陶刻與書畫略談

劉 浩

江蘇宜興 宜興 214221

中國書畫博大精深，源遠流長。當書畫融合於陶瓷藝術(shù)，尤其是紫砂這一奇葩時，則更加顯現(xiàn)出那種無與倫比的內(nèi)涵。當然與從業(yè)者的個人修善是不可分的。以下就本人感悟談一下看法和體會：

就書法而言，歷來便有五體之說，即正、草、隸、篆、行，畫面的選擇上也不外乎人物、山水、花鳥，以及瓦當之類文飾等。

正楷的書寫可以說是最基礎(chǔ)的，一般在陶刻中最顯功力，十分重要。行、草用之最多，是最常見的。歷來名家如陳鳴遠南瓜壺上刻“仿得東陵式，盛來雪乳香”等，隸書和篆書一般書寫較為端莊，在陶刻過程中具有較好的裝飾性，另外每種書法的用刀也不盡相同，正楷刻劃嚴謹，行草飄逸，隸書古樸，篆書靈秀、厚重。

山水、人物、花鳥基本構(gòu)成了畫面的三要素，山水渾厚、靈秀，人物的神態(tài)、線條，花鳥的輕盈、飄逸。

當然刀法在陶刻過程中是起到關(guān)鍵作用的。我學(xué)陶刻十多年，有一些心得與感悟。無論單刀、雙刀、篆刀、漆刀、竹刀、木刀等，它們的刀法都有類通的一面，刀法應(yīng)以追求簡練準確地表達毛筆運行中的筆法和意境為最高境界。

一、單刀表現(xiàn)草書：應(yīng)以刀代筆去感受毛筆在運行的筆意，有轉(zhuǎn)折，有提有按，中刀、側(cè)刀并使，刀勢雄強縱逸，有急雨旋風之勢，筆畫粗的刀法要深，細的部分應(yīng)淺刻，刀法忽直忽斜，忽重忽輕，更力求刀法簡練流暢。

二、雙刀（倒三角）的技法：一般先書然后依著字跡行刀，每表現(xiàn)一筆施兩刀，中間形成倒三角形，力求三角底干凈，刀法痕跡可見。具體可歸納為側(cè)（點）、勒（橫）、啄（短撇）、策（挑）、努（豎）、桀（捺）7個字?？獭袄铡?，刻刀先下后上；刻“努”，先行左刀后右刀；刻“掠”先用順刀，后用逆刀；刻“捺”，刻刀先上后下。但在具體行刀中要根據(jù)書體真草程度而定，以力求準確、簡練地表現(xiàn)原書寫字的結(jié)構(gòu)和運筆面貌。所以字的筆畫不斷，刀就不停，目的是氣脈相貫，元氣淋漓，行刀要穩(wěn)中求健，柔中有剛，使轉(zhuǎn)縱橫。

三、刻畫按國畫可分工筆、白描、寫意和大寫意，中國畫講究“筆墨”效果。用刻刀表現(xiàn)工筆、白描注重用筆意來表現(xiàn)線條。

在一幅好的書畫面前，也可結(jié)合本人的特點，個性、操刀自如，力求精、準、穩(wěn)，把所需刻劃之事物刻活。

隨著玩家的技術(shù)水平和紫砂知識的積累，紫砂壺上的書畫陶刻越來越受到重視及青睞，它提高著紫砂的文化品味，壺依字貴，字隨壺傳，這就更要求所從事陶刻的人員博學(xué)廣義。

當然紫砂文化的發(fā)展還需創(chuàng)新，創(chuàng)新是藝術(shù)生命所在，在前人優(yōu)秀書畫的基礎(chǔ)上，加以吸收、提煉、借鑒好的美的東西，利用與外界交流和接觸，提高自身的審美情趣與品位。

從事書畫陶刻似乎沒有近道可行，只有實實在在、一絲不茍，在工作中、學(xué)習中、自然中學(xué)習苦練，才可能有所成就。

[1]《紫砂壺銘賞析》陳茆生著

[2]《紫砂壺制作技法》 王建中等著

[3]《中國紫砂茗壺珍賞》夏俊偉韓其樓著