莫扎特奏鳴曲演奏分析

左張弛

（寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西 寶雞 721000）

莫扎特奏鳴曲演奏分析

左張弛

（寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西 寶雞 721000）

莫扎特是奧地利著名的鋼琴家，同時(shí)也是維也納古典音樂(lè)的第二位大師，其音樂(lè)在西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用。莫扎特的音樂(lè)形式繁多，幾乎包含了全部的音樂(lè)類(lèi)型，但其中最主要的是鋼琴奏鳴曲。本文對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏方式和技巧進(jìn)行分析，以便于更好地詮釋其作品。

莫扎特；奏鳴曲；演奏分析

一、莫扎特奏鳴曲

莫扎特一生所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲可以歸納為三個(gè)時(shí)期。1777年以前為莫扎特鋼琴奏鳴曲的第一個(gè)時(shí)期，在此期間創(chuàng)作的6首作品已經(jīng)初步顯現(xiàn)出莫扎特的風(fēng)格，只是較為稚氣。而1778-1785年為莫扎特鋼琴奏鳴曲的第二個(gè)時(shí)期，在此期間創(chuàng)作的7首作品已經(jīng)趨向成熟，也運(yùn)用了更為豐富的表現(xiàn)手法以及更為深刻的內(nèi)涵，在這7首作品中以《C小調(diào)幻想曲》以及《鋼琴奏鳴曲》能與貝多芬的作品相媲美。1785-1788年間則為莫扎特鋼琴奏鳴曲的第三個(gè)時(shí)期，在此期間創(chuàng)作的5首作品在形式上非常緊湊，創(chuàng)作手法上將主調(diào)與復(fù)調(diào)進(jìn)行結(jié)合，顯著地提高了作品的藝術(shù)性。莫扎特鋼琴奏鳴曲在內(nèi)容上非常深刻，創(chuàng)作的形式多，較為豐富了主體的形象，使其更加深刻。除此之外，莫扎特鋼琴奏鳴曲的旋律非常優(yōu)美，具有很大的魅力，將維也納古典風(fēng)格顯現(xiàn)的淋漓盡致。

二、莫扎特奏鳴曲特點(diǎn)

（一）奏鳴曲結(jié)構(gòu)。莫扎特奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)均是完整的，均是在主部和副部這兩個(gè)互相對(duì)立的部分的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。一般來(lái)說(shuō)，莫扎特的鋼琴鳴奏曲采取的是三個(gè)樂(lè)章，速度上的安排是先快后慢最后快，而音樂(lè)情緒上的安排是先快后靜最后快。這三個(gè)樂(lè)章均由三個(gè)部分組成，包括呈示部、展開(kāi)部以及再現(xiàn)部，其中呈示部的主要功能是將曲調(diào)主部以及副部的主題呈現(xiàn)在不同的調(diào)上，主要目的是為了將兩者形成對(duì)比。莫扎特在展開(kāi)部中為了將自己的音樂(lè)素材處理得更為豐富多變，會(huì)采取多樣的手法進(jìn)行創(chuàng)作。而再現(xiàn)部中，莫扎特會(huì)將其出現(xiàn)在同一調(diào)上，主要的目的是為了形成統(tǒng)一。

（二）奏鳴曲技法。在上為了讓鋼琴奏鳴曲彰顯出自己的個(gè)性，莫扎特在主題上采取了多主題動(dòng)機(jī)的對(duì)比形式，其鋼琴奏鳴曲的主題動(dòng)機(jī)較為短小，但其中包含的意義卻很深刻。為了表現(xiàn)其思想內(nèi)涵，莫扎特采用了和聲，這種手法清淡卻刻畫(huà)了作曲者深刻的思想內(nèi)涵和境界。

（三）藝術(shù)風(fēng)格。莫扎特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格受到了歌劇的影響，其歌劇音樂(lè)中將性格各異以及豐富的主題結(jié)合在一起，顯著地提高了音樂(lè)的魅力。莫扎特在其音樂(lè)作品中毫無(wú)保留地使用樂(lè)思，創(chuàng)作了大量美妙的旋律。一般來(lái)說(shuō)，莫扎特在呈示部就將多個(gè)主題聯(lián)系在一起，經(jīng)常出現(xiàn)3-4個(gè)主題，而在展開(kāi)部就會(huì)引進(jìn)新的主題。莫扎特通過(guò)這樣的方式將人性中開(kāi)朗樂(lè)觀的一面刻畫(huà)出來(lái)，將生活中豐富多彩的一面毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。因此，學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)莫扎特的音樂(lè)時(shí)，要熟練地掌握透明的音質(zhì)和具有分寸的觸鍵等技巧，只有這樣才能將莫扎特音樂(lè)中積極樂(lè)觀和輕松的畫(huà)面顯現(xiàn)出來(lái)。

三、莫扎特奏鳴曲演奏要點(diǎn)

（一）靈活多樣的觸鍵手段。莫扎特奏鳴曲的難度雖然不大，但要想掌握起來(lái)也絕非易事，其音樂(lè)中飽含的細(xì)膩情感需要學(xué)習(xí)者經(jīng)過(guò)反復(fù)地琢磨和推敲。同時(shí)，莫扎特奏鳴曲對(duì)觸鍵的技巧以及音色的要求很高，不同的肢體語(yǔ)言能展現(xiàn)出不同的音色。而練習(xí)莫扎特奏鳴曲最困難之處就是將其內(nèi)在與外表所展現(xiàn)的東西相統(tǒng)一。因此，彈奏其作品需要學(xué)習(xí)者不斷地改變其觸鍵的部位和力度，準(zhǔn)確地展現(xiàn)其連音、顫音以及斷音等。

（二）連音演奏。熟悉莫扎特小連線、快速長(zhǎng)樂(lè)句彈奏方式，仔細(xì)地研究樂(lè)句的呼吸方式，以便根據(jù)音樂(lè)的要求快速地作出準(zhǔn)確的判斷。

（三）斷音演奏。莫扎特奏鳴曲中有三種形式的斷音，包括跳音、半連音以及頓音，這三種斷音形式都有其各自的觸鍵方式。比如半連音需要學(xué)習(xí)者落鍵時(shí)像流水，使每個(gè)音能夠落下去，在提起手指時(shí)需要用其手腕進(jìn)行控制。

四、結(jié)論

綜上所述，莫扎特鋼琴奏鳴曲在其音樂(lè)中展現(xiàn)的精神與魅力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他生活的那個(gè)時(shí)代的局限。我們只有更加深入地分析莫扎特鋼琴鳴奏曲，體會(huì)其樂(lè)曲中每一個(gè)音符所包含的意義，正確地掌握其彈奏技巧和要領(lǐng)，才能夠真正地沉浸在莫扎特奏鳴曲的世界里。

［1］郭然.莫扎特風(fēng)格的展現(xiàn)--淺析莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》作品K331［J］.現(xiàn)代交際，2014，16（1）:58-59.

［2］周愛(ài)榮.談莫扎特C大調(diào)奏鳴曲的作品風(fēng)格及演奏方法［J］.遼寧師專(zhuān)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，22（3）:21，86.

［3］劉潔.莫扎特鋼琴作品的風(fēng)格及演奏［J］.藝術(shù)研究，2014，26（1）:44-45.

左張弛，畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院鍵盤(pán)系，文學(xué)學(xué)士，在職研究生。榮獲首屆陜西音樂(lè)獎(jiǎng)器樂(lè)比賽鋼琴專(zhuān)業(yè)一等獎(jiǎng)，現(xiàn)任寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝體系鋼琴教師。

J647.41

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1007-0125（2015）06-0086-01