犯罪與心理變態(tài)：埃德加愛倫坡作品中的哥特式意象

摘要：埃德加愛倫坡是十九世紀美國著名詩人、小說家和文學(xué)評論家。他是偵探小說、心理小說和科幻小說的鼻祖、唯美主義的先驅(qū)，被譽為“美國文學(xué)批評的開創(chuàng)者之一”，在文學(xué)史上有著不朽的地位。他的作品以敘事的方式體現(xiàn)了生活化且具有奇幻性的情節(jié)，卻又不失現(xiàn)實感。他對傳統(tǒng)哥特小說中的恐怖、言情、懸念、兇殺等元素加以雜糅，提出了獨樹一幟的創(chuàng)作理念，關(guān)注物欲橫流的資本主義社會中人們的非理性情感，實現(xiàn)了與讀者在更廣闊的審美空間上的心靈溝通。本論文通過分析愛倫坡經(jīng)典之作《黑貓》中的哥特式意象，探究了他筆下人物隱藏在犯罪行為背后的變態(tài)心理，反映了資本主義社會中人們已經(jīng)扭曲了的心理狀態(tài)：孤獨、焦慮、恐懼、煩惱、絕望等。焦慮與孤獨使人們產(chǎn)生了對崇高感的極度渴求：人們迫切希望能夠處于一種安全領(lǐng)域，這一領(lǐng)域允許那些具有破壞力的對象給人們帶來威脅和傷害，還可以享受恐怖、黑暗和驚險給他們帶來的審美快感。

關(guān)鍵詞： 哥特式意象；犯罪行為；心理變態(tài)

愛倫坡是美國文學(xué)史上第一位對哥特式小說的進行理論系統(tǒng)闡述的作家。他直接繼承了傳統(tǒng)的哥特式小說的故事情節(jié)、人物塑造方法與行文風(fēng)格，在作品的審美特征、讀者的接受效果以及對主流文學(xué)強調(diào)的規(guī)范與秩序的顛覆上與傳統(tǒng)的哥特式小說極為相似。繼承的同時，愛倫坡還對傳統(tǒng)的哥特式小說做了創(chuàng)造性的改變與發(fā)展。在吸收傳統(tǒng)哥特式小說元素的基礎(chǔ)上，他創(chuàng)作了科幻小說、偵探小說等新的文學(xué)體裁。他在作品中運用了人性丑惡、人格分裂、父子沖突等常見主題；也曾多次采用內(nèi)心獨白、第一人稱敘事等現(xiàn)代主義文學(xué)慣用手法。愛倫坡改變了傳統(tǒng)哥特式小說的文學(xué)內(nèi)涵與審美特點，使這種長期被邊緣化的文學(xué)體裁重新回到大眾視野之內(nèi)并開始受到重視：與此同時，他比同時代的其他作家更深刻的認識到了科技的力量以及資本主義社會迅猛發(fā)展進步對普通人內(nèi)心的改變。本文將從“犯罪”和“心理變態(tài)”兩個方面探討愛倫坡作品中的哥特式意象，最終對愛倫坡在文學(xué)史上的地位與獨特貢獻有更全面、更徹底的認識。

一、犯罪行為角度體現(xiàn)哥特式意象

1843年8月19日，愛倫坡發(fā)表了著名的短篇小說《黑貓》。小說開頭，主人公臨刑前在監(jiān)獄里回憶往事，以第一人稱敘事的手法講述了發(fā)生在他與一只黑貓之間的恐怖故事。故事的開頭，善心的主人公與妻子一起養(yǎng)了許多小動物，他最心愛的是一只叫普路托的黑貓：“那貓名叫普路托，是我最心愛的寵物和玩伴。我包攬下喂它的活兒。在家里，我一抬腳，它就如影隨形。即便我要上街，想甩開它也不容易?！辈恍业氖牵瑤啄曛?，他染上了酒癮，脾氣越來越壞，開始虐待自己的妻子和動物們。一天晚上，大醉的他用刀剜出了普路托的一只眼睛。酒醒之后，他也曾有片刻懊悔，可他為數(shù)不多的良知很快就被邪惡淹沒了：“睡了一夜，酒醒了。神智恢復(fù)后，想到自己犯下的罪行，我的心頭半是恐懼，半是悔恨。但這充其量不過是種曖昧無力的感覺。我的靈魂依然不為之所動。我又開始縱飲無度，很快就把那事忘得一干二凈?！庇忠淮巫砭坪?，他用套索把貓吊死在了花園的樹枝上。在此處，尚有一絲人性的他回憶了自己可怕的罪行：“內(nèi)心深處那股神秘難測的感覺，散發(fā)著惑人的氣息，讓我煩擾難安，甚至違背本性，為作惡而作惡——我被無形的力量推動著，繼續(xù)對那只無辜的貓下毒手，最終害它送了命。一天早上，我殘忍地用索套勒住貓脖子，把它吊在樹枝上。我流著淚吊死了它?！睔⑺榔章吠挟?dāng)晚，一場大火燒毀了他的家。天亮之后，他發(fā)現(xiàn)臥室里未被燒毀的墻壁上出現(xiàn)了一只碩大的黑貓浮雕，貓脖子上的套索清晰可見。他既驚又怕，生怕普路托的鬼魂就游蕩在周圍，要伺機報復(fù)自己。為了壓制內(nèi)心的恐懼與愧疚，他找了一個很牽強的理由來寬慰自己：“火警一起，花園里片刻間就人潮洶涌。一準(zhǔn)是誰割斷繩子，把貓從樹上放了下來，再從敞開的窗子扔進了我的臥室。那人可能是想把我從睡夢中砸醒。不過別的幾堵墻倒下來，那可憐的死貓，就被擠壓到了新刷的泥灰墻上。石灰、烈火和尸骸釋放的氨氣交互作用，墻上的浮雕也就赫然在目了。”火災(zāi)燒掉了他全部財產(chǎn)，巨大的打擊讓他從此一蹶不振，酗酒的毛病也愈演愈烈。為了減輕殺死普路托的罪惡感，他在酒吧里撿了一只神似普路托的黑貓回家?？墒沁@只貓的存在又時時刻刻提醒著他自己曾對普路托犯下的罪行，內(nèi)心十分糾結(jié)，終日惶恐不安。最終，他決定殺死這只貓。他的舉動引起了妻子的強烈反對，爭執(zhí)中，他殺死了她。殺人之后，他挖空心思想要逃避罪責(zé)——把妻子的尸體砌進了地下室的墻壁里。自以為天衣無縫的他帶著前來調(diào)查妻子失蹤真相的警察們來到地下室，得意洋洋的敲擊著藏尸的那面墻壁發(fā)誓說自己毫不知情，可就在這個時候，墻壁里想起了凄厲的嚎叫聲——他忙中出錯竟然把那只黑貓也砌進去了。結(jié)局可想而知，他被逮捕了，等待他將是死刑。

縱觀整篇小說，哥特式意象是非常明顯的。愛倫坡用第一人稱敘述的方式展開寫作，故事的情節(jié)在倒述中慢慢展開，層層推進。懺悔式的內(nèi)心獨白更能引發(fā)讀者的興趣，使他們迫不及待地去追尋后面的故事?！逗谪垺肥且粋€簡單的故事，簡單背后卻是發(fā)人深思的寓意。故事開頭主人公的善行與情節(jié)發(fā)展過程中逐步升級的罪行產(chǎn)生了強烈對比，啟發(fā)讀者思索人性的善與惡。愛倫坡從“酗酒”這一缺點入手來刻畫主人公的癲狂形象，情節(jié)十分鋪排合理，因為“瘋狂而變態(tài)的酒鬼”這一形象本身就是典型的哥特式意象。從酗酒、虐待動物的小罪行到殘殺妻子的大罪行，主人公內(nèi)心的掙扎與沖突也在慢慢升級。愛倫坡用普路托的死亡、妻子的死亡和主人公的被捕一步步將故事推向了高潮，點出了人性的丑惡和人格的分裂，控訴了物欲縱橫的資本主義社會扭曲了人們內(nèi)心深處的良知、喚醒了他們潛藏多年的劣根性。

二、心理變態(tài)角度體現(xiàn)哥特式意象

《黑貓》這篇小說中，酗酒使得溫和善心的主人公變成了一個心理變態(tài)的虐待狂。他虐殺普路托的行為違背了本性，但他抑制不了內(nèi)心深處的邪惡念頭，替自己找了許多借口，一步一步滑向罪惡的深淵：“誰敢說在明知干不得的情況下，自己干的壞事蠢事沒有一籮筐？難道我們不是常常明知那么干犯法，還是全然不顧，飛蛾撲火一樣管不住自己？”為了彌補對普路托的內(nèi)疚，他從酒吧帶了一只與它相似的黑貓回家，可他覺得貓胸口的白色紋路像極了絞刑架，令他心驚；這只貓也被人剜掉了一只眼睛，它空洞的眼眶時刻都在提醒著他曾對普路托犯下的罪行。這只貓十分親近他，簡直寸步不離，幾次差點將他絆倒。終于，他忍不住內(nèi)心的暴怒他向它掄起了斧頭，卻被妻子攔住了，于是“她這一攔不當(dāng)緊，我被激怒了，狂暴得熱血沖頂。我掙脫她的手，一斧子劈在她的腦殼上。她都沒來得及呻吟一聲，就當(dāng)場送了命?！睔⒑ζ拮雍?，他沒有感到痛苦或慌張，而是冷靜的把尸體砌進墻里藏好，反復(fù)完善細節(jié)以防罪行敗露。警察四次搜查都找不到尸體，這給了他極大的成就感，他開始語無倫次的挑釁警察，神經(jīng)兮兮地抓起藤條，故作姿態(tài)向藏匿尸體的磚墻用力擊打，得意洋洋的說道：“這地窖可以說建造得太好了。這幾堵墻，先生，要走了么？這幾堵墻砌得很牢?！?。這種變態(tài)的喜悅和神經(jīng)質(zhì)的行為徹底暴露了他人性當(dāng)中的陰暗面，他的心理已經(jīng)完全扭曲了。愛倫坡纖毫畢現(xiàn)的的描寫凸顯了主人公的變態(tài)心理，使人毛骨悚然，再加上地下室這樣陰森恐怖的環(huán)境，完全符合哥特式小說的特征。層層遞進、順序鋪排的情節(jié)終于在墻中尸體被發(fā)現(xiàn)時達到了了高潮，對主人公變態(tài)的心理、血腥的行為的描寫創(chuàng)造性的推動了哥特式小說中人物描寫方法的發(fā)展，將哥特式小說推向巔峰。

三、結(jié)論

愛倫坡在《黑貓》中對主人公的犯罪行為和變態(tài)心理的描寫不僅是為了引起讀者的興趣、而且是為了向人們展示人性的美與丑、善與惡、罪與罰，進而呼吁人們要摒棄邪惡，充滿愛心，用理智和道德約束自己。他把人物放到他設(shè)置的特殊環(huán)境中，利用恐懼的力量，剝掉人們的偽裝，直指他們心中最隱秘的念頭，暴露那些他們自己都不愿或不敢面對的丑惡。他希望自己的作品能夠激起讀者內(nèi)心深處的憐憫與同情，挖掘出藏在人們內(nèi)心深處的丑惡，引發(fā)人們對社會、對人性的思考。

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作者簡介：趙文苑（1990-），女，漢族，

山東省青島人，山東省濟南市山東財經(jīng)大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生，研究方向：MTI筆譯。