觀邊城之美品人性之善——沈從文《邊城》的藝術(shù)價(jià)值

○蔣 瑞

（營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院，遼寧 營口115000）

作為沈從文的代表作之一的《邊城》，是一部最短的長篇小說，僅約7萬字。雖然小說篇幅很短，但自《邊城》問世后，先后被譯為多種文字，獲得了世界范圍內(nèi)的高度關(guān)注。與其說《邊城》是一部小說，不如說它是一首優(yōu)美的長詩，飄逸不群。小說情節(jié)單純、簡單：小說女主人公名為翠翠，是湘西山城茶峒渡船老人的獨(dú)孫女，因?yàn)樯屏即緲悖瑫r(shí)被船總順順家的兩個(gè)兒子喜歡，知道翠翠與弟弟儺送兩情相悅時(shí)，哥哥天保主動(dòng)退出，離家遠(yuǎn)去，但在途中不幸落水淹死，弟弟悲痛萬分，無暇顧及戀情，便離家做生意了，此后不久，老船夫與世長辭，翠翠心懷萬分悲痛守在渡口，接管爺爺?shù)囊吕?，等著那歸期未知的情人。

《邊城》能在問世后，受到各國閱讀愛好者的喜愛，純粹的故事情節(jié)吸引人只是其中一個(gè)原因，《邊城》經(jīng)過沈先生的不斷修改，千錘百煉，已是大師筆下的優(yōu)秀作品，實(shí)質(zhì)上沈從文先生更是以“邊城之美，人性之善”在吸引著讀者，所以欣賞《邊城》，就是在品味“邊城之美，人性之善”，體會(huì)文字中的藝術(shù)。

一、《邊城》的煉詞藝術(shù)解析

（一）文中的方言口語詞（充滿泥土氣息）

《邊城》中描繪的湘西風(fēng)土人情是很容易讓讀者身臨其境的，因?yàn)槲闹械娜宋飳υ?、環(huán)境描寫、事情敘述，都彰顯出湘西口語的獨(dú)到之處。文中鮮活的語言，都是沈從文先生從生活中收集到的，他的文章充滿地方特色，他自己評價(jià)自己就有“知道水上人的言語太多”，因此接地氣。

文中二老儺送與翠翠初次見面時(shí)，兩人的對話簡潔歡快，富有青春氣息，每一句都運(yùn)用了口語方言。二老一開口便是“是誰人？”意思即“你是誰？”這是典型的湘西方言，這開頭一句表現(xiàn)出二老的直率，積極主動(dòng)，而且短短幾句，里面的挑逗性、痞子氣凸顯出來，從這些方言口語中，就可以看出二老的個(gè)性。翠翠的回答都是“輕輕的”，她對一陌生少年便能回答“我是翠翠！”可以看出翠翠性情溫和，而且對他人十分信任，說明邊城中“人性之善”，而且言語中透露出翠翠的天真淳樸，后面“你個(gè)悖時(shí)砍腦殼的！”雖然是湘西方言中典型罵人的話，但翠翠的語氣是輕輕的，對二老輕輕的罵，是對他喜愛之意，并沒有責(zé)備的意思，也說明此時(shí)翠翠便對二老心生愛慕，為后文的發(fā)展做了鋪墊。

文中多次出現(xiàn)的“長年”、“大老”、“二老”這些人稱代詞，也是湘西的特色，極具地域色彩。“長年”其實(shí)指的是“年長的人”，而“大老”其實(shí)就是“老大”，按照年齡排行中“最大的那個(gè)”，同理“二老”就是“老二”。這些極具特色的稱謂都是水上人的言語。沈先生采用這些方言詞，讓讀者仿佛身臨其境，給人親切、真實(shí)之感。

（二）應(yīng)用適應(yīng)情景的避諱詞

避諱詞在實(shí)際生活中，運(yùn)用很廣泛。就是指說話時(shí)，遇到值得忌諱的事物，不方便直接說出來，便用其他的話回避或者美化，目的是希望對話減少不快。在文中多處應(yīng)用避諱詞。如“死了”用“壞了”代替，說明說話者的極度悲傷。文中老馬兵避諱地用了“見祖父去了”，這是對翠翠的話，他害怕翠翠會(huì)因爺爺去世想不開，于是應(yīng)用避諱詞，可以看出老馬兵對翠翠的莫大關(guān)心，也表現(xiàn)出老馬兵的善良。但是文章的避諱并不是為避諱而避諱，而是為了刻畫人物、表現(xiàn)習(xí)俗，以及描繪情景。

（三）爐火純青的動(dòng)詞

《邊城》很講究動(dòng)詞的應(yīng)用，極富藝術(shù)氣息，甚至對動(dòng)詞的錘煉已經(jīng)達(dá)到爐火純青的境地?！八械挠昔~來去，全如浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細(xì)竹，長年作深翠顏色，逼人眼目。”這句話，不說水清，但通過人的視角，“浮”就十分形象地寫出水至清，而后一句中“逼”把竹嫩且翠濃，與陽光映照的效果結(jié)合寫活了。文中翠翠的爺爺上街也被當(dāng)?shù)匕傩丈拼热缭谝痪渲?，運(yùn)用“抓、擲、拾、塞”四個(gè)動(dòng)詞，這些湘西人非常慷慨大度，人與人之間相互信任，絲毫不在意利益問題，將湘西人淳樸大度的民風(fēng)立馬表現(xiàn)出來。這些動(dòng)詞的精煉，讓文章生氣勃勃，湘西人的生活也生動(dòng)地展現(xiàn)出來。

（四）省略助詞“的”

在漢語應(yīng)用中，助詞“的”出現(xiàn)的頻率極高，但它只是一個(gè)虛詞，而《邊城》中，“的”字出現(xiàn)的頻率大大降低。這一點(diǎn)使得文章句式簡短不少，口語成分增加，繼而整篇文章具有清新感，自成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。文章在多次敘述中，以描寫為主，省略“的”，句式變得簡潔，且句式多變，長短句結(jié)合，文字自然活潑，給人簡約、清新之感。

二、《邊城》句式修辭藝術(shù)解析

由于沈從文先生的用心，所以《邊城》無處不彰顯藝術(shù)價(jià)值，它不僅精于煉字、煉詞，而且善于適當(dāng)應(yīng)用各種句式，使得文章讀來自然生動(dòng)。要細(xì)細(xì)品味《邊城》的藝術(shù)價(jià)值，就需要對文中句式修辭藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)分析。分析沈先生如何選擇運(yùn)用句式，如長短句式、跳脫句式、反復(fù)句式，還有文中多處使用到的釋句和反問句修辭方式，順應(yīng)情景和內(nèi)容要求的。這不光對深度理解文章藝術(shù)有關(guān)，而其目的如下：一是歸納出《邊城》的修辭規(guī)律，使讀者清楚作者的修辭方法和寫作技巧；二是更加了解《邊城》的句式修辭藝術(shù)，能更有效欣賞原著，明白其內(nèi)涵；三是學(xué)習(xí)借鑒文中的修辭藝術(shù)。

（一）參差的錯(cuò)綜句式和形成反復(fù)美的反復(fù)句式

《邊城》經(jīng)常應(yīng)用錯(cuò)綜的修辭手法，所謂錯(cuò)綜是指把各種修辭形式（反復(fù)、對偶、排比），或其他可有整齊形式，共同詞面的語言，說成形式參差、詞面別異的修辭手法。運(yùn)用這種修辭手法，一改整齊句的中規(guī)中矩，做到同中求異，避免了句式的單調(diào)統(tǒng)一，增加了語言的參差美。

《邊城》中經(jīng)常出現(xiàn)反復(fù)句式，作者有意無意地重復(fù)某些詞語或句子，正是在應(yīng)用反復(fù)句式，為的是表達(dá)強(qiáng)烈的情感、迫切的要求，形成一種反復(fù)美，適應(yīng)情節(jié)發(fā)展。如：“翠翠，我不是那么說，我不是那么說。爺爺老了，糊涂了，笑話多咧?！崩渲?，“我不是那么說”反復(fù)出現(xiàn)兩次，強(qiáng)調(diào)了爺爺趕緊改口的急促，目的是不想讓孫女生氣，表現(xiàn)出爺爺對翠翠深深的疼愛之情。

（二）殘缺不全的跳脫句式和有趣的反問句式

《邊城》中作者把跳脫運(yùn)用得十分合理。跳脫即是指在特定的語言情景下，突然半路語言脫節(jié)，斷了語路。在正常的語法需要上，這其實(shí)是殘缺不全的，本質(zhì)上講就是一種變態(tài)。但是在文中作者把這種修辭手法運(yùn)用得十分合理，符合人物性格和故事情節(jié)發(fā)展。雖然句式看似不完整但有完整的韻味，雖然一句話不能連接但好似可以有效連接。如：“我以為——”老船夫四處一望，并不見翠翠的影子，只見黃狗從山上竹林里跑來，知道翠翠上山了，便改口說，“我以為你們過了渡。”例句中老船夫是在與二老對話，爺爺本來是想讓翠翠去擺渡，但翠翠害羞，所以爺爺說了半截話，又折回去，意思很復(fù)雜，但可以看出爺爺?shù)牧伎嘤眯摹?/p>

反問又名詰問、反詰，語氣是疑問語氣，卻表達(dá)的是絕對肯定或否定的意思，就是明知故問，多為加強(qiáng)語氣之用?！哆叧恰防锓磫柧涞倪\(yùn)用，給人很歇斯底里的效果，都是到了需要的情景下，才使用的。如：“怎么不公平？為我唱歌的人，不是極愿意我長遠(yuǎn)聽他的歌嗎？”這句強(qiáng)調(diào)了唱歌者唱歌的目的就是唱給翠翠聽的，歌者很愿意讓翠翠聽他唱歌，繼而含蓄地表達(dá)兩人之間的愛情。

三、結(jié)語

《邊城》發(fā)表幾十年來，一直受世人矚目，它的藝術(shù)價(jià)值依舊散發(fā)著光彩。在煉詞藝術(shù)方面，沈先生善用方言，巧用動(dòng)詞，省掉可有可無的助詞“的”，還有適當(dāng)?shù)谋苤M詞，在詞語的選擇和運(yùn)用上實(shí)在別具匠心，這使得它成為一座語言藝術(shù)的寶庫。而縱觀《邊城》中多變的句式，有錯(cuò)綜句式、反復(fù)句式、跳脫句式、反問句式以及清楚明白的釋句。因此，《邊城》本身的語言價(jià)值是極高的，而由作者描寫的社會(huì)而言，那個(gè)社會(huì)正是眾人期盼的，是更高層面的思想藝術(shù)，故讀懂《邊城》，理解它的藝術(shù)價(jià)值，要圍繞“觀邊城之美，品人性之善”。

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[4]彭濤.《邊城》——析沈從文的文學(xué)思想——愛與美的天國[J].大眾文藝，2011（03）.