簡(jiǎn)論戲劇演員對(duì)表演藝術(shù)的把握
——兼及相關(guān)理論與對(duì)《欽差大臣》的藝術(shù)分析

李 峰

（哈爾濱話劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

簡(jiǎn)論戲劇演員對(duì)表演藝術(shù)的把握
——兼及相關(guān)理論與對(duì)《欽差大臣》的藝術(shù)分析

李 峰

（哈爾濱話劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

從戲劇表演學(xué)的角度來(lái)看，一個(gè)演員要想扮演好一個(gè)角色，就要把握好戲劇的歷史背景、特定情境、人物關(guān)系、矛盾沖突、主題思想、風(fēng)格特色等等，只有這樣才能達(dá)到藝術(shù)的預(yù)期目的。

戲劇演員；表演藝術(shù)；把握；《欽差大臣》

一、把握戲劇的歷史背景

把握好戲劇的歷史背景，是演員表演好角色的大前提。戲劇背景，是戲劇故事生發(fā)的歷史因素和社會(huì)條件，也是整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的總前提。背景即便不在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在制約舞臺(tái)上的表現(xiàn)。

俄國(guó)諷刺喜劇《欽差大臣》的歷史背景，是沙皇要懲治貪官污吏，下派欽差大臣微服私訪。在這一歷史背景下，市長(zhǎng)和市長(zhǎng)部下表現(xiàn)出的一系列荒誕不經(jīng)的行為才是可信的，扮演市長(zhǎng)和市長(zhǎng)部下的演員才有章可循，什么滑稽、荒誕、變態(tài)、走形，都可盡情地發(fā)揮也不為過(guò)。而身無(wú)分文、陷入窘境的主仆二人，越是表現(xiàn)生活的真實(shí)，越被市長(zhǎng)和市長(zhǎng)部下認(rèn)為是欽差大臣故意而為，越是信以為真。扮演主仆二人的演員越是丑態(tài)百出，越能造成市長(zhǎng)和市長(zhǎng)部下的錯(cuò)覺(jué)——故意漏洞百出。所以，扮演主仆二人的演員只管按照角色的處境設(shè)身處地地去表演，越真實(shí)就越符合歷史背景。

二、把握戲劇的特定情境

把握好戲劇的特定情境，是演員表演好角色的關(guān)鍵。特定情境，是特定環(huán)境中的特殊情節(jié)造成的特殊場(chǎng)合與特殊氛圍，即特殊的情節(jié)、情感的矛盾沖突。

《欽差大臣》的特定情境，是宮廷內(nèi)部把沙皇要懲治貪官污吏，下派欽差大臣到邊城微服私訪的消息泄露給了邊城的執(zhí)政當(dāng)局，引起市長(zhǎng)和下屬官員們極大的恐慌，千方百計(jì)要找到欽差大臣，極盡拉攏賄賂之能事，以保安渡難關(guān)。無(wú)論是扮演市長(zhǎng)、市長(zhǎng)部下、市長(zhǎng)妻女，還是扮演主仆二人的演員，都要把握好這種特定情境，這樣才能把握好自己的身份、地位、關(guān)系、動(dòng)機(jī)、行動(dòng)、目的，把握好表演的分寸。

三、把握戲劇的人物關(guān)系

把握好戲劇的人物關(guān)系，是演員表演好角色的關(guān)照系。人物關(guān)系，是矛盾沖突的的因緣，也是矛盾沖突的導(dǎo)火索。理解、擺正、理順人物關(guān)系，便可順蔓摸瓜，綱舉目張，否則便無(wú)所適從，不知所措。

《欽差大臣》中市長(zhǎng)、市長(zhǎng)部下與主仆二人，形成了地方官員與欽差大臣的利害關(guān)系，亦即以假亂真的關(guān)系；市長(zhǎng)夫人、女兒和主仆二人，形成了邀寵與被寵的曖昧關(guān)系；夫人與女兒，形成了在“欽差大臣”面前爭(zhēng)風(fēng)吃醋的情敵關(guān)系。這樣的三組關(guān)系，自然就構(gòu)成了荒誕喜劇的矛盾沖突。理解并把握好這三種關(guān)系并確定好自己屬于哪一種關(guān)系以及與其他關(guān)系的關(guān)系，扮演角色時(shí)才能從容自在，恰到好處。

四、把握戲劇的矛盾沖突

把握好戲劇的矛盾沖突，是演員表演好角色的內(nèi)在功力。矛盾沖突，是戲劇藝術(shù)的藝術(shù)。觀眾審美的點(diǎn)、線、面都在矛盾沖突上；演員表演的情、趣、韻都在矛盾沖突上。演員把握好戲劇的矛盾沖突，便把握住了戲劇的命脈，也把握住了表演的機(jī)緣。

《欽差大臣》的矛盾沖突主線至少有三條：市長(zhǎng)、市長(zhǎng)部下與主仆二人的矛盾沖突，以及市長(zhǎng)與部下的矛盾沖突；市長(zhǎng)夫人、女兒與主仆二人的矛盾沖突，以及市長(zhǎng)夫人與女兒的矛盾沖突；主仆二人與店主的矛盾沖突，以及主人與仆人的矛盾沖突。理清這三條矛盾沖突主線，并且分出輕重緩急，演員才能夠在具體情境中酌情順理、恰如其分地推波助瀾，使劇情向高潮涌進(jìn)。

五、把握戲劇的主題思想

把握好戲劇的主題思想，是演員表演好角色的主觀內(nèi)涵。主題思想，是戲劇的靈魂。一切藝術(shù)呈現(xiàn)都為主題思想服務(wù)，都?xì)w結(jié)到主題思想上。換一句話說(shuō)，演員的一切表演其實(shí)都在表演主題思想。

《欽差大臣》的主題思想是：貪官污吏惶惶不可終日，聞風(fēng)喪膽，六神無(wú)主，丑態(tài)百出，成為人們嘲笑、唾罵的對(duì)象。

把《欽差大臣》的主題思想提煉出來(lái)，會(huì)使演員明確自己所扮演的角色的審美基調(diào)。市長(zhǎng)和市長(zhǎng)部下是被嘲笑和唾罵的對(duì)象，主仆二人是被同情甚至被贊許的對(duì)象，市長(zhǎng)夫人、女兒是被奚落的對(duì)象。所有角色，都是在正襯或反襯市長(zhǎng)和市長(zhǎng)部下這樣一群被嘲笑和唾罵的對(duì)象的，都是為這一主題服務(wù)的。如是，表演就自主而行了。

六、把握戲劇的風(fēng)格特色

把握好戲劇的風(fēng)格特色，是演員表演好角色的外在修養(yǎng)。風(fēng)格特色，是戲劇的審美形態(tài)，也是觀眾的審美感應(yīng)。一切藝術(shù)創(chuàng)造，都以風(fēng)格獨(dú)特為人稱道。

從表演上來(lái)說(shuō)，處于矛盾沖突之中的每一個(gè)角色，做派、蘊(yùn)藉、風(fēng)采，無(wú)論是正襯還是反襯，都要符合整個(gè)戲劇的整體特色和整體風(fēng)格。

《欽差大臣》的風(fēng)格：荒唐中蘊(yùn)含滑稽，諧謔中暗藏諷刺，膚淺中體現(xiàn)深刻。把握住這部劇的風(fēng)格特色，才能把握住所演角色的風(fēng)格特色，才能共同營(yíng)造出整部戲劇的風(fēng)格特色。

對(duì)戲劇藝術(shù)的把握，既是戲劇演員在每出戲的演出中要注意的問(wèn)題，也是演員們終生不可忽略的課題。

J812.1

A

1007-0125（2015）07-0043-01