沈陽故宮博物院藏清代宮廷玉器賞鑒（上）

張正義

我國玉文化歷史悠久、源遠流長，約一萬年前，玉器就已脫胎于石器，成為祭祀用品及裝飾品。玉器的制作由商周發(fā)展至明清，深入社會生活各層面，歷久不衰。

漢代是玉器雕刻的黃金時代，而清代則是中國玉器的另一巔峰。清代，隨著新疆回部、準部的平定，和田玉供應不絕。清代皇帝喜愛精致藝術(shù)品，尤其是乾隆朝，由于乾隆本人對玉器的偏愛及其深厚的美學修養(yǎng)，玉雕工藝經(jīng)過漫長的成長與發(fā)展，至此臻于圓熟。此時期的宮廷玉器，在玉材、工藝、紋飾、造型等方面都是前代無法比擬的，堪稱我國古代玉器制作藝術(shù)的經(jīng)典。

清代玉器在繼承古代玉器傳統(tǒng)的同時，也出現(xiàn)了很多新的玉器工藝和造型。仿古器、薄胎器、玉山子等成就突出，在刻字、題款、薄胎和壓絲技術(shù)設計和工藝等方面有了新的突破，成為清代玉器的新的風格。

沈陽故宮博物院藏清代玉器類文物千余件。入關(guān)后清帝歷次東巡，將紫禁城的大量宮廷器物、古玩玉器等移至盛京尊藏，以示“不忘根本”。建國后，北京故宮博物院等單位又陸續(xù)將相當數(shù)量的清代文物劃撥沈陽故宮收藏。在此擷取部分佳品，作綜合性說明，以饗讀者。

1.清 碧玉瑞獸寶瓶

通高44厘米，瓶高35.7厘米，寬31.8厘米，口徑長10.6、寬6.4厘米。

該器物為整塊碧玉以圓雕、透雕、浮雕等技法雕成的獨角瑞獸背馱扁瓶，瑞獸昂首張口，雙眼圓瞪，氣勢威武，卷鬣毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)。瑞獸為傳說中的神獸獬豸，能識善惡忠奸、辨是非曲直。其背馱寶瓶與瑞獸之獨角、長尾相連。寶瓶之蓋斗形，口沿及蓋陰刻回紋，瓶頸雕蕉葉紋，瓶身減地平雕饕餮紋和寶相花紋。瑞獸足下為紅木底座（見圖1）。清代所用碧玉產(chǎn)自天山北麓之瑪納斯而非和田。

2.清 碧玉淺雕描金云龍?zhí)仨?/p>

高49.5厘米，寬88.3厘米，厚3.4厘米。

碧玉制成，兩面描金云龍紋。正面泥金篆書：“特磬第三太簇。大清乾隆二十有六年，歲在辛巳冬十一月己未朔，越九日癸卯琢成。”上穿一孔，系絲繩以懸（見圖2-1）。特磬是清代宮廷雅樂—中和韶樂中之樂器，多為碧玉、靈璧石制成，整套十二枚，以應十二律。磬體鈍角矩形，大小相同，以厚薄定音。背面有乾隆御制銘文（見圖2-2）：

子輿有言，金聲玉振，一簴無雙，九成遞進。

準今酌古，既制镈鐘，磬不可闕，條理始終。

和闐我疆，玉山是矗，依度采取，以命磬叔。

審音協(xié)律，咸備中和，泗濱同拊，其質(zhì)則過。

圖經(jīng)所傳，浮岳涇水，誰誠見之，鳴球允此。

法天則地，股二鼓三，依我繹如，獸舞鸞鬖。

考樂惟時，乾禧祖德，翼翼繩承，撫是萬國。

益凜保泰，敢或伐功，敬識歲吉，辛巳乾隆。

乾隆御制。

3.清 碧玉雕山水圓插屏

屏徑14.5厘米，厚1厘米，通高19.5厘米。

此插屏以碧玉雕屏心，玉質(zhì)溫潤。正面以減地浮雕法雕壁立山石、蔥郁松木、亭臺屋榭、小橋流水、蕩漾水波（見圖3）。背面以白描式陰線淺雕一綬帶鳥棲于牡丹花枝上，寓意“長壽富貴”。底座紅木雕制，透雕靈芝九支，以托屏心，其下雕靈芝莖稈為欄桿，構(gòu)思巧妙。我國古代最早的玉插屏出土于河北定縣漢墓。明清時期，玉插屏盛行，既可置于幾案之上，又可作為文房用具。清代玉屏多以白玉、青玉、碧玉雕制，有方形、圓形及隨石賦形，以淺浮雕、高浮雕、剔雕、戧金、描金等技法雕刻花鳥、山水、人物、詩文、福壽字等，是當時盛行的陳設品。

4.清 碧玉浮雕山水樓閣山子

高17.4厘米，寬23.8厘米，厚1厘米。

此山子為通景，高浮雕加陰刻技法，采用多層次雕琢，遠景淺雕，近景高浮雕。山子正面山路深深，峭壁陡立，石洞幽深，云橫山頂，亭臺樓閣依崖而立，山路曲徑通幽。蒼松虬曲，芭蕉茂盛。石橋邊一老者揖手問路，另一老者手指山中作答。山路上一童子手托靈芝拾級而上，山路盡頭涼亭內(nèi)，石坐墩兩個，一派仙山清幽勝景（見圖4）。山子另一面雕仙鶴起舞，松林中一鹿駐足而望。以“鹿”取“陸”之音，“鶴”取“合”之音，寓意“鶴鹿同春”“六合同春”。 玉山子的題材多取為自然景色、山水樓閣、人物典故等，多以繪稿為本，采用多層立體鏤雕工藝。此工藝始于宋，清代高度發(fā)展，所雕玉山子具有深邃的空間感，極富立體效果。

5.清 碧玉鏤雕夔鳳長宜子孫璧

高12.5厘米，寬7.3厘米，厚0.7厘米。

碧玉雕成。上部透雕卷云紋、蝙蝠云紋和對稱的一組夔龍圖案。下部為圓形璧，以圓孔為中心，四周分刻“長宜子孫”四篆字，兩側(cè)鏤空雕雙夔龍、雙鳳紋（見圖5）。圖案細部兼用陰線勾勒，布局勻稱，仿造的是漢代吉語銘文璧的樣式與主題。后世對“宜子孫”璧的仿制，始于宋，明、清都有，尤以乾隆朝為多，在裝飾、造型上較漢代更為復雜精致。此璧較漢代玉璧略小，紋飾更加豐富。

6.清 青玉三童吉象

寬16.5厘米，高11厘米。

青玉圓雕立象，象長鼻卷曲，雙牙相交，頭及身琢飾瓔珞紋；象背凸雕氈毯紋，毯上雕飾海水江崖、云紋蝙蝠，以細陰線刻畫毯穗。象背凸雕一童匍匐其上，一手持蓮藕，一手持潔布，擦洗象身；再有一童倚于象之后腿，手持玉太平車，梳理摩按（見圖6）；又有一著長袍之童，左手執(zhí)珊瑚枝，右手叉腰，立于象前腿。童子可愛稚拙，大象安詳馴服，轉(zhuǎn)頭回望，靜中有動，刻劃逼真，極富生活情趣。洗象、太平有象、進寶等題材是清宮中常見的以象為題材的玉雕作品。此器為三童洗象，寓意“萬象更新”。

7.清 木柄三鑲青玉山水人物如意

通長48厘米，頭長8.5、寬13厘米。

清代如意用于進貢、賞賜、婚配信禮，不僅是宮殿、書房、暖閣中的陳設器玩，也是喜慶佳節(jié)時的祈福祥瑞用器，更是達官顯貴互相贈送的禮品。此如意柄木質(zhì)，深紫色，光素無紋，鑲嵌三塊青玉云頭狀如意瓦（見圖7-1）。上瓦朵云狀，浮雕山水人物，山上老者及童子仰望空中飛鶴，童子作揮手呼喚狀。山頂一亭，老梅兩株，刻御制放鶴亭詩一首（見圖7-2）。中部如意瓦長方形，滿雕回紋。下瓦扁圓形，雕五蝠捧壽紋。木柄末端附青綠絲穗，系二珊瑚珠。木柄背面刻乾隆御題七言詩：“無所違蘄意所如，手持如意更思予。魯論自幼曾孰讀，不善莫違應惕諸。乾隆壬寅御題。”刻“從德”“題閏”方印（見圖7-3）。

8.清 青玉臥蠶谷紋璧

外徑20厘米，內(nèi)徑3.5厘米，厚0.9厘米。

古代玉璧有素璧（蒼璧）、谷紋璧、螭紋璧、銘文璧等，谷紋璧戰(zhàn)國時常見。谷紋象征種子發(fā)芽和豐收，漢代沿用。谷紋較小、排列緊密者稱臥蠶谷紋。此璧青玉，圓片形，雙面雕。璧中央減地雕谷紋。璧外圈雕飾雙身夔龍紋四組，龍角卷曲相向，龍尾呈云頭狀相交。又間隔四組云頭狀蛇紋，兩兩相連與夔龍相交。兩組圖案隔以絞絲紋（見圖8）。璧邊外側(cè)陰刻乾隆御制詩：“和闐歲有貢，私鬻亦多來。俗樣知不售，古風今漸開。試看斯榖璧，實未負良材。特易可云速，為君應慎哉?！薄扒∪勺佑}”款。乾隆認為“谷璧”是“兆有年”“兆多粟”“庇蔭嘉谷”之瑞。乾隆朝的寶座、屏風、家具、提盒、擺件等器物上常有以玉璧為嵌件或裝飾主題。

9.清 青玉蝠壽圓佩

直徑5.4厘米，厚0.4厘米。

青玉雕制，鏤雕技法。中間雕圓環(huán)，其內(nèi)鏤雕團“壽”字。佩上方雕蝙蝠，蝙蝠尾部一孔，用以系繩（見圖9）。兩側(cè)雕桃花、石榴，枝蔓勾連，寓意“多壽多子”。佩下方雕方孔錢兩枚相疊，蝙蝠和銅錢寓意“福在眼前”。錢幣古代稱泉，諧音“全”，蝙蝠與壽桃、錢幣的組合紋飾又寓意“福壽齊全”，配兩枚錢幣，則為“福壽雙全”。

10.清 青玉鏤雕蓮花香囊

寬6.8厘米，高8.3厘米。

青玉制成，器身盒狀，為兩組對稱的五瓣式鏤雕扣合而成。瓣上鏤雕荷花、荷葉、芡菇，枝蔓疊壓相連，紛繁有秩，玲瓏剔透，形成鏤空孔洞以散香氣。器身上部為香囊之蓋，雕十二花瓣形，其上飾淺浮雕五瓣形菱花，罩于香囊口外。頂部為系梁，雕作雙首夔龍，雙首回望。梁下有雙榫，榫上有孔，插入蓋內(nèi)兩孔中（見圖10）。橫梁內(nèi)鏤空，系繩自頂貫入，于橫梁內(nèi)分向兩側(cè)，穿過香囊蓋，系于香囊內(nèi)。系繩附一珊瑚豆。使用時，系繩勒緊則器身扣合，系繩松開則器身開啟。囊中可置香料、香花，是清宮中常見的實用器。

11.清 青玉五谷豐登娃娃

寬5.5厘米，高7.5厘米。

青玉琢制，兩面雕。浮雕、透雕、陰刻技法。雕一憨態(tài)可掬之童子，頭梳雙髻，蹲踞于地。左手執(zhí)一飽碩谷穗，繞頸后搭右肩之上；右手持燈籠垂于胸前。以陰刻線條刻畫衣紋、谷粒，刀法洗練流暢，生動地表現(xiàn)了童子天真、嬉笑的神情（見圖11-1、見圖11-2）。此器為祈愿五谷豐登之意。

12.清 青玉獸

寬9厘米，高6厘米。

青玉圓雕。瑞獸身形壯碩，前蹄臥伏，昂首，頭頂獨角，口銜花枝?；ㄖθ~片舒展，大小花兩朵（見圖12）。刀法生動寫實，刻畫出瑞獸安詳靜臥的神態(tài)。漢以前的玉器多為片狀，漢代開始出現(xiàn)較多的圓雕動物。清代圓雕動物造型較明代更加真實，身體各部位比例更為準確，形態(tài)各異，動作逼真?zhèn)魃?，且多配以花枝、花果等。此雕件即以瑞獸配花枝，造型新穎，寓意吉祥。此器為文玩類玉器，陳設于書房。下附木座，為清宮舊藏。

13.清 青玉臥牛

寬12.1厘米，厚7.5厘米，高4.3厘米。

青玉圓雕。牛臥于地，四肢粗短，一足踏地，一足彎曲，似欲發(fā)力起身，回首后望。韁繩穿鼻而過，搭于牛背。以細陰線刻畫牛尾、牛蹄，毛發(fā)歷歷可見（見圖13）?？坍嬇P牛神態(tài)準確，牛身比例恰當。肌腱隆起，體態(tài)靜中含動，寫實感極強，是清代玉獸中的精美之作。瑞獸、牛、馬、羊、駝、貓、犬、鴨等都是清代動物型玉雕的常見題材。

14.清 乾隆款碧玉雙獸耳四出戟活環(huán)爐

口徑19.9厘米，足徑15.9厘米，寬29.3厘米，高17厘米。

碧玉雕制，仿商周時期青銅簋，沉穩(wěn)、渾厚。圓口，短頸，鼓腹。爐頸部凸雕云頭紋，雙獸首耳，獸舌銜活環(huán)，肩部凸雕弦紋一周，腹部通身減地凸雕獸面紋（見圖14），爐身四出扉。底部雙圈足內(nèi)陰刻“乾隆仿古”四字楷書款。乾隆朝仿古玉器多仿商周青銅器的彝器、酒器、水器，包括鼎、尊、爐、簋、觥、卣、瓶、斝、爵等以及仿琢漢、唐玉器的造型。但是，這種仿古，并非照搬青銅器原樣，而是依據(jù)玉材和琢玉工藝選擇適宜的造型與紋飾，是一種變化發(fā)展而來的新的藝術(shù)品。

15.清 白玉浮雕勾蓮獸耳活環(huán)四足洗

寬27厘米，口徑20厘米，底徑14.3厘米，洗高9.6厘米。

白玉雕制。洗內(nèi)側(cè)光素無紋，洗底浮雕萬年青、鯰魚、花卉組成的圖案，寓意“萬年長青”。 洗外壁浮雕細密勾蓮紋，兩側(cè)為透雕雙獸耳銜活環(huán)，平底四足。附雕花木底座，其上雕蓮紋、回紋、云紋（見圖15-1、見圖15-2）。目前可見最早的玉雕筆洗為漢代制作。宋代，玉雕文房用具有了進一步的發(fā)展，明清時達到歷史的頂峰。