賞析電影《情人》解讀杜拉斯的文學(xué)作品

王亞玲

電影作為一門綜合性的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，其人物形象設(shè)計、人物之間的對話、背景音樂以及主題歌曲等都是電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法，當(dāng)然在這些表現(xiàn)方式中，還要數(shù)服飾語言、對話以及動作語言最能夠表現(xiàn)電影的人物和主題。電影中的形象語言通過故事情節(jié)的敘述，對作品中的人物內(nèi)心思想活動以及心理活動進(jìn)行揭示。法國著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾（(Jean—Jacques Annau）在1991年由同名小說改編的電影《情人》，就是一部精彩絕倫的典型，它成功地采用形象語言為我們講述了一個跨越種族的纏綿悱惻的愛情故事，并且展現(xiàn)了作品中的女主人公女性意識脆弱的本質(zhì)。

一、 杜拉斯及其文學(xué)作品

瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，是法國著名的劇作家、作家以及電影編導(dǎo)。杜拉斯出生于1914年，家住越南嘉定，父親和母親都是教師，他的父親在她7歲的時候就去世了，“杜拉斯”是她父親家鄉(xiāng)的地名，因此她在進(jìn)行寫作的時候就采用這個筆名，其主要原因是希望能夠得到父親的關(guān)愛，這也是她名字的來源。杜拉斯被稱為法國文壇上的一位曠世奇才，她不僅能夠引導(dǎo)世界文學(xué)的時尚之風(fēng)，還能坦然的走入通俗讀者的群體內(nèi)與之進(jìn)行交流。自從她的自傳體小說《抵擋太平洋的堤壩》在1950年發(fā)表之后，就在文學(xué)界引起了極大的轟動，后期她又創(chuàng)作了《情人》和《廣島之戀》等文學(xué)作品，奠定了她在文學(xué)界的崇高地位。杜拉斯的一生中獲得了很多榮譽，她的作品曾多次被改編成電影，尤其是杜拉斯晚年的《情人》這部小說，曾獲龔古爾文學(xué)獎，這是法國文學(xué)界最高獎，在世界許多國家都獲得了暢銷，在整個文學(xué)界引起了極大的反響。在中國，《情人》的漢譯本出現(xiàn)之后，也曾掀起了一股“杜拉斯熱”。

二、 小說《情人》和電影《情人》

杜拉斯小說《情人》中，作者采用一種滄桑傷感的筆調(diào)敘述了一位中國有錢人家的少爺和一個貧窮的法國少女的悲劇愛情故事，故事凄涼趕人，情感細(xì)膩。1991年著名導(dǎo)演阿諾將《情人》改編成電影，1992年正式上映，獲得了大賣。男主人公是僑居越南的中國北方青年，女主人公則是法國殖民地的一位白種人，并且當(dāng)時男主人公已經(jīng)30歲且家庭非常富裕，女主人公卻只有15歲，她一無所有。當(dāng)時的社會中很多人還存在著種族歧視的思想，再加上不同的國家，不同的文化以及家庭背景的巨大差距，使他們的戀情不被世人所理解。電影中的男主人公是由香港著名的影帝梁家輝扮演的，而女主人公則是由法國著名女星珍·瑪琪（(Jane Marc）扮演。影片通過對主人公的人物服飾以及動作等的設(shè)計，將無聲的小說變成有聲有形的電影，讓人們能夠通過視覺和聽覺去欣賞和感受兩人的情感糾葛，以及在愛情的困境中的兩個人如何掃除情感的絆腳石的過程。整部影片將兩個人的愛情演的傷感而又浪漫，將小說中的唯美和浪漫表現(xiàn)的非常到位，讓人回味無窮。

三、 電影《情人》中的形象語言分析

（一）《情人》中的服飾語言對人物形象的塑造

每一部藝術(shù)作品都是創(chuàng)作者與欣賞它的人所進(jìn)行的對話與交流。在這部電影中，阿諾將對人物形象的塑造與情節(jié)的發(fā)展緊密的結(jié)合起來。

在女主人公第一次出場的時候，電影中有一段以會議的方式插入的旁白，采用的是縱向流動的鏡頭，對女孩的穿著進(jìn)行了從頭到腳的詳細(xì)展示，這與杜拉斯在小說中的描述契合，她的打扮與常規(guī)女孩的打扮有點不符合，但是簡樸寬松的連衣裙下細(xì)膩的肌腹暴露了她的青春朝氣，而不合時宜的男士禮帽則讓她略顯叛逆，這為她在后來與男主人公相戀的情節(jié)發(fā)展中為了愛情而勇敢的沖破世俗的界限埋下了伏筆，同時，磨破的高跟鞋一方面顯示了她女性意識的覺醒，另一方面也反映了她貧窮窘迫的生活狀態(tài)。男主人公在出場時是穿著純白的西裝，從一名專職司機駕駛著的烏黑锃亮的高級轎車?yán)镒叱鰜?，轎車與女主人公乘坐的破舊的公交車形成了鮮明的對比，他的西服象征著他所接受的西方教育，潔白的顏色也暗示了男主人公真情浪漫的性格特點。另外，男主人公走出車門之后掏出手帕，優(yōu)雅地輕輕在額頭印了印以拭去汗水，這精妙的勾畫出衣服富家闊少的斯文做派。

在電影的結(jié)尾，男主人公在家庭的壓力下，與一位中國女子結(jié)婚了，他像一個木偶一般迎娶父親為他指定的這個新娘。阿諾將這場婚禮的場面設(shè)計得喜慶而又隆重，張燈結(jié)彩的劃船，喧鬧的鼓號和嗩吶。女主人公也來到了婚禮的現(xiàn)場，她沒有任何的吵鬧，只是靜靜地靠在欄桿上，觀看著這場不屬于她的婚禮，注視著男主人公，平靜的臉上帶了一點憂郁。她頭上還是戴著那頂男士禮帽，但是身上穿的卻是越南當(dāng)?shù)氐膸в袞|方特色的衣服，這暗示了女主人公不惜背叛自己的身份，想要跨越與男主人公之間的種族界限的心理。男主人公偶然抬頭，看到站在不遠(yuǎn)處的女孩，兩人在喜慶的鼓樂中無言地凝視對方，一切的無奈和痛苦都不言而喻。杜拉斯在小說中采用的是新小說的敘述手法，而在情節(jié)安排上則采用了雙線發(fā)展的方式，這也是阿諾這部電影拍攝的主要思路，電影通過象征、暗示等方式，將作者在小說中所展現(xiàn)的兩人痛苦、無望的愛情淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

（二）《情人》中的肢體語言對主人公情感的表達(dá)

無論是小說還是電影，每一個情節(jié)的發(fā)生都是要有前因和后果相互呼應(yīng)的。阿諾在進(jìn)行電影執(zhí)導(dǎo)的時候，為了能將男女主人公的戀愛精神層面轉(zhuǎn)化到肢體接觸上，使整個故事的發(fā)展能夠產(chǎn)生一種巧妙的契合，他在影片中加了一段原小說中沒有詳細(xì)描寫的場景。這個場景主要描述的是男女主人公從湄公河渡船上岸之后，男主人公要求送女主人公回學(xué)校，當(dāng)轎車經(jīng)過一座凹凸不平的木橋時，兩個人都同時將手放在座椅上來使身體保持平衡，不經(jīng)意之間的碰觸，讓男主人公心動，他小心翼翼地握住了女主人公的手，在這種肢體的親昵中表現(xiàn)了兩個年輕人心中對對方的愛戀，微妙的勾畫出一幅曖昧的畫面。為后來兩人的情愛纏綿提供了可觀、可信的脈絡(luò)。

四、《情人》中女性意識的脆弱本質(zhì)

杜拉斯在《情人》這部小說中對敢于挑戰(zhàn)舊的社會原則、追求精神世界里的自我的女性意識進(jìn)行了詮釋。通過這部小說的閱讀，我們能夠清晰地看到一個在男權(quán)覆蓋的社會里，一個女性為了自己的愛情而掙扎、而奮斗的過程，當(dāng)然她也不僅僅是為了愛情，也是為了追求一種獨立和自由?！肚槿恕氛驹谂缘囊曈X角度上，對女性思維自我思想意識和心理變化等進(jìn)行了揭示和暴露，向我們展現(xiàn)了女性意識的產(chǎn)物，進(jìn)而使小說的主題得到了升華。女主人公在處理問題的時候并不盲從，能夠脫離感情的本身對其隱含的處境進(jìn)行冷靜的分析，并結(jié)合現(xiàn)實中的金錢和權(quán)力對自己的處境有了清楚的意識。雖然女主人公對于男主人公確實有物質(zhì)上的需求，但是她的內(nèi)心深處是有自己的追求的，她渴望能夠擺脫家庭的束縛，自由地去實現(xiàn)自己的價值。然而，男主人公卻被家庭的枷鎖所束縛。女主人公無論是在自己的家庭紛爭中，還是在與男主人公進(jìn)行情感交流的時候，都展現(xiàn)了一種獨特的女性思想意識，體現(xiàn)了女性的獨立價值，更是對女性飽滿的情感和對生活意義的追求進(jìn)行了有效的突出。但是，當(dāng)強烈的女性意識與殘酷無情的現(xiàn)實世界發(fā)生碰撞的時候，夢想與自由只有被撕扯得不堪入目。杜拉斯在女性獨立世界的書寫時，通過肉體的遏制等個人感受和經(jīng)歷，對女性內(nèi)心深處的夢想和現(xiàn)實之間不可調(diào)和的矛盾進(jìn)行深刻的揭示。電影中的一個片段對這種心理狀態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的展現(xiàn)：女主人公發(fā)現(xiàn)男主人公的黑色轎車在學(xué)校門口停著，感覺到男主人公在等她，她慢慢地走過去，隔著玻璃車窗親吻男主人公。兩個人內(nèi)心都非常激動，但是最終都沒有推開那層象征著家世、地位和種族的玻璃窗，這不僅為電影的悲劇結(jié)局做了鋪墊，同時也體現(xiàn)了女性意識中脆弱的本質(zhì)。

結(jié)語

事實上，《情人》是杜拉斯的一部自傳體小說，通過她自身的成長經(jīng)歷，體現(xiàn)了女性獨立的思想境界和鮮明的思想意識，表達(dá)了一個具有現(xiàn)實意義的主題，同時也反映了女性對于情感的態(tài)度和對于自我生命價值的追求。阿諾在整部影片中又在原著的基礎(chǔ)上加入了男女主人公大量的內(nèi)心獨白，文字語言的大幅度滲透使電影具有多層面的表意張力，對小說原著中所刻畫的人性和社會進(jìn)行了深刻的展示，使影片與觀眾的交流具有構(gòu)建性和延展性，同時也是杜拉斯新小說派的獨特寫作風(fēng)格的展現(xiàn)。