論電影《重返20歲》蘊(yùn)含的人文主義關(guān)懷

孫月迪

（云南藝術(shù)學(xué)院 戲劇學(xué)院，云南 昆明 650500）

論電影《重返20歲》蘊(yùn)含的人文主義關(guān)懷

孫月迪

（云南藝術(shù)學(xué)院 戲劇學(xué)院，云南 昆明 650500）

《重返20歲》最能夠打動(dòng)人心之處是整部電影蘊(yùn)含的對(duì)老年人的人文主義關(guān)懷。因此，本文將著重剖析《重返20歲》的創(chuàng)作者是如何在電影中表達(dá)對(duì)老年人的關(guān)心和關(guān)注的。

《重返20歲》；人文主義關(guān)懷；老年人

2015年1月，由中韓兩國(guó)共同出品的奇幻喜劇電影《重返20歲》在中國(guó)大陸上映，取得了3.64億的票房佳績(jī)。這部電影與2014年韓國(guó)電影票房亞軍《奇怪的她》是以同一個(gè)劇本為基礎(chǔ)，由中韓兩國(guó)各自組團(tuán)拍攝的。兩部電影在各自加入本國(guó)文化元素的同時(shí)都取得了優(yōu)異的成績(jī)，不難看出這個(gè)電影的故事題材是非常出色的。電影講述了一個(gè)獨(dú)自守寡數(shù)十年，將兒子養(yǎng)育成大學(xué)教授的七旬老太，在得知兒子意欲將其送入養(yǎng)老院時(shí)心灰意冷，原本想進(jìn)照相館提前給自己拍攝遺照，結(jié)果卻意外地回到了二十歲的光景，并因機(jī)緣巧合成為了受歡迎的歌手，還遇到了一段純美的愛情。最后，由于孫子出了車禍，女主角選擇放棄“二十歲”的自己，又回到了七十歲。

雖然本部電影集結(jié)了青春偶像楊子珊、陳柏霖、鹿晗等豪華演員陣容，并由老戲骨歸亞蕾加盟，但本片最能夠打動(dòng)人心之處卻是整部電影蘊(yùn)含的對(duì)老年人的人文主義關(guān)懷。筆者在本文中將著重剖析《重返20歲》的創(chuàng)作者是如何在電影中表達(dá)對(duì)老年人的關(guān)心和關(guān)注的。

首先，電影將女主角沈夢(mèng)君的兒子項(xiàng)國(guó)斌的職業(yè)設(shè)置成一個(gè)專門研究老年問題的大學(xué)教授。在電影開頭，借助項(xiàng)國(guó)斌向?qū)W生提問的橋段揭示了當(dāng)今社會(huì)的大多數(shù)年輕人對(duì)老年人了解很少，甚至對(duì)老年人抱有一定程度的蔑視和譏諷的事實(shí)，點(diǎn)出了全社會(huì)對(duì)老年人缺乏關(guān)懷的主題。

隨著劇情的推進(jìn)，沈夢(mèng)君老人的靈魂被裝進(jìn)了年輕的孟麗君的身體，然后接二連三地發(fā)生了很多故事。首先，這位老人對(duì)生活的深刻體會(huì)從她的歌聲中體現(xiàn)了出來，這幫助她成為了孫子項(xiàng)前進(jìn)的搖滾樂團(tuán)的主唱。在樂團(tuán)排練的過程中，女主角一次又一次憑借自己成熟的靈魂，給孫輩們很多的指引，讓他們?cè)诿悦Ｖ姓业搅苏嬲那斑M(jìn)方向。因?yàn)橹涿消惥贻p的身體的是沈夢(mèng)君老人成熟的靈魂，因此孟麗君比同齡的女孩子更加獨(dú)立、果敢和富有愛心，因此她得到了眾多男孩發(fā)自內(nèi)心的愛慕。在與年輕人接觸時(shí)，孟麗君能夠通過心靈的溝通和誠(chéng)摯的關(guān)懷讓同伴們信服。在夜店里遇到滋事的小伙子時(shí)，她能憑借自己的膽識(shí)和深植于靈魂深處的正義感震懾住那些不知天高地厚的年輕人。在項(xiàng)前進(jìn)出了車禍，所有人都選擇放棄表演的時(shí)候，她又憑借著一個(gè)老人的沉穩(wěn)和篤定，帶領(lǐng)年輕人完成了演出，成就了孫子的人生夢(mèng)想。電影《重返20歲》用一連串的故事告訴觀眾，老年人的存在對(duì)于整個(gè)社會(huì)來說，是一筆寶貴的財(cái)富，是人類的珍寶。這也是電影要闡釋的對(duì)老年人的人文關(guān)懷中最重要的部分：老年人并不是老無所用，而恰恰相反，老年人的存在，是社會(huì)安定團(tuán)結(jié)發(fā)展的基石。

另外，在電影《重返20歲》中穿插了很多沈夢(mèng)君老人對(duì)年輕時(shí)生活的回憶。這些回憶雖然只是在孟麗君演唱的時(shí)候零星地出現(xiàn)的，但卻完整地表現(xiàn)了這個(gè)年紀(jì)輕輕就守寡的女人含辛茹苦地獨(dú)自把兒子養(yǎng)育成人的歷程。電影對(duì)這些陳年往事的展現(xiàn)，能夠讓觀眾切實(shí)地感受到沈夢(mèng)君得知兒子有意將她送往養(yǎng)老院時(shí)內(nèi)心受到的傷害。電影用藝術(shù)的表現(xiàn)手法，讓觀眾看到了沈夢(mèng)君艱難的一生，觀眾在為這位老人的遭遇而潸然淚下的同時(shí)，也一定會(huì)想到自己的父母和祖輩，他們一定也都經(jīng)歷過這樣的艱難歲月，但他們的付出往往隨時(shí)光的流逝而被沖淡，被已經(jīng)過上富庶日子的兒孫所淡忘；而現(xiàn)實(shí)中的年輕人卻往往只看到了眼前的一個(gè)個(gè)老人是如何的風(fēng)燭殘年、如何的給家庭制造負(fù)擔(dān)、如何的占用公共資源等等。筆者推測(cè)，所有看過這部電影的年輕觀眾都一定會(huì)為自己曾經(jīng)忽視和嫌棄過為自己付出的老人們而羞愧，都會(huì)從沈夢(mèng)君老人的故事中想到自己的祖輩并因此深深動(dòng)容，這就是電影《重返20歲》的創(chuàng)作者賦予電影的最深刻的藝術(shù)意蘊(yùn)。

在電影的結(jié)尾處，二十歲的“孟麗君”再一次選擇為兒孫放棄自己的新生，為了救孫子項(xiàng)前進(jìn)，她又重新做回一個(gè)七旬老嫗。雖然女主角的這一選擇是電影“大團(tuán)圓”結(jié)局的類型化表現(xiàn)手法，但如果結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)來說，觀眾并不會(huì)覺得這個(gè)結(jié)局突兀，因?yàn)槲覀冎溃诂F(xiàn)實(shí)生活中，我們的父輩祖輩每天都在作出同樣的選擇。這個(gè)結(jié)局也表達(dá)了電影的最后一個(gè)主題：呼吁全社會(huì)向老年人的默默付出致敬。

總之，在我國(guó)已經(jīng)全面步入老齡化社會(huì)之時(shí)，老年人問題已經(jīng)而且應(yīng)該成為全社會(huì)關(guān)注的問題。但縱觀我國(guó)的影視藝術(shù)制作行業(yè)，把老齡人口作為主要受眾的影視產(chǎn)品卻很少，可以說，老年觀眾在某種程度上并不如年輕觀眾那樣受到重視。而電影《重返20歲》無疑是在年輕觀眾和老年觀眾之間找到了一個(gè)良好的平衡點(diǎn)，并把年輕人與老年人之間的溝通潛移默化地在電影中表現(xiàn)出來?？梢哉f，電影《重返20歲》蘊(yùn)含了對(duì)老年人凝重的人文主義關(guān)懷，這也使得這部電影在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美功能的同時(shí)，對(duì)年輕人起到了寓教于樂的作用，值得廣大影視藝術(shù)工作者借鑒。

孫月迪，戲劇與影視學(xué)碩士，畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院，現(xiàn)致力于影視戲劇的創(chuàng)作和研究。

J905

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1007-0125（2015）07-0148-01