電影《紫色》的人物形象特征及視聽語(yǔ)言表現(xiàn)

王麗珍

電影《紫色》是由著名導(dǎo)演斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)、烏比·戈德堡和丹尼·格洛主演、華納公司投資拍攝的一部黑人文藝片，這部電影的劇本，是根據(jù)曾獲得1983年獲得普利策獎(jiǎng)的同名小說改編而來，這是一部思想性很強(qiáng)而藝術(shù)水平也很高的長(zhǎng)篇書信體小說，小說《紫色》的作者是黑人作家愛麗斯·沃克。電影《紫色》曾獲得了第58屆奧斯卡金像獎(jiǎng)包括最佳女主角、最佳女配角等在內(nèi)的11項(xiàng)提名（但是最后無一獲獎(jiǎng)）。影片在著名導(dǎo)演斯皮爾伯格嫻熟的表達(dá)技巧和節(jié)奏掌握中，使觀眾對(duì)平等和膚色有了重新的思考，是一部具有很大啟發(fā)意義的電影。

一、電影《紫色》劇本的創(chuàng)作

電影劇本在電影的拍攝過程中是一個(gè)前提和基礎(chǔ)，沒有劇本，電影就像是無米之炊，即使導(dǎo)演和演員有很出色的才華也不能脫離劇本。盡管現(xiàn)代電影的拍攝過程中很多導(dǎo)演都會(huì)臨時(shí)發(fā)揮，甚至有些導(dǎo)演在我們眼中是沒有劇本的（如王家衛(wèi)），但是實(shí)際上他們都已經(jīng)在腦中將劇本進(jìn)行了很多次的精心構(gòu)想，至少他們是需要一個(gè)故事大綱來為電影拍攝的情節(jié)發(fā)展做準(zhǔn)備的，而且甚至有時(shí)候這種導(dǎo)演的拍攝甚至比有劇本的導(dǎo)演在情節(jié)構(gòu)思方面做了更充分的準(zhǔn)備，只有這樣，他們才能在腦中形成一個(gè)脫離了有形劇本的“無形劇本”。不管怎樣影片的拍攝起碼在現(xiàn)階段的技術(shù)和審美限制下還是無法真正脫離劇本的。而對(duì)于電影《紫色》來講它的出色也源于其有一個(gè)出色的劇本。

編劇梅諾·邁耶斯在電影《紫色》劇本的改編中運(yùn)用了很多技巧，盡管這是一部好萊塢的商業(yè)大片，但是濃厚的文藝氣息還是使這部電影得到了文藝片的稱號(hào)，并且抓住了很多觀眾的心。編劇在對(duì)原小說改編的過程中采用了三段式的結(jié)構(gòu)，電影開始的第一幕主要講述的是西莉姐妹快樂的童年，一直到其嫁給艾伯特為止，快樂幸福的生活才被中斷，兩個(gè)姐妹被迫分離；第二幕主要講述的是西莉在嫁給艾伯特的之后遇到了很多的人，經(jīng)歷了很多的事情，慢慢地她的人生軌跡也開始改變，并且為了追求自己的幸福開始和命運(yùn)反抗；第三幕是姐妹又重新相遇，妹妹將姐姐的孩子也帶到了她的身邊，完成了一個(gè)大團(tuán)圓式的結(jié)局。

在戲劇中地點(diǎn)、時(shí)間和行動(dòng)是其最重要的三個(gè)要素，在電影《紫色》劇本的第一幕里介紹了影片的主人公西莉以及她的妹妹娜蒂，她們的父親以及西莉的丈夫艾伯特，這是電影的開端，也是戲劇動(dòng)作的一個(gè)單元。在這一幕中觀眾看到電影的主題是一個(gè)關(guān)于情感和自由的故事，最后將整部電影故事展開的環(huán)境為觀眾做了充分的呈現(xiàn)，電影中并沒有給姐妹居住的環(huán)境太多的描寫，相反在電影的鏡頭中艾伯特家的臟亂被導(dǎo)演花費(fèi)了較多的鏡頭來進(jìn)行展示。而正是劇本中第一幕介紹的這兩個(gè)男人改變了西莉的人生軌跡，為整部電影奠定了戲劇性前提，并且在第一幕結(jié)束時(shí)以艾伯特將妹妹娜蒂趕出家門為戲劇的拐點(diǎn)。劇本的第二幕是戲劇動(dòng)作的第二個(gè)動(dòng)作單元，表現(xiàn)的主體主要是西莉的反抗，在經(jīng)歷了諸多苦難之后，西莉終于成功擺脫了艾伯特的控制，開始追尋自己的自由，并將第二幕尾聲中西莉在飯桌上對(duì)丈夫的反抗作為第二個(gè)情節(jié)的拐點(diǎn)。第三幕是故事的結(jié)局，艾伯特最后良心發(fā)現(xiàn)，決定用錢去幫助她們兩姐妹實(shí)現(xiàn)團(tuán)聚，在最后的歡聚中結(jié)束了電影。正是在編劇精心的構(gòu)思下，電影才能在這種嚴(yán)密的邏輯和緊湊的節(jié)奏中一步實(shí)現(xiàn)大團(tuán)圓的結(jié)局。

二、電影《紫色》人物形象的特征分析

導(dǎo)演斯皮爾伯格運(yùn)用電影鏡頭將向觀眾將電影的主題和人物的形象的刻畫一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)致地呈現(xiàn)出。首先我們對(duì)影片的主題進(jìn)行一份分析。該片在劇情結(jié)構(gòu)方面大包含了16個(gè)事件，并用時(shí)間將整個(gè)故事的演進(jìn)分成五個(gè)段落（1909、1916、1922、1935、1937），并在各個(gè)段落的轉(zhuǎn)換間運(yùn)用了十分出色的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，比如有個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭是在姐姐的讀書聲中實(shí)現(xiàn)自然過渡的，這種流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式很自然的保持了影片風(fēng)格的統(tǒng)一。在諸多的事件中最能夠體現(xiàn)文章主題的筆者認(rèn)為主要是以下四個(gè)事件：第一個(gè)是艾伯特在霸占妹妹不成的情況下，強(qiáng)行使姐妹倆分離，在這個(gè)被迫分離的過程中，姐妹倆約定好永遠(yuǎn)不會(huì)放棄重聚；第二個(gè)事件應(yīng)該是黑人索菲亞幫助白人市長(zhǎng)夫人解難，在此導(dǎo)演想要表現(xiàn)的是黑人和白人之間的依存關(guān)系，白人是離不開黑人的；第三個(gè)事件是西莉和艾佛莉的感情；第四個(gè)是女人們?cè)陲堊郎系姆纯埂Ｍㄟ^這四個(gè)事件的刻畫和呈現(xiàn)，導(dǎo)演很好地將電影的主題思想進(jìn)行了表達(dá)和傳播，也是導(dǎo)演通過鏡頭將自己的世界觀和價(jià)值觀傳播于世的手段。

其次，我們?cè)诖酥黝}思想的背景下看一下人物形象特征的刻畫。服裝夜色的處理在人物形象特征的表現(xiàn)方面有著很大的作用，通過不同服飾和顏色的服裝，影片中不同人的性格和情緒也得到了暗示。比如在影片開始時(shí)姐妹倆的衣服顏色分別是米色和藍(lán)色，而她們繼父的服裝則是通過黑或灰色調(diào)的暗色來展現(xiàn)其人物性格特征和情緒。當(dāng)姐姐真正成為艾伯特的妻子之后其服飾的款式和顏色都發(fā)生了變化，以前的裙裝變成了仆裝，暗示出其地位也不過和傭人一般。但是當(dāng)艾佛莉出現(xiàn)在她的生活中之后，紅色的衣服又成為了她的主色調(diào)，暗示了西莉心中被點(diǎn)燃的激情。在影片《紫色》的人物形象表現(xiàn)中導(dǎo)演在服裝款式和顏色方面做了很多精心的安排，以與影片中人物的命運(yùn)和情緒形成對(duì)應(yīng)，出色地使影片中人物情緒的表達(dá)實(shí)現(xiàn)了渲染。第二是人物形象特征表現(xiàn)中的刀具使用，在影片《紫色》的人物形象表現(xiàn)中很多道具也被應(yīng)用于其中，并且也起到了一定的暗示作用。斯皮爾伯格在刀具的處理中融入了很多技巧和暗示，其中最重要的刀具就是信件，姐妹之間信件的來往正是對(duì)他們來往困難，相見不易的暗示，同時(shí)這些信件也暗示了妹妹的具體位置。除了信件影片《紫色》中另一個(gè)重要的刀具運(yùn)用就是刀，不論是水果刀、剃須刀的出現(xiàn)，都代表了一種危險(xiǎn)的沖動(dòng)，每次當(dāng)姐姐用刀指向艾伯特時(shí)都會(huì)平息下來，直到最后姐姐在餐桌上和艾伯特對(duì)抗時(shí)她終于拿起了真正的刀并實(shí)現(xiàn)了真正的反抗。導(dǎo)演將刀放在合適的劇情里，使劇情借助刀具的作用實(shí)現(xiàn)了逐步的推進(jìn)，也使人物形象的刻畫更加生動(dòng)有張力。

三、電影《紫色》中的視聽表現(xiàn)手段

剪輯、影像和聲音是電影視聽手段的主要組成部分，對(duì)于電影《紫色》，筆者在此主要從影響的部分來對(duì)其進(jìn)行分析，以揭示其相關(guān)視聽表現(xiàn)手段的運(yùn)用。首先是攝影機(jī)的調(diào)度，在電影《紫色》的拍攝過程中，攝影機(jī)的調(diào)度特點(diǎn)是非常突出的，其在拍攝的過程中室內(nèi)攝影機(jī)的調(diào)度風(fēng)格多是靜止的或者緩慢移動(dòng)的且移動(dòng)的幅度都較小，但是當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向室外的時(shí)候攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度就會(huì)明顯加快，而且運(yùn)動(dòng)的幅度也明顯增大，導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)的調(diào)度變化來表現(xiàn)劇情人物的情緒，渲染劇中場(chǎng)景的氣氛，同時(shí)也將這種鏡頭的調(diào)度作為電影節(jié)奏把握的方式，從而推進(jìn)電影情節(jié)的發(fā)展。導(dǎo)演在室內(nèi)安靜而平緩的攝影機(jī)調(diào)度實(shí)際上是為了表現(xiàn)姐姐在男權(quán)象征的空間內(nèi)的壓抑和折磨，將這種痛苦的束縛通過鏡頭的快慢變化表現(xiàn)出來；但是當(dāng)鏡頭移向室外時(shí)，姐姐就如同獲得了自由一般輕快，借由鏡頭表現(xiàn)其愉快的情緒。這是電影《紫色》鏡頭調(diào)度運(yùn)用的作用之一，除此之外它還是電影節(jié)奏表現(xiàn)和掌控的重要手段，這種節(jié)奏的展現(xiàn)是通過鏡頭調(diào)度的變化與影片劇情推進(jìn)的一致性表現(xiàn)出來的，每當(dāng)姐姐處在較封閉的空間時(shí)電影鏡頭的調(diào)度就會(huì)顯得平緩，但是當(dāng)劇情中姐姐遭人欺負(fù)的時(shí)候攝影機(jī)的鏡頭就會(huì)變化很快，并在這種電影鏡頭的快慢變化中實(shí)現(xiàn)對(duì)影片節(jié)奏的把握。很典型的就是姐姐終于下定決心反抗自己命運(yùn)的那段戲劇，原鏡頭的平緩在姐姐漸漸地覺醒中也開始跟著快速運(yùn)動(dòng)起來。這樣電影鏡頭的調(diào)度不僅實(shí)現(xiàn)了對(duì)影片中人物情緒的輔助表達(dá)，同時(shí)也很好的控制了影片的節(jié)奏。

其次是人物調(diào)度。影片《紫色》在人物調(diào)度方面有著出色的表現(xiàn)，筆者在此就以其中很經(jīng)典的兩處作比較。其中有一處是一圈白人將蘇菲亞圍在中間進(jìn)行質(zhì)問，在這個(gè)場(chǎng)景里人物調(diào)度是漸漸地向中間的索菲亞靠攏；在另一處是市長(zhǎng)夫人開車走不了，黑人也圍成了一個(gè)圈幫助她，但是這里的市長(zhǎng)夫人并不是靜止的，她在圈里來回地跑動(dòng)，黑人圍成的圈隨著市長(zhǎng)夫人的跑動(dòng)而發(fā)生后退的變化，通過以上兩種截然不同的人物調(diào)度，觀眾可以發(fā)現(xiàn)影片中黑人和白人之間微妙的關(guān)系和對(duì)彼此不同的態(tài)度。

第三是色彩的運(yùn)用。影片被稱為《紫色》，所以很容易使觀眾知道這部影片與紫色的密切關(guān)系，影片開始時(shí)就對(duì)一束紫色的花給予了特寫鏡頭，影片中姐姐的衣服也常是紫色的，妹妹在結(jié)尾語(yǔ)姐姐團(tuán)聚是所披的圍巾也是紫色的，影片結(jié)尾的鏡頭也是紫色的花叢。從始至終影片都是圍繞紫色進(jìn)行的，這個(gè)顏色也是影片中主人公情緒和命運(yùn)的象征，并且在導(dǎo)演的鏡頭使其具有了堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)斂的涵義。

第四是景別和機(jī)位角度的處理。在影片的拍攝過程中中近景的鏡頭占整部電影的主體，主要是被用來展現(xiàn)室內(nèi)的場(chǎng)景，但是當(dāng)鏡頭出現(xiàn)在室外時(shí)遠(yuǎn)景鏡頭則相對(duì)較多，在這種遠(yuǎn)景的鏡頭中人物處于前景，其情緒的表達(dá)主要借助于遠(yuǎn)景環(huán)境的表達(dá)。除此之外電影機(jī)位角度的處理方面也經(jīng)過精心布置，對(duì)于黑人和白人用了仰角和俯角為不平等的機(jī)位角度，而且這種傾向還很明顯，以此凸顯了黑人和白人之間不平等的問題。同時(shí)電影在處理黑人內(nèi)部之間的問題時(shí)也運(yùn)用了不同的機(jī)位角度以表達(dá)導(dǎo)演的觀點(diǎn)，在鏡頭中姐姐有時(shí)被放在艾伯特腿部的為止，以此來表現(xiàn)其內(nèi)部男女之間的不平等。也暗示著黑人女性不僅面臨著膚色方面的歧視，還面臨著男女地位的不平等問題。只有在姐妹出現(xiàn)在電影里時(shí)，她們的機(jī)位角度才是平等的，親切而又愉快的。

第五是空間和時(shí)間表現(xiàn)?？臻g在電影中被用來推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，如開始時(shí)姐妹快樂奔跑的空間，為姐妹的堅(jiān)強(qiáng)提供了充足的動(dòng)力；在時(shí)間的運(yùn)用方面電影中很多處運(yùn)用了升格拍攝的手法，將時(shí)間延長(zhǎng)，同時(shí)倒敘的方法也在影片中被很好地運(yùn)用。

電影《紫色》在人物形象特征的描寫和視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)方面都很出色，這也正是此電影能夠取得成功的重要因素，這雖然是一部好萊塢商業(yè)大片，但是編劇的出色的劇本改編和導(dǎo)演嫻熟的技巧表達(dá)在與影片思想的融合中使這部影片充滿了濃厚的文藝氣息，這也是值得當(dāng)今電影人從中學(xué)習(xí)的。