我國體育電影的現代比較與分析

梅蕾放

（山東工藝美術學院，山東 濟南250014）

20世紀80年代，中國體育題材電影開始入深發(fā)展，將體育精神與人生意義相結合。代表作是《沙鷗》，影片中沙鷗為實現自己個人生命價值——奪得金牌，犧牲了自己的生命健康，同時推動中國排球事業(yè)走出國門，走向世界。該片通過對中國女排姑娘訓練、比賽生活的真實描寫，反映了中國女排歷經風雨終見輝煌的艱辛歷程。此時，中國尚處于改革開放初期，各種思想潮流涌動，許多國人處于迷茫階段。片中女排姑娘心懷對祖國母親、對排球運動的熱愛，不畏失敗和挫折，永不言敗的拼搏精神形成一種強大的女排精神，為國人注入了強大的精神動力，感召著千千萬萬的中國人積極進取，努力奮斗。此外還出現了《加油——中國隊》、《京都球俠》、《一個女教練的自述》等一批體現愛國主義的電影。而體育故事片的佼佼者當推《一盤未下完的棋》、《棋王》，兩部電影以“棋”為媒介，揭示了不同的文化寓意。前者政治色彩較濃，體現了歷經磨難，中日人民之間依然保持友好的政治主題。后者主要展現了象棋的文化內涵，通過對主人公“棋呆子”癡迷于棋的性格刻畫，表現出主人公“貧賤如乞卻又心融萬匯，行于濁世而又超然物外”的處世哲理。它揭示了“十年浩劫”帶給人們的精神創(chuàng)傷，是一部在當代中國電影史上具有某種經典意義的藝術片。

上世紀初至2008年，隨著2008年北京奧運會和2010年廣州亞運會的舉辦，全國電影工作者以飽滿的創(chuàng)作激情和熱忱的愛國情懷，精心策劃拍攝了一批以迎接奧運為主題的體育題材影片，向北京奧運會獻禮，如《一個人的奧林匹克》、《買買提的2008》等。這一時期可謂是體育電影的繁榮時期，體育與電影相輔相成，電影使體育傳播更加廣泛，體育使電影銀幕更加絢爛瑰麗，極大地滿足了人們的心理需求。近年來，體育電影出現了很多如《女足九號》一類的優(yōu)秀影片，但是因為在人物性格刻畫及命運把握上不夠深入和立體，所以這些影片的問世在社會上并沒有引起很大的反響，主要原因是電影主題不夠深入?？v觀中國體育電影，其內容大多是運動員遭遇挫折，但是經過自己的努力拼搏，最終戰(zhàn)勝困難，勇奪金牌，對人物性格、命運、影片主題沒有做深入的挖掘，只是一味關注競賽的最終結果，忽略了電影中一條主要的法則:講述故事過程往往比告訴大家故事結果更有感染力。

宏觀我國體育電影的發(fā)展，亦曾有過輝煌，但是與世界體育電影相比，仍然顯的單薄。影片數量少，優(yōu)秀作品不多，與我國電影事業(yè)的發(fā)展及體育文化的興盛很不協調。其發(fā)展滯后的原因主要呈現以下幾個方面。

（1）主題挖掘不夠，缺少好的劇本創(chuàng)作；體育電影往往含有勵志的成分，這是它興盛的一個主要原因:主人公在比賽中經歷種種磨難，卻并不退縮，經過頑強拼搏，最終戰(zhàn)勝困難，取得勝利，奪得榮譽。這是大多體育電影的老套路，由于過分強調主角面對困難迎難而上，不屈不撓，最后獲勝這一主題，而在對人物命運的把握上沒有很好地設計，對人物性格刻畫也不夠深入:人物扁平化、主題統(tǒng)一化、模式固定化，成為大多體育電影的缺點。而這些方面，國際優(yōu)秀影片向我們提供了很好的借鑒，如《百萬寶貝》向我們展示了“追求生命過程本身遠遠比追求其結果有更大的意義”這一深刻道理。劇中麥琪篤信命運是自己主宰的，命運是可以靠自己改變的，只要你擁有生活的信念和不泯的激情，充分體現了體育電影勵志的一面。麥琪在其事業(yè)高峰期，在一次比賽中被對手偷襲而成為全身癱瘓的植物人，由于無法承受要求安樂死，最后其教練弗蘭基含淚拔下輸氧管，麥琪面含微笑安詳逝去，讓觀眾看到了體育電影中人性的光芒。好的劇本創(chuàng)作是電影成功的重要條件，也是電影主題深入人心的根本，我國《一個人的奧林匹克》雖然繼續(xù)民族主題，但是對個人價值及對體育運動極限的挑戰(zhàn)深得人心，堪稱一部優(yōu)秀的體育題材影片。但是這么優(yōu)秀的題材竟然被埋沒如此之久，這在美國體育政治體制下是不可能發(fā)生的，體育是美國文明與政治的象征，而我國體育政治體制未能充分認識體育電影在傳播文化及政治文明上的重要作用，在政治層面上失去了繁榮發(fā)展體育電影的驅動力，體育題材劇本創(chuàng)作也就被邊緣化，好的體育題材劇本就更是少見。

（2）電影制作及演技不夠專業(yè)；電影制作人在體育電影各個項目方面缺乏專業(yè)的認識，這在很大程度上影響了影片在畫面和細節(jié)上的描寫和刻畫，沖擊力不夠強，感染力也大大削弱。體育明星演技不夠優(yōu)秀，非專業(yè)演員的體育技能又不夠專業(yè)，這些因素容易造成細節(jié)失真。同時，粗糙的情節(jié)設計，離譜的體育場景描繪也會影響電影質量。體育電影要的就是一種緊張的比賽氛圍，強大的視覺沖擊力，選手眼神動作傳達出的內心情感，現場觀眾的積極反應等。所以在體育電影中對體育素質和體育精神要求相當高。我國的體育運動員更多地把體育當做一個職業(yè)來看，體育人生活的世界成為一個被隔離的區(qū)域，一般大眾對其環(huán)境規(guī)格并不熟知，這在體育電影拍攝上需要極大的投入，才能為觀眾展現一種競技的沖擊力，強大的感染力，而我國電影界缺乏這樣的電影制作人，作為非專業(yè)演員的技能訓練也并不長久。美國《百萬寶貝》電影女主人公在拍攝電影前每天技能訓練三小時，持續(xù)長達5個月，最后拳擊技能達到能與中量級冠軍對決的水平，這為我國體育電影人樹立了學習的榜樣。

（3）對體育題材電影研究重視不夠；體育電影發(fā)展至今已經不僅僅是一種藝術展現，更多的是一種精神的象征——個人精神、體育精神甚至民族精神。體育電影在美國作為一種與政治文明掛鉤的項目來展現，據不完全統(tǒng)計，在100多年的電影歷史當中，體育題材的影片高達3000多部，而對體育影片的研究也是層出不窮。但是在我國，回顧電影史，至今讓人們津津樂道的還停留在《女籃5號》、《沙鷗》等20世紀50年代及80年代的作品，中國體育電影市場低迷，體育電影數量不多，優(yōu)秀影片更是甚少，自古“弱國無外交”，而中國如今儼然已成為世界強國，也是公認的體育大國，但體育電影的發(fā)展卻相對滯后，這不但不利于我國體育事業(yè)的發(fā)展，對我國屹立世界也是一個不利因素，電影研究對2008年前后學術界調查結果顯示，體育電影研究在2008年達到一個頂峰，有二十多篇論文發(fā)表，而在其前后每年均為個位數，甚至少到只有兩篇，由此看出，體育電影作為一項傳播民族文化弘揚體育精神的載體并沒有被中國大眾乃至學術界認可，更沒有得到其應有的重視。這將成為我國電影學研究的一個缺陷。

（4）題材特色不夠突出；體育電影作為電影類別中較獨特的一類，深受觀眾的熱愛，但因民族文化和民族性格的偏差，不同國家其體育電影的側重點也不一樣；像美國，拳擊、棒球、橄欖球、賽馬等題材較多，在百年電影史中拳擊題材高達500多部，這與美國人崇尚暴力，追尋刺激，崇拜英雄的性格特征有關，當然部分原因是因為在美國大蕭條時期，《洛奇》這部拳擊題材影片的出現成了美國精神的寄托，鼓舞了美國民眾走出困境，拳擊題材影片已經成為美國特色的象征。然而，回顧中國電影史，沒有哪一項體育運動能作為中國特色來展現，即使是被稱為國球象征的乒乓運動題材電影數量也是少得可憐。

如今，結合中國民族性格、民族文化，制作迎合大眾需求，能與大眾產生情感共鳴的中國特色體育影片成為擴大我國體育影響力，“更強、更高、更遠”的奧運精神成為世界體育電影互通的主題。

［1］訾舒涵.中國體育電影綜述[J].現代電影技術,2008.