李煜與李清照后期詞比較

○王秉鈞

(廣西城市建設(shè)學(xué)校，廣西 桂林 541003)

在中國(guó)古代文學(xué)史上，李煜與李清照，二人雖生活在不同的時(shí)期，但卻在詞的創(chuàng)作方面有著異曲同工之妙。他們的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作都可以分為兩個(gè)時(shí)期，而特別以后期詞為代表，表現(xiàn)了二人在亡國(guó)失家后的愁苦悲痛情懷。很多文獻(xiàn)資料都只是從二者相似點(diǎn)入手，著眼于二人生活整個(gè)過(guò)程。二李的創(chuàng)作巔峰是在后期，因而我們更應(yīng)該從后期亡國(guó)失家的相同感情中去探尋二李在創(chuàng)作中的不同，從而更加清醒的認(rèn)識(shí)亡國(guó)失家對(duì)李清照與李煜在詞創(chuàng)作的影響。

一、李煜與李清照的詞風(fēng)

李煜，南唐中主李璟的第六子，南唐最后一位君主，史稱“李后主”。李煜天性懦弱，喜歡平淡自由的生活，而厭棄舞刀弄槍操持政事的拘束，也正是這樣一位希望當(dāng)自由文人的風(fēng)流才子，卻被歷史推上了政治舞臺(tái)。由于他從未考慮過(guò)一生要完成什么家國(guó)大事，李煜早期的詞多在表現(xiàn)恣意生活與歌舞歡娛，尤其是享受著帝王的奢侈，以及與大小周后情感生活的恣意人生歡樂(lè)的描寫。而面對(duì)南唐的日薄西山，公元975 年，宋軍攻破金陵，李煜所能做的只有亡國(guó)出降。一國(guó)之君突然淪為亡國(guó)之君，面對(duì)這種變故，他痛不欲生“此中日夕，只以眼淚洗面”。［1］52羞愧、痛恨、后悔，種種情感奔騰而出，他從亡國(guó)之痛中領(lǐng)悟到人生苦難的無(wú)常，用內(nèi)心深處的感悟文字，編織語(yǔ)言，書寫自己的無(wú)限哀愁與對(duì)故國(guó)的無(wú)限懷念。面對(duì)亡國(guó)的殘酷現(xiàn)實(shí)，面對(duì)自己的無(wú)力改變，李煜用他特有的情感為我們營(yíng)造了一個(gè)高遠(yuǎn)的意境，引發(fā)我們對(duì)其身敗心痛之詞的共鳴。

李清照，北宋著名女詞人。其父李格非官居高位，并且是位有名的古文家，她的母親也是讀書識(shí)字之人。李清照出生在這樣有學(xué)術(shù)背景的家庭，自然聰穎明事理。宋代王灼在《碧雞漫志》中道:“自少年即有詩(shī)名，才力華詹，逼近前輩。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”［2］102李清照婚前，寫盡少女情懷與閨中閑情愁緒，她嫁給趙明誠(chéng)后，兩人一同考究整理金石銘刻，生活甜蜜，其樂(lè)融融，她的詞也就充滿了幸福感。但是隨著靖康之變，北宋滅亡后不久，丈夫趙明誠(chéng)去世，這平靜而幸福的生活被突如其來(lái)的變故打破，她獨(dú)自奔走逃難，落魄、憔悴、心碎。國(guó)破家亡的痛苦，與丈夫一起研究收藏的金石書籍丟失殆盡，人間的悲苦和不幸使她內(nèi)心波動(dòng)，并且付諸文字表達(dá)自己心中的苦悶。此后，盡管生活相對(duì)安定，但詞人心中放不下對(duì)丈夫的思念和對(duì)故國(guó)的懷念，詞風(fēng)也由原來(lái)的少女情懷和自己對(duì)愛(ài)情尤其是離別相思之情的感受，轉(zhuǎn)變?yōu)樯钌畹母袀?，懷古傷今?/p>

所謂當(dāng)行本色，郭紹虞在《論浪詩(shī)話校釋》中解釋到:“本色，指本然之色;當(dāng)行，猶言內(nèi)行?！惫侍彰骺！对?shī)說(shuō)雜記》(卷七)謂:“本色者，所以保全天趣者也;當(dāng)行者，所用之典，所使之字，無(wú)不恰如提分，未有支離滅裂，操末續(xù)顛?！保?］135由此看來(lái)，說(shuō)二李的詞是當(dāng)行本色，是因?yàn)樗麄兊脑~淺顯平易，語(yǔ)言在雅與俗中自由轉(zhuǎn)換在手法上都比較清新明快，不加雕飾，讀起來(lái)清新自然，是他們內(nèi)心最真實(shí)最直接的表露，表達(dá)最清新委婉含蓄的意境。他們雖然身處不同的時(shí)代，但其身世遭際卻出乎的相似，都經(jīng)歷過(guò)國(guó)破家亡。深悲劇痛化作一首首淋漓盡致的詞作，來(lái)抒發(fā)對(duì)“往事”，“故國(guó)”的無(wú)限眷戀的失國(guó)之痛，懷國(guó)之哀。這種國(guó)破家亡的痛訴，生死離愁的哀怨在二李詞中表露無(wú)遺，寄托著作者內(nèi)心深處的痛?？偟膩?lái)看，不管是前期的樂(lè)，還是后期的悲，給予人的都是直白而出的二真性情，意味鮮明且深長(zhǎng)。

二、國(guó)破家亡后悲苦之詞的情感表露與境界差異

雖然李煜與李清照都用平易的手法表達(dá)真性情，但是，無(wú)論怎樣他們相處的時(shí)代跨度大，身份地位懸殊，這樣不同的人生經(jīng)歷，創(chuàng)作出的詞作也或多或少存在差異。

(一)悲苦之詞的情感表露

按照正常眼光來(lái)看，李煜不是一個(gè)好皇帝，至少是一位不稱職的皇帝。在繼位之后，只是一味地沉溺于酒色，對(duì)朝政的不理不問(wèn)，缺乏治國(guó)的自我意識(shí)，最終導(dǎo)致亡國(guó)并且淪為階下囚。李煜在悔恨自己當(dāng)初誤國(guó)的同時(shí)，也深知自己已經(jīng)無(wú)力挽回失去的家園，在懷念，悔過(guò)之時(shí)，流露出絲絲絕望。如《虞美人》:

春花秋月何時(shí)了?往事知多少!小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!

面對(duì)無(wú)法彌補(bǔ)的過(guò)錯(cuò)，面對(duì)早知現(xiàn)在何必當(dāng)初的悔恨，詞人仰天發(fā)問(wèn)，問(wèn)出一個(gè)誰(shuí)都無(wú)法解答的問(wèn)題，今非昔比，物是人非的情愫在詞人內(nèi)心激蕩。又是一個(gè)感傷的春天來(lái)臨，在這春花秋月的日子里，詞人看到自己的處境，不免借明月寄托自己的哀思，表達(dá)對(duì)故國(guó)的追憶。詞人把國(guó)破家亡的痛心和人事無(wú)常的悲慨融合在一起，抒發(fā)內(nèi)心沉積已久的悲憤。而在這種悲憤的背后，我們感受到詞人對(duì)生命“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”的無(wú)奈，對(duì)現(xiàn)實(shí)“往事已成空，還如一夢(mèng)中”的哀嘆，對(duì)人生“流水落花春去也，天上人間”的絕望。

南渡后的李清照，沒(méi)有因?yàn)榻鸨娜肭侄晃兜南?，這位堅(jiān)強(qiáng)的女子雖然經(jīng)歷了巨大的苦痛，雖然孤身一人，但她的內(nèi)心，她的情感并沒(méi)有脫離國(guó)家社會(huì)，對(duì)于淪喪的中原故土，沒(méi)有一刻不是深深地思念著，同時(shí)也寄寓著她對(duì)收復(fù)故土的希望。如《添字采桑子》:

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)?陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有余情。 傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴林霪。點(diǎn)滴林霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

詞的上片反復(fù)吟詠芭蕉碩大的枝葉遮住庭院，陰暗無(wú)光，映襯出主人公憂郁的情緒。接著詞人詳寫含情脈脈，相依相戀的蕉心與蕉葉，情意無(wú)限深摯綿長(zhǎng)。芭蕉有“余情”，自然是發(fā)自詞人內(nèi)心的深情，詞人把自己的情感注入芭蕉的形象之中，表現(xiàn)了詞人對(duì)中原故國(guó)、家鄉(xiāng)故土的綿綿不斷的思念和懷戀，把對(duì)國(guó)家的眷戀上升為對(duì)重建故國(guó)的希冀。夜半三更時(shí)分，自己正在睡覺(jué)，忽然被點(diǎn)滴不斷地風(fēng)雨聲驚醒，這南國(guó)的雨讓漂泊在外的人心中怎能不生起陣陣哀怨，怎能不回憶起故國(guó)的雨聲，這聲音像是思念故國(guó)的哭泣聲，怎么看都像是自己的淚水，只好起來(lái)，孤坐到天明?！按巴獍沤洞袄锶?，分明葉上心頭滴”，［4］114這不是絕望，而是背井離鄉(xiāng)人的迫切渴望，渴望國(guó)家重展雄威的心愿，思國(guó)懷鄉(xiāng)的深厚情感，全都?xì)v歷在目，沁入人心。

(二)悲苦之詞的境界

王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō):“詞至李后主而境界始大，感慨遂深?！崩铎嫌删鳒S為階下囚，心志發(fā)生了改變，不僅悔恨當(dāng)初的淫情艷思的誤國(guó)，痛恨自己的不識(shí)世事，而且在詞作中還經(jīng)常用壯闊的夢(mèng)境來(lái)抒發(fā)自己對(duì)故國(guó)的懷念。這種無(wú)法言表的悲痛，使得李后主后期的詞作宛如一馬平川盡顯富貴的大氣，有一種不可阻擋之勢(shì)。

后主的后期詞往往從大處起筆，不寫簡(jiǎn)單的瑣事，大多呈現(xiàn)出深邃的境界。例如在表達(dá)追憶往事的《憶江南》中“還似舊時(shí)游上苑。車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！被视H國(guó)戚們的奢華，皇家園林的堂皇，大氣富貴，今昔對(duì)比的巨大反差，令人回味無(wú)窮。再如“流水落花春去也，天上人間”天上地下兩個(gè)世界的絕望，無(wú)不見(jiàn)氣勢(shì)從橫，筆力千鈞。此外他還用馳騁似的筆墨，描寫夢(mèng)里人生，例如《浪淘沙》“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”夢(mèng)中的富貴之態(tài)，歡樂(lè)之時(shí)盡收眼底，《子夜歌》“高樓誰(shuí)與上，常記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中?！比松磺卸家殉煽?，只能在夢(mèng)中與過(guò)去相會(huì)，夢(mèng)境之大，心事之重。亦有“剪不斷，理還亂”的煩惱和悔恨，甚至是表達(dá)“人生仇恨何能免?銷魂獨(dú)我情何限?”的悲情，這些都超越了細(xì)小的描寫。

與李煜詞相比，李清照后期詞就顯得小家碧玉一些。易安詞則更具內(nèi)斂，善于選取日常生活的場(chǎng)景片段去書寫人生苦痛?！赌细枳印贰芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)”。同樣的秋夜、羅衣，卻是不同的心境，以衣著為主體意象，將凄涼孤寂的處境表達(dá)得淋漓盡致?！稇浨囟稹分小皵嘞銡埦魄閼褠海黠L(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞”居家的所為所感，簡(jiǎn)單卻意味深長(zhǎng)。每一句話都是那么的普通，卻流露出不尋常的情感。李清照的愁思，就是在形單影只，平平淡淡的環(huán)境中升華。雖然沒(méi)有李煜詞的華麗，卻有著看似平凡，實(shí)則深邃的生命。正因?yàn)樗脑~是從生活狀況與深切悲痛入手，因此詞作沒(méi)有李煜那樣的境界闊大。

總的來(lái)說(shuō)，二者后期詞都是在抒發(fā)國(guó)破家亡的悲痛，表達(dá)家仇國(guó)恨的愁苦。但是，李煜詞的內(nèi)容大都是由一國(guó)之君抒發(fā)對(duì)亡國(guó)的感慨以及荒淫誤國(guó)反思，從國(guó)君淪為刑囚的巨大改變，使其身心受到的巨大打擊，懷念先前的車水馬龍，煙蘿如麻。借助夢(mèng)的意象，表達(dá)對(duì)故國(guó)甚至是王位的眷戀。李清照則不同，她在南渡后遭遇家破、國(guó)亡、夫死、金石丟失等一系列的挫折磨難，使其人生更加獨(dú)特，從而其詞作也就顯得情感飽滿多樣。

三、結(jié) 語(yǔ)

李煜與李清照雖然出生在不同的時(shí)期，但卻都創(chuàng)作出令人稱贊的悲苦之詞。尤以對(duì)李煜、李清照后期詞進(jìn)行欣賞和探究和簡(jiǎn)單比較，我們看到了二李在經(jīng)歷國(guó)破家亡后的苦痛，也體會(huì)到了兩者在藝術(shù)手法上的獨(dú)特風(fēng)格，他們似信手拈來(lái)的手筆，為我們塑造了內(nèi)蘊(yùn)深邃的絕妙意境。讓我們更加清晰地認(rèn)識(shí)到李煜的率直，李清照的婉約。

［1］(南唐)李煜．李煜集［M］．王曉楓，解評(píng)．山西古籍出版社，2005．

［2］徐建偉，劉錚．李清照詞賞讀［M］．線裝書局，2007．

［3］張葆全．中國(guó)古代詩(shī)話詞話辭典［M］．廣西師范大學(xué)出版社，1992．

［4］(宋)李清照．李清照集［M］．李杜，解評(píng)．三晉出版社，2008．

［5］徐北文．李清照全集評(píng)注［M］．濟(jì)南出版社，2005．

［6］周仕惠．李煜詞賞讀［M］．線裝書局，2007．

［7］康震．康震評(píng)說(shuō)李清照［M］．中華書局，2007．

［8］王國(guó)維．人間詞話［M］．李夢(mèng)生，評(píng)釋．世紀(jì)出版集團(tuán)漢語(yǔ)大詞典出版社，2005．

［9］紀(jì)海燕．冷月與暗香——比較李煜、李清照詞的差異性［J］．棗莊?？茙煼秾W(xué)校學(xué)報(bào)，2004(6)．

［10］呂燕楓．李清照與李煜詞的異同［J］．希望月報(bào)(上半月)，2007(7)．