低音提琴演奏技術(shù)對其音色的影響探析

李亦輝

（鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 鄭州 450000）

低音提琴演奏技術(shù)對其音色的影響探析

李亦輝

（鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 鄭州 450000）

在樂器演奏中，低音提琴具有著獨(dú)特的音色特征，而要使用低音提琴呈現(xiàn)出良好的聲音，就需要掌握扎實(shí)的低音提琴演奏技巧，并在認(rèn)識到低音提琴音色影響因素的基礎(chǔ)上來降低這些因素所產(chǎn)生的負(fù)面影響。本文以提升低音提琴演奏過程中的音色表現(xiàn)力為出發(fā)點(diǎn)，從撥弦、弓子壓力、演奏姿勢以及揉弦四個方面對低音提琴演奏技術(shù)對音色的影響作出了分析與探討。

低音提琴；演奏技術(shù)；音色

低音提琴憑借自身音色的包容性、飽滿性，不僅在提琴樂器中具有著重要的地位，并且在獨(dú)奏以及合奏方面都體現(xiàn)出了與眾不同的魅力。而在低音提琴的演奏中，其音色特征與音色變化對演奏效果產(chǎn)生著重要的影響，因此我們有必要對影響低音提琴音色的技術(shù)因素作出分析，從而對低音提琴演奏中音色的正確呈現(xiàn)有更加深入的理解。

一、撥弦技術(shù)對低音提琴音色的影響

在低音提琴的演奏過程中，許多地方需要使用到撥弦技法。在演奏實(shí)踐中，撥弦手法的不同會讓低音提琴呈現(xiàn)出不同的音色。從低音提琴撥弦技法的過程來看，撥弦要求低音提琴的演奏者能夠同時依靠手臂、手腕以及指尖的力量。在指尖發(fā)力過程中，如果指尖過緊，則會容易導(dǎo)致琴弦打到指板上，而如果指尖過松，則會容易導(dǎo)致通過撥弦產(chǎn)生的音色欠缺活力。因此，在演奏低音提琴的過程中，要求撥弦體現(xiàn)出彈性和沖擊力。當(dāng)然，針對演奏曲目的不同，低音提琴的撥弦力度也應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出一定差異。撥弦的手法有很多種，如在jazz中，撥弦可以表現(xiàn)出打節(jié)奏的效果，也可以表現(xiàn)出旋律線條。在不同風(fēng)格作品的演奏中，為了演奏出具有不同效果的音色，這些技法的選擇要體現(xiàn)出針對性。

二、弓子壓力對低音提琴音色的影響

在低音提琴的演奏過程中，握弓姿勢主要包括法式弓與德式弓兩類。兩者的區(qū)別在于，法式弓的姿勢為手掌向下，而德式弓的姿勢為手掌向上，另外，法式弓拇指需要在弓桿之下，而德式弓拇指則在弓桿之上。當(dāng)演奏者使用低音提琴進(jìn)行演奏時，無論使用哪種握弓方式，都需要注意對弓子所產(chǎn)生的壓力控制。如果在演奏過程中演奏者的手臂過于放松，則低音提琴所產(chǎn)生的聲音欠缺穿透力，這會導(dǎo)致低音提琴的聲音在遠(yuǎn)處聽起來過于模糊。而如果演奏者的手臂給予弓子的壓力太大，則會導(dǎo)致低音提琴所產(chǎn)生的聲音欠缺彈性。因此，低音提琴良好音色的發(fā)出應(yīng)當(dāng)重視手臂力量的控制，只有根據(jù)演奏需要給予弓子適當(dāng)?shù)膲毫?，才能夠讓低音提琴呈現(xiàn)出具有彈性的音色。

三、演奏姿勢對低音提琴音色的影響

在低音提琴的演奏中，演奏姿勢主要包括坐姿與站姿兩種，不同的演奏姿勢也會讓低音提琴呈現(xiàn)出不同的音色。其中，坐姿主要是交響樂團(tuán)演奏中使用的姿勢，這種姿勢要求演奏者坐在凳子前沿，兩只腳分別處在凳子踏板與地面上，在這種姿勢下人體會稍微前傾。在坐姿演奏中，低音提琴不能靠在腿部內(nèi)側(cè)，否則將會對低音提琴的共鳴產(chǎn)生影響并對低音提琴呈現(xiàn)出的音色與音量造成影響。在采用坐姿進(jìn)行低音提琴演奏的過程中，演奏者需要放松，要用腰部的力量進(jìn)行全身帶動，從而確保力量應(yīng)用于低音提琴的琴弦之上。在一些作品的演奏中，如果演奏者能夠隨著音律對身體進(jìn)行擺動，則能夠更好地表現(xiàn)出作品所需要呈現(xiàn)出的音色。站姿則多應(yīng)用于獨(dú)奏與室內(nèi)演奏過程中，演奏者的站立姿勢應(yīng)當(dāng)為分開兩腳站立，并讓身體適當(dāng)前傾，演奏者的雙腳需要和低音提琴的底柱呈立體三角狀，從而確保低音提琴能夠穩(wěn)固地操控。在使用站姿演奏的過程中，由于站姿相對于坐姿而言具有著一定的不穩(wěn)定性，因此會在產(chǎn)生振動的情況下導(dǎo)致低音提琴音色受到影響。

四、左手揉弦對低音提琴音色的影響

在低音提琴的演奏過程中，演奏者往往會通過轉(zhuǎn)換琴弦振動頻率來表達(dá)自身對音樂作品的理解，這種演奏技術(shù)即揉弦。在這種技術(shù)的使用中，演奏者需要利用肘關(guān)節(jié)來對手腕和小臂進(jìn)行帶動，并通過手指面的上下變化來呈現(xiàn)出具有波動的聲音。從揉弦技術(shù)對音色的影響因素來看，主要是低音提琴具有著較粗的陰線，并且欠缺適當(dāng)?shù)念l率與節(jié)奏。另外，在揉弦技術(shù)的使用中，演奏者需要根據(jù)作品差異來選擇不同的揉弦手法，從而表現(xiàn)出不同的音色。在此方面，揉弦技法的選用首先需要與作品本身所具有的律動性相符合。如果作品需要低音提琴音色表現(xiàn)出較強(qiáng)的密度與較大的強(qiáng)度，則揉弦應(yīng)當(dāng)具有較快的速度和較小的幅度，從而確保呈現(xiàn)出有力的音色。如果作品需要低音鋼琴音色表現(xiàn)出比較柔和的特征，則需要減慢速度并加大幅度，從而確保呈現(xiàn)出具有較大波動的音色。

綜上所述，在低音提琴的演奏中，撥弦技法、弓子壓力、演奏姿勢以及揉弦技法等都會對低音提琴的演奏產(chǎn)生一定的影響，因此，無論是在低音提琴的教學(xué)還是低音提琴的演奏實(shí)踐中，都應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到這些影響因素以及需要注意的事項(xiàng)，從而確保低音提琴在演奏過程中呈現(xiàn)出滿足作品演奏需求的音色。

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［2］李娜.淺析低音提琴的發(fā)音［J］.沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2009（03）.

J622.4

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1007-0125（2015）06-0097-01