亳州地方戲二夾弦唱腔音樂審美要素探析

劉紅洲

亳州地方戲二夾弦唱腔音樂審美要素探析

劉紅洲

安徽亳州地方戲二夾弦具有鮮明的地方特色和極高的藝術(shù)價值，其唱腔音樂優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、跌宕起伏、富于變化，深受當(dāng)?shù)匕傩障矏?。亳州靈活借鑒了山東二夾弦委婉抒情的旋律色彩，同時也吸納了河南二夾弦明快高亢的節(jié)奏特點(diǎn)，并逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其唱腔優(yōu)美、樸實(shí)、清新、活潑，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，有著鮮明的地方特色。

亳州 二夾弦 音樂 探析

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)安徽亳州地方戲二夾弦具有鮮明的地方特色和極高的藝術(shù)價值，她已成為歷史文化名城亳州具有代表性的文化符號。該劇種“包含豐富的文化底蘊(yùn)，有著獨(dú)特的伴奏形式及唱腔特點(diǎn)”。①“唱腔清新活潑、委婉抒情，行腔多用鼻音”。②音樂優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、跌宕起伏、富于變化，深受當(dāng)?shù)匕傩障矏?。亳州靈活借鑒了山東二夾弦委婉抒情的旋律色彩，同時也吸納了河南二夾弦明快高亢的節(jié)奏特點(diǎn)，并逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其唱腔優(yōu)美、樸實(shí)、清新、活潑，③富有生活氣息。題材多反映男女愛情、宣揚(yáng)倫理道德等，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，有著鮮明的地方特色。

一、真聲吐字假聲托腔，真假聲有機(jī)結(jié)合

亳州二夾弦演唱技法“真嗓吐字，假聲托腔，真假聲頻繁交替”。④既起唱時用真聲，在唱句結(jié)尾托音時用假聲，真聲到假聲自然過渡，真假聲頻繁交替、有機(jī)結(jié)合，這種過渡與變化極大豐富了亳州二夾弦的唱腔色彩，提高了該戲曲音樂的感染力。以亳州二夾弦藝術(shù)傳承人付紅偉和亳州著名二夾弦專業(yè)演員李景芝合作演唱的《梁山伯與祝英臺》的片段為例：

上面唱段的第一句“書房門前一呀一枝梅，樹上的百鳥對呀撘對?！毖莩獣r句子的前一部分“書房門前一呀一枝”、“樹上的百鳥對呀撘”運(yùn)用的是真聲演唱，而后面的“梅”、“對”及最后一句的“來”字后面的托腔運(yùn)用的則是假聲演唱方法，真假聲自然過渡，兩者有機(jī)結(jié)合，天衣無縫，渾然一體。這種真假聲巧妙融合有效豐富了亳州二夾弦的演唱發(fā)聲方法，極大地增強(qiáng)了二夾弦的藝術(shù)表現(xiàn)力。

早期的亳州二夾弦演出往往只有男演員，他們演唱時主要用真聲，音域較窄，定調(diào)較低，多采用G宮調(diào)。后來為了演出有所變化，越來越多的女演員逐漸加入到了亳州二夾弦的表演，由于多數(shù)女演員的音區(qū)較高，因此其唱腔的定調(diào)也隨之逐漸升高。而男演員受到生理?xiàng)l件的制約，高音無法唱上去。再加上亳州二夾弦早期往往是在廣大農(nóng)村地區(qū)演出，在戶外搭戲臺演出，隨著表演場地的擴(kuò)大，觀眾的增多，不少旋律高音運(yùn)用大本腔無法唱上去，這無疑妨礙了亳州二夾弦戲曲唱腔音樂的變化與發(fā)展。因此，多數(shù)男演員只好運(yùn)用假聲演唱，逐步形成了中低音用真聲、高音用假聲、真假聲交替使用的演唱技巧和方法。這一方法吐字時使用真聲、拖腔時使用假聲，演唱句尾時往往運(yùn)用鼻腔與胸腔共鳴有機(jī)結(jié)合，旨在模仿手工紡棉聲音的特殊音響效果，這種技法成了亳州二夾弦戲曲發(fā)聲的主要特色。

這種方法往往用真聲把唱詞清楚地交代清楚，假聲使句尾托腔更加華麗、婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動聽。一般情況下，前半句運(yùn)用真聲，而后半句常常運(yùn)用假聲，句尾多采用綿延數(shù)小節(jié)柔美的旋律，有效強(qiáng)了亳州二夾弦唱腔藝術(shù)的感染力。

二、巧妙融合南、北戲曲演唱技法

亳州二夾弦的唱腔既包含有柔美細(xì)膩的音樂元素也包含有高亢激昂的音樂特性，它靈活借鑒了南方戲曲音樂柔美細(xì)膩的演唱方法，同時吸納了北方戲曲音樂高亢激昂的演唱風(fēng)格，巧妙地融合了“山東二夾弦的細(xì)膩柔美、河南二夾弦的高亢明快”，⑤形成了亳州二夾弦獨(dú)特的唱腔音樂特色。

亳州二夾弦唱腔巧妙地汲取了南方戲曲音樂柔美細(xì)膩的演唱方法，唱句尾音的拖腔大多采用細(xì)膩柔美的演唱方法。如亳州二夾弦《莫愁女》選段：

上面譜例中的“莫愁湖里葬莫愁”中的句尾“愁”字，一個字拖了三個小節(jié)，且旋律委婉細(xì)膩，柔美動聽。

再如亳州二夾弦《謝瑤環(huán)》（選段）：

上面句尾“膽”字的長拖音細(xì)膩委婉、柔美多變，其中折射了出南方戲曲柔美委婉的音樂風(fēng)格。

另一方面，亳州二夾弦同時也吸取了北方戲曲高亢激昂的演唱方法，與前者形成鮮明的對比。如亳州二夾弦《梁山伯與祝英臺》唱段：

上面譜例中“我為賢弟你送下山”的“下”字高亢激昂，其唱法巧妙地借鑒了北方戲曲的演唱技法，類似這樣的例子還很多。亳州二夾弦唱腔巧妙地汲取了我國南、北戲曲精華融于一體，其唱腔既柔美細(xì)膩又高亢激昂，有機(jī)融合并加以發(fā)展變化，進(jìn)而逐漸形成了今天亳州二夾弦獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

三、旋律起伏跌宕，善于運(yùn)用大跳音程

亳州二夾弦的樂句旋律進(jìn)行往往不是采用平鋪直敘的表現(xiàn)手法，而是常常采用音樂進(jìn)行中七度、八度甚至十二度的大跳音程。如亳州二夾弦《謝瑤環(huán)》：

上例中“到任來秉圣命把豪強(qiáng)嚴(yán)辦，一霎時正氣生春滿江南”，其中的“南”字音從低音“soul”直接大跳八度上行到中音“soul”。

再如亳州二夾弦《謝瑤環(huán)》片段：

上句中第三到第四小節(jié)，低音“soul”到重音“l(fā)a”的九度大跳，使得唱腔具有較強(qiáng)的張力和鮮明的對比。亳州二夾弦音樂正是運(yùn)用了這些大跳音程有效地增加了音樂的表現(xiàn)張力，使得旋律起伏跌宕，富有魅力。

四、多種裝飾音的靈活運(yùn)用

亳州二夾弦唱腔中靈活運(yùn)用了音樂中的波音、倚音、顫音、滑音等裝飾音手法，大大豐富了其唱腔音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

1.下滑音的運(yùn)用（參見下面譜例：亳州二夾弦《謝瑤環(huán)》選段）

2.上波音的運(yùn)用（參見下面譜例：亳州二夾弦《謝瑤環(huán)》選段）

3.前倚音的連續(xù)運(yùn)用（參見下面譜例：亳州二夾弦《莫愁女》選段）

上句中第四小節(jié)連續(xù)運(yùn)用了前倚音的表現(xiàn)手法，使得旋律柔美多變、細(xì)膩委婉。

4.上滑音的運(yùn)用（參見下面譜例：亳州二夾弦古裝傳奇戲曲《尋妻》選段）

上例第三行的“訪”字巧妙的運(yùn)用了上滑音的表現(xiàn)手法，使其唱腔音樂更加多姿多彩，優(yōu)美動聽。

綜上所述，亳州二夾弦唱腔音樂的真假聲自然融合、南北戲曲唱腔音樂元素的巧妙借鑒、旋律大跳音程的起伏跌宕、多種裝飾音的靈活運(yùn)用等，使得亳州二夾弦唱腔豐富多變、“以俗達(dá)雅、雅俗共賞”，⑥99形成了獨(dú)具地方特色、具有很高藝術(shù)價值的地方戲曲音樂藝術(shù)形式，非常值得我們進(jìn)行深入研究和探討，并讓更多的人了解她、熟悉她、喜愛她，進(jìn)而積極推動這一寶貴民族藝術(shù)的有效傳承和發(fā)展。

注釋：

①張紅霞.稀有劇種——亳州二夾弦的調(diào)查研究[J].中國音樂，2009（4）：206-210.

②吳麗.安徽亳州二夾弦的沿革與發(fā)展[J].東方藝術(shù)，2010（1）：120-121.

③張鐵巨.“二夾弦”唱腔板式特征與伴奏[J].文化時空，2003（9）：50-51.

④付紅偉. 淺談非遺亳州二夾弦劇種的藝術(shù)成就 [J]. 大舞臺，2010（6）：79-80.

⑤洪仁國.如何拯救“亳州二夾弦”[J].銅陵學(xué)院學(xué)報，2011（4）：94-95.

⑥趙峰,張鵬飛.論安徽地方戲“亳州二夾弦”的藝術(shù)取向[J].皖西學(xué)院學(xué)報，2009（8）：98-100.

作者單位：亳州師范高等?？茖W(xué)校

安徽省高校人文社會科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“亳州地方戲曲音樂研究”（項(xiàng)目批號：SK2014A318）。