員必須具有強(qiáng)烈的編導(dǎo)意識(shí)，既不會(huì)浪費(fèi)鏡頭，也不會(huì)與有價(jià)值的畫面擦肩而過(guò)。這就需要攝像人員能從諸多畫面中挑到最有價(jià)值的畫面，并及時(shí)地將沒(méi)有用的鏡頭擯棄，否則就會(huì)因此帶來(lái)適得其反的效果。而在捕捉到有價(jià)值鏡頭的基礎(chǔ)上，還應(yīng)對(duì)所拍攝的鏡頭進(jìn)行主次之分，即便是在相同的場(chǎng)景中，由于景別不同，所獲得的鏡頭不一致，所起的作用也會(huì)存在差異，若不能分清主次，就可能因此導(dǎo)致喧賓奪主。［2］

二、大型電視直播節(jié)目的導(dǎo)播

導(dǎo)播是在電視事業(yè)不斷成熟下的產(chǎn)物，而導(dǎo)播在很大程度上主要是為了滿足直播需要而設(shè)置的職業(yè)。在直播制作過(guò)程中，要求導(dǎo)播的作用就是發(fā)揮自身在機(jī)位設(shè)置以及調(diào)機(jī)和切換等環(huán)節(jié)之中，所以導(dǎo)播主要是根據(jù)導(dǎo)演意圖，以及現(xiàn)有的節(jié)目腳本進(jìn)行切換臺(tái)操作，從而達(dá)到切換節(jié)目畫面的目的，而且需要在信號(hào)切換瞬間將視像清晰地表達(dá)出來(lái)，在還原現(xiàn)場(chǎng)的同時(shí)將節(jié)奏拿捏得恰到好處，這就能將應(yīng)有的環(huán)境和氣氛很好地表現(xiàn)出來(lái)。

（1）鏡頭切換藝術(shù)。在大型電視節(jié)目直播之前，雖然總導(dǎo)演是整個(gè)直播節(jié)目的設(shè)計(jì)者，但是進(jìn)入直播狀態(tài)之后，若總導(dǎo)演曾經(jīng)是一名出色的導(dǎo)播，才能更好地處理所播出的信號(hào)，但是并非每個(gè)導(dǎo)演都可以成為導(dǎo)播，這就需要委托導(dǎo)播對(duì)所播出的信號(hào)進(jìn)行全權(quán)處理。所以在直播狀態(tài)下的導(dǎo)播就會(huì)是整個(gè)大型電視直播節(jié)目的掌舵手，尤其是在奧運(yùn)會(huì)等大型的電視直播節(jié)目中，雖然導(dǎo)播能結(jié)合分鏡頭劇本為切換奠定基礎(chǔ)，但是在實(shí)際播放中會(huì)隨時(shí)發(fā)生變化，因而在結(jié)合導(dǎo)演意圖的同時(shí)，還需要加大注意力集中切換，并需要進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而對(duì)不同的機(jī)位、效果以及景別藝術(shù)而又準(zhǔn)確地剪輯電視畫面，而電視攝像可能會(huì)帶來(lái)前期制作遺憾。

（2）注重文化精神的傳達(dá)。在掌握切換鏡頭藝術(shù)的同時(shí)還應(yīng)在鏡頭切換中將某種文化精神傳遞出來(lái)。尤其是作為博大精深的中華文化，其要想利用電視元素將其表達(dá)出來(lái)，就要求導(dǎo)播自身具有豐富的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)能夠掌握電視所要展示的文化元素，才能播出更加符合電視觀眾的精神需要。例如，CCTV5在2014年南京青年奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的電視直播節(jié)目中所傳達(dá)的中華文化精神可謂十分成功。

（3）導(dǎo)演、導(dǎo)播和電視攝像的默契。電視是合作的藝術(shù)。電視直播，對(duì)電視觀眾而言，導(dǎo)演的實(shí)際作用退居其次，導(dǎo)播和電視攝像的重要性凸顯，導(dǎo)播暫時(shí)居于核心地位。電視的本性要求導(dǎo)播通過(guò)監(jiān)督一個(gè)制作群體，并且操縱復(fù)雜的機(jī)器來(lái)表達(dá)一個(gè)視像。導(dǎo)播必須把意圖交代給攝制群體，同時(shí)，通過(guò)對(duì)鏡頭的選擇，并運(yùn)用聲音來(lái)輔助視頻完成節(jié)目。這個(gè)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，有賴于導(dǎo)演、導(dǎo)播和電視攝像三者之間的分工協(xié)作，并達(dá)成必要的默契，默契可以通過(guò)演練取得。就電視攝像和導(dǎo)播而言，每次的彩排其實(shí)也是練兵之時(shí)。導(dǎo)演和導(dǎo)播、電視攝像，可以將每一次彩排以模擬直播的形式錄制下來(lái)，彩排后迅即觀摩，這樣做不僅有利于總結(jié)彩排的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，更為重要的是，可以磨合導(dǎo)演、導(dǎo)播和電視攝像三者之間的關(guān)系，以達(dá)到真正的默契十足。［3］

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)如何做好大型電視直播節(jié)目的攝像和導(dǎo)播進(jìn)行探討具有十分重要的意義。作為新時(shí)期背景下的電視節(jié)目制作人員，必須切實(shí)履行好自身的職責(zé)，尤其是在大型電視直播節(jié)目的攝像和導(dǎo)播，不僅要對(duì)自身的角色進(jìn)行良好的定位，還要著力實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演、導(dǎo)播和電視攝像的默契，才能更好地提高直播的成功率。

［1］ 盧媛媛，王立子，劉海明.論大型電視直播節(jié)目的攝像和導(dǎo)播［J］.新聞愛(ài)好者，2009（02）：25-26.

［2］ 劉中勝.大型電視直播節(jié)目的聲音制作特點(diǎn)與研究［A］.中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視科技論文集［C］.2002：8.

［3］ 張玫.奧運(yùn)會(huì)電視直播節(jié)目的多維度思考［D］.四川大學(xué)，2006.