淺析肖邦波蘭舞曲op.26 nr.2演奏技巧分析

解晉一

【摘 要】肖邦的音樂創(chuàng)作與十九世紀(jì)上半葉波蘭國內(nèi)特殊的歷史社會情況和社會心理有著緊密的聯(lián)系。 本文主要就op.26 nr.2演奏技巧進行分析，希望為相關(guān)研究提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】肖邦；op.26 nr.2；演奏技巧

中圖分類號：J655.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0108-01

主部（1-68）的演奏：開頭9個小節(jié)出現(xiàn)了4個螺旋式半音下行，雖為弱音但要將力量集中在指尖，觸鍵要深一些、實一些，不可發(fā)虛，否則聲音會顯得薄而飄。十六分音符要彈奏均勻，速度上可以不斷地加快，渲染緊張的氣氛。筆者在彈奏此處時，習(xí)慣將身體向鋼琴方向靠近，好像一個處在暗處等待時機的士兵。后十六分音符和弦聲音要飽滿，左右手和弦要同步。演奏者不要只借助手臂與手指的力量，而是要合理利用身體的重量，這樣才能夠使聲音具有彈性與穿透力。在第十小節(jié)中，右手出現(xiàn)了音階式的華彩經(jīng)過句，共十七個八分音符，在節(jié)奏上，左右手不是規(guī)整的、嚴(yán)密的對仗，所以演奏者在彈奏此處時要通過反復(fù)地練習(xí)，找到適合自己的演奏方式，將這句帶有炫技色彩的音階出現(xiàn)在規(guī)定的節(jié)拍中，而且要彈得很有氣勢、流暢、清晰、利索，清晰地展示整體音階走向的漸強與每個音符，左手的伴奏節(jié)奏不要受到右手華彩部分的干擾。演奏時的節(jié)奏要規(guī)律、清晰，要突出旋律線條，不能因為是柱式和弦而模糊了事。在大多數(shù)的音樂作品中，右手的旋律占據(jù)主導(dǎo)地位，但是在肖邦的許多樂曲中，左手與右手同樣重要，因為它不僅僅是伴奏，而且是帶有韻味的旋律。另外需要注意的是，雖然1-9小節(jié)相對自由，但是這種自由是在精準(zhǔn)掌握節(jié)奏的前提下的自由。練習(xí)熟練后，可以根據(jù)音樂旋律的走向和情感的變化加以改變。從13小節(jié)到19小節(jié)，出現(xiàn)了大量的十六分音符，此段要彈得特別有張力，落滾與樂句間的呼吸彈奏要清晰，每個音符上的力量要從身體上注入指尖，樂譜上的強弱記號非常清楚，由弱到強，指尖彈奏出的音響要投入而明亮（如圖1）。

在第一段的踏板運用上，樂譜并沒有標(biāo)記太多，只集中在和弦出現(xiàn)的位置，動機一、華彩以及十六分音符連續(xù)出現(xiàn)的地方都要將踏板放開，以保證聲音的清晰。大量連線的部分，作者并沒有給出踏板標(biāo)記，這就需要演奏者利用手指的技巧使音樂連貫起來。

從第21小節(jié)開始，音樂要彈奏得富有彈性，此處的音樂表現(xiàn)了波蘭貴族跳舞時尊貴優(yōu)雅的氣質(zhì)。雖為跳音，但是要彈奏得非常內(nèi)斂、低調(diào)。由于是pp進入，可以在彈奏時稍稍將頭和身體向鋼琴靠近。將音程和和弦彈奏整齊的同時，要將右手和弦高音的旋律彈奏出來（如圖2）。第25小節(jié)出現(xiàn)cresc漸強記號，從這處開始，音樂逐漸走向高潮，這段音樂將第二樂段的主題提高一個八度進行演奏，音樂變得明朗，力量也從極弱轉(zhuǎn)為強。從29小節(jié)，ff的雙手雙八度升do將音樂帶到高潮，這時要巧妙使用腰的力量，將全身的力氣注入在這一整句音樂中，音樂在ff時還沒有到達力量的頂端，30小節(jié)漸強的記號要求演奏者在力量上不可松懈，要一鼓作氣將力量保持到33小節(jié)，要彈出雄赳赳氣昂昂的氣勢。在33與35小節(jié)，出現(xiàn)了下行的音階，它的處理要像第一段第10小節(jié)的華彩一樣，但是32音符的結(jié)構(gòu)使它在速度上要明顯快于第10小節(jié)的華彩，所以要求演奏者手指動作要快還要清晰，同時手指的力度仍要保持強勁。36-39小節(jié)，音樂出現(xiàn)了波動起伏，每一拍都標(biāo)注了由強轉(zhuǎn)弱的記號，這就要求演奏者在雙八度旋律的進行中，掌握好力量的尺度，不可彈得莽撞。從39小節(jié)到47小節(jié)，音樂從ff回到pp，演奏者要注意的是47小節(jié)有兩拍的空拍，所以八度的還原re一定要收得非常干凈，以非常弱收手，為再現(xiàn)段的輕聲出現(xiàn)作鋪墊。

在踏板方面，除了按照樂譜上的標(biāo)記踩踏板外，演奏者還可以根據(jù)和聲的結(jié)構(gòu)與效果進行適當(dāng)?shù)奶砑?，和聲變化時踏板也要跟著換，切勿出現(xiàn)渾濁一片的情況。個人認(rèn)為，41-48小節(jié)可以加入踏板，但不可將原本連綿的音樂踩斷。

肖邦雖然是浪漫時期的作曲家，但在肖邦的波羅乃茲舞曲中更多地反映了現(xiàn)實主義的元素，這也是肖邦作品思想性的體現(xiàn)。所以，在演奏這首樂曲時，除了技術(shù)上的要求外，還要更多地探索肖邦所處的社會背景以及深深烙印在肖邦內(nèi)心的愛國情結(jié)。

有人曾說過，大多數(shù)偏愛肖邦作品的人，是因為它的旋律優(yōu)美，有著迷人的氣質(zhì)。筆者認(rèn)為不僅僅因為如此，還因為波蘭深重的歷史與近代中國的歷史有著相似之處，都遭受著外來列強的侵略與凌辱，但是兩國的人民都選擇為了民族的獨立與自由而抗?fàn)?，而不是奴才般地逆來順受。也許正是這種歷史的相似性，使得我們今天更容易理解肖邦作品中的那份感情，也更容易聽懂音樂中傳遞的那份力量。

參考文獻：

[1][美]菲爾·G·古爾丁.古典作曲家排行榜[M].海口：海南出版社，2012.endprint