淺析巴金《寒夜》中曾樹生的形象

摘要： 《寒夜》中曾樹生有著多種不同的身份，妻子，媳婦，母親和獨(dú)立的女性。本文將以這幾點(diǎn)作為切入點(diǎn)，具體的分析曾樹生的形象。因此可以得出她是個有血有肉的新女性，對于她的出走是可以理解，值得同情的。作品通過曾樹生這一形象并不只是表達(dá)對知識分子的同情，而是對當(dāng)時整個不合理的社會制度的控訴。

關(guān)鍵詞：曾樹生；出走；知識分子；社會制度

1、 為人妻

曾樹生與汪文宣是大學(xué)同學(xué)，兩個人通過自由戀愛在一起，最后同居生了一個兒子。在一點(diǎn)上曾樹生與自己丈夫的感情基礎(chǔ)是非常牢固的，而且同為學(xué)教育的他們有一個共同的理想就是辦家庭式鄉(xiāng)村式的教育，這使得兩人之間并不缺乏共同語言。單從這里看兩人的婚姻本會是非常的幸福。然而現(xiàn)實(shí)的殘酷卻讓這一切成為泡沫，在抗戰(zhàn)后期的國統(tǒng)區(qū)重慶，戰(zhàn)場失利，物價飛漲，人心浮動，謠言四起，“陪都”人民整天都在躲警報，喝酒，吵架，死亡…在當(dāng)時那個環(huán)境談理想談良知都讓人覺得可笑，過好日子的只有那些做黃白（黃金和大米）生意的投機(jī)倒把的商人，而知識分子和農(nóng)民只有艱苦度日。其實(shí)不難想象在曾樹生的周圍，一定早有機(jī)會可以使她輕松擺脫這一切過上上流社會的生活，但她并沒有選擇毅然決然的離開。當(dāng)家庭陷入困境時，她勇敢地挑起家中的大梁，默默忍受著。然而最后的最后她還是選擇了“花瓶”的命運(yùn)，在痛苦，無奈中離開了汪文宣。但其實(shí)這并不完全是她的本意，她是極不愿意離開汪文宣的。在家中她受到婆婆的百般凌辱，但是面對患有嚴(yán)重肺結(jié)核的丈夫她還是承擔(dān)起自己的責(zé)任，做了一個妻子的義務(wù)。即使最后她選擇離開，選擇“離婚”，但從文中還是可以感受到她對汪文宣的關(guān)愛。作為一個妻子，她棄夫離家，這是不能被原諒的，她不是傳統(tǒng)意義上的賢妻，但她始終有盡到一個妻子應(yīng)有的責(zé)任。這個愛情的悲劇是一個時代的悲劇，志趣相投，勇敢相愛的兩個年輕人自由走到一起，為兩人共同的教育理想奮斗著，或許在換一個時代背景時，這會是另一番景象。

二、為人媳

如果說汪文宣是曾樹生留下家的唯一理由，那么汪文宣的母親就是促使她離家的一個不可忽視的原因。汪母是一個知識分子，受過教育，但傳統(tǒng)思想?yún)s根深蒂固。她早年喪夫，獨(dú)自一人撫養(yǎng)大兒子，也使得兒子成為了他生活的全部，她容不得他人從她這瓜分兒子的一絲愛，這就為日后她與曾樹生發(fā)生矛盾埋下隱患。汪文宣深愛著曾樹生，離不開曾樹生，汪母也是深知這一點(diǎn)，按理來說，為了兒子的幸福，她對曾樹生即使有再多的不滿為了兒子也應(yīng)忍受下來。但事實(shí)確相反，她總是有意無意挑起她與曾樹生的矛盾，甚至巴不得她不要回到這個家。其實(shí)，汪母是一個把兒子婚姻推向墳?zāi)沟闹破?，是一個逼走曾樹生的加速器。巴金在談到這兩個女性時，說到“我當(dāng)然不會贊揚(yáng)這兩個女人。正相反，我用責(zé)備的文筆描寫她們。但是我自己也承認(rèn)我的文章里常常露出原諒和同情的調(diào)子?！?/p>

三、為人母

按照常理來說，母親對兒子的愛是最偉大的，兒子對母親也應(yīng)該是最依賴的，但曾樹生與汪小宣之間的關(guān)系確有反常理。曾經(jīng)在書上看到說文中之所以沒有花過多筆墨寫母愛，是因?yàn)榘徒鸬脑缒陠誓?，?dǎo)致他內(nèi)心對母愛的缺失。不管是什么原因，我們只是看到了曾樹生對兒子的金錢供養(yǎng)，她花錢送兒子去貴族學(xué)校，除了這一點(diǎn)，他們之間似乎沒有過多的交集。當(dāng)曾樹生在猶豫是否離開家去蘭州時，汪小宣幾乎是沒有在她的考慮范圍，小宣的地位在她心中是低于自己丈夫的，而她也認(rèn)為這個孩子跟她一點(diǎn)都不親，自己就像她的后母。是的，曾樹生作為一名母親與自己兒子的交集僅僅如此，如果說曾樹生對兒子盡到了撫養(yǎng)義務(wù)的話，那僅僅是體現(xiàn)在金錢的供養(yǎng)上，如果從對兒子精神和心理上的關(guān)懷上來看，她是一位不稱職的母親。

四、獨(dú)立的女性

這就是曾樹生，一位妻子，一位媳婦，一位母親。但是我們不能忘記，她是一個人，有著新的觀念，獨(dú)立人格的人！她不是一個正面人物，但也不是一個反面人物，在她身上充滿著各種各樣復(fù)雜的矛盾。這樣一個處處充滿無可奈何的女性，最后一步步走向“深淵”，她有錯嗎？有！那她的錯可以理解嗎？貌似可以！那她這么做又能理所當(dāng)然嗎？當(dāng)然不能！前面說到曾樹生之所以比其他作品中的新女性還要“新”，是因?yàn)樗嬲谌肓诉@個社會，她有著自己獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)大權(quán)。甚至可以說，從她在家中的經(jīng)濟(jì)地位看，她是強(qiáng)者，因?yàn)樗羌抑械慕?jīng)濟(jì)支柱。但是如果我們從精神地位來看，曾樹生是處于弱者的。雖然汪文宣愛著她，但我們發(fā)現(xiàn)從后來來看，汪文宣對曾樹生的愛是不健康的而唯一可能給家中帶來活力的十三歲兒子也是老氣橫秋，沒有活力，和她又幾乎沒有感情。這樣一位母親的處境誰又懂？

五、結(jié)語

巴金寫《寒夜》的真正目的不是要批評里面的人物，不是要給予同情，更不是要給中國的知識分子探求出路，他僅僅就是要用知識分子的悲慘遭遇控訴這個制度，宣判這個制度的滅忙。所以我們沒有必要去判斷曾樹生出走的對與錯，因?yàn)檫@并不符合作者的本意，我們應(yīng)該去控訴的那個制度，那個令人窒息的制度。

參考文獻(xiàn)：

[1]巴金.寒夜[M].人民文學(xué)出版社，2007.

[2]巴金.關(guān)于寒夜[M].人民文學(xué)出版社，2007.

[3]錢理群.中國現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京大學(xué)出版社，1998.

作者簡介：王詩夢（1991—），女，漢族，江西南昌人，碩士，江西師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。